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不管卡普拉的理想主义色彩有多么不切实际，令我一直深信不疑的却是他的真诚。约翰·多伊远谈不上完美，结构有缺陷，部分段落实在冗长，算不上他的代表作，但却是他袒露心声最多的一部。政治寓言性使它无法像美好人生那样被人重新认识并翻案，却有着更强的穿透力和震撼感，结尾段落甚至能看到黑片的风格 |
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卡普拉在战前制作的最后一部电影，非常的模糊和含混。电影保留着其独有的幽默和魅力，但在结尾，卡普拉试图颠覆他所确立的电影原则：一切的结果归于正确。在这里我们看不到“正确”，这样一个难以取舍的局面中，卡普拉让这位“无名氏”选择活下来。 |
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媒体就职的斯坦威克凭空造噱意外热点从马上失业到每周一百美元的逆袭发迹过程让人瞬时想起了电视台风云的唐娜薇！当然二者的处境和动机存在很大不同。唐娜薇权欲熏心不择手段，被强烈定位在无可救赎只能毁灭的魅力反派——代表了好莱坞对于七零年代美国左翼民权热潮的深切忧虑；而斯坦威克却只是迫于生活只为赚钱，她可能一时糊涂误入歧途，但最终必然良心发现坠入爱河弧变归拢到卡普拉三零年代女记范本金阿瑟。时空相隔三十五年的卡普拉与吕美特真正能够达成全程高度共识的角色形象只有两个：受舆论操纵而失控的美国民粹和因野心无度欲全控的媒体大亨！ |
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6。卡普拉片子一贯的基调。 |
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人民虽然总是被欺骗，但是人民却总是宽容的，而资本家也总是利用一切的人或事去谋取利益，这个可怜的小人物就这样被夹在中间，卡普拉的电影总是有他疯狂和理想主义的一面，看到结尾想要是这个约翰.多伊就这样跳下去了，这个结尾是不是更讽刺更犀利点呢，后来一想这毕竟是卡普拉电影不会如此结尾的。 |
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3.5 男女主角很契合Missy和Cooper的形象。群众的盲目理想，有奇想的好人Capra还是选择许给观众一个圣诞奇迹，不过现实的冷调和不胜疯狂已然根植于情节中。Oh, John, If it's worth dying for, it's worth living for... |
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If it's worth dying for, it's worth living for. 这次怎么没有友谊地久天长。。。 |
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看到结尾怒扣一星！流浪汉John Willoughby在故事中扮演不存在的John Doe，演员Gary Cooper同时在扮演美国人的精神象征——你不能说这完全是在演戏，但他们确实是在演一个完美的幻象。Mitchell爱的是谁？观众崇拜的又是什么？莫名感觉有些讽刺 |
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加里库珀在这里表现比迪兹先生要强多了 起码不招人讨厌 傻傻的还是挺好的 诶哟 三部曲最后一个 制作相当庞大 已经开始往无法调和方向发展了 各种自杀前来报到 |
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二战后美国电影课怎么会放这个 |
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加里库伯的眼神——芭芭拉的踢腿——还有剪断你的麦克风线 |
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“报社为此不得不重新聘用了安来调查此事。然而，没想到此事最终引发了一场政治运动” |
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从清教徒的价值,到朴素平等的主张,从深深质疑消费社会到用力敲打媒体正义,卡普拉的呼喊在这一片中几乎是赤裸裸的,因为袒露而确实令人动容.值得注意的是,女性/爱情代表了现实对理想的腐化,而神甫更是在JOHN DOE成神的前一刻出现,拖延,令他一败涂地.只有信新神的基督徒才写得出这一出儿吧. |
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伪善啊。。。 |
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3.5星。 |
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EE-2801 |
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片子中间借老编辑之口又冒出了一段让人吐血的爱国主义陈词：我爱这个国家我当年为国旗上过战场我现在心中想着的是华盛顿林肯这些伟人啊……听着简直要笑出来了。但回头想想这片子已经不只是什么简单的主旋律了，根本就是一种彻底的不负责任的民粹主义：片中的普通美国人就是全都不信任任何政客，却会为一个报纸专栏塑造出的虚拟人物而疯狂，这位John Doe仅凭“要爱邻人”这一个理念就可以完全把他们征服。这种十分简单因此极易被任何力量利用的理念虽然差点就被真的被寡头利用了，可导演最终竟还是让它胜利。对卡普拉来说民众永远以群像出现，永远善良单纯不善表达易被煽动。简单的才是美德，复杂的都是骗子。有美德的小人物最终会赢得人民战胜大骗子……美国精神之中包含的这种民粹面向可以带来怎样的危险我想今天已经无需多说。 |
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在政治面前，民众是多么容易被欺骗蒙蔽。卡普拉式的理想主义结尾，总是能让人们在看到讽刺之后又见到一丝希望~ |
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因报社裁员无意间引发出造神运动，一个类似雷锋、赖宁式的样板式人物，宣扬邻里和睦，在媒体推动下轰轰烈烈火遍全美。影片从中途开始缺乏明确的推动力，看不到想解决什么，各个角色的行为也目的不明。拍了四种结尾，结果用个观众建议的第五种结尾，说明是没想好怎样收尾。芭芭拉·斯坦威克真是美极了。 |
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无数的雨伞在街道和广场上呼喊着John Doe |
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如果不是那个卡普拉式的理想主义结局，这或许会是一部伟大的影片 |
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开局四星结尾二星。John的老朋友角色设定太逗了，女主小机灵鬼妙语连珠，几段安静的长谈都很有趣。但最后实在是太雷了…… |
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为了一睹Gary Cooper芳容，以为自己看得是ball of fire，服下了这剂爱邻居的八荣八耻。 |
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二战前的最后一部，仍然是卡普拉一贯的流派，他电影里的确实是正义的勤恳的底层人民形象，但结尾却总是与资本家或上层阶级和解，类似于资本主义下的儒家学说，典型的美国梦式的故事，不过卡普拉确实是理想主义的，一个理想的资本主义。 |
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卡普拉战前的最后一部作品，通过“迪兹-史密斯-多伊”三部曲，导演给只属于他的问题找出了解答，突破二元对立的剧情设置，是乡村道德主动拥抱了城市。万能的“媒体”操纵一切，比《史密斯先生到华盛顿》更进一步的政治黑幕，但是卡普拉终究是一个理想主义者，他提出了问题，也必须用理想主义的方式予以解决。不禁在想如果不是战争开始后他拍了那么多政宣片，战后是否还会拍出《生活多美好》。本片的结尾已经让所有观众都能感受到一丝不和谐。4.5星，卡普拉的最高作品了，一个理想主义者的答案。 |
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Not with that face.结局处理得确实不够好。hdtv竟然比amzn web清晰 |
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极为复杂的想法和一部极为复杂的影片，卡普拉的《无名氏》用凌厉的速度感充分调度起真与假之间的博弈、荒诞与矛盾，创作出了一部关于美国的永恒寓言，所见即所得或许未必，但电影不正是要从编造的假象中道出真相？在开头，我们看到自由媒体被毁灭，但在关键时刻，他对准的是面孔，而面孔是不会说谎的。 |
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Gary Cooper加半星 |
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美帝也需要雷锋叔叔，结局毁掉一颗星 |
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喜剧元素开头很生动的，后面怎么就没了。剧情模式延续迪兹先生和史密斯先生，最后总要一反转，坏人总会良心发现的，但结尾高潮不煽。可说的是，最后竟是女主拯救了男主，芭芭拉斯坦威克美死啊，所以被她爱定不能死，这是意思吗？！她的高腰裙漂亮诶，人美裙子美！
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就是结构有问题，或者说时长过长也没有安排足够的内容，中段看得昏昏欲睡但是最后狂风暴雨中的大集会，愤怒的人群，被切断的电线，没有机会解释的约翰·多伊……还是为之一振的 |
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"If it's worth dying for, it's worth living for." 对我个人而言，看卡普拉，就是得记住这些给人力量的励志台词，不管整个故事的价值观有多保守…… |
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Capra一向在结尾的理想主义正如瑜儿坟上平空添上的一个花环，所以即便花了4/5片长在揭露讽刺被资本家绑架下的民主制度，也要在最后给人以希望。实际上导演拍了5个结局，其中一个便是John Doe自杀，而没有使用的原因我想究根揭底还是因为Capra如此真诚的相信人性本善，不会见死不救吧。 |
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一颗棋子的命运，学习XX好榜样——呵呵！ P.S.我觉得Henry Fonda更适合演DOE |
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Frank Capra的政治讽刺喜剧，美国梦从编织到破灭，所谓的民主制度只不过是有钱人的政治游戏罢了，John Doe就是一个被利用的牺牲品。影片开头基本是Stanwyck的独角戏，伶牙俐齿的报社女记者，到后面政治角力几乎覆盖全篇，Gary Cooper的表现只能说中规中矩。 |
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制造约翰·多伊，效仿约翰·多伊，成为约翰·多伊；《友谊地久天长》与邻居政策：做一个好邻居，爱你的邻居，群众愤怒的面孔；吹口琴者弗兰克·卡普拉（The Man Playing the Harmonica）；女性形象：男性行动的塑造者、拯救者、支持者（挺身而出的另一个女性角色)；黑人的银幕形象：对所有无产者的一视同仁，拒绝刻板印象；怒斥新闻媒体，那被铲去了的“自由”的铭文；童话感与虚假的和解，对理想主义者与现实主义者，你很难说谁才是终极的智者。 |
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在已经有Deeds和Smith的情况下，卡普拉再次用这样的题材创造了另一种可能性，不知道多年以后，当所有人都是互联网时代之后出生的时候，再回头看这种媒体造神会不会觉得很玄幻 |
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女主真美 |
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和看Mr. Smith ... (1939)时一样的意外泪目。又有很多处Capra-corn可是就是这么喜欢看。理想主义不切实际，却在看完电影后不怀疑Capra的“性本善”思维。真·国师，真·电影。似乎回到过去刚开始爱电影，不愿错过每一帧的样子。最近很爱黑白电影，很爱Capra |
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泪光、雪夜与欢乐颂，无名氏面孔清晰的沟壑逐步失焦，所有破罐破摔的愤怒委屈变成了孩子气的玩笑。卡普拉也会如此拧巴，不愿醒来，自相矛盾的、丑陋的挣扎姿态。想要回不属于我的东西，想战胜养育我的敌人。 |
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怎么分这么低啊？我觉得想法相当漂亮，拍得也很不错，Gary Cooper确实有点不搭但是吵架那段还是很不错。不过Capra永远是那么理想主义，结尾处理得并不是很有说服性。但是前面的设计很赞！ |
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3.7 40年代却已非常成熟的拍摄手法，运镜流畅不拖沓，唯一一个dutch angle也用的恰到好处。故事中段微拖沓，演员表现尚佳。故事灵魂类似德国片Die Welle却更有讽刺意义，看似悲剧却在配乐、喜剧桥段和结局上又拉回了微喜剧。 |
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大选夜出结果前看了这部，想来真是感慨。论压迫感、主角的存在感和影片的整体节奏，这部可能不如登龙一梦，但狂风暴雨中的全国大会场面实在震撼，人们可能转头就忘了这隔壁张三是谁，可他骗了人又怎样，他只是一个集结的契机。卡普拉一贯的理想主义结尾在其他时候可能会撇撇嘴，但现在我们需要它 |
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加里库珀梅毒男超绝性缩力，卡普拉三部曲中唯一不喜欢的一部。不得不说卡普拉三部曲中的女性角色还是有很大缺陷的，她们的才华最终都是给男主做嫁衣，隐退幕后给男主成为现象级人物铺路。还有就是对父系传承的过分提及，男女主当中必有一个恋父，尽管这个父亲作为象征高尚品德的符号只存活于演员口中。 |
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作为好莱坞内最能书写美国梦的卡普拉，在脱离好莱坞体制（独立制片）与事先声明争夺评价认可（前几部电影均赢得票房却未获得媒体好评）与不再制造大萧条虚幻泡泡的情况下，无疑揭开了社会运行规则的黑暗之处，很直白的指出了媒体与资本交缠力量的造神运动，进而影响政治的手法。但卡普拉惯常民间好人的平民主义道德叙事却出现了异响，所有的疑问来源于一个话语权的接手，在所有产生源头，是女记者安偶然的一次兴起报复，只因契合了社会情绪从而引发了一系列的后续事件，在库珀角色假扮之后，最重要的一篇讲稿也出自她手（灵感来自父亲日记），但在中段之后，一切光环具归男主，女主自此隐身，仅仅以爱慕者形象出现，到了最后，男主已然成神，还掠夺了父亲地位，成为拯救者，从这看，无疑是一个性别秩序的构建文本，卡普拉依旧未能逃离好莱坞的隐藏规则。 |
![[]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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youtube彩色染色/外挂射手中文字幕[奥斯卡] |
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结尾的节奏很有问题。有点太鸡汤了，even for Capra. |
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What's worth dying for,is worth living for.
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造人设这种事原来以前就被报社玩过了，还造出一个雷锋式道德模范😅现在那些造星公司不过是契合本时代审美市场一再重复罢了。影片是一则很棒的政治寓言，一万多人集会却至终未发现资本主义之骗局，以为揭露出了真相，但仍然离之甚远，最终结局的单薄反映了卡普拉的理想社会终为幻想。爱情线写得稀烂，女主恋父，第一次演讲时说男主像他爸，最后扑在男主身上哭哭啼啼又说I Love You，演得简直太尴尬，和影片前半段的干练精明判若两人。爱情线推进事业线；女性作为拯救者。 |
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个人觉得比起《斯密斯先生上华盛顿》来，情节结构还是过分冗长了，而且男主角最后的翻盘也不如《斯》那么入情入理。票房不好也不是没有道理啊。 |
