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#71st Berlianle# 主竞赛最佳导演。应该直接发给摄影师一个艺术贡献奖。摄影实在是太精致了，线上看完全是糟蹋这部影片。视听上显然受到了《索尔之子》的影响，大量的浅焦跟拍运动镜头，不过影片并不是像《索尔之子》那么极端地把所有“不道德”的东西放在焦点之外，而是通过控制焦点来进行调度（调焦这个方法贯彻全片大部分镜头），一方面强调沉浸感，一方面也铺陈环境。美术方面做得很细致，加上画意摄影，以及对低照度的精妙呈现，使得影片在视觉上非常突出。另外这部二战题材影片涉及的也是甚少被提及的历史，虽说从“入侵者”的角度很难找到一个相对“正义”的角度，不过影片的关键情节聚焦在男主角的道德判断上，让影片也具有了相当的文学性。 |
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6.19号荔枝广场下午3点45场 5排1座那位女士 晚进场后开始不停吃吃吃玩手机 提醒了照旧 看电影要有素质 不要把别人的观影体验给摧毁 |
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#71’Berlinale 影像风格和去年戛纳片单里的《薄暮之间》类似,但完成度比它高很多(可以冲击下导演奖、艺术贡献奖),男主是导演两年内发掘的非职业演员 |
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7/10 |
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参考影片《箭士柳白猿》 |
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鹿肉，沼泽，夜壶，梳子，相机，泥中野果，污地牛奶，水里脸庞，漆黑懵圈遭遇战，黄昏狞叫烧仓房……由匈牙利法西斯鬼子角度描绘的鬼子进村，还行 |
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置身于一个精疲力尽的噩梦之中 |
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a visionary director; looking forward to his future works |
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男主原本是个普通的匈牙利农民，在搜索游击队的行军中，因为指挥官被敌人击毙而不得不克服恐惧率领部队继续他们的任务。剧情表现普通人在战争中的情绪和心理，是一部风格化、个人视角的战争故事。对环境、氛围、光影、服化道的细节呈现都极为出色。 |
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战争片对于人类的反思在于战争都把人变成了什么 |
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【SIFF一带一路长三角放映】
光影变换下东欧特有的阴冷氛围。低于预期，全片过于沉闷而让人昏昏欲睡。男主全程面无表情，但可以感受到一丝内心的挣扎。农民被召为下士，以个人角度观之残酷战争。 |
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类王兵化的主观视角的战争体验还原，隐忍而克制的表达背后，是难以抑止的丰富情绪与人性拷问。 |
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光影、氛围、还有大量的浅焦镜头看起来很有沉浸的质感，只是节奏很慢，故事也有点弱，但是还是能通过镜头感受到男主在战争里内心的道德困境带来的挣扎情绪。男主在光影里的脸，冷峻的线条就像是一座雕塑。#SIFF南京一带一路电影周 |
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台词部分1.25倍速，其它段落1.5-2倍速。美术摄影契合度很高，氛围足，表演代入感很强。一个短片容量撑完一部长片，男主最终的命运是开放式的，触发的感悟颇多。在战时大环境下，军人男主内心深处的善良如自然光线一样天然的，必然的。 6.4/588 短评243条 %29/52/19 【IMDb6.1/682 全球票房2.34万美元】 |
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处女剧情片完成度高 配乐棒 |
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有时候不知道这种电影为何要拍，做得认真，拍得稳，影像非常系统，表演也很优秀。但是作为观众，我一直提不起兴趣，某种程度上不是它不好，而是它的技巧是无效的。 |
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光线自然，人不却再是人。 |
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摄影的确精彩，变成风光片了 |
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战地微光 |
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电影拍摄手法和核心思想上看得出来向《索尔之子》靠拢，或者说匈牙利电影风格明显。画面阴郁美，是个人喜欢的类型。把二战拍成了一战感，比起控诉战争，更像是恰当地描述了一个抑郁症患者的状态。 |
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tags: 2020s / 二战 / 匈牙利
想起《长夜行》《太古和其他时间》里面的长期战争状况，血与火，冲突与死亡都消隐幕后，取而代之的是疲劳的占领、疲劳的顺从与疲劳的抵抗。对影像和细节的雕琢非常精致，无奈故事散乱一团。似乎很戛纳口味，可我宁愿再被《索尔之子》晃晕一遍，呃，或者让我看10次《1917》也可以。 |
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火光不是自然光线，照亮了士兵的脸。地下放映厅空气潮湿有雨后泥土味，和电影超配。@百丽宫ifc |
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#Berlinale2021Competition |
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柏林主竞赛三连，夹在两部都有更重风格的电影之间，却反而最被这部惊喜。没有任何额外掺入的复杂情感，或是戏剧性的英雄式转折；冰冷的镜头对准这个不太为人注意的地区和主角，并非即将上演恶行与大战，而借由他的眼睛再次体悟对战争的疲惫、恐惧更是反感。被丢掉的浆果、仍然报备长官的前行，主角的矛盾行为和他的心情始终相伴- - 它不曾真正跪安任何结论，只是更为生动的感受。 |
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不论从何种角度来看，影像层面的自然主义与左右人物的理念介入都略有相悖，前者作为先在的设定成为架构视觉感知的美学核心——以不加修饰的方式重现人眼所见之原态，而后者则被植入更深的人性议题，同时明确的呈现了两种观点的冲突——一种「兽性」的面向被批评，取而代之是对积极运作的存在主义（人道主义）的肯定。但依然觉得似乎如贝拉·塔尔或至少像《被涂污的鸟》这样的作品，才能够承载如此偏居一隅的影像特质。 |
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摄影太棒，太多拉斯洛奈迈施的影子了，但是故事性太弱，画面的呈现显的单一，调度不如《索尔之子》 |
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全片风格非常“黑暗”，连男主角从头到尾表情都十分凝重，单纯看不出心里任何变化，而且从开头到半中间的高潮之战节奏都异常缓慢～ |
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男主演得很好 |
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又是一部具有战争反思意义的片子。卷入轴心国阵营的匈牙利傀儡军队，展现犯下一次屠杀平民的反人类战争罪行的历史一页。笔触内敛，不过张力不足。 |
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部分借鉴了《自己去看》 |
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2.5 匈牙利视角的《雾林寒战》，导演和洛兹尼察一样做纪录片出身，但调度能力远不及洛兹尼察，由固定远景和人物面部特写镜头构成，不追求带入的旁观视角似乎让观众和面无表情也不说话的主角一起“观察”，然而又选择了大量《索尔之子》式的浅焦镜头将人物从环境中抽离出来，对周遭事件和动作进行模糊化或闪现处理（刻意调焦），有点矛盾。 |
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这该就是二战乌西战场（加里西亚那片）的故事吧？乌克兰民兵和波兰残兵相互虐杀，偶尔搅合入德国和匈牙利纳粹正规军的过往。于是，比较适合乌克兰战争的当下。明白运用索尔式的浅焦，是想代入主人公的道德困境，但也因此隔离了剧情环境和更多的故事可能。 |
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3.8/10 #VilniusOnline# 即便标题叫做“自然光线”但也不能画面这么暗吧，而且在文本的总体性缺失与相对弱化的主人公的因素复合作用下，我一度对我究竟在看什么表示强烈的疑惑。 |
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虽然是改编了小说的四五天 但完成的确是自我回溯式切口 结尾的那一道“自然”的光线以及之前听到的婴孩啼哭都是崩开 Semetka 记忆缝线的"外力" 不过铺垫的点过于直白 截取村民的猎物 验毒让村长喝水 莓果的主动扔掉以及牛奶的目睹打翻 吊起一小时对应吊死背叛者 相机对准的是明暗两线的“盗贼” 只不过后者能自我合理自我感动罢了 p.s. Saltanovská 小村庄那时候是隶属哪个民族群体聚居之地来着 |
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一切都很自然，独属于大银幕的片子。
可以和《无名战士》连着看，一个强故事，一个艺术强。 |
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近年来大量东欧导演似乎都很热衷拍摄此类自然氛围浓重的凄苦二战片，表达角度更是出奇的相似。本片导演迪奈施·纳吉的叙事维度还是较为特别的，“入侵的士兵”并非一定穷凶极恶，受尽战争创伤的贫民更可能出现极端主义。从处女作来看，影片完成度尚可，调度和文本细腻度上还有很大提升空间。 |
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比较像日暮，把迷失的人物抛置在历史中并最终在事件的行进下被历史吞没，还是复现历史的质感(不过一直这么拍的话好像终究会厌倦)。相较而言美学上比前面两部更节制。 |
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适合电影学院尤其导演摄影系学生观摩，对普通观众来说就有点……上影节这片和同届柏林的最佳编剧引见一起看，对比鲜明确实术业有专攻。 |
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自然光线下，自己去看，夜与雾中，大白影幢幢，都说不是我的错，都是为你好，麻木就是恶 |
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看了十来分钟，没看明白故事想讲什么在讲什么，只看见“自然光线”和“自然环境”以及“特写”的组合...... |
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摄影出色 |
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柏林银熊，但是真的略缓慢，感觉线上看的话我可以四倍速观看，观影现场出现两次争吵和一次打呼，笑死。#SIFF2021 |
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听到婴儿啼哭，会给他水喝。看到沼泽藏人，会假装经过。可是那场谷仓大火，他终究不会向上级汇报。谷仓里被烧焦的凄厉惨叫，是躲在门后的罪孽。上级故意将他支开派他去沼泽侦查，可是这场战争早已将人异化。日后他脱下军装，回到故乡成为普通农民。但每当看到啼哭的婴儿，才会明白那光线早已将他击穿。 |
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自然和光线，阴郁。善良和罪恶，矛盾。战争最大的恶，从来不是杀戮，而是扭曲人性，把人变成兽。故事线太过平淡，不是坐在影院可能坚持不下去。
#2021SIFF#
#心电影2021_74# |
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#上海国际电影节
不设立场而去泛泛地谈战争的残酷是很有难度的，即使在形式上用尽了心思，风景、氛围和光影上完成得比较出色，但叙事的部分就十分晦涩了，故事的核心就像男主的情绪一样难以捉摸。 |
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典型的文艺片手法，色彩昏暗，人物面无表情，节奏缓慢，让人昏昏欲睡 |
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对于一场旷日持久的战争，除了交战国后方本土和交火的战场，两者过渡地带往往隐藏着值得被关注和演绎的情感和故事。冷峻的摄影和美术让全片展示出了摄人的气质，观看的过程往往会忘记这是被布置出的场景，沉浸感Max。如果带着普世的价值观，若不是火烧谷仓一幕，这片怕不是要被冠名纳粹洗白片，但这也正是片子厉害之处，暂且放下绝对的善恶和对错，去探寻战争中私人、个体的欲望、尊严和立场。 |
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#LFF21 第23场 一部很适合在影院观看的作品，质感很绝，一名非职业的演员能够送出这样的表演，导演真的指导有方。 |
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男主演找的真好 |
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6.5分左右。
镜头太美了，故事太单薄了，唯一一个深刻的镜头是燃烧的木屋，但是又给人浅尝辄止的感觉，片名就像在表彰本片的摄影，光影实在是细腻动人，可是给到本片，真是浪费。 |
