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一對母子愣是演出了情侶的感覺 |
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泷田的好处还是有，情绪饱满，叙事生动，可“苏联单方面撕毁条约发动战争”什么鬼？无限美化日军又是什么鬼？不知道的还以为日本被侵略了呢。囧小百合果然是一世白莲花，随便哪个配角都能完败她老人家的演技可就是全都围着她转，受不了。 |
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来看小百合娭毑的，她比宽蜀黍年纪大了19岁，演他的妻子实在太违和，为啥不改成他的妈妈或者姑姑呢？ |
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拍的不错。但是日本人只知道突出苏联的残忍，却从来不说苏联出兵的原因。战后遗孀是可怜，但是他们的日本兵亲人是双手沾满鲜血的。 |
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看完发现不知道讲了什么 电影院看还挺感人 家里看绝对睡着的片子… |
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三星半。5年没拍片的泷田洋二郎连着用两部全明星阵容片证明自己宝刀未老，被拍烂了的题材却再次道出了久违的感动，母子戏比山田洋次之前的《如果和母亲一起生活》要好，至少与二宫和也和吉永小百合两人间的对手戏相比，这一部的堺雅人与吉永小百合的戏份要顺眼不少，表演上基本挑不出啥毛病，几段舞台剧的插入的确营造了不必要的割裂感，不过也大概明白导演的用意。一直在强调阿部宽和吉永小百合演夫妇这件事的人算是白看这部片了。 |
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日本为什么就总想装成受害者呢？ |
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选角挺莫名其妙的，虽然吉永小百合七老八十了还很美，演技也很棒，但是日本四五十岁演技一流的女演员一大把，比吉永小百合更合适这个角色，堺雅人也不是最好的选择，演得也太用力了，除此之外其他都还好，尤其喜欢摄影和配乐。这种日本的战后伤痕文学，就别站在受害国立场上去批判了，日本普通民众也是战争受害者，这没什么接受不了的，而且这里突出的还是对亲情和家族的守护，这在一个苦难背景下显得尤为珍贵。 |
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是不是因为吉永小百合实在是想演 所以包括雅人叔在内的一波大牌后辈拼了命的衬托她 让她从少妇演到奶奶过足戏瘾
题材是岛国人的桦太岛情节 即二战末期 日本人俄罗斯人被赶出库页岛 而有十五个男人驻守最后沦为战俘去了西伯利亚 然后老母亲和她孩子们苦难却又珍惜的亲情
整部戏看到后半段一直带着“哥哥去哪儿“的疑问简直在看悬疑片 结合舞台话剧的感觉还不错
只是并没有触动到我的泪点 |
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阿部宽和吉永小百合演夫妻…再穿插莫名的舞台剧春晚即视感，雅人叔还有突如其来的吻戏，整场持续不忍直视的画风，再加之战后心灵修复这种巨老套的故事，全场睡点。 |
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战后创伤，卡司强大，除了《入殓师》胜在题材，导演拍片子好像都在一个调调。 |
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没想到ANA机上3月一整月都放映，比日本3/10上院线还早几天。sayuyu还是那个sayuyu、泷田导演还是泷田导演、囧人和凉子大姐都中规中矩，电影的结构有意思，剧中剧，妈妈的PTSD部分用电影中的话剧来表现，整体有点儿母暮里面nino作为幽灵出现时类似的话剧感 |
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阵容强大，表现形式也很独特，可惜没讲好故事。吉永小百合和阿部宽配对看起来很违和啊 |
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部分場口稍過火, 北海道山神參拜要這麼困難, 值得一去....8.1/10 |
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信息量很多，局部会引起不适应，每个人的看点各自不同，我的看点是“母亲”、“妻子”的身份定位。对于母亲选择“离开”，第一次让儿子离开，第二次是自己离开，表层看上去是爱，其实不如解读为各自不牵绊的自由。人啊！最悲哀之处是我们彼此相爱，却不相通！又何必用爱消磨彼此呢？ |
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小百合和宽叔明明是两代人，却要演夫妻，太违和了……节奏缓慢，叙事凌乱。 |
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舞台剧设置很出戏。 |
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結局與小百合的上一作《我的長崎母親》太過相像，但作為三部曲之終曲卻相當合適。 |
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男主的优秀娶到好老婆，有一个好岳丈支持有了今天，不过母亲从躲避战争到抚养孩子长大期间所受的痛苦却依然是一生的痛吧 |
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刮大风下小雨里面住着个白毛女白毛女就是妈😭 |
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那些“舞台剧”的呈现简直是“出戏之首选”！ |
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吉永小百合和堺雅人的亲情线、追溯记忆之旅很温馨；吉永的荧幕形象和演技都已经定型了，不过倒还适合剧中的角色；一个三流的远东军区，也能把霓虹揍得生活不能自理，北方四岛不过是战争红利。故事的核心是对于家庭的守护与坚持，情绪饱满，摄影和配乐调度不错，结尾处小燃了一下。 |
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想起漫长的婚约 |
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小百合奶奶和宽大叔。。。 |
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母子情很感人。话剧场景一开始有些让人费解，大概是导演认为的比较适合的叙事方式吧。堺雅人大叔行走的广告牌，无论是背心造型、西装造型还是睡衣造型都卡酷一。几位年长的男性配角都很出众。凉子也令人印象深刻。 |
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走不出的战争阴影，靠时间和亲情治愈了。 |
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我觉得日本电影里面的礼貌，细节，感情之细腻，才是我们应该学习的，大部分人都在吐槽，吐槽的同时也要想一下我们吐槽的意义在哪里 |
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贞节牌坊和70岁的少女偶像小百合，都属于恶趣味范畴…… |
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《北之樱守》——母亲的苦难和爱，可以说是一个永恒的题材。樱花开了，谢了，再开，小百合可是一直美到现在。 |
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日本没女演员了吗？干嘛非要73岁的吉永小百合演阿部宽的妻子？根本无法看下去啊！ |
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卡司不错，剧真的很一般。第1701个标记看过的人 |
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登山时的外景抠像太华丽了。。。 |
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从樱树开始，最终以樱树结束。一以贯之的是母亲对父亲以及家庭最深重的情感。尤其是最终母亲一个人从车站走入风雪之中，然后消失。我认为这是战争造成家庭破碎给母亲心中形成深重的错痛感的终结。她离开了这个令她痛苦的世界，甚至于到最终除了他原先的温暖的家庭之外，一切的痛苦都忘记了。 |
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万能的吉永小百合老师，日本影坛常青树，七十多岁高龄演三十多岁到六七十岁的女主，神奇。前半部分尚可，期待后半部分讲出点东西，但回忆煽情到没边儿了 |
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阿部宽真的帅 |
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2018年的电影，却拍出了1958年小津安二郎的感觉。原本是冲着堺雅人去的，没想到他也会接这种平淡如水的亲情电影。全程都是尿点，要不是关在机舱里，还真坚持不下去。 |
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情绪表达还是有点过了，故事过，表演也过，整体用力过猛呢。莫不是话剧的感觉。 |
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新意欠奉，陈旧的闪回方式和舞台剧混入显得拖沓，堺雅人像是在强忍着自己的个性表演这个角色。。。 |
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我还以为是爱情片。 |
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对于一部年代跨度很大的片子，女主年轻部分的违和感有些强。此外，演员们“用力”的表演却没有打动人的落点，月夜赏樱品酒之流的场景对日本人来说也许很有代入感，但故事的表达却没有深度。剧场话剧形式的插入演出看起来很精致，但对电影的表演来说太突兀，并没有很好的融入。 |
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吉永小百合和堺雅人的特色表演在某种程度上也是千年不变的浮夸。 |
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还行~ |
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过于用力想展现出母亲美好的一面，结果显的很油腻。 |
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一群上了年纪的演员，演技没问题，讲了一个其实很传统的故事，偏偏要选择一个奇怪的方式，插入了戏中戏。好好讲母子的段落明明很感人，但是被莫名其他的东西影响了情绪。 |
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作为妻子作为母亲穷极一生的自我救赎，题材实在不能说新颖。前面几段舞台剧场景也太违和啊，但最后一段舞台剧还是掀起了高潮，带起了鸡皮疙瘩。 |
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完全是灾难级别的一部电影，从选角到剧本到表现手法全面崩塌。整个电影好像是围绕吉永小百合一个人的定制作品，所以所有演员和她的对手戏都充满违和感。阿部宽和吉永小百合明明是母子即视感非要说是夫妻，这样所有演员全部与吉永小百合出现一个年龄错位，让人无论如何无法入戏。这样的错位让演员的表演也显得极为扭曲夸张，通过现代生活回溯过去的方式也是毫无必要，而且还搞了个戏中戏舞台剧是什么鬼？ |
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堺雅人20220411 |
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母亲 |
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狂赚眼泪+啥也没讲明白，一如桦太这笔烂账。 |
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一开始小百合和阿部宽演夫妻真的有点出戏，70多岁的小百合还有水里的戏也是蛮拼了，特意通过实景和舞台的转化带给大家旁观故事的感觉，但无奈叙事过于散，最后在小百合的催泪演技下有点点感动，盛开的樱花守护新的开始啊~~~ |
