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从山到海，从绿到蓝，长大难道是人必经的溃烂。 |
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我会说我真的很喜欢吗？纯纯纯情是一方面。河濑直美特别有一种自觉，就是每当你要感觉她一定会来一个什么镜头的时候，她一定不会来什么，在我看来这种东西往往把她从三四流小清新导演拉到一二流，但无疑有些讨好了。反过来路上也在想，锡兰是怎么回事？怎么解释安纳托利亚往事和冬眠之间的区别？ |
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大海开始的电影，却以吞噬树林和一片红树林为结束。奄美大岛，不过是河濑直美精神上的“第二个故乡”。影像上更见精致，看着就是捧小演员，全程环境自然音效不断骚扰。有很多想当然的台词，不过是导演自己所想，结果全套到人物身上去了。看到神婆阿妈伸手去触摸阳光，忍不住笑出声了，阿姨还是那个阿姨 |
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这么拍的话就算亲女儿也拿不到金棕榈……有贾科长当评委也没用……虽然海拍得蛮用心（尤其台风天啊），不过就是把[沙罗双树]从奈良搬到了奄美大岛，对死人这么大事不解释的态度都一模一样，不过就是生娃变成了母亲去世而已。问题不光是太说教（生死观只怕观众听不懂），而且实在是太贩卖民俗了…… |
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从来就没有觉得河濑直美是一流导演。 |
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花生真好吃啊 |
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好做作。。。 |
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散淡静美，为身患现代病的人找心灵出口，还是女导演一贯的标志性镜头，浓浓的母性心结，散文诗式的故事移植到日本南部奄美群岛，仍专注于自然主义情怀、人与土地生老病死的关系，人与人之间的隐秘与依赖的初衷意旨。 除了一些台词略显生涩，都很喜欢，两个青春期的小演员尤其好。四星推荐。 |
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情绪不佳的时候看的，看得并不投入，但能够感觉到导演强烈的个人风格与自成一体的世界观。 |
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太致郁了！大海里的水下摄影真美！ |
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通灵师母亲的离世就像辉耀姬乘乐升天。那一段东京场景尤其让我感动，城市生态的温暖并非与自然主义对立。有稍显腻味的地方，但头一次影院看河赖直美，的确洗涤心灵，天地万物声光色的震撼非常惊人 |
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非常苦涩的关于：青春、性、成长与死亡题材，影片只在无修饰地展示一对少年的迷茫，表达极为吝啬，又隐约地将自然生态与城市温存做了对比。故事缥缈游离，仿佛跟着少年的心思漫无目的地游走，直到最后在海底赤裸畅游的释放束缚。讲真，确实是一部难看懂的文艺片。 |
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1.讲男女的青春，讲他们在青春时面对父母、面对死亡、面对性爱所做出的反应——崩溃，然后成长；2.本片强烈感觉到言之无物的空洞感。少年与母亲疏离的相处和情感，在后半段突然爆发争吵，然后母亲莫名其妙消失，少年找不到母亲，担忧母亲的生死安危，结果邻居心平气和跟他聊海浪和冲浪，以此说教人生大道理，而少年竟然幡然醒悟。这些都是什么跟什么，整部电影就让人感觉河濑直美没有东西讲就不要硬拍，而是要好好打磨剧本，让作品言之有物；3.很想给差评，但是有一些东西又让我很喜欢，导演过度贩卖的民俗和当地的自然风光，依旧让我喜欢，还有最后少男少女在海里游荡的画面，摄人心魂！ |
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"Let's sing all six verses!" |
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在电影院看的，随笔，风景很美，水中场面也很美，人总是要死的，妈妈死之前想听一段曲子，有人给她唱了之后，她安息了。 |
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不难看呀！虽然难免有点做作，但至少能让我完完整整看完。杉本哲太帅………村上淳帅……… 可能如果不是当年提名金棕榈的话不会被骂这么狠 |
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大银幕重看总是比之前电脑上看印象要好不少，前半部分那种淡淡的自然的景致、节奏、音乐、爱情真心美呀~只是情节推至高峰时却突然变得过于刻意了……最后河濑为中国观众录制了一段视频，为不能前来致歉，说起电影是她另一段人生，一直在身边陪伴。这话估计是挚爱电影之人深为赞同的吧… |
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感觉河濑阿姨在这部电影里太过用力地讨好戛纳讨好西方观众了，不然还可以给四星。 |
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75/100 #FIFF26# 阿姨片也有一些看上去是相当浅显的，像是公式化组接起来的一样。只对一些局部仍有好感，如海水汹涌的“视听触感”和直接利用年轻的身体来表达，仍有一些冲击力。 |
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按人口比例推算，朋友圈里肯定有人是巫女的后代。随着社会变迁，巫女自我隐蔽。但力量之传递于血亲，按照传统，非意志所能阻止，则这些后代将如何被她们的女性长辈畏惧而爱着！从来不知道自己隐秘的身世，不理解长辈对自己的古怪态度，及此身性格与力量(万一真有其物)的真正根源。 |
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开始有点《恋恋风尘》的感觉，接着《祖谷物语》的感觉又来了，最后还有点《生命之树》的味道。河濑直美的镜头太干净了，也传达了她想要表现的东西，人与自然天人合一，在其中注入了很浓的情感后，电影就变得神圣起来。不管哲理，就情调和气氛而言，电影还是很舒服的，至少河濑直美做到了向生命致敬。 |
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2.5 没啥冲击力的悟道片，绝大部分内容都是老生常谈。整部电影感觉就是艺术片的各种配方调一块弄出来的。为啥成长就一定要死人？为啥成长就一定要来一炮？回归自然，生命就变本真了？关键性的海浪意象也没拍出啥大感觉来，所谓的海浪－冲浪悟道主题还是靠人嘴唠叨出来的。 |
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17岁 特别美好的年纪qaq |
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...以后能不能别这么cliche让我们好好吹，对小清新的抵御力大概这辈子也不会有了。技艺退化后的阿姨创作模式和金基德是相近的。建构极表面，对于有觉察力的观众，两人都不曾尝试掩饰自己自得于做作肤浅的表达，差别只是在于金基德更多自得于自身的智力以及对社会的深刻认知，而阿姨对自己刻画情境中情绪非常有信心。因而观看金基德需要拥抱愚昧（暂时做不到），观看阿姨需要拥抱庸俗。 |
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就...海还能看看吧 |
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Cannes Day 6.目前为止最讨厌的j竞赛片。只想说，水平摆在那里就不要再去讨论生死灵魂这种几百年无解的命题了。情节不够空镜来凑，空镜也不好好拍，还不如去看国家地理。摄影机无所适从都不知道往哪里摆，演员丑得要死，只可远观。三味线弥留和深海裸泳算是触了一点心境，其他的…哎 |
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万法归于自然，它为你关闭第一扇窗，也为你开启第二扇窗。 |
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过分追求自然的结果是一切都显得不自然。几乎把所有能拿奖的招都使上了，但如此拿腔拿调最终导致的却是处处都显得矫情。力不从心的用力过猛，即使我很喜欢在阴雨天看海。 |
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真怀疑河濑直美有没有拍剧情片的能力，矫揉造作，无知到爆。 |
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优美 人物状态都抓得很好 但觉得说出来的东西太多 「心裡感到舒服的就是對的決定」小島海洋的質感總和生命有關 |
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1月17日尤伦斯 |
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如果没有那段东京的排比就可以五星了 |
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生老病死，贪嗔怨恨，是每一个人终归要面对的事情。蛮脱俗的电影，看得出河赖直美真的是一个文艺女青。 |
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Rainbow. |
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最好的河濑直美已经死在沙罗双树下了。 |
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欣赏不来。连想当作风景片看看也不成。话说村上虹郎你成年了嘛？日本规定多大的小孩儿可以拍OOXX？16岁？ |
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我想了一个晚上 还是接受不了这么多羊 羊究竟做错了什么要这么对他们 |
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2.5. 海的儿女 |
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中字是从日文译过来的看着顺多了，很有益处，帮忙捋清了很多东西。剪辑不算流畅，不过至少我觉得我没有再误解那片海，这就够了。07172015 @SZ OCT LOFT || P.S. QA环节参与的观众不要太搞siao |
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河濑阿姨觉得自己是先知，然后让片子里的男孩对女孩怒吼：别一副以为自己什么都知道的样子！阿姨得先过了自己这个坎儿，别一想到某个意象就如获珍宝似的的杵到观众面前，生怕人家什么都看不到。 |
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奄美大岛好美啊 第一排看的我眼睛疼。。。 |
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看完了河濑直美的作品。她很有才华，极其敏感。但一直无法处理好私人和观众的关系，她的“私人”是封闭而顽固的，缺乏足够活泼的细节，表现的自然风物和情绪无法形成有效的共振，感觉除了《橙沙之味》她自己都不清楚那情绪的指向，这是她的作品最大的问题。是枝和她比显得讨巧，但讨巧不全是坏事呀。 |
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大海是活着的，当你与它融为一体的时候，那感觉就像セックス一样。 |
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很有导演自己风格的电影。敬畏自然，生与死，成长与家庭...女主黑而美丽，不得不说演员们都很有一种自然而坚韧的气质。印象中女主弹着三味弦唱歌的那一段尤其美，还有就是结尾处二人海中徜徉。敬畏自然，珍惜拥有，大概是这部片子的意义所在 |
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比什么《生命之树》好一万倍。 |
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MBD，不要在“正规”视频网站看1小时50分钟左右的阉割版，不然完全不能领会到创作意图。 |
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深海缠绕，仲夏永存，说河濑这片装肯定没看全她的片，这部已经很正常了，我觉得比《冬眠》好，两个隧道镜头学《索拉里斯》也是像模像样。 |
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#釜山国际电影节# 一个探讨死亡的（过分简单又有点压抑的）电影。关于大海的空镜头极美，可以媲美《利维坦》（但也只有这个优点⋯⋯）。 |
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