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★★☆☞5.1，先不说片子内容怎么样吧，对希季洛娃这种实验性浓厚的表现方法倒是挺喜欢，开头绚烂的色彩和视语如梦似幻，不过她对红色的表达似乎也太刻意了。半部彩色默片和¼部抽帧动画，观感很棒，但还是似懂非懂。鸟儿和灵魂都将归来，捷克新浪潮的先锋，很潮流！. |
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这电影快把我谋杀了 求解释 |
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广角抽帧 |
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一个杀手引诱少妇不幸坠入情网反遭枪杀的故事，表演带有舞台剧性质，画面的象征性很浓 |
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最直白的感受就是镜头语言太先锋，对于镜头的运用都是天才之举。
剧情上，米尔顿的失乐园是在圣经创世纪的简短话语之上进行了心理和行为的细节描述，亚当夏娃受蛇的诱惑吃了分辨善恶果，后又交给亚当吃，二人眼睛明亮了，可以分辨善和恶，善失去了，恶却到手了，二人陷入了互相责备中，人的恶面从此出现，与片中夏娃知道约瑟夫的不忠行为后开始和罗伯特交好来报复约瑟夫是一致的。
片中夏娃对约瑟夫和罗伯特若即若离的状态，成为掌控三人局面的主角，和圣经创世纪中夏娃受到蛇的诱惑，最终成为人类堕落的根源，其中女性被动的形象是相反的。夏娃主动试探罗伯特，夏娃控制着约瑟夫的情绪，反过来二人对夏娃是一种无法掌控的状态，把自己交给了她。是女性地位在基督教对文化多年掌控之下的一次反击。 |
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极端的拍摄方式，隐晦的表达 |
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8.8；宛如一卷油画 |
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因为更敏锐，所以更痛苦。 |
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原罪与目迷五色 |
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我不信王家卫拍《重庆森林》的时候没看过《天堂禁果》（就连这个对偶都显得十分可疑）。同是偷摸闯入心仪的陌生人家中，片中女主角发现了对方是变态杀人犯的惊天秘密，而王家卫派阿菲给 663打扫卫生。我再喜欢《重庆森林》，也觉得这个对比实在搞笑。 |
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7+ 万花病毒 重说圣经 高速抽帧 提琴丝巾 广角斜构 红白缠斗 欲海密航 欲拒还迎（95分俄配版- - （猫-鸮-鹰（林奔印象派 （期待修复的希蒂洛娃 |
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了不起的齐蒂洛娃！ |
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新浪潮，捷克。 |
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捷克新浪潮导演 薇拉·齐蒂洛娃 代表作品。 |
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捷克導演奇蒂洛娃的片子依然讓人欣喜，所有的異質元素就這樣融合進她華麗詭奇的快轉以及溶接當中，讓慾望具現化流動，以植被紋路疊印出自然的混沌。一場自伊甸園始的慾望遊戲，在追逐當中描繪出伊娃與她周為的那些追逐、動物性切面。 |
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@FLC. 除了高潮的紅衣片段外都挺愛的。 |
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关于原罪的故事，导演用自己独特的极富形式感的美学去重新演绎，表现出人与人之间的疏离。捷克表现主义先锋派，很喜欢那个梦幻般花哨的开场。 |
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夏娃女主太丑了，但有一双美丽的腿 |
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难以评价，我觉得看这个导演的电影脑子需要一点点不正常。伊甸园新解，开篇裸体行进，不同自然纹理覆盖，恰为一体。 |
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不愧是形式片，而且不幸是我最讨厌的那种，开场15分钟我睡着，醒来后发现观众纷纷离场，但是大部分坚持到了最后， 颜色不好看，所谓抽象画面其实就那几幅幻灯片来回晃，女主角丑得好像professor umbridge；两枚男主的衣服很帅；表演是个哑剧风格，实在让人受不了 |
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绘画一般的画面画质太次 |
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7.5/10。①与渣男丈夫亚当生活在一起的女主夏娃被外来者罗伯特（男）吸引并爱上了他，以及女主在发现罗伯特是针对女人的连环杀手后将计就计干掉了他。②有人说疑似影射布拉格之春，但个人认为隐喻对不上。③充满迷幻/梦幻气息的高水平摄影美术、剪辑（包括抽帧等）、运镜/调度，其中开头近十分钟的类布拉哈格式段落很值得一提。④问题和《死者田园祭》一样且程度比后者严重。 |
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開頭那些蒙太奇迷幻而又豔麗，奪眼球不說搶了後半部份的光彩 |
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【Lincoln Center】啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊捷克新浪潮！！！！任何大胆的变革都值得无限的荣誉与赞美！！！！！！！！ |
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有较浓的象征色彩和神秘性，探讨在认识真理之后继续生存的问题。剧情有点点冗长，如果九十分钟都能保持前五分钟的绚丽就完美了。 |
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永远不要考验别人
永远不要打听真相 |
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在電影院看我一定提早離場，真的不想再看到這種形式電影。（自己提早開始的2022金馬經典影展） |
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这种隐喻片 看了头大,大毛二毛三毛子都喜欢玩这种类型片 |
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喜歡開頭，但其後有點失去耐性。 |
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3333333333 |
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Zdeněk Liška配乐. |
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好神叨啊，啧啧.. |
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7。开头惊艳，后面平平，手法花哨，故事无趣 |
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《观影记》全片没有一个交媾镜头，却还能把你看得心痒痒，这是导演齐蒂洛娃的牛逼之处。我从来不高深地去解读这类隐喻意味浓郁的电影，有趣就够了。作为捷克“新浪潮”的旗手，齐蒂洛娃在1968年呈现了一个异化世界，并让人心向往之，她的诙谐确实延伸出了别样的智慧。 |
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小小众 |
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维拉·齐蒂洛娃继「雏菊」后拍摄的又一代表作，色彩美学较比往昔更为精进。1.影片采用诗剧的形式，由兼具幻想和象征意义的跳跃式场景拼接构成。通过讲述亚当夏娃的原罪故事，隐喻关于男女情事的所有主题，并针对1968年捷克斯洛伐克被侵占事件做出一定寓言性质的影射。2.首尾圣歌相接；以代表“绝对纯洁”的裸体夏娃搭配高速切换的自然景观，表现逐步繁杂的人性演变。3.冷暖色调的风景渐变；红色既作为美好爱情信物的花朵存在，同时亦是伪装第三者的“魔鬼”罗伯特。4.不要考验情感，不该测试人心。 |
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耍水的配乐也太巨象了吧 |
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可能是一些醒目的色彩和画面构图抵消了剧情的无趣，连带花哨的技巧，不乏一份观影的惊喜。三星半~ |
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94.59 |
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#捷克新浪潮 这是一部充满“实验”的彻头彻尾的“音乐”电影。 |
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捷克新浪潮 |
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待重看 |
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#捷克新浪潮# 一个魔改版的《圣经》亚当与夏娃的故事。再次叹服于希蒂洛娃魔幻的风格化带有颠覆性的电影语言。影片由植物花纹叠印在夏娃和约瑟夫裸体的镜头开始，痉挛式的摄影机运动时常模糊化观众的视觉体验，也呼应着演员舞台剧式的抽搐般表演风格。未来二刷。 |
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形式＞内容 |
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远超我认知的恐怖与诡异……好像乔拉赫兹在魔格亚纳里有用过类似的拍摄手法，并且这种手法让我窒息。 |
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配樂完美 尤其沙灘上紅氣球那段 |
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生肉 灰灰沉沉的色调带来一种死冷的诡异迷离的视觉效果 一些实验性质 例如开篇的处理 配乐增色 角色的服饰颜色寓意感很强?? 不知道有没有1080P版 看的是480P 更是把其怪诞体现得淋漓尽致 不过 就情节而言 完全喜欢不起来 |
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3.5。幻想歌剧，再现《雏菊》高速剪辑。关于伊甸，何为真相？夏娃，是主动吃的果子。红衣，我从未穿上过的。 |
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太過鬆散了 過於流於表面 亞當夏娃那一段也拍的不好 而且關鍵是女主演的太過入世了 基本上1966年的《野雏菊 / Daisies》永遠無法被超越 |
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诗电影的叙事风格，模糊时间地点，弱化戏剧冲突。新浪潮的拍摄手法，展示角色内心情感。开篇利用花草叠画成美丽的伊甸园，讲述亚当夏娃的故事，暗示影片主题。女主叫夏娃，开篇就吃了代表欲望的苹果。女主衣服代表外在状态，花代表内心状态。最初是爱丈夫的浅红，内心是纯洁的白色。爱上魔鬼后外在变成纯洁白色，内心是爱情的浅红。丈夫要杀她后内外都变成诱惑的粉色，来报复丈夫。被丈夫救后变成纯洁白色，内心却是更鲜艳的红色。当她沿着欲望的红丝带追上魔鬼，内外均变成欲望的红色。魔鬼穿上死亡的黑衣，要杀掉她。当她穿上黑衣，变成杀手，将魔鬼反杀。她向丈夫忏悔，红衣变成绝望的黑色，她把欲望的红花还给丈夫，最后又变成爱丈夫的浅红。最终丈夫还是将她拒绝。出轨是这个世界的禁果，偷吃上帝的禁果只会被逐出伊甸园，出轨却会彻底失去亚当。 |
