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    我的丈夫得了躁郁症 Les Intranquilles (2021)

    最近更新: 2024-06-18 正片

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    影片讲述了一个家庭共同面对双相情感障碍症的故事。 　　达米安是一个画家，他作为一个双相患者，时而对生活和艺术充满激情——不眠不休地创作，近乎偏执地操持家务，精力无限地折腾全家人出去游玩，表演欲爆棚；时而陷入抑郁的低谷，阴沉绝望，一事无成。面对达米安的又一次发病，妻子莱拉的痛苦和压力累积到了顶峰。她不得不联合达米安的父亲一起，忍痛把达米安送进医院进行强制治疗。 　　旁观这一切的儿子，既无法理解爸爸的的病，也无法理解父母逐渐走向破裂的感情。爸爸终于从医院回来，儿子充满喜悦。殊不知，这是身心俱疲的妈妈走向崩溃的开始……

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    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.4 超清
      Tre Piani
      2021
      剧情片
      意大利

      三层楼上

       Tre Piani
      • 豆瓣网友的评价
      • 编剧不去写电视剧真的屈才了，就是8点档家庭伦理大戏那种。
      • #TIFF 2021# 真就家家有本难念的经呗！可是这一切不都是里面一群自大、无脑、情绪化的巨婴男作出来的吗？（所以这届意大利男人不行？）
      • 对莫莱蒂来说是“又”一部野心之作，如果说之前的电影还是聚焦一个人物的精神危机，《三层楼上》则给出了同一栋住宅楼上三组人物四个家庭的共同危机，即意大利中产阶级家庭的精神危机，这些人沉浸在自己所臆想的世界中无法自拔，周遭的世界对他们来说缺乏理解与温度。反过来说，人与人之间必然的无法理解和交流的不可能又必然地让他们陷于孤独和幻想之中。不过当然，莫莱蒂不是哈内克。会心而感动。
      • 接踵而至的情节剧狗血抓马被莫莱蒂处理得高级又高雅，焦虑、悲伤和讽刺共存，三条叙事线在三个时间段的交错并行显得如此轻松流畅，似乎不费吹灰之力。
      • 一种欧洲的葬礼——电影的永恒话题，但莫莱蒂对此拍得精确又不失秘密，也从不伪装什么；扮演法官，他却放弃了手中的权力，也不再审判。搬家到哪？不再重要。但莫莱蒂总是能适时捕捉到人物的眼睛，镜头纯净，一切都埋藏在那闪现的光中让我们一窥。（某些评论的语气令人愤怒，真的配得上镜头下的这些眼睛吗，请和他们对视一次，到底是谁更高高在上？）
      • 0/100。#Toronto#如果说《我的母亲》是一种稳定的平庸发挥，那么本片就是彻底的崩裂大作。三户人家仿佛在进行谁家故事更狗血的竞技大赛，令人瞠目结舌的情节愈演愈烈，到最后已经被这些傻居民气得话都不想骂了，堪称今年我看过最无语的电影。（评论区某个人不要摆着一副自以为是高高在上的姿态，我就是不喜欢这种故事，我也没看出什么导演技法，我的讨厌跟你没有半毛钱关系，请你管好你自己）
      • 无法言喻的舒适体验。狗血的故事（事故）像标本一样被风干、防腐、贮存，栩栩如生，又暮气沉沉。住在同一栋楼的人不约而同背叛了他们的角色，在诱惑、期待、悔恨、怀念中，患有应激障碍般被迫习惯陌生的境遇，又被害妄想般满怀眷恋地逃离。人生是那么繁琐，又如此轻薄。
      • 第一次“五年后”：蛤？ 第二次“五年后”：哈哈哈！
      • #TIFF 2021# SPECIAL PRESENTATIONS。前入围2021戛纳主竞赛。这部非常厉害！起了个如此法哈蒂的头，但是南尼·莫拉蒂并没有对法哈蒂式的social drama那么感兴趣，反而在狗血之余用简洁的剧作导向了人类的某些共通问题。故事三幕有十年的跨度，群像安排堪称教科书级别的大师手笔。#年度佳作候选#
      • “生活不只是这栋楼”？真是赤裸裸的中产的伪善，鳄鱼的眼泪。这是一部让人感慨“大可不必”的作品，莫莱蒂可能用脚都能拍成这样，而电影标题中“三层楼”这么好的概念，竟然完完全全被浪费了。剧情简介里的“每个家庭成员都被迫应对艰难的情况”是认真的吗？2021年了，居然还想要我们在电影院与这些“第一世界烦恼”共情？走好不送。
      • 当他的戏剧性消失，就是灾难性的开始。以为三个家庭的互动性会更强，结果浅尝辄止。婚后中产阶级的肉体出轨就像喝水，展现的永远是完美的面具时刻，维持着骄矜的体面。父亲把邻居爷爷没有在女儿身上的行为全部付诸了人家的孙女算是唯一有趣的互文。前面节奏很好，后面又臭又长地拖，过场戏和状态戏如此丧失灵性。
      • 3.5 南尼·莫莱蒂还是能把这样的狗血情节剧处理的高雅从容，尤其洛尔瓦彻的神秘色彩和玛格丽塔母子关系的细腻又为三段故事带来不一样的观感
      • 还不错，但这位拍出来，是黔驴技穷了呢，还是缺钱了呢？
      • 2.5。莫莱蒂拿手的小资情调在厚重的现实面前完全丢盔卸甲。完全放弃“三层楼”提供的绝妙结构，硬攒出的多线叙事大概可被视为意大利版《欢乐颂》。明确给出2010 2015 2020三个时间点，却丝毫不屑于探讨社会现实，反倒是乐见其成为轻快氛围的点缀：游行横幅遮遮掩掩，街头探戈精雕细琢；妄想症卧轨轻轻切走，妄想症遗传倒是制造黑色幽默的好机会。电影最后定在母子对视微笑时，我内心已经崩溃到了极点，拎起包第一个走人……
      • 大失所望，和"儿子的房间"的细腻深情差了几光年。故事聚焦在家庭冲突的爆发上，突出抓人眼球的激情和暴力部分，并没深入探索如此深刻仇恨背后的家庭关系，比如父亲的缺位，母亲的软弱。只是用非常俗套的方式，描绘了一下母亲如何挣脱束缚。连续几个五年的跨度只是为了故事的推进而服务，根本不管人物的内心，就显得很不知所谓。对于人物解离症的拍摄手法，还是稍微为导演挽尊了。
      • 群戏狗血
      • #TIFF21，其实可以当三个独立短片来看，比较工整但是没有新意，用两个五年隔成三个时空，试图通过时间来验证一些人性的东西。基本在探讨人与人之间的信任和虚伪以及人类的道德标准，表达的内核到头来还是爱。丹尼丝·坦图奇还挺漂亮的，表演也不错，这次奉献这么大，前途大好。
      • 如果有机会，我要对着答录机控诉你的残忍，竟让我从丈夫和儿子中做选择。如果有选择，十五年前我绝不会褪去那女孩的长裙，从此伤害了两个家庭。如果有能力，我不愿恍惚被夫兄觊觎争夺，弃夫抛子变成失忆的流浪者。穿上丈夫嫌贵但好看的裙子，卸下追寻女儿性侵真相的负担，牵起大街上跳舞的人露出微笑。
      • 多线交织的家庭情节剧，自然圆融，真挚动人，似是平凡无奇却每时每刻扣人心弦。莫莱蒂将丰沛的生活感受与体悟如黄油般消融在如此质朴优美的群戏、叙事与剧作中。他并未刻意排斥“戏剧”，又将戏剧性神奇从容地转化为电影与人生。
      • 松散的拼盘家庭剧，由一起车祸引出三个家庭的线头，随后各自发展，只在结尾以一场超现实的探戈孱弱收束。莫莱蒂没有法哈蒂般对社会伦理与现实困境的专注和挖掘，一味以强戏剧冲突的高压推动情节，尽管也有细部的刻画，但五年又五年的跨越，似乎只在追求结果，观众只能在错愕中迎接每个人物的新状态。满眼皆是充满机心的设计，没能看到独到的洞察。
    • IMDB 6.7 第04集
      A Herdade
      2019
      欧美剧
      法国

      遗产

       A Herdade
      • 豆瓣网友的评价
      • 人物设定潜伏于稍有信息量的第一个小时发展为旗帜鲜明的anti-salazarism或者说与其渊源命运同构，马儿首次得以在旷野驰骋却在暗夜里象征正被某种固守所禁锢的信念凋零，最终都化作往事无声，树影摩挲
      • 第一次看葡萄牙电影，对这个国家薄弱的历史文化知识使我许多地方都有些跟不上节奏。漫长的三个小时，男主角的一生，以及这片土地上的孽缘……
      • 166分钟符合观众对史诗的时长预期，却不是每个故事都经得起这样的消磨推敲。向前一步，你可能接近马尔克斯，向后一步，就是这部啦。一部男主角面容好似被弗朗索瓦·欧容附体的葡萄牙种猪庄主自我毁灭故事会。
      • 如果不是166分鐘，這片子能緊湊許多。精華分散在很多個細枝末節的刻畫裏，容易失焦，也就彌散了劇情主軸，成為了壹出婆婆媽媽的倫理廢戲。
    • 豆瓣 4.3 IMDB 5.4 HD中字版
      Flag Day
      2021
      剧情片
      美国

      国旗日

       Flag Day
      • 豆瓣网友的评价
      • What a beautiful masterpiece. —— 福茂
      • 充满伤痕与扭曲的亲情关系，跨越数个世代的振作与努力；以很快的节奏来带出如《无耻之徒》分集一般的剧情，更多的是种混乱。比故事出彩的是对时代元素密集的展示，以及最大可能还原了一种贴合时代的“旧”气质；当然还有Dylan Penn。她会莫名让人想起年轻时的Patricia Arquette，并不明艳，也并非拥有天才般的诠释能力，却拥有属于自己的特质；这句话是褒扬，也是期待，因为显然Patricia走了更长的路来最终取得成功，等待她的路也同样漫长。
      • 电影质感很复古，剧情很平淡，女主人设不讨喜，西恩潘老了很多，总体来说就是无亮点也无槽点
      • 潘子，你把握不住
      • 6.5/10。另一个《春假》。自溺的陈旧与烂漫，一曲给美国的丧歌。情感的连结是破碎的，如其中的配乐般截成了一个个片段，看不到父爱亲情，看不到原型人物，但可以看到一个可悲的男人和他背后的国家。电视直播看到父亲自杀的设计蠢到惊人，这种蠢太美国电影黄金年代了。父女齐上阵，相比东木对家庭的修补，西恩潘更打动我一些。
      • 一部行为逻辑、手法、主旨都和豆瓣250几乎无异的电影，很差，但仍远好于《荒野生存》。
      • 去你爹的父权垃圾。这种爹挂一个是一个，这还要怀念，可别糟蹋儿女了。觉得自己听点儿肖邦说点儿好话就是个人了，是不知道纳粹听舒伯特来着吗？这姑娘怎么不抽死她爹。
      • 叙事方式这么土，和这个美国故事一样陈旧老套，影像上不知是不是学的A24滤镜还是什么。其实没有那么夸张的差，只是出现在了不该出现的地方吧。
      • （选曲太好听也蛮容易分心的
      • # 74 Cannes# 难以想象这样差的影片也可以入围戛纳，刷新了对戛纳选片的新认知，整部影片的逻辑，转场设置，人物心理和行为都混乱不堪，年度最差影片
      • 也，不至于一星；但是及格也真困难……毕竟是个过时了至少20年的剧本和过气了至少30年的拍法……有几段浮夸演技真是让人笑场（好想知道当时戛纳有没有笑场……）
      • 竟然被感动了，西恩潘的品味，是垮掉一代的，是凯鲁亚克《在路上》的后文，是中老年詹姆斯·迪恩式的……不过，詹姆斯·迪恩能变老吗？不能。2.5
      • 这是mv合集吗？🙄
      • 戛纳能收这样的片子就挺离谱
      • 没想到质量还行，摄影质感、镜头语言及格线，主要是表演与剧本稀烂的“MV中插电影”。烂得普普通通，没有烂出特色，但这其实更令人失望了，实在对不起“戛纳+西恩·潘”这样惊世骇俗的五个字。
      • 非常意外的喜欢，一种独属于美国电影的陈腐和天真的极致堆叠。
      • 8.8 潘子的影像天赋在演而优则导的众多人士当中属于一骑绝尘的存在。 #2023-133
      • 女性人物做主角的表象下实质仍然是菲勒斯中心主义的男性自我感动 烂俗彻底的叙事和炫技式的镜语 特别是几场缺乏行为逻辑支撑的爆发戏看得不明所以 福茂还要让西恩潘在这样的自欺欺人中沉溺多久
      • bUt, i don't think he's a good father
      • 一个美国父亲的故事~生活困顿不堪，周旋纠缠的人生，与孩子间的情感牵连，人生漫漫，依然难以回望~（立青映画字幕组翻译）
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 HD中字
      Tout s'est bien passé
      2021
      剧情片
      法国

      一切顺利

       Tout s'est bien passé
      • 豆瓣网友的评价
      • 和欧容还有苏菲玛索一起看了一部电影
      • 拍得很稳的糖水片，沉重的安乐死题材用角色的毒舌幽默调剂，显得举重若轻，苏菲玛索最后那张悲喜交加的脸庞是父亲给予的生命原本的模样。
      • 这片子拿金棕榈我没意见，但是不可能。眼泪只打转没流下来，给自己竖个大拇指～
      • By the Grace of God真的算是一个分水岭，在此之后导演离影像越来越远，剧作一旦完成，电影也就成型了，话语叠话语，信息加信息，如此基础、过时、随便、理所当然。
      • 《感谢上帝》之后的欧荣变得克制起来，情感的藏与露都更加成熟，其实期待这部能拿个奖啥的。
      • 4.5 笑泪齐飞。欧容就是有这种超能力，可以把如此复杂庞大的伦理问题处理得举重若轻。痛也是淡淡的，笑也是淡淡的，但看完之后的心情却一直沉下去。是那种看完了想让你给爸妈打一个电话的电影，也绝对会是今年的话题之作。
      • #2021 VIFF Online# 前入围2021戛纳主竞赛。7分 。感觉跟欧容自己拍过的[时光驻留]比都差点意思，不过[时光驻留]还是一个年轻人面对死亡的感觉，十几年过去，这部已经是中年人的心态，对衰老的”物质身体“以及整个过程的展示是有意义的，父亲的”有点动摇“或”从未动摇“之间微妙的摇摆其实形成了很不错的叙事张力。基友那条线写得太抓马了（但也是蛮有新意的桥段）。汉娜·许古拉真是自带圣光……以及，苏菲玛索准确是有的，但还是跟那几个顶级法国女演员差一点点东西。看得出来这部戏欧容和苏菲玛索都挺下功夫，无奈还是温吞了……
      • 这次的欧容好温柔奥，我都差点不认识他了。
      • #金马2021，克制的欧容，把安乐死里悲伤的情绪转化为乐观的情绪，一个字就是：稳
      • 欧容作品里的中上。虽然欧容发挥总是不稳定，但还是会讲故事的。丧事喜拍的角度很好。
      • 。
      • 《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。 另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。
      • 会拍的导演太让人羡慕了，轻轻松松就可以搞定节奏和调度，毫不费力的感觉。这种不用力还出活的松弛感，从上次的坟头跳舞就觉得欧容自由了，抛开了文学和形式，最后的情感力度反而更强了。
      • 残忍而又有点戏谑的标题是亮点，苏菲玛索人到中年后表演也是水到渠成了。65
      • 非常非常非常非常喜欢。细节和节奏很真实，真情流露又点到为止。欧容拍人物情感真是一绝。
      • 如何道别是很大的课题. 欧容处理得很好很稳, 甚至平平淡淡, 但充满爱意. 希望自己在面对道别时也可以成熟处置吧.
      • 一场漫长的道别。临终之事比起意外与突然确实幸福和幸运的多。
      • 伏尔泰餐厅预订 最佳男主角预定
      • 3.5 好看但一点也不欧容
      • # 74 Cannes # 欧容的每部影片所呈现出的不同是最令人期待的地方，深度探讨了个人选择与亲情困境，更是把他一贯不能缺的LGBT元素以画龙点睛的方式贯穿全程，也是苏菲玛索女神近年褪去女神光环的成功作品
    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.4 HD
      Ensilumi
      2020
      剧情片
      芬兰

      此时此爱 Ensilumi

       Ensilumi
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果要离开，就跳完这支舞。如果不知明天在哪里，就拥有此时此爱。
      • #11th BJIFF# 主竞赛。前入围2021柏林新生代Kplus（当然柏林期间绝对没空多看它一眼……）。柏林戛纳双料影帝领衔，基本是移民芬兰的伊朗裔导演的自传吧。片子比较好的地方是这种“童年往事”式的关于“记忆”的再现，这种再现比较像散文，也就导致很多埋了的线头都没有拎，不少内容也没头没尾不去解释。有些细节做得很动人。
      • #BJIFF2021主竞赛单元#难民题材的电影往往讲求一个“难”字，但往往忽视了他们也有单纯的快乐。影片聚焦于他们生活中微不足道的快乐，把“人”的身份还给这些异乡人。而儿童视角更是赋予了其情感以纯真，他们亦会有友情，会有对初恋的懵懂。当所有情绪收束于他们走出移民局那一刻——他们本也可以拥有这种单纯的快乐，所有标签都化为了人类本身的命题。
      • 孩童的视角呈现难民故事，欢乐的聚会、忙碌的课程以及喜欢的女孩，小男孩的生活似乎步入正轨，一家人其乐融融相互支持，然而幸福背后是随时被遣返的恐惧，前面有多美好后面就有多悲伤。牢房外下起了雪，真美啊！
      • 结束的太突然。
      • 倘若《希望的另一面》为接收难民的芬兰官方提供了一个主动求变的本地「面试官」视角，那么《此时此爱》则弥补了一直处在被动位置的外来「面试者」视角。像长途跋涉只为寻找家人和新生活的叙利亚难民一样，事关前途命运的「庇护申请」成了这个家庭全员积极备战的大考。作者让那个测不准的「淘汰」机制既在校外上演，也在校内进行。为此，众所周知的「选美」比赛也在成人与孩童这两套不同的认知系统中变得真真假假起来。显然，貌似有权决定谁去谁留的老师说了不算。不过，这显然也不是《此时此爱》的重点，重点在于，当孩子被「成人」告知想象中的未来不存在之后，我们非但没有在她们纯真虔诚的脸上发现失望和沮丧，反而有一道光突然映入我们眼帘，我们为这些敢于在死神面前起舞的人鼓掌喝彩，他们身上自带的光芒是社会、学校、家庭和自我教育的综合结果。
      • 虽然已经对三大电影节的难民题材免疫了，不过这部竟然拍得有点小清新，太短了，保利的皮质座椅没捂热就结束了。（BJIFF·Day2·Scene7）【保利前门】
      • 从悬崖边纵身的瞬间，感觉拥有了大海。路灯次第亮起的片刻，感觉拥有了夜晚。直视女孩冲她微笑的当下，感觉拥有了爱情。母亲吻我手背唤我起床，拘留室外天空在落雪，世界看起来那么光明，未来却如此黯淡。可以在宵禁的生日派对里无声鼓掌，可以在父亲喝醉时藏起他的钱包。无法拥有此时，却能拥抱此爱。
      • #2021北影节# 7分，关于难民家庭的故事，很朴实但也很确切。欢笑背后是没有找到归宿的焦虑与困苦，但家里的每个人总是愿意在亲人面前展现积极的一面。无论何时我们总是爱着身边的人。
      • 同一天接连看了两部同题材电影，同样的主题和表达方式。都在玻璃碴子里找钻石。情感真切，孩童视角举足轻重。避开苦难来说苦难。但整体格局还是略小。
      • #BIFF2021# 1.这是难民的生活，但这里的“难民”不是被后来的时间和讲述者物化奇观化后并无视的单词，而是具有主体性的人们和家庭。Ramin班上的男孩被通知遣返后坐在教室里，没有立刻开始收拾东西而是假作平静地继续看着书；Ranmin看到妹妹就知道需要离开的是自己了，却固执地坚持和喜欢的女生跳完舞才行礼离开。老师说着“明天见”，但永远不会再见了。让人心碎的是这些破碎的人怀抱着爱重新开面对曾以为已经挣脱的痛苦，故乡的异乡人啊，我只能祝福你们一路上无风无浪。 2.最喜欢的细节是Ramin的妈妈离开移民局暂住处的时候还整理了被子，实在太温柔了； 3.在远处，一个七年级男孩子大大方方地穿着长裙去上学，对此时的此地来说多么讽刺。
      • 新生代单元实力也太强了，这是一部关于身份、关于爱、关于友情、关于移民故事的孩童视角片子，希望天下充满爱呀～
      • #BJIFF2021# 真好，看到最后眼眶居然湿了，是最近几天北影节看得最舒服最喜欢的一部片子。视角很小，也不苦大愁深，以一种轻快灵动的方式来展现一个孩子眼中的世界，有幸福也伴随缺憾，但即便被爱包围着但仍有一种前途未卜的迷茫和恐慌。如果以后不能再见，那就让我们跳完这支舞吧，窗外飘起了雪，记住此时此爱。太浪漫了，甚至令人心疼。
      • #北影节2021 青春年少就是即使移民局的人来了也要和爱慕的女孩跳完一支舞。 Ramin拥有我最向往的原生家庭：好脾气的爸爸、温柔贤惠的妈妈、调皮可爱的妹妹、以及傻到相信二年级小女孩的话在初中入学第一天穿裙子的好朋友，这是幸运的 也是幸福的。 很温暖的一部电影，此时此爱就是在无论隔音像扩音的破楼房还是冰冷铁窗的移民局即将被遣返，都有爱也有美好吧。
      • 北影节第六场，讲述一家伊朗人申请庇护移民芬兰期间在芬兰发生的故事。女主实在太漂亮了！一下回想起十几年前第一次看《美国往事》时对女主的感叹了。整部电影非常温情放松，充满了亲情、友谊、成长，终于有一部正面好好拍穆斯林移民主题的电影了！全剧结束后最后出来一行字太感慨了：“如果不知道明天会在哪里，请珍惜此时此爱。”
      • #BJIFF 早熟男孩的难民童年日记，后半段发力的电影：一度以为只是碎片化的生活记录，直到久违的背景乐响起，女孩出现；一度以为只是不带观点的情感呈现，直到最后五分钟，剧情呼应了（英文）片名。作为难民题材的电影不时时讽刺或控诉，实在清新动人。爵士组曲原来还有这么巧妙的情感颜色变化。除了摄影有些时候随意得像是学生作品，作为新生代导演，可以打满分。下雪了，真美啊。
      • #BJIFF11#难民身份下的小确幸，孩童眼中的美好片段，在牢中一段通样日常内容的镜头呼应，看得既辛酸又难过，但是还能发现窗外下雪的美好。
      • 温暖人心，独特视角，画面音乐结合成的视觉艺术。
      • 虽然也有Aki珠玉在前，还是想为在这个阶段，有尊严与爱，甜虐地处理移民题材加一颗星
      • 两个男孩在雨中踢路灯的那一幕浪漫到我了
    • 豆瓣 7.4 IMDB 5.7 1080p
      Lacci
      2020
      剧情片
      意大利

      婚姻连系

       Lacci
      • 豆瓣网友的评价
      • #平遥第十一部#蛮好的片子，虽然有一百分钟，但从体量到观感上都像一个短片。沉重的主题，俏皮的表达。男人女人身上融合了男女两性最令人窒息的表现，从而让子女在原生家庭中无法解脱。系鞋带、盒子里的照片，虽然插叙倒叙在一开始有些莫名，但后期完全无碍。
      • 妻子不甘的是，在背叛的感情里不是那个离开的人。丈夫委屈的是，在求全的婚姻里不是那个愤怒的人。这段感情最凶险的是，把她变成如此丑陋的样子。这段婚姻最歹毒的是，把他推入道德亏欠的深渊。她会因为狗名字的拉丁语意发狂，他连被快递女孩骗了钱都不敢愤怒，他们留给孩子的是装着爱情的潘多拉魔盒。
      • 如此平稳地忠实原著，连剪辑时间线都是一样的，反而让我有些失望，应该剪得更琐碎，更细微才在能显出隐匿在其中拉扯的张力。原著的优势是就是视角的转换，到了电影里（处理得不好）就成为割裂的灾难，情感不知该从哪里生发。阿尔巴在有限的空间还是神还原了钥匙的那场，把我吓得不轻。
      • #4th PYIFF# 首映。2020威尼斯展映（开幕片）。三个时空，全靠神出鬼没的剪辑撑着，倒也是算开了眼界，还能这么剪，以及最后一大段戏还能这么写。“婚姻就是一对相爱的人的相互折磨”这个道理掰开揉碎了讲，也讲出不少新意，金句挺多的。阿尔芭·罗尔瓦赫尔的演技真不错。
      • 渐入佳境的三段 kids’ eventual catharsis
      • 歇斯底里版的《婚姻故事》，把一段失败的婚姻关系中所有的矛盾点放大，它有趣的地方在于结局，受家庭关系影响的子女破坏了一切，因果循环。
      • 三星半，完全没期待，观感反而还不错。
      • 电影改编其实非常简单和温和，许多残酷的内容都被削减了。最大的意义是为这些人物和情绪赋予一张具体的面孔，带来直观的感受。
      • 一段恋情最后都会发展到互相折磨？ 平遥的冷风下，穿毛衣的我羡慕穿羽绒服的他们，幸亏影片质量过硬，让时间没浪费。 导演的这种两端推进式叙事手法很新颖，想起了心迷宫，给观众留足了悬念，一层一层抽丝剥茧最后发现真相。 这届藏龙单元的影片质量比卧虎高了不少啊，主要还是疫情的原因？
      • 鞋带和纽带的双关语，不如几处细腻的情感刻画（夫妻争论）有趣。最后砸屋子的戏，单看能够理解，用破坏宣泄压抑，但铺垫不足，可惜了。
      • #PYIFF# 自私丑陋、互相伤害的婚姻黑洞，以及又见鞋带……插叙闪回的剪辑让我困惑，孩子们的打砸虽然提供了发泄渠道，但状态与前面并不是延续的，有点可惜。今日恐婚 & 平遥夜晚的露天场好冷
      • 编剧很好 前半段都很好 声音设计 转场 表演都好 但是后半段女儿出现完全就是个无情的点题机器→_→
      • 善良的妻子接受了出轨丈夫的回归，儿女内心却也已和母亲一样碎了一地，破镜不能重圆，已名存实亡的婚姻不过为了维护家庭的表面完整。而丈夫对妻子正在经历的伤痛感同身受的理解很动人。 老年后的丈夫忽然发现自己竟从未发过脾气，妻子开始真的神经质，中年儿女也终于当了一回熊孩子，发泄出了在心中积压多年的对父母的怨恨。 婚姻的联系纽带成了鞋带而不是夫妻间的情感，并将孩子排除在外，注定了这段婚姻的失败。 比《婚姻故事》的长篇大吵更值得品味。
      • 陈词滥调，昏昏欲睡
      • 没办法，先看了书难免先入为主。有些松散，预设的情感难以动容。
      • 更加窒息和生动的《婚姻故事》，开篇领观众直接进入“坟墓”，目睹主角们撕碎争吵苦痛并选择结束；末了将一切都抛干净，抛掉这些年所有的崩溃与积累，不带走任何负担走出影院。能在不同时间线任意跳跃，有种非常稳妥的心中有数；加上有孩子的视角，也延伸了很多其他方向的观察。当然这种崩溃是有限定性的，男主的身份让这些讨论注定只发生在戏剧里。
      • 能把烂俗的婚姻主题再讲出新意也着实不容易 也因为导演过了这个年龄才拍得游刃有余 所以后半段步入老年的部分开始略显疲乏 尤其是利用孩子的草草收尾毁掉一大半好感甚至“鞋带”的意象 不过整部影像的质感和80年代的那不勒斯都太美了
      • 爸妈婚姻好糟糕 孩子们好浪漫
      • 平遥第7部，首映单元。这是一部，你一看开头就知道它是佳片的电影。
      • hmmm，要是我没看过原著会觉得不错，没书里描写得那么细腻（属性局限没法子）

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