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再见了 孤独的宇宙里我此生唯一的挚爱的朋友 我知道你就在那条银河的尽头。和我曾经做过的无数的梦在宇宙重合了。 |
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基本忠于原作的全文复述，用喵星人替换人物形象更添童话风味，同时也和故事的沉郁形成更大反差，奇怪的是沉船那师生三人为何是人类...。动画形式难以还原乔班尼心理层面的描述，却也能从神态很好的表现感情波动，慢节奏的展开结合车厢那不舒服的静谧，流露出一种更甚原文的深深的孤寂感。 |
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全片充斥着象征和隐喻，每一个片段似乎都能深挖解读下去，所以我看的很累，是那种无法过多思考的疲倦。整体非常唯美，镜头的运用更是让人陷入一种迷离的状态，我不知道该如何形容自己的感受，压抑？狂喜？沉寂？还是焦躁不安呢.... |
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学习书本上的知识 摸索着与同类相处 却发现最大的疑惑从没有人会来解释 我们彷徨且羞于启齿 其实真理从不遮掩 生命却同等卑微 明明灭灭；孩童便尽管用孩子气的方式理解这一切吧 所谓生死 所谓光阴 还有为什么 他不能和你永远在一起 却能和你永远在一起 |
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宇宙間漂浮著星星和星星的碎屑，銀河的乳酪被誰吃掉了？龍膽花開遍了星原，我也想摘一朵給你啊。天鵝座站的梯隊，延伸向水晶鹽鹼地。像風一樣真切地奔跑，跑進融化的鐘聲裡。蘋果的氣味真香啊，喜鵲嘰嘰喳喳得變成了蘋果。天蠍的火光熊熊燃燒，人馬座降下了露水。鷺鷥融化在夜色中。銀河在你眼中常駐 |
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“如果如果你还记得我，
也许也许我又想起你，
回望这场悲喜，
每个得到失去，
都是关于你。” |
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充满丰富想象力和隐喻的作品。旅途中的十字架、修女念经、哀悼的人群、三次元车票（其他人是四次元）都暗示着死亡，而女子讲诉游船撞冰山的经历更加明显的昭示康佩内拉的离去，银河之旅其实是一段与好友告别的奈河之旅。这个故事好像李欢《薇妮的时光列车》和几米的《星空》或是那本书都用过 |
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我琢磨着，就算是宫崎骏怕也难以还原宫泽贤治这最瑰丽深邃的幻梦吧。 |
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8/10。抽象的美和至纯至真的哲思无愧于原著，长阶梯以及圆形广场上星盘的幅射状图案是反复出现的建筑意象，通向挖掘巨骨的考古队代表探索时空主题，分享苹果和十字架的意象为教师和姐弟登场的重头戏进行表达（牺牲自我造福他人的精神），此外藤紫色的小镇房子周围时常闪烁着青绿色的亮光，火车内部和车后移动有密密的树林、天蝎火光等冷色场景，侧向照明和暗色背景糅合实现朦胧流淌的光感，以增加景色的延伸性，还有悬浮的钟和玉米田那明亮开阔的景致、撒裂夜幕进入终点站的特殊运镜，都汲取了文学的幻想性，原著浅浅的心理猫写被镜头语言细化，例如乔班尼受提着南瓜灯参加庆典的同学嘲笑后，跑过漫漫坡道上冷沥的风铃草和草木巨大的黑影，将远景俯拍和只拍脚部的低机位特写组接，有力刻画出孤独的远行，凝视镜头下未出现的母亲形象营造奇妙的压抑气氛。 |
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【虽受赏，細野晴臣配乐也是有功力，但这次和监督配合为了渲染原作里的意象真的是用力过猛了，再创的存在感压过了故事本身，幻想感变成阴森。猫化算神来之笔，基本尊崇原作，细节上有出入。遗憾点在面瘫脸的人设形式上，乔班尼几处尤为难过隐忍的心境没能表现出来。几原老贼的「回转」创作影响发端。 |
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超现实意识流，很多地方超诡异的不知道想表达什么，本来抱着看冒险奇幻片的，结果被各种静止镜头给生生催眠了。到结束了才知道campanella不是妹子！！！！ |
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在这个不美好的世上，最美好的童话总是悲伤的。它们都是用饱受自我牺牲的崇高与孤独所折磨的灵魂写成的，满溢着无边的悲哀感，透明而凄美，原原本本地呈现出生命本身的重量。《银河铁道之夜》真的是将宗教的献身精神与日式的物哀文化结合的最好的作品之一了. |
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鲜眼界@M+ 好温暖的一个故事！本质也是个公路片。但是其实电影的观感一般般，节奏慢，主线内容太少、情感铺垫不足（我觉得不能算是点到为止），导致表达情感的时候观众会容易给出冷漠脸，甚至会觉得有点滑稽。支线其实也不错，但是不应该抢了主线的戏份。此外经典的日式无用镜头过多，咱就说大可不必花费时间去拍一些“嗯。”“哦。”“好的。”“走吧。”的台词（还非要站着说，不能边走边说）或者是搬东西，打招呼，说再见之类的情节，真的挺浪费时间的。此外可能受限于年代，很多画面非常模糊，细节不够，如果采用现在的动画技术应该能把它们做得更宏大、更漂亮。 |
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真下耕一这么无趣不是没有缘由的...人物全部改成猫算是神来之笔了，细野晴臣的配乐也很神 |
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注意，本片不是前几年那部CG幻灯片，而是1985年拍摄的长片电影，改编自同名世界名著《银河铁道之夜》。影片风格有点类似吉卜力（最接近《侧耳倾听》）。 |
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每次都一个人静静在深夜看得一脸泪。可能是最钟爱的动画长片没有之一 |
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火车乘载着死去的人，哐当哐当地行驶在去往终点的银河铁道上。所有乘客都知道自己要去到什么地方。他们谈论自我牺牲和请原谅。只有讲述故事的人需要回家，像乔万尼和霍拉旭。 |
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也只有动画的泛情能给我这种醉人的苦涩了 一部风格化和主题性结合的作品 人文主义框架（宗教教义/启蒙/行为神秘化) 喵型在浩瀚星系抵达生命 纯粹的运用了一个童话故事应有的美妙感应力
「旅程」是叙事模式 一个回想 表达和成长 诸如此的场所投射 结合梦境里变体的部分将情感转移寄予诉诸隐喻的混乱信息 |
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小poor猫夏夜撞鬼记...跟CG那个比各种不一样;英文音轨简直是种折磨,一定要切换到日语原声的 |
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勉强及格。章节化叙事，原作是银河铁道系的第一个故事。气氛营造的很低气压，宝蓝色小猫的父亲莫名被关，家里的母亲也一直不露面，乘上银河铁道后遇上的所有乘客、故交都在讲述远古或是眼下生命消逝的痕迹与怅惘，最后揭晓这是运送逝者前往另一个世界的灵车倒也不稀奇了。虽然电影有各种奇想，比如抓住鹭鸶制成甜点的怪客、比如发掘巨大化石的老师，视觉同样绮丽，但全片笼在空灵而不着边际的触觉中，时间线是混乱的（比如两只小猫下车后拜访老师那段怎么可能来得及赶回车上）、叙事节奏是缓慢的、角色动机是暧昧不明的、随时出现的基督教符号、让人想起基里科或是皮罗斯马尼那一代画家的场景风格（也许是呼应宫泽贤治生活的年代），恍如梦境。日本动画在七八十年代有股西洋复古的大正风气，不知是从何而来的。所以，宝蓝猫出门买回来的为什么是牛奶？ |
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也许在实拍影像中，放大可见到表层的另一面貌，而手绘动画中，放大易导致动画世界的穿帮（放大作画正是弥补这一穿帮而发明）。但杉井仪三郎反其道而行之，以不顾透视的穿帮不断放大俯拍的校舍画面开场，并不断将镜头“推向”无法猜测情绪的动物的脸——在这部动画中，镜头推进与放大为同一动作——并暴露动画是画的本质。放大之后并不会看见更真实的世界，而是意识到画本身，与不断前行的列车一同坠入“无”本身。（2016.7.16首次观看，重看于M+ Cinema。） |
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我突然记起我曾经做的一个梦：梦见在北极圈以内很北的地方 有一条狭长狭长的陆地 (类似于去key west的那条路) 火车开在上面两边都是海 反射漫天星辰 仿佛置身宇宙；我们一行人把篝火一灭便上了火车 大致上是从俄罗斯这个位置开到了Svalbard这个位置 开了好久好久然后到了一个类似轮渡的基地 那里有通往宇宙的飞船；Lawrence Krauss说我们左手和右手的原子来自不同的恒星。那我们离去的时候 每一部分又将去向不同的星辰。 |
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画风太绝了！动起来的绘本，还没有崩，色彩丰富鲜艳却不咋眼，线条圆润却不稚嫩。很棒的一个童话故事，就是有点点悲伤 孤独，但是却教会人平静的接受死亡，安心的目送友人，很美好的心灵的寄托。至于配乐嘛，细野睛臣，你成功引起了我的注意哈哈哈哈嗝，很绝，很绝。 |
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贤治果然就是要搭猫咪：）不过把原作拖到近两个小时其实没必要，增添的反而多余了。好在基本尊重原作，诚意之作。 |
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M+ cinema 鮮眼界 free screening DCP 收工拖著勞累身體排隊看斷斷續續睡了三分之一，受盡歡迎的日本國寶級動畫為什麼不用大院播哦！噢我知道因為大院要播高朋滿座的悲情城市嘛，免費有得看還想怎樣！睡了還這麼多嘴！
壞同學嘲笑我、好朋友不作聲、其實他為我好、拿牛奶沒有人、銀河列車駛來、上座遇好朋友、樹林河流星群、鄰座奇怪之人、下車到處探險、分享紅紅蘋果、夜幕降臨總站，人生總是艱難，愛也同樣不容易
細野晴臣配樂，夢幻的銀河鐵路之夜最labelled的詮釋就是：日本版小王子
人、事、物都在不斷的成長以及流動狀態中，原作整本敘述和隱喻被不太精巧的多層「站點」(章節)嵌套，無可否認那些讓我們痛苦的旅程事實上讓夢想與生命彼此蔓延與閃耀 |
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诚意之作，还是很精彩的 |
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背向城镇慢慢走入幽香旷野，翻过山坡的一瞬间撞进漫天的星海，寂静的夜空中出现一列火车，似乎稀松平常地把我载向宇宙的星系，虚空里开出一扇通往无限阶梯的小门，无数闪着荧光的立体几何图形时不时飞过。默不作声的车厢看上去很温暖，大概因为它是红木做成的，再加上橘黄的顶灯和绒面的座椅……大段大段的沉默，两个相视而笑的好友……永别一刻的音乐，我听不出来是什么乐器……我向来读不懂也不喜欢读隐喻，所以我只是单纯被这些意象迷住了。 |
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意象描绘得相当简单，却不知怎么越琢磨越觉瑰丽奇绝，尤其“天蝎之火”。莫名上了不知终点的列车，心虚地遇上列车员查票，总觉得我以前梦到过好多次类似情景。只是原来乔万尼这趟梦的旅程，是送挚友……どこまでも一緒にいだよ。 |
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全员猫猫，被排斥的孤独小猫乔班尼，有一个像德米安一样的朋友卡姆班尼路拉，夜梦祭典中朋友离世，突如其来的痛苦像一颗星星落入银河的黑暗，银河铁道之夜是捕获奇迹与学会告别之夜，死亡只是前往南十字星或被悬挂天上，“我也像那只蝎子一样，假若是为了大家的幸福，要把我的身体烧毁千百遍也没关系。” |
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得益于衫井导演，银河铁道之夜的第一部动画是猫咪作为主演，加上基里科的绘画风格，很童话，很梦幻，很孤独；乔班尼的表情，平静又疏远，夹杂着非常内敛的情绪和个人的沉思，似梦非梦，很吸引人。卡姆潘尼路从故意不回答老师问题就能看出是个温柔至极的小孩。每节中间都有一段黑幕写上富有诗意的章节名字，就像火车每一个中间站的暂时停留。细野晴臣的音乐和场景和编剧别役实的荒诞相匹配，隐隐的紧张感很喜欢。 |
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+ 难有比这更可爱、更克制、更值得钦佩的改编思路：不醉心于缔造奇观（2006年的CG版幻灯片则更像一个视觉概念而非电影），文本上高度忠于原作，致力于将心理活动影像化并填充进语气的空当，譬如叠化水中扑腾的画面暗示康贝聂路拉的死；譬如乔班尼第一次被同学嘲笑时，不直接画眼泪如何濡湿眼眶，而是画主观视角下高处的灯火如何逐渐模糊 散光。宫泽贤治对于生离死别的理解是基于唯美主义的，所以他把彼岸写作银河尽头，并给予生者和死者一个在梦中告别的机会，动画作者懂得他的初衷 @2022-07-19 13:29:26 |
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#M+#火车与梦境，有被惊艳到的时刻。但整体观影过程并不享受。福音音乐好听，但太明显的传教部分让人出戏。 |
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奇诡，迷离，惶惶然，这样的童话不适合孩子吧。“我也像那只蝎子一样，假若是为了大家的幸福，要把我的身体烧毁千百遍也没关系 卡姆潘尼禄拉” 卡姆的离去有宗教的献祭意味。 |
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蓝猫红兔前传 |
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画面是意大利风格的浓墨重彩，整体却无比沉郁压抑。故事节奏像梦一样碎片化、不断跳跃且难以阅读。看的版本不行，赛璐珞转录后都没有修复，好几次看见疤痕不说，中间的圣歌和片尾的独白完全没有翻译。 |
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确实欣赏不来这快四十年的电影，还不说画风已经不是很适应了，节奏上又极其缓慢沉闷。故事上虽然看得出来是想表达点什么，但我解读不出来它到底想表现什么 |
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「苹果リンゴ」的那一段、决定了这部的5星、不得不说这部有些高深、我只能说理解了一半多一点吧、但是能感受到是一部非常好的有意义的作品、值得推荐让更多人看到 |
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6.5/10。故事是引人深思的好故事，但在意境和节奏的平衡上有问题。天蝎之火完全没有看漫画时的震撼力。看动画才察觉到原来兄弟的死一直有铺垫。主角流泪抬头看那里很动人。猫猫好可爱啊～ |
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现在还有多少人能记得儿时因为他人偶然的一句话而激起的层层涟漪呢？与重制版互为表里，新版努力解构试图还原天文知识宣传的“本意”，而这版将年少时的懵懂却又无限遐想完全表现出来了，一切都是迷幻且新鲜的，所以当再次回到现实中时，也一定不会忘记这美妙的一夜。 |
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通往彼岸的列车。好喜欢这个故事！宫泽的名言：“只有
世界上所有的人都获得幸福，才能有个人的真正幸福！”http://www.bilibili.tv/video/av197889/ |
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康贝内拉没有和其他人一样在南十字座下车 而是在宇宙尽头下的车 也许宇宙的尽头是他的心之所向吧 因为对他人的平等的爱之心 蝎子才能变成红色的火 |
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不管多么痛苦，只要他是走在正确的道路上的话，就算是从山的高处往上或是往下走去，都是往真正的幸福更加接近一步了 |
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开场十分钟就能确定是“死人电影”了，猫猫造型甚至更加突出了这种“伪人”感。 |
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gorgeous existential 丧 trip |
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列车看起来很缓慢，但咫尺瞬间千里，空间的拉长对应着时间的缩短，银河到宇宙的奇妙无法言说。结尾的悲伤并非虚空，即使抬头望不见银河的尽头，但也明确地知道他在那里。如此便这样一直走下去吧。另记，到北十字车站的时候窗外隆隆的雷声越来越大，接着下起了雨。 |
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中了宫泽贤治的毒。先看了《银河铁道之夜》，原来《不畏风雨》出自于此，又在电影《阿弥陀堂讯息》中再度看到这首诗。回头来看这个代表作，故事很简单，动画画得过于晦涩，以至于10后的小朋友一会儿说抄袭原神了、光域了、纪念碑谷了。事实上原作上世纪 20/30 年代就问世了。只能说后世有太多作品向其致敬。 |
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一个梦，一段旅程，想象力十足也十足梦幻，银河列车从虚空中来，带着最好的伙伴冲入无尽黑暗，生命也是一段旅程，每个人都过客。 |
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日本的特殊节日很适合做这种奇幻的冒险梦。《烟花》《铃芽之旅》《鬼汤》《春宵苦短少女前进吧》多多少少看到了互相的影子，这种淡淡的诡谲和温情只能和日本文化挂钩。所以《寻梦环游记》《照明商店》是体感完全不一样的故事。彼此心照不宣的好朋友，是不舍得分别但又无能为力，所以陪你最后一程吧我的朋友，我们的生命不会再有遗憾只有意义。相比于宗教，我想更多的应该是作者自己对一些事物或者物哀文化本身的理解吧，应该是更倾向于文学方面。反正就算是去看小说，我估计也看不太懂就是了。 |
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这才是贤治的故事啊 比炫技cg好无数倍啊 那样深沉的童话 最后我脑子里不断的浮现出‘直到尽头 让我们一直向前走’这句话 分苹果GJ 感觉春与修罗也是致敬作吧 这种人设 |
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日本人对有轨列车是有特殊感情的。无论是运送亡者的火车或者是大巴，都是奇怪的信仰啊。冗长而不知所云。 |
