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原来这就是赫尔佐格的处女作，很厉害啊，诗意的疯狂。若干年后他跟金斯基的合作绝对不是偶然，哈哈。对里面一句话印象很深，“你能从肖邦的钢琴曲里听见他咳血的声音吗” |
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什么时候能在漆黑电影院里大荧幕上看一次就幸福死了。。。 |
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在整体平静冷冽的基调下由理智走向疯狂，最后以烟花这种悲剧性的形式象征性地爆发。 |
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真正的战争并不在场，但压抑与困顿已经让人疯狂。那个士兵在山脊上看见壮美的风车景象时犹如化身现代堂吉诃德，挥舞着枪发出听不见的嘶吼。烟花划破死寂但危机重重的海滨，疯子在古希腊的遗迹中奔跑，自称国王的流浪艺人翩翩起舞……这浓烈的诗意竟无一点矫揉造作，也完全不显空洞和浅白，真是水平惊人的处女作。 |
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毫无疑问是一部签名式的赫尔佐格电影，即便楚门的世界没有墙壁，文明本身也是一层内部庞杂但外墙纤薄的受造物，在假象破灭的时候只有无能的烟花为野蛮的真相庆祝。 |
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其实非常喜欢日常生活的“纪录片”部分，太诗意了，这种诗意还真不是能积累出来的，毕竟这是赫尔佐格的长片首作。倒不觉得发疯是毫无征兆的，只不过这一部分的线索并不是阅读理解式的，大概只能从发疯的结果来看出“你能从肖邦的曲子里听出他咳血吗”这样的“不着四六”的埋线铺设，而最初惨白的床单也让人以为这是受伤的不详预示。展现小镇风光时的背景音乐是闲适欢快的，倒是跟破坏和毁灭的内核很有反差，而赫尔佐格在这种“老套”的反差感上还是玩出了不少有趣的东西。 |
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没想到看的赫尔佐格的第一部电影就是他的处女作。电影里纪录性的镜头和大量的旁白，使片子有点纪录的影子，诗意和寓言性相结合的情节比较独特，战争背景的电影没有战火，取而代之的是烟花，悠扬轻快的音乐把人带入一种超脱的境界，像那成片的风车田。。 |
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想起Serra的唐吉坷德那个项目，特别是风车。早期政治明喻，喜欢苍蝇驱动耳的猫头鹰有着独特赫式幽默感，催眠idea从那阵就有了，以及一些杂技演出的雏形。QA时说前面卡车青年警官有个是他演的。作为第一个项目的野心是真大啊！ |
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处女作就开始的狂人形象和惯用隐喻。用烟火点亮太阳，疯狂对抗荒谬。转圈是他表现文明常用的意象，像这部 侏儒流氓和史楚锡都有的汽车打圈，像天谴里镜头对独木舟旋转包围的审视，都在诅咒自陷绝境的现代文明。相对比，疯狂则是一去不回，登高，起飞，或似执拗的企鹅走向毁灭。|| 男主也叫Stroszek |
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古堡选址好了一切都好说话！德国兵希腊长假休闲发疯电影，伪纪录片旁白，谜之愉快，无论是查看堡里的罗马遗存石头，还是放鞭炮烟花战天斗地...而且赫尔佐格咋这么厉害人家debut瞅瞅法斯宾德啥的就自家门口咖啡店之类三个演员小剧场，你怎么就全套班底全程豪华希腊外景啊？！ |
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他不忿 |
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8.2 赫尔佐格的另一个恒定母题：身处极度虚无下的存在焦虑，回归野性成为唯一的出路；同时也不能忽略文本中被刻意隐藏的战争元素，需警惕浪漫主义抗争下与《隐秘的生活》截然相反的人物状态。 |
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3.5. 群山万壑下的中心主义变质。与其说是被山岳包围，不如说是被异国文化包围，野心被慢慢冲散，直至疯狂。讽刺的是，他的仇恨与愤怒化作烟火，为不义之战书写了满天的结局。 |
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20230716新译字幕重看｜Cinexpress 20210904二刷，还是很喜欢！这次get到了一刷没看到的很多细节｜20180106 瘋狂的夢，反而最貼近現實 CINEFAN一二月荷索展映@ HKAC |
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厉害！ |
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前一小时充斥着枯燥乏味的生活琐事，漫无边际的空镜头让3个主角的躁动和疯狂悄悄发酵。孤岛上的生命是如此渺小，男主试图打破光阴的虚度，把自己锁在屋里，望着漫山遍野的风车，刻满古希腊文的石碑，最后他疯了。人物精神状态并没有刻意地表现，通过事件来突出暴虐和荒诞，用行动证明疯子的无畏和纯真 |
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重看之后的两部剧情片再看他首作，发现早期这仨都具备有两种观察方法：和物的运动同频的旁观、和超出具体情境的审视。另一方面物的运动自身也呈两种：人与物的行动蓄积着对该情境稳定性的破坏——这是导演激情的实在化。同时人自身也会萌发出超越境况的意识（呈现为一种对自身处境甚至自己身体的不可理喻，像标记里的自视、侏儒里的狂笑、阿基尔里的麻木——是导演凌驾于一切之上的意志在静态中再回馈到人身上）
摄像机的运动同物的运动都具有共通的的两种架构，而这实际上不过是赫尔佐格对偏执狂的两种表达方式，凌驾部分也不过是一种更深的偏执。所以他的电影之所以能被感同身受而却无法产生共情的原因可能也有，两层架构背后只有导演统一的意志注入其中，而意志是原初的，是实在物呈现在影像上的冲击力，而共情是建立在早已被剥去的价值取向之上的。 |
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“我们所遭遇到的是深刻的痛苦缺乏症，这对人类是毁灭性的。” |
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好赫啊（无意义的感叹） |
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看着看着睡着了。。 |
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我看不見批判看不見瘋，只有詩意，詩意喲...更何況這詩意來自Herzog.. |
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以疯狂打破无所作为。风车那幕绝了，赫尔佐格的视觉语言太有个性 |
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如此静寂的一种疯狂。真正的疯狂都发生在寂静的背后，无时无刻你不在告诉自己在自由地可创造的活着活着活着，而不只是按一种习惯或命令。这样的疯狂，作为个体的疯狂，和那个世界那个时代的疯狂，作为一群人的疯狂，有什么两样呢？战争如此。吉他配乐和黑白画面很有质感，透出平淡真实和内心疯狂的不安 |
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8.9；I know that I'm crazy, I just don't understand |
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如果生活是不断的绕圈直到耗尽能量，那就让我疯掉罢。我愿做那浩淼夜空中转瞬即使的烟花，毕竟灿烂辉煌过。 |
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强健的男人才能进得这么深 |
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奇怪的战后反思 |
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斯特罗斯切克是一名在战斗中受伤的德国士兵，他在1944年被派往纳粹占领的希腊岛屿守卫一座古老的堡垒，随行的还有他的妻子诺拉和另外两名士兵迈因哈德和贝克尔。无事可做，他们被迫想办法打发时间。他们粉刷了自己的住处，得到了一些鸡和一只山羊，并且发现了一个装满炸药的弹药库，制造了火箭。 |
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伴随Herzog自信的镜头和轻快的配乐一探希腊克里特岛和科斯岛的风光 原题Signs of Fire 引人注目的风车镜头一开始并不在原著剧本中 |
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沃纳·赫尔佐格的第一部剧情长片，也是他少有的黑白影像。这部处女作已经可见他的个人风格了，很多纪录片式的镜头，而叙事并没被放在首要位置。影片里士兵史楚锡怎么疯其实不重要，重要的是他在这样的境遇里发现自己在自然面前存在的荒谬性。那个烟花挺漂亮的，要是拍成彩色片可能更漂亮。 |
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疑似北野武启蒙 |
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5.0 站在涯端遠眺，何謂生命。（Herzog 24歲時就拍了這片）！ |
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生命的标记到底是什么 是我们对这个世界所作出的一些改变 因为我们做过得事让我们真切的存在 这就是生命的标记生命的重量 如果无所事事什么都做不了我们就会太轻 轻得离开大地 进入虚空 死亡 即无生命。那个瘦大兵很像我一个大学同学 高志强 一样高瘦一样羞怯一样文静 |
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场景，猫 |
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迷人的黑白映像... |
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Florian Fricke (Popol Vuh) |
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2018381 五星享受 无聊的高境界 |
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可能缺了金斯基,,總覺力度稍欠,,不過作為處女作己經很牛了 |
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我们所遭遇的是深刻的痛苦缺乏症 |
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荷索 战争 纪录 德国 |
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開場的空曠山野長鏡頭差點讓我失去耐心看下去，及到後來的漫山風車轉動的又一個長鏡頭…事實上，這就是生命的訊息。 |
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好久没看到这么喜欢的老片子了 |
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前半部分就像是小散文，在我看来多安逸的，不过影片中的人物却在这无聊中疯癫了。影片中有很多给人印象深刻的片段，比如弹肖邦的那段，风车田，白天的烟花。。。 |
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东风夜放花千树，更吹落，光如雨。死马拖车血满路。提琴声动，正午光转，一迟仔鱼舞。
蛾儿土墙赤脚舞，笑语盈盈不忍去。众里寻光千百度，蓦然回首，时光却在，正午翠树下 |
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特别好睡。。。看到的部分都挺好看的，但问题是，我貌似真的睡得挺久的。。。orz~ |
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奇特的風格,上半部極為抽離,彷如上帝般監視片中人,下半部筆鋒一轉,卻大量主觀鏡頭,讓觀眾猶如置身片中 |
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疯狂的人，死寂的世界。 |
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#BFI #JourneyIntotheUnknownTheFilmsofWernerHerzog 长评-疯狂的我们。 赫尔佐格处女作，内核表达及其有力量，感觉像是《阿基尔》的先行版。电影结合个体的疯狂，遥远的凝视和生命力的配乐呈现出战争和社会的荒谬。被社会集体选择又被抛弃的人们如何的无力的挣扎的，并以昆虫代人展现无意义且荒谬的人生。开场就是大远景长镜头，后续也有大量的大远景展现疯狂的士兵，感觉观众像是以上帝视角观看着人的无力，与之对应的结尾处是那飞驰的卡车车尾的烟尘，似乎在说我们就在车里。手持镜头带来那不稳定的情绪则更加直接些。配乐则整体呈现表象的生命力，但也就如影片内的台词所说，音乐背后的苦痛我们听不到。感觉影片最牛的一场戏是那场婚礼静音后的蒙太奇。不喜欢的还是后配音部分的音色差。 |
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电影更多的着眼于对生命还有人生的隐晦表达，大量的空镜头，还有零碎的情节，更多的是昭示着宿命的来来往往。整个电影拍的近似于风景纪录片，但是细细回味便可以看得出其中的哲学气 |
