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我所期待的那种最好的电影，应该是一场通灵仪式，不是让我们目睹这个仪式的内容，而是本身就是这个仪式。也就是，电影的画框成为一个实体的洞，洞里的那种仪式正在让我们慢慢腐朽、让我们魔鬼附身，自己也成了这个仪式的一部分。德莱叶的朦胧薄雾和那些影子就是科雷乔的云，后者通往天堂，前者置身地狱 |
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本片并不比茂瑙的《诺斯费拉图》更让人心惊，它甚至算不上是一部心理惊悚电影，它神秘，朦胧，不愠不火，德莱叶以他对镜头出色的把控力营造出了一个迷幻而诡异的环境，但作为德莱叶第一部有声电影，本片并没有摆脱默片的基本形式，书信、画外字幕等仍是本片叙事的主要手段。 |
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#重看#2022-12-4三刷；4.5；前瞻性且艺术性地表现心理恐怖，梦见自己死去的经典镜头启发伯格曼和波兰斯基，棺材内的主观视角才是最浓墨重彩的惊惧一笔，暗示整个氤氲朦胧的氛围正是男主在面临灵肉分离接近中阴的状态（因此结尾与女孩坐上渡船并非是逃离成功，而是驶向冥界的死亡之船，与开场肩背镰刀的死神驶船呼应，且挖土动作的倒放暗喻时间的倒流与现实的逆向），室内光影明灭交错（典型其室内剧调度作风），移动长镜和人物情感融为一体，在房间和楼梯纵横转悠的那些镜头真好——永远是未知的才最恐惧，室外光线过曝的颗粒模糊感，驾轻就熟的手法。作为第一部有声片，声音的处理还不够完善，仍比较依赖于字幕卡。 |
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在吸血鬼还不是耽美帅哥，不是青春偶像的时候。在吸血鬼仅仅只是吸血鬼的时候。 |
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德莱叶的第一部有声片，其实还是默片的拍法。可问题是，你的快速剪辑呢？大特写呢？大反差的拍摄角度呢？只有抬棺材那一场可以看见一点原来的风格，其他全都改掉了。 |
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和诺斯费拉图相比，同样有一本吸血鬼指导手册，一以贯之的缠绕的提琴声。但男主角由天然呆模式转化为阴郁哥特美青年，独挑大梁。吸血鬼用影子表达，与人形无异，少贵族气和鬼魅感及力量速度。棺材是要滑盖的还是翻盖的？此为带天窗的。 |
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但是，电影的本质并非电影的普遍性，它的最高目标是思维，仅仅是思维和它的运作过程。……（舍费尔）认为在电影中思维虽被置于其自身不可能性的对面，却能从中获取一种更高级的力量或再生。他补充说电影状态只有一个对等物，它不是想象的参与，而是放映厅外的降雨，它不是梦幻，而是黑暗和失眠。……对舍费尔而言，这种世界悬念比运动更能化思维为可见，但不是作为对象，而是作为一个不断在思维中产生和消失的行为：“这不是指思维已经百年城可见的，而是指这种可见性是由思维的原始不协调性表现的，并且背不可挽回地侵害。这就是它的始动性。”//吉尔·德勒兹.电影2[M]p266-267 |
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第三部德莱叶，鼻祖级别的恐怖片，其中一些表现手法实有开先河之效，但整体故事实在有些小家子气，仅仅停留在了个人身份的探寻，不及同时代的《诺斯费拉图》和《卡里加利》… |
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白色墙壁上的黑色影子，谁是那个操作影子的人？德莱叶将古典构图和现代主义风格结合制造出邪恶的梦魇，观众仿佛也被带入到这个充满谜团和压迫的噩梦中，棺材里的主观镜头、雾气笼罩的河流和不知被什么力量控制的门锁，最后的阳光能否安抚被劫持的生命，吸血鬼更像是灵魂的诅咒者，飘荡着 |
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251129 CineFan十一十二月德莱叶专题@ AC，还是喜欢的，鬼魅感太美妙了，对当时来说也是疯狂炫技作，依然四星。也是大银幕看上德莱叶脑残粉拉斯致敬过的敲钟名场面了｜190111首标四星，瘸腿人的影子那段惊艳，莱奥娜被咬后的神情转变也很惊艳。看了无数吸血鬼题材，和这部一比全都有过于用力之嫌。意境缥缈，恐怖实则是其次的 |
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9.4；攝影機運動強制規定出的選擇。提早到來的完整有聲片美學 |
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看得不是很专心，抱歉 |
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尚未摆脱默片模式 |
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这是连篇累牍的文字都无法形容的神秘莫测的影片。在德古拉出世的年代，德莱叶同样带着这一类型走向与世界电影大环境相对的另一端。那些奇观化的服化道、夸张的华而不实通通被精简成白色与某种精神力量。影片没有具体的恐怖形象，克制对白，低调配乐，简约的诡异调度，一些神秘的镜头剪切，对光影构图及云雾缭绕的自然环境的敏感更是极大程度上唤起观众对神秘异世的想象。（倒放的劳作剪影，棺内的主观视点，灵与肉的不可描述）。与圣女贞德相似的是对人物面部特写的强烈偏爱，通过摄影机的运动而形成美妙的静态构图。｜多语言版，同同志之谊，原胶片丢失。200 |
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用影子、雾、狭窄的空间和怪异的配乐构建了极其心理化的影像，让人感叹恐怖片还不以一惊一乍为主要吓人手段的年代是多么美好。男主有点像爱手艺。 |
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占据一定画幅高度的天花板和无所不在的框带来压抑，瘸腿男人身魂分离，各种对人影的运用，棺材视角的长镜头，丽欧娜的疯狂表情，从旁观到主体的视角转变…德莱叶还是温和，不用力也不重复。想到伯格曼和基耶的象征，库布里克的空间，不知道是受到影响还是理念一致的巧合 |
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我很差劲，我觉得很闷跳着看完大师的作品 |
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我承认我看不下去。 |
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看跪了。。。早期没有这一帮大神级的导演和影片问世，电影肯定发展不了这么快。1932年应该还没有类型概念，都是闷头干出来的，现在看还是很鲜活，对比今天的恐怖类型片，后来也基本是在临摹，而且很多层面难以超越这一部，观影过程中感觉都是对的合理的逻辑的，但精气神方面又很冲动奔放，很有感染力。 |
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所有的吸血鬼电影到头来都让我失望 |
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过程极其吃力，我发现那些最早的有声片我看起来都很痛苦 |
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完全没有任何吸血鬼意象的吸血鬼 |
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拍摄角度，光影运用，让人难辨现实与梦境。 |
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@百美汇 真是修复版？画质与音轨都不行啊，依然是值得纪念夜晚，这是我第一回大银幕看德莱叶，这是一个晚上俩电影院间飞奔看吸血鬼的沪上观影难得体验的缘分；虽是有声片，默片色彩仍极浓厚，明显可看出对诺斯费拉图批判吸收，梦中噩梦，视觉刺激和心理刺激两手抓，对付吸血鬼到底是用铁杆还是用桃木啊 |
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光的质感，光影运用的很棒～ |
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影子戏，灵魂出窍，棺内主观视角，德莱叶第一部有声片的配乐，跟随角色横移的镜头，都对拓展空间为这个梦魔的故事增加了恐怖氛围。战争创伤后遗症，他们连选择死亡的权利都没有。法国文化蓝光影展。 |
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《生人勿进》要是多学两招就无敌了 |
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光影戏法。 |
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德莱叶的镜头语言拿到现在都不过时，光影的很多用法都值得学习借鉴。 |
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5.0 鐮刀的出現，還有牆上的光影，舞蹈，長長的走廊，很美妙。也好恐怖啊..... |
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有声默片 |
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对一部80年前的电影来说 如此绝妙的运镜角度和光影效果实在过人 与预想的一片墨黑完全不同 影片中大片的阳光和亮处无处不在 对于人影的应用尤其有意思 （镰刀男 假肢男等等） 配乐也可圈可点 布景细节到位 男猪考究的造型（女2号很美艳）完全就是当时风行的表现主义风潮的唯美演绎 |
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8。德莱叶对声音的运动还不是很熟练，但镜头功力足够 |
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德莱叶玩皮影戏 |
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秋天周末在自己的小剧场里看《吸血鬼》的我幸福得就像《蜂巢幽灵》里看《科学怪人》的小孩子（奇怪比喻
这电影进一步加重了我对欧洲房子的刻板印象，就是说它们的结构是不是都天然地适合场面调度呢？
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梦境电影 |
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剧情上有几处没看懂的地方, 但并不影响观感. 恐怖气氛渲染得太到位了, 在所有吸血鬼类型电影中可以名列前茅. |
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影子｜https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/movie/1300749/interest/747919654 |
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吊诡至极!!! |
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德莱叶拍的第一部有声片，作为恐怖片，气氛渲染的不错，就是叙事现在看来不给力。《吸血鬼》大部分时间仍采用德莱叶擅长的室内剧形式，少量外景一律在清晨薄雾笼罩下拍摄，这为画面带来了特殊的朦胧灰暗效果，模糊了现实与梦境的界限。影片最令人拍案叫绝的段落是对主人公噩梦的描绘。 |
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光影和镜头运用在30年代已经算是巅峰和创新 |
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吸血鬼题材的电影中，这部算经典！ |
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[1932] 剧情过渡都是用的文字直接叙述...好吧。属于这次买来猎奇看看的片子，所以没有期待也没有失望。全片没有设置一个既定的吸血鬼形象，靠着寥寥数语以及气氛的塑造成功抓住了恐怖的感觉--但和前一场看的对比太大，有点熬不过去。 |
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2000/4/23 文化中心 |
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日哦 后半段字幕没了 |
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比现代恐怖片更具有心理震撼性的梦幻和诡异！ |
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可以看出导演要努力拍一部商业片的企图。可导演高拔的艺术气质还是成就了一部带有诸多原创性的艺术经典。很难视之为一部有声片。其简短模糊的对白，朦胧迷离的摄影，模糊了梦与现实的界限。整部电影就是一个恍惚的大梦。
《两生花》中，以躺在棺材中死去的薇罗尼卡的角度拍摄的泥土洒向棺材的镜头曾经让我惊叹。看过本片才知源头在这里。基斯洛夫斯基是否是借鉴了该片灵感，不得而知。当然，无论借鉴与否，两位大师都值得称道。 |
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看的时候极其不认真，所以我连剧情都没看懂。 |
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没看明白呢。。。 |
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灵魂出窍 |
