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哪里不好看了。这次丰川悦司比渡边谦还帅 |
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用力过猛的史诗也是不招人待见的。
吉永小百合的角色是王宝钏与斯嘉丽混合体。
豊川悦司、石原里美、柳叶敏郎、渡边谦、石田百合子、香川照之、大后寿寿花、吹越满、阿部隆史、石桥莲司、鹤田真由、忍成修吾…………承认吧！其实你们都在打酱油。 |
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吉永小百合和渡边谦的接吻戏拍了40次。 |
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如果能把无意义的剧情删除掉，将全剧压缩到100分钟左右，可能会是部平庸的电影。 |
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演员不错 故事就... 大後寿々花真心萌！！！ |
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日本人开拓北海道的史诗：影片开头人们伐木建屋，像极了“帝国时代”初始；虾夷人好似感恩节的印第安人，一直对这群脆弱的移民照顾有加；面对征马的枪队，村民们奋起反抗，包括公务员和户长的妻子，都换下洋装，拿起锄头；日本人已经觉得自己的头发向来是栗色的，出演明治时代的电影，也不染回黑色。 |
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剧情苍白无力 |
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从这部电影开始对行定勋的印象急转直下。好像那种崭露头角的年轻人急于展现自己的能力，试图驾驭自己控制不了的事物，有点装，看不到导演的真诚。 |
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音乐超赞，史诗级音乐~ |
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loli inside |
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“北海道是一个熊比人多的地方”即使被抛弃也快乐地舞蹈。混账郎中很像黄渤。穷饿冻，少数民族帮忙，外国人帮忙。狼怕火。用火赶走蝗虫。“只要信念坚定，就能实现理想。”抛弃妻女，还要征用妻子的马。家恨。英勇的女人。《飘》吗？马也会玩躲猫猫。 |
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日本的闯关东？ |
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1. 大海是理想 土地却是生存的底线 从望见海岸到重建家园 一直如此 这是否也是日本人的情怀之一呢
2. 对于自己国家的历史 想说的太多 更何况跨度太大 一部电影确实太过仓促了 不过这也体现了一个强国敢于直面历史评论历史的胸襟和勇气了 |
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幕末维新初期,曾经的藩及武士阶层消失,这些失去身份/Identity的人们被迫迁移到北海道,面对严酷的寒冬、贫瘠的土地, 开垦自己新的家园,寻找新的身份,历经梦想、坚守; 饥饿、背叛; 爱、希望、和奇迹的感人故事。 |
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没有想到日本能够拍出这么厉害的史诗电影，各方面均十分优秀，煽情与很好的音乐配合到位，甚至给我《与狼共舞》的感觉，可惜，这部片被忽视了 简直是意外的惊喜 |
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7.5. |
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将近三个小时的作品却一点也不觉得冗长。画面气势恢宏取景精美细腻配乐荡气回肠。还有让人惊叹的卡司阵容。吉永小百合不愧是国宝级演员，即使当时已年过花甲，气质和演技都依然堪称完美，就连眼角的细纹都透着几分坚韧和隐忍。小时候的大后寿寿花也十分灵动可爱。还有即便是身为绿叶也相当出色的丰川叔，他所扮演的不需要太多言语表达的狩猎人阿诗里卡，无论是救人于千钧一发的英勇，还是被善意对待后默默涌出热泪的悲悯，欲言又止的含蓄和刀起刀落的果断，都令这样一个英雄般的人物丰满鲜活。 |
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行定勋的功力显然还没有达到能掌控这种移民史的地步，所以呈现给观众的只是时间冗长却不痛不痒的所谓“大片”，本来要树立的是吉永小百合这个坚韧的女性形象，但又无动人的事例去强化，且她无论和渡边谦或是丰川悦司的年龄差距都太大，没法产生爱情的感觉。全片让人记住的点，一就是移民们割辫子欲开启新生活，二是男孩死前看到的由和服装饰的花簇，都是行定勋擅长的煽情桥段，大场面却让人印象不深。 |
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三星半 |
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幕末维新初期,曾经的藩及武士阶层消失,这些失去身份的人们被迫迁移到北海道,面对严酷的寒冬、贫瘠的土地, 开垦自己新的家园,寻找新的身份,历经梦想、坚守 |
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日本这个民族早已经领会不到北方的精神，也拍不出史诗电影的厚重了。音乐和演员们拼命支撑着的仅仅是一个空壳子。 |
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演的好，音乐更更好！ |
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北海道开荒史，整了全明星豪华阵容也是不易。最难忘在第一个冬季逝去的少年，想再看一眼故乡的花朵，多恵和众女用和服做成了花树。明治维新以后，割发髻，养马，农业，西化，无不展现民族的变革和进步。 |
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看在吉永小百合的面子上，给个四星吧，不过说实话有点假 |
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爱与抗争 |
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喜欢日本的时代剧 |
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混乱不堪 |
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吉永桑整整撑起了一部戏 |
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七年前看的···啊啊啊 |
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傻逼行定勋。白瞎这几个好演员了 |
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一直哭到最后，每一个镜头都很细腻，每一首背景曲都那么符合情境 |
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时间有点过长，最后英明回来的后解释自己五年未归的理由比较牵强。
风景倒是拍的很美，这个加分。 情节一般，不错也算是了解到了明治初年武士阶级那种复杂与矛盾心情，以及社会的变迁。 |
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想让观众交出眼泪就靠演员痛哭强行煽情。想丰富人物感情戏就靠一个又一个婚外情。还不如看国产神剧。 |
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总体来说很喜欢的片子，不过感觉吉永小百合不适合这个角色，没有表现出那些坚强的美感和沧桑感，到最后都还是带着唯唯诺诺小家碧玉的气场，而不是角色该有的大气 |
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被时代蹂躏的人们的故事，吉永小百合日本王宝钏，渡边谦最渣男的角色；史诗般的配乐将全片意境提升了一层，蝗灾场面拍摄加分，触目惊心 |
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说是历史片却没有应有的厚重感 整部电影很混乱 就只为了看看小百合的飘过~ |
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显然没有拍出史诗的目标，导演很差 |
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先塑造一个美的东西然后把它毁掉，才显出里面更美的东西。十元的嘴唇小时候就很性感 |
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从《北之零年》到《北之樱守》可看作是吉永小百合北海道宇宙的闭环，从初入北海道扎根，到年老离开北海道，这是一个女人的史诗。她最能展现日本女性传统又有韧性的美好品质，但是每每看到和她演夫妻的年轻一代男演员，总有种乱伦的错觉，囧。很能GET行定勋的审美，该片也有一种史诗感。原本指望小林原家的武士当全村人的精神领袖，没想到最后这副重担是被武士之妻给肩负起的，武士呢，跑到高官那儿入赘去了，原因是他根本学不会种地，汗。这部电影告诉我们，男性在遇到挫折时展现的生命力，比之女性，简直不堪一击。当之无愧的大女主。 |
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苦寒之地起狼烟昨日重现南泥湾大马金刀勤耕作人兽AV永流传😅 |
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以北海道开拓的视角，展现了幕府时代的陨落，随之失意的武士群体在这个变迁中，有着怎样的命运和选择? 这是看点; 前一部分有着日本文化中特有的色彩，唯美，悲情，开拓感略弱; 结尾部分方雄风燃起，旧时代的武士精神转变为新时代下守护家园的力量，零年即新起点之意。吉永小百合的志乃真是外柔内刚，坚韧有操守，人物熠熠闪耀， 除了受封建时代局限，对为了权势抛妻弃女的老公过于隐忍宽容这个缺点让人不喜之外。音乐为片子增添了史诗感。 |
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吉永小百合跟丰川颜值好高，石原没长开也很好看，香川怪蜀黍继续走猥琐男路线。 |
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去北海道开荒从零开始，场面还不错，真实的春夏秋冬的景色，长时间的拍摄也不容易。但时间有点长，没看出中心思想，除了女主，男的方面几个人都没什么戏份，特别是一直在女主身边的原住民，本来应该是男主角的角色的。女主要去找丈夫，早不去晚不去，秋天不去春天不去，非要大雪纷飞的冬天去，这样不死在路上也是奇迹。女儿小时候很漂亮，长大了又矮又胖。 |
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有点儿美国西部开荒的感觉…… |
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6/10。日版[一江春水向东流]....除了祭奠上众人骚乱的大场景，亮点恐怕只有几处意象的物哀之美，片头在榻上的志乃和屋外落樱缤纷预示着美好的转瞬即逝，当志乃与丈夫夜晚在篝火旁相拥，原野上空升起一轮圆月，而杀死妻女的ASHIRIKA坐在篝火边，空中是一轮残月，大雪则印证苦难，无论在移民团得知海难使得亲友死伤惨重的消息，多惠的未婚夫逝去，还是志乃与女儿寻找丈夫，凄冷的大雪飘落让人失去希望。行定勋的电影基本少不了纯爱元素，被通缉的ASHIRIKA可以为志乃回来赴死、找回放走的马群，志乃同样可以为他挡住政府士兵射出的枪，两人长年的默契相处却没有任何言语告白；就是叙事实在流水账又俗腻，开疆辟野的西部精神，乱世分离的任劳妇和负心汉，历经磨难、不仅谅解变心的丈夫还答应给他马的独立女性，这种过于完美、逆来顺受的女性之美，充满矫饰。 |
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新旧交替，多么疼痛
所谓开拓史，从零开始，结成地缘
靠着人格力量才能支撑下来
什么是真正意义上的零?
流过汗流过泪流过血爱过恨过，新的家园诞生
心与土地的结合
天下无难事，只怕有心人 |
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行定勋的执导风格发生很大变化，放弃人物细节，致力于煽情及宏观叙事，且对古典美有一定的追求倾倒！女主第一次来到北海道，挥动锄头一同劳作。影片结束时亦是同样的动作，前后对比再度呼应从零开始，有一定的艺术感染力！不过片长着实有些熬人，如果不是记挂石原里美和石田百合子的颜，很难坚持如此慢雕的剧情！ |
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这么大投资，这么亮卡司，拍成这样的一根筋样“史诗”？！情节单薄，人物平面，尤其剪辑让人捉急 - 无情绪深度的人物特写镜头，还慢镜，至少拖了30分钟片长，只能快进。全片基本靠喊口号催泪煽情+背景音乐推进。不过有一说一，OST真的挺不错。 |
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原来对吉永小百合的好感是有原因的…… |
