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真是全明星陣容，高峰秀子和原節子一起出場真難得~以及，好有劇情~成瀨眼中的家庭關係，冷漠而又不至於徹底無情，滿紙錢錢錢的計算，但無事時一家人開心祝壽，出大事時也仍要坐在那討論如何處理，母親該如何安置~某种意義上，大約至今還是挺有適用性的~又，第一次被迫挑戰無字幕，意外還行~ |
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大家庭交织时代背景金钱利益之后真是错综复杂。好多明星。笠智众还客串了个配角 |
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小津关注的是“维持”，成濑则放眼至“崩溃”，真是感伤无限啊~ |
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这部作品后劲十足，群戏的拿捏老辣劲道，显现出晚年沧桑况味的人生感悟。成濑作品中的母亲与小津作品中的父亲在结尾相遇，这是大师间的惺惺相惜，浑然天成。 |
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果然还是东方人擅长这种家庭关系的描写，结尾还请来了笠智众的客串，这里面有很多微妙的细节，庞大的东方家庭，母子，夫妻，姐弟，兄妹，婆媳等都有关照。又是一个让人唏嘘的结尾。 |
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第一次看见穿西服的仲达矢代，啊，有些不习惯。看熟了他穿武士装，带剑的浪荡形象了。杉村春子好老了呀，笠智众原来是打酱油的。原节子，高峰秀子，森雅之，上原谦，眼都看花了。字幕实在是烂到极限,令人发指！！ |
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7.5/8 相比小津的家庭戏成濑此作后劲更足 60年代经济发展物质充裕的后果就是加速传统大家族的崩坏 兄弟成路人 徒留父母守空楼；高峰秀子和原节子的对手戏 各有千秋难分伯仲 原节子的角色和东京暮色里类似；亲子孝行是东方人永远回避不了的历史文化负担 |
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差不多算是成濑宇宙集结，也差不多算是小半部日本影史的菁英尽出，每场戏、每个表演都无比精准，原节子和高峰秀子也无愧联袂领衔的番位，一个大姐一个大嫂，二位女神真是一抬头一蹙眉都韵味无穷。就是可怜了仲代达矢，追秀子从来没追成过，这回追原节子还是没成。另外这片子现有的中文字幕完全没法看，只能找英文字幕将就。 |
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@HKFA |
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縱是無情亦是無奈 可惜成瀨的家族戲想說的太多 戲呢又完全沒撐開 想吃西瓜又捨不得芝麻 一堆豪華卡司空晾著 遺憾 太遺憾 |
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饭后的草莓奶油蛋糕，公司流动的自助餐厅，买保险得到的遗产。生日礼物送按摩仪，约会是去看罗丹的雕塑展，还有家庭独立影院和酷炫吸尘器。拜托，这是上世纪五六十年，他们生活太おしゃれ了吧（重点错）。【全明星阵容，分遗产很有趣，完美打卡成濑110纪念展】 @香港電影資料館 |
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后期的小津和成濑其实在拍一类电影。这部片子文本之丰富，剧作之流畅，人物关系之复杂，叙事节奏之沉稳，演出阵容之豪华真是让人瞠目结舌，很多很复杂的问题居然拍的这么浑然天成又入木三分。成濑的剪辑和声效依然匠心独具又无斧凿痕迹。最后结尾还和小津的电影遥相呼应，简直是个大彩蛋！ |
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父母 尤其是母亲 永远是被利用和再次利用 最后降解之的么...|2012.05.05于日本文化会馆再看 copie neuve 35 mm 加星.成濑小津片 |
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从大家庭到各自为政为钱计算，然后是老无所依的悲伤结局。缺一个好点的字幕。 |
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大牌云集， 成濑的母亲和小津的父亲终于相会了；人物结构很有《东京物语》的意思，日式的《婆婆媳妇和小姑》。 |
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的确非常适合与小津对照来看，尤其是最后一镜，如此日常却又悲凉到骨子里 |
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可能明星太多了吧，感觉有点乱··· |
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8.5/10, 灣仔藝術中心看第二次, 第一次在圓方看我大遲到有中字; 藝中這次我又遲到(真該死),偏巧, 見到一字長蛇,原來技術故障,沒中字不止還沒英字,很多人去搞退票,我當然不退,趕快狗沖,可以看到足本純日文,稀稀拉拉十來人估計是扶桑人多,美不勝收加希望在明天的結局,笠智眾先生的客串, 雨後陽光..... |
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成濑巳喜男是现实主义大师，有勇气直面并不那么如意，经常会陷入困局中的人生，但总能够让你感到一丝丝温暖，而这些，足以让我们度过困难。 |
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细节特别好，人物关系也不是很复杂，只是母子、兄妹、姐妹、姑嫂、娘家、婆家看得有点让人眼花。原节子在小津的电影里是待嫁，在成濑的电影中则是“再嫁”；前者彰显的父爱，后者体现的是孝道，结果一样很东方：含蓄厚重，余味悠长。 |
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原节子和高峰秀子。 |
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话说能看到原节子和高峰秀子同框，没遗憾了。成濑已喜男的梦之队悉数登场。 |
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这样的交集能有几次？ |
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原节子笑的实在有些太刻意，没有高峰秀子可人 |
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重复的题材，却又不甚出彩 |
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很像小津的故事，甚至最后笠智众都出来了。结尾挺有味道。 |
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人总有一天会老。 |
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生猛地干着家务的秀子阿姨哈哈哈。。。 |
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明星扎堆啊，线太多不清晰，不及成濑其他作品。 |
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冷 |
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每次看成濑都是在美好之中带来无尽的唏嘘，到这里更加登峰造极，将多年来的丰富经验总结起来尽数抛出，一众角色竞相生辉，很难不感同身受。当摆脱了无意义的景框限制，一颦一笑的死板要求，每段故事都走进了生活之中，打动人心。如果没有热闹非凡的聚会，分离也不会残酷无情；有崇尚独立自主的新一代，更会有维持现状的温和。再去回想一开始一些模糊不清的关系：表面上亲密，内心却永远有界限。太多太多这样深层的情感处理，简直欲罢不能。 |
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结尾真叫人动容 |
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婆婆媳妇小姑的组合总是致使电影罗嗦无比，相比于原节子无节制的滥笑， 高峰秀子的精明更出挑——丈夫的本子当然是老婆的角色最好 |
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性格决定命运——这话放在《女儿，妻子，母亲》身上一点不假。细看，不止女性的命运被「性格」烙印在其手掌上，这一家人的何去何从在这部承载某种不可推卸责任的家庭剧里也已被「命运」安排好了。但成濑还是想借电影这面镜子，看看她们如何按照自己「选择」的方式迎接这一宿命，以及在电影抑或人生走到「终」字之前，看看她们怎样依靠自己的智慧生活。毫无疑问，影片里「母亲」彰显出来的智慧最大，为此，她是「幸福感」相对最多的一个。原节子饰演的「女儿」角色是继母亲之后率先拜访「墓地」的一个，为此，她也活得相对「独立」洒脱。高峰秀子饰演的「妻子」角色是继母亲之后率先成为「母亲」的一个，为此，她也活得相对「隐忍」宽容。单身的人活在对于爱情的浪漫幻想中——这或许不是每个人想要的安排，但却是自然的「好意」安排。成濑的意思是：待续 |
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好不容易看到秀子和森雅之修成正果了，结果森雅之还是个又弱气又渣的角色，扶额。全明星阵容闪瞎眼，结尾笠智众的客串真好。字幕太烂！ |
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8.8/10 |
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悲报：原节子与高峰秀子无法共存。 |
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大师们如此会拍女人的故事，是不是因为他们把社会浓缩到了女性身上，社会的变革就是女人的一生。（原节子美得让我心跳加速，成濑镜头下的她和小津镜头下的她真是不同的美 |
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这阵容真是逆天了，秀子永远演媳妇儿，不是主角不开心。 |
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字幕甚烂 |
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小津成濑片。大家族的崩塌，成濑的悲观。我爱你到死，你却无法养我到老。感伤无限，唏嘘不已。 |
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才反应过来名字就是婆婆媳妇和小姑嘛！全片紧抓金钱结构作为人物关系的基础，现代社会成熟期资本关系打破了家庭原子结构，把没钱和老去这两大人生苍凉况味排得挺有味道的。 |
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垃圾字幕 待重看 |
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原节子高峰秀子 森雅之仲代达矢 超神仙阵容 但啥也没拍出来还拍得挺奇怪 |
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烂字幕看得头大 |
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东亚家庭的爱与伤。 |
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闺女,媳妇儿,娘 |
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最后 女儿妻子母亲都没有得到好的归宿 |
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成濑的这一部里通过一个大家族的十多名角色糅合了他电影里的所有主题，几组不同的女儿/儿媳/母亲之间的对比拉出了时代下不同年龄层的女性困境，反向的呼应了他“贫穷使女性自由”的概念。
同时，片中关于金钱腐蚀亲情，最终致使整个家族分崩离析的部分也是对资本主义的控诉。母亲的角色拥有成濑片子里一概的懦弱长辈形象，她是旧时男权的傀儡，她始终不具备真实的话语权。而作为老人，她出现的场面要么在房内（旧时女性的监牢），要么在单独带孙子时遇到了另一个同样看起来孤苦的老头，要么就是和另一位婆婆一起去考察老人院，这儿透出来在沟壑那头的老人们的寂寞与迷茫，成濑到最后也没给出母亲的去向，与早苗的自我决定所产生的困境一起，化作时代女性的叹息。 |
