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我对这片的政治倾向没有看法，垃圾在于手法，导演绝不能上来就灌输，你面对的是有脑浆的成年观众，怎么能像对肠病患者一样灌肠呢？谁他妈的欠你钱了还是怎么地？年轻斯通的剧本跟摄影师Seresin还是不错的，尤其Seresin既能根据傻逼帕克的要求拍些直露到死的幼稚镜头，也能干出很玄乎的活 |
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预期很高，于是落差很大，比较失望，很难投入，开头还好，后面监狱生活就开始迷失重点了，观众不需要像主角一样感到煎熬，尤其是无法产生情绪反应只能冷眼旁观的煎熬。//女友探监的段落很棒，把性压抑的煎熬拍出来了。 |
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根据比利海耶斯的同名自传改编，「午夜快车」是狱友对越狱的代称。斯通凭借这个戏拿了奥斯卡最佳改编剧本，但选材的话题性肯定要压过剧本本身的水平：主角在「毫无民主人权」的土耳其因为走私大麻这样的「小罪名」先受了三年牢狱之灾，即将出狱之时又成为了美土外交危机的牺牲品，被改判了终身监禁。精神世界逐步崩塌的他先杀监狱恶霸后杀政府恶警后，终于逃出生天。故事听起来当然有足够的传奇性，也符合好莱坞主流审美的品味（毕竟几十年后他们还在拍《逃离德黑兰》），但总体充斥大量对土耳其人的刻板描写和生硬直给的痛苦展现，像主角最终穿着警服走出监狱时先慢慢踱步再开始飞奔最后定格在跳跃上之类的小设计还是太少了。技术部门里发挥得最好的是配乐，兼具异域风情与哀伤的基调。男主角眉目之间挺像年轻的卡拉格，约翰赫特演的马克斯我没认出来。 |
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OliverStone编剧，土耳其监狱里的美国人，尼克松外交、美土关系短暂紧张的牺牲品。土耳其人被刻画得面目可憎。4年刑期一朝变成30年，挖眼咬舌打斗戏、女友探监手淫戏，BradDavis歇斯底里的表演都让人印象深刻。结尾逃出生天过程戏剧化，连续的定格画面、凄清的主题音乐升华了情绪。那段同性镜头颇诡异 |
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不可避免地有美式爱管闲事的政治立场和抹黑伊斯兰国家的嫌疑，但是真正意义拍出了监狱对人精神层面上的摧残，比一般越狱片更深刻。 |
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还很清楚地记得自己第一次看这部电影，是在九十年代初的一个情人节的晚上，当时是出差去广州，一个人在酒店里。幸好有这部电影，让这个晚上不至于太无聊和寂寞。现在终于淘到这张碟，又重新看了一遍，感觉虽然没有第一次看那么精彩，但是年轻时的记忆犹存。 |
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七〇年一二逼美国仔因携带大麻关进土耳其监狱，三年将满时美土交恶，判了无期。期间越狱不成，挨打受饿，最后一次被牢头单打时牢头摔死，遂换装逃出。有点小文艺，因为笔触太细腻。故事本无奇，在政治对垒上倾述过多。跟《生不承情》一样，虽然能连贯看进去，但颇觉没他们说的那么好，四星够了。 |
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1.同性情节突兀而莫名其妙；2.吊死猫的情节看不下去，不喜欢用这种手法制造角色矛盾；3.美国还真是坚持不懈抹黑他国啊。 |
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多么痴情的姑娘 过了好几年了还去探监 激起了他的求生欲望 姑娘你这么深情 怎么过了好几年才去看你的心上人呢 至于美国的政治立场及对土耳其的丑化 见仁见智吧 |
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是極其不一樣的監獄/越獄題材電影。十分震撼。考察演員本身的生命便知道這樣一部電影和演員的關系是神來安排的。另一個Anthony Perkins。音樂雖然古老，但短暫的高潮和結尾被其提升到了極致。 |
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Brad Davis是个被忽略的伟大演员，结合James Dean的偏执演技和Marlon Brando的狂野性感.....另外他拍的《雾港水手》也同样精彩.... |
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“一部坏的机器，不知道自己是部坏的机器。” |
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http://www.2020-movie-reviews.com/reviews-year/1978-movie-reviews/midnight-express-1978-movie-review/ |
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尽管在评论与商业上都取得了成功，电影中对于土耳其人的塑造却充满了争议：http://www.tallarmeniantale.com/MidExp-academic.htm。着墨不多的同性情节拍得颇为梦幻，彷如黑暗中的一点微光。 |
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差点因为片名错过的好电影，男主演技感觉一般，但是几场重头戏留下了非常好的印象：1、机场搜查；2、得知被判终身监禁，法庭里怒吼；3、好友被陷害，愤怒反抗；4、结尾乔装打扮，逃出生天。 |
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最终还是赶上了午夜快车了，最后定格照片很专业。ps.片中种族歧视很严重 |
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重看。还是加一星。剪辑的意味全在靠碎片化的，剪映化的极佳摄影空境拼在一起，满足导演和观众同样的对异域的好奇。而剩下的对话与交流，乃至人物的行动则突出一种刻意的超现实，粗糙的真实场景搭配颇具设计感的运镜和视角选择甚至有种诗意（类似于顶级的林岭东？）导演极其会表现痛苦，好几场写实凌厉的动作戏让人无法自拔，堪称暴力美学典范。总体而言算是新好莱坞中上水准作品。可惜的地方就在于导演的右翼倾向以及作为中国人对FD案件的敏感了（我倒是还讨厌本片表达出的对第三世界国家的不尊重）
偶对了，配乐极佳。 |
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又见越狱 |
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除了肖申克救赎外，看过三部越狱片：洞、恶魔岛和这一部，无一例外都比肖申克救赎要好。这部午夜快车可谓是集前两者之长，Jimmy气急打典狱长和Max被陷害Billy发狂这两段可谓绝望和悲怆之经典 |
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the bad machine doesn't know he is a bad machine.
土耳其、毒品、越狱 |
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不知道是不是我想太多了，我觉得这片子的观点太片面了，既没有展现美国国内的情况，也没有给土耳其人说话的机会，这不是妖魔化土耳其人么，而且男主确实走私毒品了没错，还不许别人依法办他啦… |
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“午夜快车”是一句暗语，是一部励志电影，是人对自由的向往，是自我的救赎。 |
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In search of yourself |
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看得好累啊这个真的不大适合我看。。（【电影男孩】04. 午夜快车） |
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Brad Davis, Brad Davis, Brad Davis... |
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在参加戛纳影展后的41天，美国政府与土耳其开始了交换囚犯的谈判。 |
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监狱电影中的一哥 |
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希斯归国时携毒过境被捕，开始了残酷的狱中生涯。有个镜头印象深刻，阳光中黄土的穹顶层层叠叠，两侧廊柱在通往刑室的路面投射下铁栏般的影子，掩在黑暗中的刑室之门渐渐向前拉近，异域的音乐和受刑者痛苦的叫喊使人恐惧于慢慢靠近的门及其中正发生的事。值得一提的是本片编剧后来导了《天生杀人狂》。 |
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这部片子对于我的意义实在太重 |
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大哥，你们不要一看到有点人样的老片子就给高分行不？又他妈被晃点了…… |
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结尾很理想主义。剧情没有从前看时的惊艳，怀疑网上版本被阉割了。Brad Davis癫狂时有皮特的影子，咬耳那段很过瘾。从面相脑残儿到结尾的满脸沧桑狠毒，足见监狱对人的摧毁性重组。 |
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可算是最荒诞也最具传奇色彩的越狱片，遍布政治斗争暗示、无助恐惧到绝望。非但揭发在别国丧失人权的凄惨，同时也毫不留情的痛斥本国政府无能。抛开情节，几处关键转折点的运镜也很巧妙。由近至远缓缓推开，满是做为局外人只能远远观望的无奈。 |
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1.真实事件改编，奥立佛·斯通编剧，美国青年在土耳其入狱服刑后又侥幸逃脱的故事，揭露了土耳其监狱的残暴和黑暗，讽刺了个体在国家外交关系之下成为牺牲品。2.摄影画面呈现一种昏黄粗糙的质感，拍摄角度突出惊悚感，布拉德·戴维斯演绎出了恐惧、歇斯底里、受创伤后的复杂内心世界的层次感，同性洗澡以及女友探监撸管的场景有些诡异。 |
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坦白地说，从电影本身来说，影片是过誉的。当然从政治意义上来说，对土耳其监狱黑暗面的揭露和谴责是达到的。更愿意把片子看做是搬演的纪录片而不是商业片。斯通的剧本，只有一处，就是比利对着探监的女友，让她脱去衣服手淫，让人记忆深刻，非常地惊心，不知道是真事还是虚构。花絮中的真人露面，讲述往事其实比影片更好看。我很想知道当时尼克松到底是什么事得罪了土耳其政府。 |
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至少在内容和形式上获得了平衡。长头发像皮特短头发像马特的男主角真的没和Jimmy搅基么？ |
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斯通的编剧也就这回事，前面拖沓的要死，后面的越狱又显得太仓促，没法让人信服。约翰·亨特的这个角色摆明了是要向《巴比龙》中的达斯汀霍夫曼看齐~ |
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真实残酷荒诞版肖申克 颇多可圈可点处 斯通做编剧比做导演靠谱得多 |
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从此以后再也不想看监狱片了。 |
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吃不消米国人，毒贩变英雄。怎么逃的？最后5分钟从大门走出去的。 |
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纳尼？竟然是斯通的编剧，还拿了奥斯卡最佳改编剧本 |
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有神采，硬汉派，配乐是意大利电子音乐大师Giorgio Moroder。 |
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剧本是好剧本，演员表现神演技，可导演拍出来的太拧巴，总有种格格不入突兀感 |
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在时代的背景和体制的局限下 人性这样被泯灭了 暴力的滥用代替了宽容 一切社会参与者都必将深受其害 |
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看的时候看得出来是老电影，但没想到是1978年。啧啧，难能可贵，超越了时间的好电影。 |
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其实就只是像嬉皮那样晃荡流浪的人提到了这个，我就想：好，那就去看一下。看完了，我也没明白什么，感觉这跟在路上神马的不是一路货 |
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抛开政治意识形态来看，是部拍得很压抑绝望又不乏精彩的越狱电影，但是黑土耳其黑得实在太简单粗暴。布拉德·戴维斯前半段像钱宁·塔图姆，后半段像12猴子的皮特，又有同性情节，难道是因为长得太GV，之后还被法斯宾德相中也演过同性戏剧，可惜英年早逝死于艾滋晚期。 |
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这片竟然在土耳其上映过，惊讶于土耳其广电总局的魄力，反一反的话，美国人都不见得受得了旁族这么揭露自己。Brad Davis算是brad pitt的另一个祖师爷。。 |
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非常真实的监狱片 |
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不愧是斯通的剧本，总能渗透着一股让人绝望的气息。片中男主的两次表演（在法庭上愤怒陈词；发疯地怒打举报者）堪称经典。配乐令人印象很深，貌似后来的港片中经常能找到它的影子。总之这是部非常能带动观众情绪的电影，剧本配乐以及人物表演都堪称监狱片的典范。 |
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Not a big fan, I can't say I love it... |
