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死亡才让他俩完全合乎节拍，之前一秒都不行。 |
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就是觉得吧，让德帕迪约出演爱情片，还饰演一个魅力十足让人魂牵梦绕甚至愿意为他搭上性命的男主角，这事本身就挺没有说服力的。 |
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疙瘩为何会跟他掰了，看看这些个“黑色电影”就知道了。 |
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男的先疯，痊愈了，女的跟着也疯了，装痊愈引男的复发，就为了黑男的然后同归于尽 |
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算是一桩事先张扬的凶杀案，最后扣动扳机的一定是那个更加深情更加执念的人。爱比死更冷，说的就是这个意思。旧情人做了邻居是比较恶俗的设置，但毕竟是特吕弗，讲这个故事的本意并不在此，人性也好，中产阶级的空虚也好，最终不如说，情欲的花朵悲伤妖异而美丽。 |
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特吕弗对狂暴的爱情情有独钟的又一例证，契如[阿黛尔·H][祖与占]。但楚浮倒二作也实属其最差作品之一，光是搬到旧情人隔壁这种巧合开场就让人难以再看下去，形式上也毫无新意。3组为情自杀的对照，以优雅沉静的风格描述激烈的情爱。横摇、跟拍长镜与结尾航拍。“男人在恋爱中总是业余的。”（6.0/10） |
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特吕弗后期比戈达尔后期好看 |
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这个世界还有什么比决绝更动人。你是选择安逸地终老，还是激烈地挣脱。 |
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风格和结局完全不搭，不知道是不是为了营造出人意料的效果而有意为之。女主角有种陈冲的即视感。 |
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相爱的人好像比邻而居，靠近又遥远，连彼此的爱都完全不同。“她是个那么好的女人，他永远不会懂。”所以情欲总是与死亡缠绕。跳出来看，她的世界多么狭窄呀，除了情欲就是死亡。 |
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4.5 爱情不过或多或少是一个母题的变奏。对男人来说，毗邻的两栋房子一间安置着他的女性理想，另一间是他和妻子儿女的居所。对女人来说，一个男人履行丈夫的角色却假装聆听，另一个男人伤害她而她在那里才成为一个自由的人。对男人和女人来说，都有一对需要调和的矛盾，如果我们一定要用爱之名解决问题，只能以死结束。最后，男人先经历了精神崩溃，想和她远走，女人由此想要试着从这个充满伤害但真实的地方逃避保护自己，但她的庇护所，她的丈夫在两件裙子中挑选了那件“我比较喜欢”的百褶裙，这一刻，她也崩溃了。“带我走吧。”就像崔斯坦和伊索德，只能用《爱之死》结尾，她已无处可去。没有选择任何一种裙子，穿上trenchcoat，砰！“Neither with you, nor without you.”所有狂乱爱情的墓志铭。 |
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异常简单的故事和人物关系之下，却是细腻到极致的情感纠葛。特吕弗对待女性的感情是矛盾的，他捕捉到了由她们身体中所散发的一切令人窒息的魅力，却又将这种魅力当作引发罪恶的导火索。你真的能够忘记旧爱吗？在本能面前，在情欲面前，理性是如此不堪一击，而这座堤坝一旦崩溃，等待他们的只有被覆灭。 |
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分开使各自安好，重逢即意味毁灭。这部才称得上是真正的“痴男怨女”。片尾总结的那句话”"Neither with you, nor without you." 中文字幕翻译得特别传神：“生不同衾，死不同穴。” |
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我只记得芬妮阿尔丹的美腿…… |
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因为一部原著我再看《失乐园》，因为《失乐园》我又发现了这部“法国版”的爱之死亡的经典影片。之前应该有DVD，只是自己对看过没有持怀疑态度，高清下载重新再看真的是让自己再次“震撼”；在这部“婚外恋”“偷情”的电影里居然这样文艺和纯洁（比日版应该更文艺和折磨人）再选择是继续愛的藕断丝连，还是彻底分手；往往愛上了自己的一辈子的愛人，女人往往是不顾一切的，而这样的极端似乎在电影情节里更让人扼腕叹息。看电影之前，男的应该是一种“背信弃义”，而当这个女人再次与他不期而遇时她是既渴望又不想把现实的婚姻藩篱破坏，虽然男人已老，但是她知道在自己最难过的时候是这个“老男人”搭救了自己的感情。爱情里有木有这样的极端和鱼死网破，我们只能根据电影分析，而那种既“生不能同寝，死也不能同穴”的愛人关系，真的是让我们身边比 |
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最后这航拍。。。。。。。。。。 |
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不可能复归的爱情/无法被捕捉的欲望/不可能的同调；幻想与现实的纠缠终究只留下不断的复归，在情欲的呼喊中深藏错失的真爱；而人与人的情感，只有在死的那一刻才终究能归于平等。
芬妮阿尔丹演的真好，德帕迪约差了一丢丢，特吕弗的爱情观变了但也没变，爱与死终究是相映照的，爱得越痴，死得越决绝。 |
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感情分阿.效果比想象中的好多了~ |
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每个故事都有一个开始、过程和结局。虽然timing始终不对，这已是Fanny的执念。Et en fin, un fin. |
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特吕弗的爱情观看来就是爱到极致便要死 |
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愛 就不要理智 |
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爱的隐忍、肆意与疯狂。还消瘦的德帕迪约，长颈鹿般的芳妮·阿尔丹，生病的特吕弗~ |
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3.5.。又是备受折磨的爱情，但前面拍得很冷静，结尾意外的突然爆发。（哎呦大鼻子年轻时这么清秀这么顺眼呢，侧脸好看！但跟女主不太配。 |
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爱到激烈堕落时。 |
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选角突兀 故事才气不足
不过Depardieu的妻子实在很棒 无论角色设定还是演员气质
Fanny Ardant的金属项圈配薄丝红裙也是美到极点 |
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即使是这样热烈、决绝的题材，这个时期的特吕弗却把它拍出了一种过分日常的温和感，有些失望。男主十恶不赦，要或不要都是他，活该一枚子弹。（不知为何很像欧容的电影） |
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Ni avec toi, ni sans toi |
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女主越看越觉得美 |
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过于抓马了，只为了看巨星年轻时 |
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http://211.162.191.198:52888/%e4%b9%9d%e5%b7%9e%e7%94%b5%e5%bd%b1/%e6%83%85%e6%ac%b2%e9%9a%94%e5%a2%99%e8%8a%b1.wmv |
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有些爱让人毁灭。 |
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（長片#20）
杜魯福的太太美嗎？看的仍然是杜魯福如何處理希治閣式電影。愛與死總是糾纏不清。 |
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http://forum.show-time2.in/thread2607.html#post10630 |
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结合《柔肤》观看，可见特吕弗的情结：腿、高跟鞋、丝袜、电梯相遇。收尾对比：前者以妻子的报复作结，丈夫死亡，妻子在众目睽睽之下也难逃“一死”；后者则以旧情人的强制殉情来毁灭爱情。特吕弗与戈达尔的爱情观仿佛都离不开死亡。“我常被她们的深不可测迷惑了”“我不想其他人在我们的床上做爱”。 |
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4.7 看完之後發現片名很美.複雜情緒都在這裡面.感情真如海潮啊... |
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如果有一日我们再重逢，我希望是在地狱里。 |
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无法分离亦无法共存~一个关于男的欲火焚身女的欲拒还迎最后俩人欲罢不能欲仙欲死的故事~ |
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又见特吕弗式痴男怨女，他爱她，她不爱他，她爱他，他不爱她，爱情视角兜兜转转，根本不讲什么逻辑，争执起来却是天雷勾地火，那场草地扭打戏特意隔着玻璃窗拍摄，保持距离使得暴力染上冷色调，诸如此类小细节加上演员表演让影片整体没有剧情那么俗套。 |
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典型的只顾故事，不管人物，特吕弗在《四百击》之中的情愫流转与清新气味在本部中全然变为了呆板刻意与生凸暧昧，两人的感情拉扯甚至不如配角咖啡店老板的寥寥几笔，在渐进的故事发展中，观众即得不到内容上的创新，也体会不到复杂情愫的魅力，只有对急躁不堪男主的厌烦以及欲说还休女主的讨厌，结尾更不用说，颇像是为了制造一个令人惊奇的反转，绞尽脑汁拼凑出来的，缺少内容的铺垫，结尾的力度自然大打折扣。 |
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充满激情的爱弱化了一个人和周围世界的联系，无限放大内心的波澜，最终只有失控这一条路可走。 |
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论互相还有感觉的前任分居两家房檐之下 |
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8.5/10。激烈的罗曼蒂克故事：已婚的男女主（前恋人，两家是邻居）双双背叛自己的另一半出轨偷情，但他们又不愿解散各自的婚姻而且他们的偷情在被他们的另一半发现后他们面临愈来愈多的压力，最终他们在激情做爱时自杀。影片鲜艳且表意有力的高水平摄影美术和丝滑优美的高水平运镜/场面调度很符合角色们精致优雅的气质，但本片的影调整体上似乎太沉稳，不符合这个故事的激烈抓马感（感觉和克制却又相对抓马的表演方式、不够准确的摄影美术与运镜速度等有关，也许可通过参考布努埃尔和奥菲尔斯来改进），扣1分。 |
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855 EE |
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北电标放 |
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还是偷情... |
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个人不是很喜欢这种情人再遇出轨乱搞的剧情！不过那天晚上一连两部特吕弗的片子且女主还是同一个让我有种看续集的赶脚！不得不说，法国人营造气氛真心牛得一逼！不过语速过快也是不争的事实！尼玛手都跟不上！ |
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虽然一向不喜欢特吕佛，但倒回来看看，这样直接的、简单的动能还是挺好看的。其实也就几板斧，到底是哪儿这么难呢？ |
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十分钟 |
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和Ann在小西天看完电影出来，为了男女主角该不该殉情争执了一路，她说如果让戈达尔来拍，说不定会是另一种结局，特吕弗就是个屈服于当时封闭的社会风气的门下走狗。我说换做我是女主，大概也会选择这么做，这不是政治问题，是欲望和现实背道而驰，内心无法忍受这种煎熬，和别人瞧不瞧得起没关系。 |
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The.Woman.Next.Door.1981.720p.WEB-DL.H264-HRiP [PublicHD] 2.31 |
