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不知道为什么这部在豆瓣那么冷清清。三段切碎的时空互为伴奏，无需解读成声画标语分离，就当喜剧看就够了，看的很开心啊。 |
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欣赏无能 |
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柏格曼评价戈达尔：“我从他的电影里看不出任何有价值的东西，他们都是那种让人思维混乱，假正经并且死气沉沉的电影。他的那部叫《男人女人》的狗屁电影是最没趣的一部，亏得还有那么大的名气。”
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7.0/10。三条线交织：一导演（戈达尔扮演）乘飞机去把胶片交给制片人；一个乐队针对新歌进行各种排练；一个人意外卷入了各种风波（间谍等）。影片通过摄影、台词、声音（以及声音与声音间，因为有不少多音轨）、剪辑（叙事节奏支离破碎）等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、完全旋律化的诗意（不过这部似乎没有贯彻始终的具体气质）。但本片有些地方叙事脉络太具体，有些地方却又抽象地如同后期戈达尔电影，这种拼凑导致影片“四不像”，一会儿信息过载一会儿不知所云（而且程度上比《自画像》严重）。 |
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大概他老人家是想让我们从混乱中找出点儿秩序来吧，顺便逗我们笑一笑。 |
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用电影评价电影，用形式遗弃形式，人类的困境不在于杀死了上帝，而是偏执的相信自己杀死了上帝。基本上还是思考和韵律的直接组合，尝试着让电影更接近诗或音乐，于此尽管意识到了自己的老生常谈，在路上的戈达尔依旧是充满热情，或许偶尔会发发牢骚，但只要一点信手拈来的自信，诗人大概率是不会死的。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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疙瘩像《李尔王》之类莎剧里的疯子 |
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很喜歡很喜歡﹐要再看 |
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Cinefan forever Godard DCP 68$ IS 港譯：誓不低頭
Still Godardian video essay & experimental film but FUNNY version lol
三條storyline並行，段段稠密到幾乎無空隙呼吸的行文，賤賣母帶是對電影行業循規蹈矩的對抗，機上大亂鬥是對資產階級繁文縟節的反諷，樂隊幾位少年少女試圖jammed出良曲，反覆問美女來自何處到外服-內服-裸體三個階段就像對應三條storyline… 又以女體的暗喻串連起這些抽象跌宕的概念
起碼沒反覆用錄像但這種片在forever Godard裡真看膩了 |
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我只能这么理解：肥佬那段不知所云的故事和歌手录音的段落组合在一块，也许能提供某种声音与画面组合产生意义完成电影拍摄的可能 |
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炫吐，理解不能 |
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《神游天地》/戈达尔-尊宝收藏大师#31 |
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我越来越不懂导演，电影有点好玩，色彩很好看。乐队的编曲很好听。没看懂胖子为什么会被抓。 |
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当我们谈起八十年代的戈达尔，必然绕不开实验拼接论文电影等等技巧性讨论，而忽视了关于创作者本体性的探索。事实上戈达尔天马行空地玩弄媒介不过是在反复强调导演意志对影片各个元素的绝对支配地位。这部影片值得被拿来当成影像与创作者相互博弈的典范，甚至于这个时期戈达尔最好的作品之一。首先影片中的所有元素均能够自由地从现实中分离，没有一个技巧是为了还原某段现实或模仿某个运动而存在，戈达尔的出现证明了这点，他的自我意识在影像中神游天地，但却被现实否定。另一方面，影片的叙事层面以一种及其生硬的蒙太奇手法拼接在一起，简单到几乎察觉不到任何镜头外的调度，这样的分镜头使单个镜头内部的运动占据上风。戈达尔通过压缩事件的发生和结束使流动的诗意充斥银幕，在这里媒介被赋予了一种纯电影属性，即将创作者排除在外的自我意识。 |
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一惯风格，充满荒诞破碎的哲理，那窗户的隐语在脑子里久久不散。看他的片子真是一个挑战。 |
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这次探讨死亡与虚无，好莱坞批判 |
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电影前半段的喜剧成分和镜头设计我挺喜欢的，但是看到后半段越看越累，胖子那条线我觉得很无聊完全没必要弄。导演和乐队那两条线延长一点就好了。不过大概也像短评区说的戈达尔在这电影里的逻辑很乱，时长方面撑不到那么久就靠闪回来拖，但片尾字幕开始时候的那部分闪回挺好的。大概也跟我不太熟悉戈达尔拍摄手法有关，这部电影后半段明显给我的感觉就是疲倦 |
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the no comprendo制作特辑，les rita mitsouko排面了 |
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三主线戏谑三位一体呢，高达87年就想一拳把地球打爆了……三主线分别是高达本人：开头woody化表演，高压厌倦无意义拥挤美国的威胁；胖子（胖高达）机器般做自己的事只有美和sex能引起兴趣say what i want do what i want沉溺性幻想因为拒绝媚俗（因为媚俗是作为现时追求爱的一种手段而不妥协媚俗的人将是被放逐者和被囚禁者不妥协只能孤独）假死（《向玛丽致敬》：玛丽，你是死了还是累了？）；录音者：拼命工作之下的颓丧和疲惫不堪实际上没什么意义；世界是一个巨大的集中营，死亡是通往另一世界的门。 |
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jane birkin，Dominique…疙瘩拍的女演员也很好看，独成一派 |
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惯用的长镜头，还有，我的迷糊神情。。。 |
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虽然看的我神游天地但最后闪来闪去还是居然有点动人，看来导演不一定因叙事才有动人能力，怕不是找到了希区柯克电极的另一路径 |
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高达的基顿式喜剧。 |
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疙瘩装疯卖傻抽风中 6.3分★★★ |
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开始…变得难以消化起来。或许需要享受影像成为思维的一种commentary，而不是反过来。 |
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片名是“小心右边”，引用改编自1936年雅克·塔蒂主演的短片《小心左边》。有种说法指出片名是暗指86年当选法国总理的右派领导人希拉克。三段没什么关联的线索，甚至都称不上什么故事情节，随机散乱的场景拼凑。戈达尔自己出演的白痴角色引用自陀思妥耶夫斯基的小说《白痴》，又是接受了拍电影的任务，把赶去做的中间过程拍成电影。摇滚乐队排演歌曲形式类似68年《一加一》和83年《芳名卡门》，没什么用，可能就为添加些音乐元素。最后那条线拍些胖子演员的男凝，来些女性的裸身镜头。
古怪的喜剧感有点像布努埃尔的感觉，但布努埃尔的电影都有明确的假设和清晰的叙事脉络，戈达尔拍的毫无逻辑可言。画面和台词毫不在意地重复使用，这样都凑不齐90分钟时长，到80分钟后还要拿回顾混剪来凑数。 |
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什麼發瘋文學 |
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后悔。弃了马儿看了这个，拍得不知所云，看得浑浑噩噩（但应该还是好的。。 |
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本片观看指南：戈达尔搭乘飞机的段落，把声音关闭，打开《将军号》的配乐，你可以欣赏戈达尔亲自出演的巴斯特基顿式的默片喜剧。电子乐队排练段落，请闭上双眼尽情欣赏一首电子乐的创作过程。胖子段落，请自选二到三倍速加闭眼或静音任意一种观看。像是一部配错了音轨、加错了字幕的电影，文本、声音、画面各行其是，这不是错位，这是杂烩，只有戈达尔出来跳水钻豪车卖萌还勉强可以忍受，当然他开始叨逼叨一些有的没得的时候还是很想抽他「戈达尔19」 |
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戈达尔也是逗，有些作品绝对是伟大的大师级作品，而有些却又像吃多了脑子昏沉一样非得用电影完成本不适于这种媒介的表达。无法有效完成思想的传达，这根本就是种浪费，就跟拿勺子吃面和筷子喝汤是一个道理。这时候真不是什么创不创新高不高超的事儿了，这就是极度自负的酸腐文人表现。 |
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戈达尔趴在菲林上的样子很可爱 |
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看不懂
看十遍也看不懂 |
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4:3 叙事转到云层上空时，觉得自己的电脑屏幕变大了。/1968年，固有的失败。/不要无缘无故地悲伤/散裂的结构，重视文字的同时轻视文字。声画不契合。/突发的冷幽默，表达的前后落差，短距离的不按常理。快速移动的景象。/戈达尔，臭奶酪还是鲜奶？82分钟一段神游，笑不笑？ |
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神游天地，又名摇来摇去。跳舞的卓别林之风味。 |
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竟然觉得很好看捏 |
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已经跟不上戈达尔了，剧情与语言的割裂，只剩下声音在飘荡。 |
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80年代欧洲新画意主义电影。让 吕克 戈达尔。与一种叙事人工性的新认识相伴随的，是“回归影像”，把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观，让观众进入一种对画面的入迷沉思之中。从绘画中获取灵感。80年代的作品，在不放松他对观众的通常要求的同时，呈现出一种新的宁静，有一种对植物、水和阳光的抒情化处理。拒绝60年代末正面的、拼贴式的镜头，而是利用人物身体及其周遭环境倾斜的近景镜头构建场景。利用可用光，无需辅助光，创造出丰富的阴影区域。角度把场景分裂为多个层面的清晰细节和失焦动作。“绘画性”的戈达尔有一个平和的光芒，将其叙事建构的磨人特性柔化，在他富有特点的激进方式中，显示出向着迷人影像的一种回归。未看 |
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自导自演，其实挺有意思 |
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昨晚看睡着了，感觉跟戈达尔不搭 |
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6.5
估计是他对声音处理复杂化体现得最明显的片子了 |
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太高深 |
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戈达尔一个人导演，编剧，出演，剪辑。这回没带墨镜。三段剧情硬拼。 |
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为简伯金而看。结果她的镜头真没几个！ |
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8.5 高达：看到我亲自演戏就知足吧（笑死 |
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疙瘩演喜剧还是有天赋的 |
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荒诞的、戏剧性的表演是个特点。 |
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完全没懂但给四星会不会显得很装？真一点都不懂，但完全沉醉在镜头的魅力下，一点也不做作，太厉害了 |
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白痴！白痴！ |
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跟疙瘩后期的其他作品一样根本看不懂，但少了其他作品那种能指喷涌的美感（但还是有一些惊艳时刻）以及文本与影像相互作用的层次感。不过疙瘩亲自上阵表演视觉喜剧实在可爱，有几分塔蒂和基顿的味道；音乐也很好听。当角色的言语被音乐声掩盖时，他们是否越过了语字而直接在语句的层面上进行交流？ |
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不知所云，完全不知道在讲什么，越看到后面越生气，说实话能给我生气的感觉的电影真是少有。前半段虽然也没大看懂，但还挺有感觉的，进度过半后不知是我的原因还是电影的原因，突然就和电影的频道断掉了，然后后面感觉全无，再加上看不懂，然后心里就有一种愤怒感产生，也不知是在怪罪自己还是在怪罪电影，越看越生气，最后有一种自己在浪费时间的悔恨感，想把电脑砸了。 |
