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    红光劫匪 O Bandido da Luz Vermelha (1969)

    最近更新: 2023-10-23 HD中字
    • 主演：Helena / Ignez / Paulo / Villaça / Pagano / Sobrinho
    • 导演：罗杰里奥·斯甘泽
    • 编剧：未知
    • 分类：恐怖片
    • 地区：葡萄牙语 
    • 年份：1969 
    • 更新：10.23
    • TAG：犯罪 / 惊悚
    • 别名：The Red Light Bandit
    • 片长/单集：92分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上葡萄牙语电影《红光劫匪》的免费在线观看，《红光劫匪》是对白语言为葡萄牙语，属于犯罪,惊悚类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　Rogério Sganzerla的首部长片，“边缘电影”的不朽里程碑之作。Rogério Sganzerla是公认的南美最伟大的独立电影导演之一。

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    Rogério Sganzerla的首部长片，“边缘电影”的不朽里程碑之作。Rogério Sganzerla是公认的南美最伟大的独立电影导演之一。

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      • 豆瓣网友的评价
      • 形散易走神，偶尔见佳镜。狗死人赖活，我亦举家迁
      • 配乐尤其令人印象深刻
      • 踏着沙漠来，回到沙漠去
      • 巴利亚闭眼，鼠满地跑，就可以结束了哇！！扣一星可惜。
      • 1930-40年代的缩影，大多时间觉得沉闷。 EE的中字烂
      • 这个的中译本为啥不出一下？不是有现成的吗？
      • 7。多斯桑托斯的视角在那代巴西属另类
      • 狗演技真好
      • 我怎么会想看呢。。。连书的resumo都没看完。。。
      • 首尾长镜头呼应，生活艰辛不停漂泊，对白极少，频繁的主观镜头（人与动物），父亲用鞭子抽打马然后关上闸门，警察用鞭子打父亲然后关上牢房，对社会现实的批判力度极强，自然光摄影，几乎每一个镜头都饱含了炎热现实下的苦难心境。
      • "Aesthetics of hunger"，乾癟貧瘠，徹底告別chanchada的類型賣點，音樂部分取而代之的是開場與收尾的刺耳聲音（中間還有一場慶典）。
      • 巴西新浪潮
      • 巴西新浪潮经典
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      • 叙事松散，主题平淡，胜在早
      • 摄影
      • 北部口音太残酷了……
      • 小家故事，小国寓言，学习于新现实主义，强调真实的力量和精准而不多费笔的影像叙事，当然，在黑白影像里显得如此炎热的曝光胶片质感以及野性十足的农民生活记录，才是妙笔。（还有俩点，一是狗狗演技真好，二是父母角色的设置，让人想起萨金塞夫的《回归》，如同国家的制度和具有生命力的民族。）
      • 8.8/10。①一家三口因饥荒洪灾而居无定所四处走路寻找赚钱之道，却只是不断在短暂得到（为农场主放牧、与警察玩牌、等）后失去。②一种贫苦压抑的氛围（很像《黑上帝白魔鬼》，但这片影像技法和力量不如后者深厚）的营造：粗糙画面+实景拍摄+自然光、缓慢的叙事节奏、极少的对白、大量深焦镜头、一些长镜头（比如开头和结尾两段）、嗡嗡声配乐、等。③不少表意有力的高水平光影与构图。④文本隐喻：大自然/牧场主/警察折腾无产阶级，无产阶级杀死牛羊以及一路走来为他们捕猎的狗。⑤很多地方运镜和剪辑太快是败笔。
      • 百威D9/特吕弗推荐/巴西影史十大影片排行第四
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      • 豆瓣网友的评价
      • 长镜展开如董源待渡图，无限风光在说话人身后
      • 看的是BFI版，中间有几幕很显然被减掉了，令我不太满意，但由于故事不错还是给了四星
      • 已发布生肉版本+英子
      • 前半比后半好，感觉后半没铺垫好就把戏剧冲突一个接一个地都抖出来了。运镜、摄影和音乐还是很赞。
      • imdb7.6
      • 唉...没认真看，罪过啊
      • 有点奇怪的是里面有喜剧性的表演
      • 后半崩溃
      • 阶级的跃迁带来的并不是文明和进步，反而是为巩固阶级而遵守陈规，人类已突破地球束缚，社会却越发让人窒息，不管你是否是知识分子，作为底层只有死亡一条路可以走。经历了人生大起大落的哥哥，面对着年幼的妹妹的儿子，新家到底在哪，走向金线河的到底是希望还是绝望。
      • 好。自然、写实又有点戏剧化。音乐好，镜头好。有天地自然，有城市风光，也有黑白光影，所有这些结合在一起就变得赏心悦目。不知为啥有种阿普三部曲的感觉，大概也是成长、绝望与希望，也是孩子走向远方/未来？某些片段像是纪录片一样，仿佛透过屏幕能看到彼时生活的人。这不比同时期那些狭小片场谈情说爱粗制滥造的歌舞片香？
      • 要素过多，印度社会问题均有提到但又都挖掘得不够深入；摄影调度讲究，音乐好听。
      • 4.5 4.5 声色犬马多么美好，人是随波逐流的，为所欲为才是理所当然，感官的满足是救赎之道，狂欢、靡乱、快乐至死，真叫人痴迷。求知者多没意思，只有享乐者才能叫死神无计可施。李维克的顿悟是带有反抗性的，对于传统心有不甘，但现代理念却一直受挫，他所推崇的正是其痛苦的来源
      • 看过留痕
      • 60年代印度电影。李维克 伽塔克。把类型惯例推向了极致。让印度社会片转向了完全的悲剧。偏爱别出心裁的情节和骇人听闻的行为：当妓女得知她的下一个客户是她醉醺醺的哥哥，用镰刀结束了自己的生命。也因声轨“厚重”而著称，通常象征化的使用音乐。无资源
      • 女主自刎那段张力很强
      • 甘地被杀，即使已经独立的印度也还是无法实现人人平等。种姓决定一切的年代，金线河水再清澈，也洗不了人心的肮脏歧视。爱战胜不了种姓，爱情也战胜不了贫穷，只有留下女主的悲歌。苏联已经让人类飞上太空，突破了地球的地心引力的限制，但地球这片土地的大部分人民受苦受难，摆脱不了大地的无限循环的悲剧命运。导演最后没有似乎没有放弃希望，给了年轻的下一代以希望。
      • 冗长杂乱
      • 这个导演善长又臭又长
      • 生肉：（
      • 4.5
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7 HD中字
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      • 豆瓣网友的评价
      • 老马丁看了会沉默，爱森斯坦看了会流泪
      • 7.6；这种无边无际的实验力后来传到了Glauber Rocha身上
      • 以为电影就是要情节，遵循叙事手法，这种想法真愚昧。
      • 强烈建议豆瓣给电影增一个“在看”的选项，尤其是这种实验片
      • 介绍里说这是部非叙事片，所以对故事并没有什么期望。意外的是皮索托那些长长的静止的镜头里随风飘动的光影很好的诠释了萨蒂、德彪西、拉威尔等等的音乐，毕竟他们也是用眼睛来作曲的。
      • 又一位故作高深的不懂电影叙事的导演。
      • #HKIFF# （1）1930年代的实验默片，修复版（或者是⋯⋯修复不能版）。（2）印象深刻的是光影、细节、海和诗一样的蒙太奇。（3）音乐很俗套。（也许是用默片的音乐来表达情感就一定会俗套？）（4）巴西导演Mario Peixoto唯一作品。
      • 只下到了半部，可惜。
      • 7。各种实验手法
      • 名气很大，但每次都在相同的地方睡着。
      • 对于实验片来说的确有意义，虽然在现在看来就是2个小时的库里肖夫手法失败集锦
      • 奇形怪状的树，女人的小腿，圆。其实听着这配乐让我看俩小时海我都不介意。
      • 2013/3/20 2200 ISQUARE
      • 早期的先锋派导演 都是一群对媒材极度敏感的人 发现了晃动镜头、快速蒙太奇的表现力 就过度使用 话说回来 这算不算是一种坎普呢？
      • 电影在诞生之初，无论是主流还是偏远之地的艺术家心灵相通，在探索叙事 / 个性表达上的手段与想法层出不穷，也是令爱森斯坦、西科塞斯大师心之神往所在。
      • 孤篇横绝，乱影无双
      • 看不进去了
      • 两星半。可以替换掉《午夜凶铃》里那一段录像，除了无法揭示贞子的历史之外，那种实验性的诡异恰如其分。流动的树木与波浪，用景色来叙事，是我喜欢的，但是我不喜欢人物太大的特写镜头，这仍旧是一种强调和评注。这个电影适合被“翻译”，被当做命题，前提是它被如此宽宏的奉为经典，它也很像那些刚刚迷恋上影像的小男孩们拿着摄像机拍下的送给女神的作品。
      • 诗意
      • 太先锋了，我真的看伤了。。。忍受到电影结束前五分钟离开影院去了厕所就一去不复返了。。。为我的无知还是给了个两颗星。。。

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