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风格相当硬实，节奏紧凑。吴家丽演技真好，看到二吴竟然有段感情纠葛，还以为狗血了呢，但看到知识青年上山下乡，才了然。导演竟然将这段戏给圆了，显得不太生硬！ |
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90年代深圳風貌 ，難得見到一部97前對97非悲觀態度的港產片… |
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叛国？判咩国？唔知哦，香港国吧。。。我地当差的不懂政治，97之后就没有这条线，我地就唔使自己人打自己人。。。很少有对97回归表现正面意识的电影，本是一部简单警匪片，除表达政治倾向外，吴家丽这个角色的塑造也让整个故事和几个角色饱满了不少，这一段很出彩 |
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太好看了！现在只见合拍片，却再也见不到两地警察合作办案的片子，更别提对“金色盾牌”的怀疑。吴兴国演大陆警察，可见他演《青蛇》是浪费了。于荣光演拿到香港身份的大圈仔，够寸爆。深圳是主要舞台，无论省港哪边，个体共同的敌人是官僚作风。剧本见微知著，黄秋生的黑胶和后面的伴奏呼应，吴家丽悲情角色也符合当时“流氓罪”的情势。罕见港片中对大陆不是群体性的嘲讽，而是抱以对个体的同情和理解，最后的台词真是让人眼热。黄志强的镜头充满张力火爆又鲜活，二胡和吉他共奏少年壮志不言愁激荡人心。啊，黄秋生，少年壮志不言愁！ |
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深情之作。讲的是省港故事，演员更荟聚两岸三地，正气凛然雷厉风行的大陆公安啊，其中男一号王军正是由宝岛台湾的吴兴国饰演。"我们公安不懂政治，只晓得抓贼。1997之后没了这条界线，我们再不会自己人用枪指着自己人了。"，同胞手足，情深义重，瞬间泪流。结尾别出心裁，陈明真在歌唱比赛上唱起《几度风雨》，真是最深情的祝愿与期待 |
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能打三星半。一上来人物冲突简单粗暴，秋生与上司及中港之间，尤其警匪之间连林仙女流也是拳打脚踢半点怜花之心没有。公安追人既不楼下留守还非要跃灯跳楼，完全靠动作场面带起节奏不能细究。情字一节完全是典型传统男女纠葛，秋生从连踢带踹到因乐而生怜惜，王军更是半点不解风情字字血泪，情感高潮处二胡吉他齐奏少年壮志不言愁声声泣血，真好歌，不过新词较鸳鸯蝴蝶派。至此男性形象饱满，也亏得前半段粗暴不带臧否，较之更现代的黑色电影处处留伏笔反而有背书之嫌。末尾越界救友虽有所铺陈但一般，官方矛盾及战友之情的刻画均不足以带起那段讲话，大圈仔竟然用投奔自由挑衅，为撕扯热血男儿情绪放大绝。看下来戏肉更在王军身上，连秋生这样的野兽刑警都像个华侨参与感不强。于荣光似乎一口北方话又入了港籍以东莞为老巢背景故事应有看头。 |
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出乎意料的好看，第一次在影片里面看到将大陆警方和香港警察一起合作，而且大量的剧情在两方的合作中，特别重要的是并没有偏向某一方，在早期的香港警匪片中大陆一方一直都是属于配角的位置，给的描写和剧情很多都是开头或者收尾的时候出现。
这个电影很大的不一样的地方就是 将大量的剧情花在了两方合作上面， 最后一段拍摄的还挺感人，就是在深圳和香港的出口交接的地方，其中警察说：我们公安不懂政治，只晓得抓贼。1997之后没了这条界线，我们再不会自己人用枪指着自己人了。。。挺好的故事。 另外从动作设计和打斗的效果上面看，也是很肆意的，偏真实像。。。我觉得和省港旗兵相比也差不了多少。。。 导演又是黄志强。。。 |
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片子还是不错的。陈明真很漂亮，于荣光很嚣张牛逼。这部片让我知道原来吉他和二胡是可以沟埋一齐既。 |
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6.1分 |
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我以前看很喜欢吴家丽被跟踪这一段，她在列车上听留言，失魂落魄，到了终点站才拎着包拿着大哥大跑下车，风衣围巾和长卷发，你的目光就是这样追随着她，她后来跑进理发店里洗头，一转场即罩着围巾的夜色中的“午夜幽魂”，躲入酒店拉上窗帘后，那一段划火柴吸烟的表演，身姿与双手动作和表情，把那一刻情绪变得极为真实，这一整场几乎都是吴家丽独角戏，既有情感，又被拍得摩登好看，我看《重庆森林》会想到她，我看《千禧曼波》也会想到她。她很珍贵，夜总会里连着几场戏，她处理层次分明，这绝不是什么蒙太奇帮助表演，是她真正的表演能力。剧本也写得细腻又有耐心，捉拿完犯人之后还能交出提出思考的文戏，而不是随便收尾，最后又贡献了一场必要精彩的肉搏戏（韩国大多动作片应好好学习），进而掀起更高文戏高潮，这样的剧本可谓胸中有丘壑眼里存山河 |
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国徽就往地上扔，你在逗我吗？太臆想了吧…野兽导演的野兽逻辑就是不停地跑不停地开枪吧，情节太糊弄了… |
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相比大部分对中港关系的刻意误读的港片，这部还是显得有些克制，结局虽然悲壮，但却显温和。 |
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依旧是大圈仔的故事，不过故事发生的地点放在了内地，于荣光不管是演硬汉还是悍匪都有板有眼。除此之外依旧没有跳出港产警匪片的一些模式，只是在不断的重复和炮制。当然从视听层面和类型模式上来说本片算得上比较成熟的作品：节奏控制，悬念营造，追逐场面的展示都是这类影片的拿手好戏。 |
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陈明真唱的吉他配乐版几度风雨来了两遍 最后吴兴国和黄秋生说了一句和谐台词 吴家丽有味 于荣光难得的好戏 1小时32分版本的应该是删了2段 |
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神片，比肩《省港旗兵》，甚至更吊。大量实拍全景配密集台词，比绿草早多了。吴兴国演了个无情到酷的角色。以及要人命的吴家丽啊。 |
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吴兴国和黄秋生加上野兽导演黄志强……结果是毫无亮点 |
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这才是我想看到的主旋律，画面还是导演一贯的生猛，虽然有许多糙的地方，但是立意已经超越了那个时代。ps:又发现一首好听的老歌，陈明真唱的插曲 我用自己的方式爱你 真好听。 |
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很怀旧 |
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野兽导演黄志强，野兽演员黄秋生，野兽影迷张翔森。 |
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黄志强凌厉的个人风格比较明显。但是剧本实在太糟糕了，人物刻画完全失败，或者说几乎没什么人物性格的塑造。于荣光演的坏人没那么坏，吴兴国演的好人非常木讷。最后决战更是胡来。 |
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风格凌厉，情节紧凑。然而整部看下来，更像是一场闹剧 |
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虽然看的版本画质很渣，但是题材，表演，剪辑和音乐我都很中意，这也是为数不多的97前对回归有积极态度的港片。90年代深圳街景很写实，现在已经看不到了，细节方面下的功夫丝毫不逊《省港旗兵》。印象最深的一幕，于荣光踏过中港界线后，长叹一声“过咗嚟呢边，索啖嘅气都自由D” |
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CENet海岸贡献LD粤语92分钟，难以形容的观后感，还是夸一夸演技吧！ |
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7/10 |
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恩，这就是传说的片，野兽导演对大陆释放善意，兵与贼居然是情敌，吴兴国演威猛有型的公安，与秋生这个皇家警察并肩作战，跨境执法很夸张，将于荣光就地正法，替天行道，最可玩味的当然是对两地关系的描写与展望：“九七之后将没有这条界线，到时就不用自己人用枪指着自己人。” |
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NB |
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很主旋律，写实派的犯罪片，两岸警方一同查案，本是一家人，导演的愿望是好的，希望有朝一日可以真的实现。吴兴国和黄秋生都是可正可邪的好演员， |
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态度如此中立的大圈仔主题是少见的
调子阴郁写实
枪战械斗倒在其次 难得两方都没有丑化
而是以一种积极昂扬期待着97后界限的模糊 但结局这种交好的心态又在高扬的大国红旗下被扼杀 最终指向不明
印象最深的是吴家丽死后 吴兴国拉二胡秋生弹吉他 是陆港的情感交织 |
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九十年代的深圳，科长吃完饭是自己担雨伞骑单车回家的，结果被人喂死猫了；七十年代黑胶摇滚发烧友黄秋生痞子探长过境办案，搭档摩登高效一身正气的大陆公安，一反老表系列喜剧造成的刻板印象，挺好；大圈仔的优良传统少不了一麻袋手榴弹随便扔；还有沙坡滚枪杀之类的奇怪动作场面；但吉他二胡合奏忆情人之类还是尬出一定境界；让黄志强这种导演拍儿女私情，感觉是在折磨观众和折磨他自己，黄暴戏倒是一如既往直接过瘾 |
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难得在港片里看到这么积极正面的公安，结尾那句台词写的好。另外陈明真好漂亮 |
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“97前对97非悲观态度”是吸引我观看本片的动力，也是给本片多打一星的原因，《中英联合声明》签订之后香港对于97还是迷茫偏多，对大陆表现也偏负面《省港旗兵》《表姐你好嘢》《富贵逼人》《赌圣》系列皆如此，本片和《逃学威龙3》是为数不多的偏正面的，更何况本片出品方还不是有大陆背景的银都。
吴兴国与黄秋生两人的相互影响也让人想起了几年后奉俊昊的《杀人回忆》。 |
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林仙几蓝洁瑛，最喜欢她跟秋生弹唱片段。最早大陆合拍片，主要看秋生哥；厄，拍的很混乱一直没搞清边点cops 边点贼。那时还抱怨毛乜乜条列，现在睇返真系讽刺。原来那时就有唔识渣车梗，不过没《一》甘搞笑。跨地合作那些信念真是狗血。 |
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典型黄志强男盗女娼、尽皆蛆虫的格调，最后十分钟太生猛了，不仅有kirk自己的暴戾野性甚至还点缀吴宇森式的男性浪漫，在这种自毁倾向的绝望底色中又不忘铺垫对后97的期许，而这种当今看来有点不切实际的大团结幻想，也只有在那个特殊时代节点能合理化，引人追忆。 |
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我们这班当差的不懂什么政治，97以后没了这道墙，自己人再也不会拿枪指着自己人了 |
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黄秋生和于荣光。。 |
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秋生哥的吉他还是弹得不错的 |
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没有过分展示政治立场，对当时的大陆没有进行任何矮化，电影的最后部分金句迭出，“九七年之后，我们就不会自己人拿枪对着自己人了”，简直可以入选教科书。一句“金色盾牌热血铸就”，不仅仅是唱给大陆公安，也是给当时的香港皇家警察以警醒。 |
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感觉有删减啊……黄志强最高作，将个人风格发挥得淋漓尽致，而且充满家国情怀。从头到尾都十分“火爆”，不仅吴兴国和黄秋生揾命搏，吴家丽也难逃调教。比较尴尬的是虽然有顾问，但对内地公安的表现基本还是来源于固有印象，所以即使极力想表现专业性，却显得一点也不专业。至于陈明真热唱《少年壮志不言愁》，已成为本片的最大icon。 |
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金色盾牌有什么用，五颗星星也照不亮中国。 |
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主旋律商业片早就有了呀 |
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那时候要人命的方法跟现在比只不过是直接了很多。 |
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54式用皮带上膛，学大陆公安嘎~ |
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在录像厅的年代…… |
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港片中伟光正的公安，真不习惯 |
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几句台词：1.怎么吹也不像吴家丽的了；2.叛什么国？我也不知道，可能是香港国吧；3.谁叫我是香港人，呼吸的空气都是自由的；4.我们公安不懂政治，只晓得抓贼。1997之后没了这条界线，我们再不会自己人用枪指着自己人了。片中的插曲《少年壮志不言愁》很好听。 |
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97以后我们就没有这条界线了，就不会自己人拿枪打自己人了，嗯嗯，道理我都懂，20过去了，现在看这个，又尴尬又唏嘘，这tm到底是谁的锅 |
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比陈木胜之流强多了 |
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给人惊喜的一部片子，故事完整、情节紧凑、场面火爆，一段高山流水的友情和两段遗憾收场的爱情丝毫没有破坏节奏，给影片带来了真正打动人心的浪漫色彩。94年探讨“送港”问题，如今回看非常有现实意义。王队长结尾的一席话令人唏嘘，20年的和平之后该如何发展？ |
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‘“1997之后没了这条界限，我们再也不会自己人用枪指着自己人了”，很难想象，这是野兽导演黄志强拍的一部主旋律电影，也是我认为唯一一部在内地拍摄却完全是港片味道的电影。与本片同时代的港片大都是有97焦虑和对大陆制度的黑化，唯有本片，对于大陆公安却是以赞扬角度拍摄，不得不说独树一帜。片中吴佳丽的跟踪戏显露了了黄志强成熟的调度能力，这一场景比杜琪峰的《跟踪》早了太多。而吴兴国与黄狗二胡吉他合奏的金色盾牌更是打动人心，加上片尾陈明真改编的少年壮志不言愁歌词更是使本片立意拔高了不少。从未想过黄志强会拍摄这样一部“主旋律”电影，它和如今北上导演拍的主旋律电影截然不同，也不会再有。 |
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居然还蛮好看的，没想象中的糟，风格凌厉，节奏迅猛，野兽导演黄志强真可谓习得了麦氏兄弟的精髓，这不仅体现在它的故事选材上，连拍摄手法也甚是雷同，片中几段跟踪、驳火戏皆为过火，大胆程度媲美林岭东，但故事上就比麦氏兄弟差多了，政治方面也涉及得不深，而对于公安不过分抹黑和赞扬是最好的态度 |
