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遭遇瓶颈的小说家、沼泽污泥地里来的千年女尸木乃伊、病态的美丽魂灵，三个女人的爱情轮回和孤独。黑泽清隐晦又混乱的一次实验，最早版本的「阁楼」。 |
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漂亮的Loft。
纠结的情节。
分在恐怖里实在让人大跌眼镜。
却是一部很好的悬疑片。
像这间阁楼一样。
绕着一层一层的圈步入顶端的玄机。
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一间精致的Loft。
掩饰每一个人的秘密。
私有和共享交错了。
却崩撞出不一样的结局。 |
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找到了检验黑泽清电影成色最粗暴的标准：能否用一句话概括剧情。本体的自转运动与环绕标志性场域（藏尸楼）所进行的公转运动，本片依然无懈可击，展开到多行星间的引力，则明显力不从心。Less is more，高概念无须高能文本。 |
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终于领略。 |
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很一般 |
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不必照搬，只取其意，三十秒浓缩一天的“跳时/去帧”的技术思路如被适度应有，必将有助于加快故事节奏缩短电影篇幅。 |
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我的娘啊 中谷美纪的鬼片总是那么一个调 结尾更是喷饭 |
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完全没看懂 |
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黑泽清玩深沉的恐怖片儿～有一些很美的画面，而已 |
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6/10。水上被编辑木岛杀害的过程以远景镜头完成，被女干尸附身的水上与教授吉冈争斗也特意展现了女性受虐者的主观镜头，而水上的鬼魂总是以远景的距离凝视着吉冈和礼子，希望逃避记忆的人能够想起罪行，其中幽灵的注视与情感反应形成了无可抵抗的死亡机械，吉冈通过窗外反复变化的光晕恢复了杀人记忆，却难逃死亡机械的运作，在礼子的注视下跌入沼泽。礼子和女干尸、水上构成了二重关系，她口吐黑泥的症状与为保持美貌而吞食红矾的女干尸，有着前世今生的联系，因搬进水上曾经住的房间卷入了怨灵与俩男子的恩怨，在她瓶颈之时抄录水上的遗稿，身后就摆放着干尸，桌前抄录的礼子转过头要干尸别责怪她，然后沼泽边晕倒被吉冈抱起的姿势和被抱起的女尸一样，都象征礼子继承了幽灵的过往，舍弃过往（烧掉遗稿）和原谅吉冈（陪着焚毁干尸），却无法对其救赎。 |
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看得人累啊 |
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这想表达啥？ |
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对于无法承受控制社会，从办公室生活逃脱出来的文学女性而言，返回维多利亚早起现代性的空间危险至极，触及了来自勃朗特或狄金森等作家的哥特创伤。而在《LOFT》中，女性主义以一种近似思辨实在论的方式进行理解，木乃伊悬浮于作为背景的日本，甚至作为文化源头的欧洲，在她的身上只有时间性，却免除了对于一切历史的想象，并通过沉默的“物性”对人类的心智产生影响，是影响机器的生态学变体：影响物体作为植物。对于黑泽清而言，它是陌异的电影本体。在《LOFT》中、黑泽大量借用了从黑色电影与表现主义抽离出来的语法，其中鬼魂成为了一个纯粹的光学问题。然而这些也成为了《LOFT》的弱点所在，尽管导演的本意在于反讽，但是影片之中对于传统技法的过度接受导致了观看无异于同时期的怪谈恐怖片，甚至借来了中田秀夫系恐怖片中的中谷美纪。 |
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千万别让BT的导演参观马王堆！ |
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黑泽清在片尾宣告：属于女性的时间开始转动了。千年以来在男性目光下与女尸一同沉在沼泽底部的时间随着女主的呕吐开始被排出体外，再加上女主与鬼魂生前相似的遭遇，三位女性之间就这样建立起了联系；无论是被掩盖的女尸还是鬼魂从外形上来看都是“似人”的他者，但是随着叙事的深入表现出一种被还原为具有主体性的人的渴望（掩盖女尸的布被再三揭开，鬼魂在窗户上留下手印），电影在结构上也正是这样做的。男主看似对女性的遭遇表示同情，实际上也采取了一种居高临下的姿态（把女尸当做研究对象，“我不愿意听死人说话”），结尾也就顺理成章了。 |
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画面增美啊。。。 |
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好好的恐怖片拍的那么文艺 |
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一星给美纪姐和西岛叔的花衣服～至于剧情zenzen看不懂 |
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卡司还挺够的 安达佑实 |
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7.9；a Kiyoshi Kurosawa's touch of classic hollywood |
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实在是不咋地，除了女主角长得还不错。 |
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不当成恐怖片看还行吧，我怀疑男主其实是爱上了女鬼的尸体。女鬼盯了看一分钟发现是安达佑实，脸已经这么方了…… |
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没劲 |
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8.5，黑泽清和阿萨亚斯有某种共性，在含混不清的表达中揉杂难以言明的观念。观感压力的来源正是此般，浑沌的、神秘的集合体 |
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只看懂这片是关于三个女人和两个男人之间的关系 |
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85/100，在含混不清的气氛里前行，微妙的联结让三种女性形象（人-幽灵-木乃伊）自然地划归共同体，恐怖的来源不再附着于此，而是男性力量的压迫。黑泽清是如此擅于捕捉细微的、无形的恐怖，并将其转化为一种具体的模式。不过结尾突然的语气转换，实在是没想到～ |
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不能仗着江湖地位就乱来吧？ |
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东西交媾 |
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【4.5】在含混不清的气氛里前行，微妙的联结让三种女性形象（人-幽灵-木乃伊）自然地划归共同体，恐怖的来源不再附着于此，而是男性力量的压迫。黑泽清是如此擅于捕捉细微的、无形的恐怖，并将其转化为一种具体的模式。不过结尾突然的语气转换，实在是没想到～ |
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烂，哪有恐怖的点啊？每次那大眼睛女孩吓唬女主的情节都被我事先料中，能不能有点创意呢？导演大人，还有结尾莫名其妙的说。。。这是要拍续集的节奏吗？ps.女主吐泥为毛啊 |
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安静得可怕 |
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不开熏～～～ |
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结尾是一个亮点 |
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若不是中谷美纪和丰川悦司我压根看不完这部电影。
剧情拖沓平淡、云山雾罩也就罢了，所谓干尸柔软程度还可以被塞来塞去，差不多赶上充气娃娃了。 |
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也没预想中的好看，尤其女主角经常神神叨叨的，感觉完全没了恐怖片的气氛，跟看病人似的...而且结局也是，男主角居然被忽然钩水底下去了...无语的... |
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不恐怖 |
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MB的这其实是文艺片吧 |
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恐怖电影 |
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毫无重点 毫无激情 线索也衔接不起来 居然还长达2个钟头 ... 可我看完了 |
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烂 |
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丰川叔的性张力也是简直了… 女尸 女鬼 女人 时间的停滞与再次流动。在林间凝望 在雾气中消融 又在窗格上留下手印的恐怖场面 充满想象力与战栗感！《呼喊》的前身 |
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中谷美纪不错 |
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黑泽贞子 |
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黑泽清把中谷美纪拍得很轻盈，利用建筑关系去探索内心，是我喜欢的创作。中谷美纪走到吊桥，看见那个黑衣女鬼消失一半，是恐惧和美的结合。 |
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抱歉，实在无聊 |
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一点儿意思也没有 |
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电影氛围情景的营造不错，中谷美纪很耐看，只是故事没有突出主题，节奏也很怪。 |
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手贱，以后再也不随手点微博推荐的电影了，恐怖你妹啊，藏你妹的尸啊，弱爆了的烂片，话说微博推荐的电影没一个好看的，底下评论好看的都是吃屎的么！近来接二连三的看烂片，我是有多喜欢看烂片啊。。。 |
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意识黑洞，恐惧幻想，是真是假，暧昧不清。 |
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虽然恐怖片不需要太强的逻辑，但没有逻辑的恐怖会显得很智障。尤其是那具干尸，是从沼泽地里捞出来的？！认真的吗？ |
