|
被过去纠缠困缚无法解脱而寂寞难掩的中年男女是成濑电影的典型形象，无怪他会看中川端这篇改编。但小说中战败的创伤感和怀旧意味转换成影像却并不容易，成濑到后来的《浮云》方准确捕捉了这点。至于原作那些讨论尼金斯基、崔成喜或一休佛偈的漫笔，就更是只能省去。深意尽散，徒剩纠结莫名的婚外恋故事，和让人没头没脑的回归家庭的结尾。 |
|
婴儿肥的冈田茉莉子很可爱；女人最终无可奈何的选择。 |
|
#11558。 |
|
川端康成的原作，新藤兼人的脚本，讲得是摇摇欲坠的婚姻关系，成濑的主角依然是女性，挣扎于无爱的婚姻，被牺牲掉的芭蕾夙愿，藕断丝连的旧情人，整体呈现出的还是一个受制于家庭的传统女性形象，结尾回归虽然扫兴但在意料之中。冈田茉莉子早期出演，很抢镜了已经。 |
|
依旧是男女情，这个时期的成濑差不多已经完全专注于这一题材了，以及冈田茉莉子的客串很惊喜 |
|
完成度很高，同样是根据川端康成改编，也都是由中上层阶级的婚姻问题引起的家庭危机，本片和山之音有许多共同点，在家庭内部斗争上，母女与父子两边阵营颇为精彩，但整个过程太过于戏剧化有些遗憾。 |
|
这里的舞者母女和《流浪记》的艺伎母女异曲同工，在变革的社会里想要抓住一些东西——此片里是被战争摧毁的精神生活和瓦解中的家庭关系——结局一样是母亲投降，女儿继续抗争。没人比这时期的某几个日本导演更擅长从或庸常或狗血的生活片段中提炼真相。 |
|
已有资源，已经收盘，已有影片，已存网盘 |
|
精于在外的情系，疏忽内处的争扎 |
|
成濑改编自川端康成的小说《舞姫》。这部影片也是冈田茉莉子电影生涯出演的第一部电影，才18岁。她扮演高峰三枝子的女儿，学习芭蕾舞，还有几场芭蕾舞演出的戏。不过高峰三枝子才是主角，她的成熟风韵也令人印象深刻。她和做了20多年朋友的男人玩暧昧，最后还是回到了丈夫身边。 |
|
当断不断，必受其乱。过去的情愫该断时就应该断掉，何必像这样整得家庭支离破碎
（PS：没想到冈田茉莉子居然会跳芭蕾舞，还有高峰三枝子神似陈晓旭饰演的林黛玉） |
|
川端康成的小说，新藤兼人的脚本，好稚嫩的冈田茉莉子。 |
|
川端康成的剧本，以为成濑巳喜男终于写到家庭不幸的夫妻，孩子也长大了，也能够支持父母作出分开的选择，而且女方的情人也发出了邀约，一起浪迹天涯。都到了这一步了，这个婚还是不能离啊！2017.8.26 一年之后重看，都没有太多印象了，记性真差，看来山村聪是川端康成专业户了，应该非常喜欢他来演绎自己笔下的人物。 |
|
茉莉子女士的出道作 很美 |
|
最后一场戏实在动人。稚嫩的冈田茉莉子，有婴儿肥还是很好看。 |
|
作为茉莉子出道之作，其中的拍摄经历也是大有文章可讲，无论是搭戏的演员还是导演和剧本，对于一个新人来讲都是很好的 |
|
成濑巳喜男在剖析男女情感的隐秘可能时，不惜直白地将彼此的诉求放到台面，而不顾及所谓的言不由衷。高峰三枝子面对的不是爱与恨，而是爱与得，或是爱与时间的选择。而时间，自然是站在刚出道的冈田茉莉子一边。 |
|
舞姫 |
|
成濑将镜头对准战争后遗症冲击下的社会,传统道德体系的瓦解,婚姻家庭的名存实亡和人际疏离.运用配乐镜中像翻滚海浪等多种手法渲染隐喻女主角无从选择的两难困局.高峰三枝子对人物把握拿捏不错,成熟大体,隐忍脆弱.,成濑最后还是选择让女人主旋律般回归家庭,这也是无可奈何的现实. |
|
一段旧情复炽引发的家庭危机，被置于战后初期、人心被打散揉碎的语境下，那种奋力想抓住些什么的挣扎与不安被颇有意味地放大。女主角最终让女儿替自己辞别在东京车站守候的情人，踏着《天鹅湖》的余韵走出暮色，望见徘徊在排练室里的丈夫时眼眶里的泪，是多少无奈、盘算与忍耐，也是别样一番“荡气回肠”。 |
|
85.04 |
|
最差的成濑电影之一 |
|
比较糟心的一部，还好整体完成度还是不错的。槽点在于对于男性角色的表现非常片面，男主几乎一出场成濑就在道德上给他宣判了死刑，并以此来凸显女性的伟大，成濑好任性啊~！川端康成+成濑巳喜男。 |
|
五一年的成瀨，一定是迷上了芭蕾舞，才拍了一部以芭蕾舞为主题的电影。除了台上的三场舞蹈部分，其他的种种，都是陪衬。差到我无话可说😶 |
|
是成濑较平庸的作品了，但还是很美很流畅，印象不深，就记得那句“战争年代我们家多么和睦啊”，战后的人们行走在翻卷的海浪边，传统的人际关系充满着动摇与惶恐。初涉银幕的冈田茉莉子，圆圆脸，眉眼纤纤。另外这片的芭蕾氛围好浓，不仅配乐和演出，还借尼金斯基的舞蹈点出战争和破坏带来的空虚。结尾丈夫与妻子相望相近，镜头的运动配合着天鹅湖的音乐，一瞬间真是令人动情 |
|
1.成濑巳喜男作品。不太现实的家庭演绎。
2.本以为会叙述追求婚姻和爱情的自由。但结婚20多年，也有它的缘由，作品并没有叙述的非常清楚。同样，家里的一儿一女，都支持母亲的独立，实为罕见。应该是相互维系家庭的和谐。
3.等待之人。大概率失败。陪伴或许才是最长情的告白。 |
|
呆萌美的冈田茉莉子 |
|
三星作品，传统爱情故事线路 |
|
成濑巳喜男非常一般的作品
唯一的亮点就是冈田茉莉子了 |
|
确实是成濑比较平庸的作品，观看途中一直在走神。不过也是冈田茉莉子的出道作，真的是太好看了。一想到下一次听到她的消息可能就是不好的新闻，真的很难过呀。 |
|
“成濑调”回来了，成濑镜头下的女性状态是一种“怨”，她们在向外“冲”的时候碰壁，重新回到的并不是“原点”。 |
|
J045 |
|
三个男人爱着一个女人 二十年的感情出现裂缝 初涉荧幕的冈田茉莉子 结尾来回切换对视镜头 |
|
由家庭矛盾最终成就的家庭破镜重圆的蓝本小说改编的故事。 |
|
2.5，2020.09.22 |
|
成濑的对角线构图非常考究且具有丰富的层次感，将“大海的波涛与角色”并置来反映心境变化的理性蒙太奇的运用也相当出色与有序，但对于“战争阴影”相关隐喻性主题的表达是直率且粗暴的（瘸腿老师、家庭等）。总得来说剧本还是过于单薄与主流化（居然是新藤兼人写的），对于原著的改编在内涵上没有灵活的“延展”开来。 |
|
日本战后新一代的信仰不仅受到战败影响，更是在亲眼目睹父母辈的失败后变的迷茫 |
|
完成度好，泛善可陈。 |
|
高峰三枝子的演技总有一种憋得慌的即视感。名存实亡的夫妻关系 强扭的瓜就一定会甜吗？ |
|
茉莉子出道作 |
|
NO！NO！没什么新东西 |
|
20/8/16 |
|
故事简单了些，放到现在来看的话，这婚早就该离了 |
|
1080 |
|
7分 |
|
香川老师过世时的那一段最有冲击力：伴随着香川意识模糊的呓语：“跳舞，只要你有腿就能跳舞，直到死都能跳芭蕾舞......”和逐渐加快的节日音乐与吉普赛舞曲配乐，镜头缓缓向着香川和旁边的品子推进，再将落泪的品子的人物特写和激流的河水叠化剪辑，一种生命逝去的强烈意象就表现出来。不过就像片尾的“时代局限”的字幕一样，原著和影片的某些部分和段落难以避免地和时代脱节了。 |
|
色香漂い落ち着きがある、和服姿がまた絵になる👘海と波が感慨深い🌊 |
|
电影中没有无缘无故的吃饭，也没有无怨无悔的不吃饭。吃饭那一场，开始:全景、中景背切、表面平静，克制。随之，景别跳近，剪辑加快，感情瞬间爆发。联想到《色戒》几次打麻将的那些场。由夫人近景，拉出两个孩子，镜头绝妙。镜头无形中，参与叙事。 |
|
成濑片单收尾，特意留下对比《艳舞女郎》看的。夫妻无爱+战后迷茫导致的布尔乔亚式战后哀怨。四个演员捏合的完全不像一家人，就说是离异家庭的故事，但也不是这么搞得啊。一如既往的日式拧巴，讨厌川端康成又一天... |
|
已经很成熟了！不过还是停留在一种叙事风格上，缺乏对细微的把控。 |
