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驾车能力暗示着游戏主导权的转移，在丈夫相信了漫画稿的瞬间就已经输了，观众也一样。我承认在某一刻期待过妻子爆发掌掴丈夫和小三对质，事实是自始至终任何一位女性都没把丈夫当回事，连电影院里也充满了快活的空气。 |
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好看极了。人物、景色和漫画都好看！故事不需要太带脑子，享受反转和“妻子的复仇”就可以。其实奈绪饰演的编辑也很有意思，她展现了职场女性的工作热情大于情欲时，可以呈现出不受男性掌控的另一种面向。太好玩了，日本电影敢于如此“戏弄”男性，“工具化”男性，大进步！ |
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柄本佑演出轨男也这么宜室宜家 |
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驾驶我的车 |
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3.5 有巧思。这个故事如果落到韩国人手里多半会是个报复丈夫的悬疑类型爽片，太过明确的电影往往差点意思。日本人拍起来还是有日片独有的气质，暧昧的结尾，看似温和，实际上虚实难辨，细思极恐，颇有回味。 |
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想不通啊想不通，既然同爱情一样，“进出围城”的故事被絮絮叨了十几个世纪还是以各种方式在现实与虚构间反复上演，那就只能证明人类是一个物种:贱 |
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原本觉得不够高明，直到最后一刻才回过味来；妙就妙在，谁也不知道妻子的漫画内容是真是假，她为自身营造了最恐怖的神秘感，一如“消失的爱人”，这场精妙的复仇足矣令老公对她一世牵挂。 |
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工具人夫柄本佑。妻子的复仇有点酷，黑木华演这种不露声色杀伐果决的女性会上瘾。 |
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温油地致命一击，plastic love ( งᵒ̴̶᷅ᐜᵒ̴̶᷄)ڡYes！！！ |
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3.5/5 为什么我学车就遇不到帅哥教练呢 |
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笑死我了 亲自连载自己的绿帽故事 嘻嘻 |
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双关片名取得好，结尾尤其加分。卡司都很厉害，看一群演技好的人演戏就是赏心悦目，不是演技对决，而是演员之间“场”与“场”的互相吸引与融合，漫画源自现实，现实指向漫画，虚实不再重要，故事得以成为连接银幕内外的唯一路标。 |
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新片难得这么有意思，比起夫妇两位，千佳的设置更冷峻，把男主“工具化”得丝毫没留什么情面，和妻子释放出两种不同的女性操纵力，两相夹击下男主不再是不伦恋里的主导者，反而深陷情绪“核威慑”。渡边琢磨配乐给这部加分太多，最后片尾曲又是塑料爱改编版，倒也合适。 |
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我操！好怪呀！哈哈哈哈 但是也太好看了吧 怎麼沈重又輕巧？ 嗯？？！哈哈哈哈 兩個人一起畫漫畫那裡 看哭了！沒出息的我！ |
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就是觉得奈绪和风吹阿姨长的更像母女www |
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全剧透#精彩！这是一只薛定谔的猫 佐和子是既出轨又没出轨的状态下——漫画里已经和驾校老师牵过手接过吻同住过一晚上了，现实里驾校老师却诚实地说了他和佐和子没有不正当关系——这里要注意的是 佐和子制造这只猫的目的是报复丈夫让他承认自己出轨让他难过 她也没说到底是真是假 因为真假不重要 目的达到了即可。最后的镜头里到底副驾驶有没有人 大概也只有导演知道。最细思极恐的还有一点 妈妈这个角色本来是没有存在必要的 但她却是知道真相的人 到底问不问妈妈呢？又是一只猫了 这样想想 这个设置实在是精妙。 |
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故弄玄虚的典型，老婆不想老婆，丈夫不像丈夫，男女小三各自不像男女小三，最离谱的是丈母娘都不像丈母娘…… |
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两个女人，一个一脸淡定地报复，一个只关注事业没有爱情，男主像个小丑一样抓耳挠腮，观众在没有撕逼的战场心情愉悦。 |
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最后五分钟救了整个电影 |
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纯心理战~ 蛮有趣。喜欢小三的状态，从头至尾根本没有把丈夫当一回事。 |
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太棒了，你很难说影片是哪种类型的故事，却不知不觉被它吸引，整个观影情绪被它完完全全调动。柄本佑被漫画搞得提心吊胆的情节也太好玩了！第一次看到如此怪鸡又有趣的出轨题材电影，非常非常出乎意料，真的只有日本人才能把女性“复仇”写得这么云淡风轻却又力量万钧。 |
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太有意思了！妻子与同为漫画家的丈夫用原稿交流，在构建真实与虚构的隔墙间实现一种主权的转移，对话是不断转折漂移的：从漫画原稿到妻子的陈述与坦白，过程中丈夫被逐渐排挤到边缘（其与妻子母亲的互动中也有体现），同时丈夫在另一段平行的恋情中也一直面临着成为工作的下位替代的风险；但在最后，丈夫被施舍以作画者的身份重新参与到主流叙事中时，权力的嫁接与谋划早早实现了自我价值，独留临行前一份主动的承诺空响。 |
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我真的疯了这两个男的一个像流浪汉一个像没调试好直接出厂的ai |
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哈哈哈哈哈去年看到这个海报第一反应是怎么找黑木华和柄本佑来演师生恋漫改就没再关注，结果完全不是啊！（在slogan上就写清楚了哈哈哈怪我怪我）就原来是DRIVE MY CAR and GONE GIRL，用创作向出轨的老公复仇，用勇气找回对生活的主驭，虽然好像就都有很多既视感，但在日本本土语境前提下，又处理得很有喜剧氛围，刚开始还在思考是不是奈绪太定餐一直在演可怕小三，后面才慢慢发现原来她的可怕小三角色在这部里也是有作用的……就实际上谁都没在管男人怎么想嘛！很有趣了，结尾塑料爱也太可，整4星。 |
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“你从一开始就不打算原谅他，对吧？” |
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手机危机，新换裙子，开我的车续集之突然失踪，情人拜见丈母娘，创作虚实乐趣多；大银幕下齐欢笑观感有加分#2022北京电影节 |
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笑死我了，给不走寻常路的结局点赞，给女主的“温柔复仇”加个鸡腿！愿每个女孩都能自由自在地“驾驶我的车”，在越走越宽的人生之路上风驰电掣！ |
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漫画现实虚虚实实轻松又神经的反转，还有那么一点点的女性出走。出片尾的塑料爱很点题I'm just playing games I know that's plastic love |
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结尾果真是妙笔。用以真亦假的漫画牵动人心，有点《消失的爱人》即视感，以为是伦理片，结果是悬疑片。直到最后一个镜头也没有点破佐和子到底有没有出轨，这份留白顿时将这部电影的精彩程度拔高了。将漫画连载留给丈夫，每个月还要逼他更新，一边纠结内容真假一边不得不画，简直人间炼狱。淡定复仇的妻子，一心搞事业的小三，只有男主如同跳梁小丑，真是特立独行的爽剧。 |
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这个结尾我喜欢！ |
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其实有些部分还挺有意思的，两个演员也都很不错。 |
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柄本佑演了一个让人讨厌最后让人大快人心的工具人哈哈哈哈。喜欢奈绪演的第三者，太欢乐了，引用评论里一个人说的“作为感情的第三方还能这么挥洒自如的面对原配，而且落落大方，简直神人，又能坦然面对男方对原配的感情，甚至一路吃瓜。这到底是一种什么娱乐精神” |
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日版登堂入室 |
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奈绪可爱一如既往 柄本佑是真的狗！吃饭那段我笑死了！ |
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3.5；很有意思的剧本，在现实和虚构之间巧妙设置的悬疑点成功实现反转，生活滋养创作，创作反刍生活，双重张力构成整个“现实”——根本无谓真或假，这样的借力打力是推动剧情的杠杆，在全无大开大合的前提下，轻轻巧巧完成一个婚姻恐怖故事。车内单人/双人镜头的分配以及驾驶位的转移，后视镜的视角，剪辑点的把握，都用了心思。 |
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悬念是有做到的，几次都在不断加强铺垫，让人非常想知道答案，而且做得还算是自然，对“Sensei”的多义应用得很好，只是我老记不住是让老师坐我旁边还是我坐老师旁边……男主居然是安藤樱的老公，两人真的挺有夫妻相的。就是觉得片子节奏有点慢了，中间都让我倍速了一阵（看电影很少有的）而且驾校教练也不是我喜欢的类型（最后一刻居然还有点魅力，平时都有点呆），倒是黑木华好好看啊，喜欢看她下定决心的样子。 |
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用先行的漫画来做悬疑，这个巧思还是很有趣的，况且节奏也把握得很好，在“不伦”已经玩烂的岛国来说，算是眼前一亮。 |
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看到开头就莫名感到了出轨的气息，呀，没想到还真是…东亚版gone girl，复仇模式完全不一样，太有趣了，其实到最后也不知道太太是不是真的没和教练在一起。但说真，和教练在不在一起并不重要，一开始就不打算原谅这个丈夫真的的是太强了～ |
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婚姻的枷锁如此沉重，有时候需要四个人共同承担，漫画现实虚实迷惑，东亚挪拉出走头也不回，起立鼓掌，黒木華搭柄本佑效果甚好，片尾曲eill翻唱竹内まりや《塑料爱情》プラスティック・ラブ， |
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2022.4.17 |
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爱情只是一场游戏or一页漫画？黑泽清虚实难辨的遗产在这里以漫画虚构与影像化实在之间的矛盾得以呈现，和被写实漫画所戏弄的男主一样 观众被所见为真的摄影迷惑 电影游戏性地告诉我们两种媒介之真的信念完全源自我们的观看欲望，惧怕出轨败露与期待女主出轨报复的动力塑造了我们对“相”所持有的信念。这也是黑泽传统下的虚实问题与西方形而上元叙事传统的最大区别所在。
夜更けの高速で眠りにつくころ
ハロゲンライトだけ妖しく輝く
氷のように冷たい女だと
心已冰冷的女司机考下驾照握着自己命运的方向 绝尘而去 |
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整个一漫画实操 |
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当你以为是 妻子不但完成了复仇 还帮助丈夫找回了再次创作漫画的心时 发现第二天早上妻子还是走了 也不知道是真是假呢 也许最后还是在漫画里 也许最后真的像妈妈说的“从一开始就不打算原谅他” 很喜欢这个结尾 每个人都能得到自己想要的结果 大爱大爱 片尾曲也很好听 日剧中女人将男人如此玩弄于鼓掌并不多见 |
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为啥我最近看的都那么难看 |
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开场就以家中工位分布交代权力关系，有意味的是，男女主与传统日本家庭夫主外妻主内的家庭结构正好相反，柄本佑也是一个失势的非典型渣男。他唯一还能掌控的就是方向盘。不过人家黑木华掌控的是叙事。妈妈这个视点的加入有意思。 |
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画得很好，女性要独立必须会开车 |
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开场的三角构图、诡谲迷幻的配乐和若假若真的虚实叙事太过迷人，虽然细想了一下复仇部分大可不必，但还是想起叶澜依的经典台词：温柔刀，刀刀割人性命。（年过三十的黑木华表演也进阶到了更高水平，奈绪好像苍井优啊） |
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3.5 心被狠狠剐了一大刀。复仇的爽快和被出轨的痛苦，还是无法抵消。 |
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腹黑原配女完胜蠢萌出轨男。真真假假，虚虚实实，怀疑女主睡前一直看的是漫画版《孙子兵法》。 |
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不爱了就离婚呗。何苦玩猜心出轨的游戏。 |
