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二十年生死两茫茫 不思量 自难忘 |
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展示了电影面对鲜活个体与民族、社会这两方面的记忆存续与历史言说，所表现出来的执着、进取的勇气与诚恳、坚定的担当。 |
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终于找到的资源，花了三天时间才下完。虽然是生肉，但是影像本身是可以超越语言的。剪辑上面利用报纸以及胶卷质感的不同，将两个时空来回转换，凸显出纪录片的灵活。而冷静的对非采访以外的事实的排列，有种马克和雷乃的感觉。 |
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3.5；那些执着于元电影的创作者都该来看看，“电影”究竟是怎样将“真实”和“虚拟”从试探性地糅合走向完满合奏，直至生发出全新的力量——以断裂二十年的影像续接，唤醒个体创伤，追溯群体记忆，黏合起微观和宏观层面的历史，真切目睹时间碾过的痕迹；一段残酷的时间缝合，一个家庭的分崩离析，那些散佚各地的孩子们如摄影机之外的芸芸众生，都曾在浪潮中奋力搏斗，死生难料，归途漫漫，她重新又做回了自己，伴随着庄重昂扬的口号，她的眼中依然神采奕奕。 |
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3.5 |
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碧血青天，沧海桑田。使君子熟地血竭，红娘子独活当归。3.5 |
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119.13 |
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50年代巴西左翼运动高峰中一对革命夫妇跨越二十年的故事，从农民联盟的斗争中这个女人失去了丈夫和家庭，她与自己的子女分离，被迫隐居改姓，但库蒂尼奥的摄影机拯救了这段记忆，也复活了巴西的历史，在被毁掉的胶片中，故事逐渐清晰起来，导演带着这些残缺的胶片在二十年后拜访了曾经的演员和当事人，他终于找到了这个勇敢的女人，并尝试着找到她那些分散在全国各地的孩子们，他们有的自杀了，有的在底层挣扎，有的寄居在亲戚家中，有的淹没在大城市的喧哗里，但他们的记忆都逐渐消逝了，库蒂尼奥用照片和影像唤醒了痛苦的记忆，伊莎贝拉走出了隐居地，在结尾面对镜头时，她似乎找到了真实的自己，只要有饥饿和不公就会有反抗和斗争，斗争是活下去的唯一手段，这仿佛就是巴西历史的注解，二十年后，时光和岁月留下了痕迹也带走了青春，但总有些能留下吧 |
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以难以想象的时间范围为背景，体裁在这里由于一个纯属偶然的事故而分裂开来，这个事故为影片造成了创伤并且利用人的生物生命中不可重复也无法改变的偶然性将影片写进了历史。讲故事的技巧与摄影与好莱坞怀旧电影产生了互文，唯物主义-物质能指在电影中不再发挥历史性真理的作用。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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评价电影的“真实电影”，除了左翼运动与20年时间跨度所具有历史性意义，在电影形式上的素材回顾/更新创作重新定义了导演在纪录片中可能的作用：即使是“置身事外”忠实的记录，仍然可能会操控主题意图，甚至会对事件的涟漪效应。 |
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“三十年河東，四十年河西” |
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8.5/10。两种纪实内容：一种是1964年左右导演未拍完的电影项目（被巴西毒菜军正府打断），另一种是1984年左右导演回顾这个项目并重访这个项目当年的参与人员（导演还给他们看他拍好的素材，记录他们的反应）。影片不时还附有对画面内容进行解说的旁白。
通过这些方式，影片实现了对过去（1960s）那段历史的相关政治问题的批判。整体来说是很有趣的材料组织形式，但作为传统故事片（当然这是纪录片，不过材料组织的方式是传统故事片式的）本片叙事太散，扣1分。 |
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和古斯曼《智利不会忘记》类似，都以记录当年事件的影片为元电影，借此去寻找镜中人与捕捉下观看反应。本片更偏向前者，也在电影后半段延展开来，使那未完成的电影成为对这次寻觅的补充，这也是电影片名“二十年后”的真正意义，事件遭遇后人生的呈现，捕捉一个家庭的个人遭遇史。黑白部分（残片）与口述追忆补全了影史中巴西新浪潮以罗恰电影标志性的粗粝、直接、前卫且先锋形式化的寓言之外的东西，更清晰的展现了当年背景，用更近于接触人的直接电影方式来去表露感情。这在一个大事件二十年后的参与者现状内，即描绘出当年事情的余震仍在，生活依旧受影响，且伤痕从未愈合，家庭四散分离；也从这些的身份阶级上对准拍摄时状况，表达政治上的意见。结尾无比感人，分别之际主角一摆前面悲伤的回忆情绪，庄重而激动的陈词，二十年前事件中的她再度回归。 |
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跨越了20年拍摄，算是吧... |
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教科书般的虚构与非虚构相互间如何作用制造张力，两位核心人物，真实的Elizabeth与“虚构”的João Pedro，导演与前者数次决定性的见面促成其转变，而后者有对我更为震撼的两幕，死去的João Pedro安身之处的真实状况和使Che降灵的剪辑（“浑身是弹孔”的João Pedro的遗照），不出意外的是后代之一记混了父亲遇害/军政府发动政变的年份，也包含探索后记忆，时间段向前拉长的土改/社会运动，另类的人类学观察，纪录片制作者的自省 |
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三星半。二十年后对同一地点人物的纪录 |
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今天巴西同学们讨论的时候都是带着哽咽的22/05/18 CTR-ECA-USP marca |
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不了解历史，一次性看完，很浮躁。应该不会重看了 |
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有点类似于《夏日纪事》，都是对“真实电影”的记录素材进行二次创作，而在此片里，导演的重心集中于参演群众对纪录素材的反馈，二十年的时间跨度在参演群体身上留下的痕迹强化了记录本身的力度 |
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母亲节看的一部另类母亲电影。Marta是“殉道者”的意思，一位母亲的隐姓埋名与失落的孩子。真实电影的拍法（解说+旁白），多媒介（报纸/电视/电影）拼贴，真实与虚构互文，跨越20年回溯素人演员，用奇妙小巧的家族史角度串联起不可说的时代历史，政治影响（迫害）每一个身处其中的人，「这里没有古巴和Communist，只有饥饿和疾病。」 |
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以拍电影串起的那些人和事，影中影，相中相。致敬地球上每一个地方的抗争者！ |
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2022.12.31 |
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它的政治意义固然很重要，在电影之美的层面上，它在起始之时并不知道自己流向何方，失败的计划投射在画外画和身外身，二十年斯人已逝骨肉流离，时光在失败计划的尸身上长出新的血肉，大妈妈哺育了荧幕外的儿女，其中有一个在四十年后拍出累西腓的另一场斗争。 |
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农民斗争到家人重聚，那个年代的一个缩影 |
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很独特又珍贵的纪录片，硝烟之后除了光辉，折射更多真实的是命运多舛，就如伊丽莎白所说，The fight goes on while there is hunger and poor wages.那个时代电影所带来的能量和希望 |
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从巴西新电影运动拍到次新电影（7/10） |
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本质上是对过去的一个历史事件和这个历史事件的主要参与者（以及他们的的子女）的记录。可悲的是将近二十年过去了，巴西社会仍然没有什么改变 |
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二十年 |
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08/01/2026 WRT
我会永远怀念在cinema和Adam昏昏欲睡的每一个晚7电影 |
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说不清怎么回事，真纪录片有伪纪录片大多无法抵达的真诚，这是一部（被迫）对准aftermath的电影，几次镇压和一次谋杀导致的妻离子散，母亲与孩子多年无法见面团聚，从前的电影演员也各自有命。非常动人的是二十年人的面孔变化，所有人都必然地更为衰老，却走上了不同的分叉，更为强硬，更为顺从，更为柔软，更为坚韧善良。 |
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铁娘子 |
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7.8+0.3 |
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跨越了二十年的拍摄 |
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跨越了二十年的拍摄 |
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再见 |
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《二十年后》 这部电影依旧散发着独特魅力。它的画面瑰丽奇幻，每一帧都如同艺术品。剧情跌宕起伏，扣人心弦，将人性的复杂与美好展现得淋漓尽致。演员们的精湛演技更是为影片增色不少，让观众沉浸其中。20年过去，它依然是经典之作，值得反复品味。 |
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要看 |
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幸好孩子生得多，家里亲戚也愿意帮忙照顾。电影前半部分节奏太慢了些。 |
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巴西废青勾结境外反巴势力，废青们搞暴乱，总统不仅不派坦克，还接见废青首领，废青们宣传共产主义却建立资本主义的工会 |
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又臭又长，难怪博索纳罗得逞了 |
