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没见过骗得这么极致的乌托邦 |
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女主角被男主角拉进屋子的那个镜头 实在是太美了。 |
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暗恋桃花源，两厢情愿桃花梦；灵异乌托邦，一枕黄粱乌有乡。 |
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唯一走出村庄的是个瞎子，所有人都依然生活在这样封闭的社会里。 |
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桃花源记藏人心，人心叵测妖乱起。 |
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我们构建了一个地狱，是为了过一种天堂般的生活。 |
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【C+】沙马兰真不愧为好莱坞最会装神弄鬼的人，但，居然有很多人觉得这片剧本写得好？？分明是个要啥啥不行，只能啥啥都塞进去的三流故事。悬疑情节，爱情故事，反乌托邦政治讽刺，没有一个完成的好的。电影推动到一半男主直接下线了，简直滑稽。 |
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不推荐…无法入戏的世界观和叙事逻辑。 |
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全片的精华就在结尾的逆转，这个电影激发了我无数灵感，特此给5星纪念。 |
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配乐无敌了~~~ |
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when you hold out your hands, i feel love.3+ |
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不是好的悬疑片，是好看的爱情片~布莱斯·达拉斯·霍华德~ |
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4.5《神秘村》构建了一个没有犯罪、没有仇恨的乌托邦，更是一个被暴力伤害之人的疗伤所，但它的代价却是要靠谎言和恐惧来维持，在这个寓言故事中，从始至尾。人都是最恐怖的东西，老一辈（村庄的构建者和知道秘密的人）与年轻人（在传说中成长和被洗脑的人）他们之间更像是一种控制欲奴役，明知可以穿越森林找到治病之药，但为了维护秘密也只能放弃孩子的生命，年轻人却可以为了爱情去勇于面对魔鬼，一边是人性的弱点和逃避，一边是坚强和勇气，所以说最后哪种是更好的生活呢？在村子里发生的这起伤害事件是必然还是偶然呢？失明的设置也许有点太过于直白地表现这部电影的主题，但却延伸出最深刻的一点，那就是人类应该抛弃的是可见的利益与仇恨，内心的黑暗之后就能感受到灵魂的力量和色彩，红色不仅仅只是血与杀戮的象征，也是花朵与果实的颜色 |
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有点意思 |
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有时候我们不做某些事情，是不想人知道我们想做。他不碰你，说明他想你。世界随着爱而转动。红衣怪物。被扎数刀不死。避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉。他们认为恶人比怪兽还可怕。配乐不错。三星半 |
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忘记了 |
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we live in The Village |
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【B+】可以，无论是氛围还是反转都比《天兆》有说服力多了。依旧是超高水准的调度能力，依旧是最后时刻反转的剧作设计，依旧需要靠反转来掩盖大量乏味时刻的通病，以及依旧负责升华影像的詹姆斯·纽顿·霍华德。本来还在思考男女主之间爱情戏份刻画之重是否合理，等到乌托邦的真面貌揭晓后，类型顺势完成过渡，于是这种古典式的爱情终于可以顺理成章的存在。电影色调算是沙马兰作品序列中最独特的，一查，摄影竟是罗杰·狄金斯，真够排面.... |
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整体神秘灰白色调愈发凸显代表禁忌的樱桃红与象征安全的咖喱黄之明艳……果然是印度导演 |
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宗教的毁灭之路！在蒙昧时代，神鬼论总是统治者的工具，无论是天赋神权还是生而赎罪都只有一个目的——禁锢人的思想和行动乃至维系自身统治地位；片中一众长老为逃避世俗烦嚣，便采取这种古老又实用的方法，让自己的后代活在惶恐之中，甘愿在封闭的小村里自生自灭；但人终究追寻的是自由而不是安定啊！ |
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这部作品用非凡的剧本，以电影的方式（也是此故事最佳的描述方式）做了一次关于人类社会及人性本质的探讨，且不乏深刻和情感，就手法和语言而言也称得上出类拔萃，了不起的作品。 |
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虽然很容易猜到剧情 不过还是被结尾的反转震撼了一下 |
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Favorite Shyamalan |
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创意很足，气氛很棒，完全还原了一个被森林隔离的世外桃源的样子，结局也荡气回肠。但是，但是，情节进展过于缓慢，虽然为了营造惊悚气氛不得不喘口大气，可是这口气是在漫长。男主角不讨喜，虽然性格是一个勇敢善良的闷男，但是动机是否过于简单粗糙了。如果再好好利用围墙外的小巡捕这个角色就好了。 |
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作茧自缚 |
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除了结尾真没觉得哪里好... |
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哭了 绝好的片子 音乐也好美 一切都很美 不要为它的白痴介绍和译名所蒙蔽 去看吧 |
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现代乌托邦 |
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210322 【B】不攻自破的浅显明了，但并不破坏整体的美感，和当初看[不死劫]的感觉很相像。安宁日常中局部紧绷感的制造指向森林深处鬼祟的黑暗地带，外部力量入侵带来的危机感使社群与未知的外部世界的秘密形成对立，且社群内部的基本运作与表层叙事即在消除众人情感隔阂的前提下所展开，也是影片最为精准之处：从大环境分割出部分的语境，将无法被调和的各方意志临近冲突，却又使之融洽的达成情感层面的共识，真相与谎言的知晓者及欺骗者(对往事的逃避与对乌托邦的忧虑)和被蒙蔽者(对怪兽的恐惧心理)的集体意识在此得到统一，因而社群始终得到众人毫无质疑的维护与拥戴，作为逃避现实的乌托邦，亦或唯一的家园。最终，盲女的归来与疯癫之人的献祭重新稳固乌托邦的社群结构，回归由情感与恐惧构建的原始秩序。竟是丝毫不见血腥味的梦幻。 |
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★，真善美通俗剧的涅槃。《神秘村》与《灭顶之灾》虽然给出完整的类型故事框架，但基本上表述的语境都超然于此，也完全不像林奇搭建起具有独特性的“小镇语言”，大多时候只是在局部敞开心境。由《水中女妖》可知，类型剧本给沙马兰电影注入了来自文本层面的推力，也使得创作上接近、但又不似传统认知上的“艺术电影”。 |
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花冠病毒遍林中，
桃花源是鬼故事，
围墙应该修多高，
村中几位痮瘏定
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ART |
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也是曾经非常红火的小成本恐怖片之一，气氛营造的非常不错，但是内“怪物”未免有些过于雷人了。 |
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人吓人，吓死人 |
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喜欢的话觉得是极致的乌托邦，不喜欢的会觉得在故弄玄虚。 |
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Adrien Brody |
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超一流 |
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没觉得特别好，折腾来折腾去的，我可没引起那么多人性和社会的反思。 |
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冲着小时候被吓着的那个镜头来的，结果全片仅此而已。 |
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闷 |
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明明不新鲜，却是很着迷。 |
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我看完發覺，原來我也在村莊裡，真幸福啊，我們的長老告訴我們外面的世界太亂的，都是嘎腰子，槍林彈雨，怪獸，不能去，不能看，我們要在內部建立全面小康社會 |
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Sometimes we don't do things we want to do,so that others won't know we want to do them. |
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故弄玄虚，难怪被惊声尖笑恶搞…… |
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看的我快睡着了。。到最后的结局才觉得 哦原来还行的 |
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惊艳的结局，我是冲着Adrian brody看的。 |
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太多值得反复观赏的段落——匕首袭来时镜头推进，男主迷惘的表情，后景是被风吹动的窗帘；“怪兽”放出时镜头旋转，女主不安的眼神，远处大片云层透出微弱光熹。一切谋杀都源于爱，看得见与看不见，以及倒置后的毫无预料与早有预感。还有那么多令人心碎的时刻——男女主表白时镜头的纵深营造出被世界遗弃的孤寂感；树林里女主挥舞着手臂踉跄地奔跑，惊恐的喘气声伴着狂乱的枝杈，狠狠打向她惊恐的脸，最后竟以拥抱的姿态完成复仇。沙马兰的剧情反转不同于釜底抽薪，更像注射毒剂，真相以一种情感背叛的方式撕下面具。 |
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好无聊 |
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立意不错，但执行上却顾此失彼。结局是个虚假的反高潮，却浮表地试图以爱情胜利做出肯定收束，极为失当。 |
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前半部分太冗长了，准备重看 |
