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从山到海，从绿到蓝，长大难道是人必经的溃烂。 |
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故弄玄虚装神弄鬼那是河濑女士一以贯之用来投其所好的下流手段我就不说了，可您为了拿奖制造感官刺激而在电影中杀死动物的低劣做法实在是电影艺术者的耻辱！为了您的私欲残害动物的生命完全无法容忍，作为电影创作者连最基本的道德底线都没了，以后要是见到你也不会跟你说一句话！ |
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大海开始的电影，却以吞噬树林和一片红树林为结束。奄美大岛，不过是河濑直美精神上的“第二个故乡”。影像上更见精致，看着就是捧小演员，全程环境自然音效不断骚扰。有很多想当然的台词，不过是导演自己所想，结果全套到人物身上去了。看到神婆阿妈伸手去触摸阳光，忍不住笑出声了，阿姨还是那个阿姨 |
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情绪不佳的时候看的，看得并不投入，但能够感觉到导演强烈的个人风格与自成一体的世界观。 |
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这么拍的话就算亲女儿也拿不到金棕榈……有贾科长当评委也没用……虽然海拍得蛮用心（尤其台风天啊），不过就是把[沙罗双树]从奈良搬到了奄美大岛，对死人这么大事不解释的态度都一模一样，不过就是生娃变成了母亲去世而已。问题不光是太说教（生死观只怕观众听不懂），而且实在是太贩卖民俗了…… |
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通灵师母亲的离世就像辉耀姬乘乐升天。那一段东京场景尤其让我感动，城市生态的温暖并非与自然主义对立。有稍显腻味的地方，但头一次影院看河赖直美，的确洗涤心灵，天地万物声光色的震撼非常惊人 |
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75/100 #FIFF26# 阿姨片也有一些看上去是相当浅显的，像是公式化组接起来的一样。只对一些局部仍有好感，如海水汹涌的“视听触感”和直接利用年轻的身体来表达，仍有一些冲击力。 |
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从来就没有觉得河濑直美是一流导演。 |
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花生真好吃啊 |
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太致郁了！大海里的水下摄影真美！ |
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非常苦涩的关于：青春、性、成长与死亡题材，影片只在无修饰地展示一对少年的迷茫，表达极为吝啬，又隐约地将自然生态与城市温存做了对比。故事缥缈游离，仿佛跟着少年的心思漫无目的地游走，直到最后在海底赤裸畅游的释放束缚。讲真，确实是一部难看懂的文艺片。 |
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开始有点《恋恋风尘》的感觉，接着《祖谷物语》的感觉又来了，最后还有点《生命之树》的味道。河濑直美的镜头太干净了，也传达了她想要表现的东西，人与自然天人合一，在其中注入了很浓的情感后，电影就变得神圣起来。不管哲理，就情调和气氛而言，电影还是很舒服的，至少河濑直美做到了向生命致敬。 |
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17岁 特别美好的年纪qaq |
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1:还是生与死 敬畏自然。。2:片名不如叫<沙罗双树2> 3:裸泳镜头太少T﹏T 4:钓鱼那老头想起<圣斗士星矢>里的童虎 5:片中男主他爸真是他爸 他妈为导演之前一部电影<沙罗双树>作曲过 |
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1.讲男女的青春，讲他们在青春时面对父母、面对死亡、面对性爱所做出的反应——崩溃，然后成长；2.本片强烈感觉到言之无物的空洞感。少年与母亲疏离的相处和情感，在后半段突然爆发争吵，然后母亲莫名其妙消失，少年找不到母亲，担忧母亲的生死安危，结果邻居心平气和跟他聊海浪和冲浪，以此说教人生大道理，而少年竟然幡然醒悟。这些都是什么跟什么，整部电影就让人感觉河濑直美没有东西讲就不要硬拍，而是要好好打磨剧本，让作品言之有物；3.很想给差评，但是有一些东西又让我很喜欢，导演过度贩卖的民俗和当地的自然风光，依旧让我喜欢，还有最后少男少女在海里游荡的画面，摄人心魂！ |
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"Let's sing all six verses!" |
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我会说我真的很喜欢吗？纯纯纯情是一方面。河濑直美特别有一种自觉，就是每当你要感觉她一定会来一个什么镜头的时候，她一定不会来什么，在我看来这种东西往往把她从三四流小清新导演拉到一二流，但无疑有些讨好了。反过来路上也在想，锡兰是怎么回事？怎么解释安纳托利亚往事和冬眠之间的区别？ |
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2.5 没啥冲击力的悟道片，绝大部分内容都是老生常谈。整部电影感觉就是艺术片的各种配方调一块弄出来的。为啥成长就一定要死人？为啥成长就一定要来一炮？回归自然，生命就变本真了？关键性的海浪意象也没拍出啥大感觉来，所谓的海浪－冲浪悟道主题还是靠人嘴唠叨出来的。 |
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在电影院看的，随笔，风景很美，水中场面也很美，人总是要死的，妈妈死之前想听一段曲子，有人给她唱了之后，她安息了。 |
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不难看呀！虽然难免有点做作，但至少能让我完完整整看完。杉本哲太帅………村上淳帅……… 可能如果不是当年提名金棕榈的话不会被骂这么狠 |
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好做作。。。 |
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大银幕重看总是比之前电脑上看印象要好不少，前半部分那种淡淡的自然的景致、节奏、音乐、爱情真心美呀~只是情节推至高峰时却突然变得过于刻意了……最后河濑为中国观众录制了一段视频，为不能前来致歉，说起电影是她另一段人生，一直在身边陪伴。这话估计是挚爱电影之人深为赞同的吧… |
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...以后能不能别这么cliche让我们好好吹，对小清新的抵御力大概这辈子也不会有了。技艺退化后的阿姨创作模式和金基德是相近的。建构极表面，对于有觉察力的观众，两人都不曾尝试掩饰自己自得于做作肤浅的表达，差别只是在于金基德更多自得于自身的智力以及对社会的深刻认知，而阿姨对自己刻画情境中情绪非常有信心。因而观看金基德需要拥抱愚昧（暂时做不到），观看阿姨需要拥抱庸俗。 |
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Cannes Day 6.目前为止最讨厌的j竞赛片。只想说，水平摆在那里就不要再去讨论生死灵魂这种几百年无解的命题了。情节不够空镜来凑，空镜也不好好拍，还不如去看国家地理。摄影机无所适从都不知道往哪里摆，演员丑得要死，只可远观。三味线弥留和深海裸泳算是触了一点心境，其他的…哎 |
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万法归于自然，它为你关闭第一扇窗，也为你开启第二扇窗。 |
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感觉河濑阿姨在这部电影里太过用力地讨好戛纳讨好西方观众了，不然还可以给四星。 |
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按人口比例推算，朋友圈里肯定有人是巫女的后代。随着社会变迁，巫女自我隐蔽。但力量之传递于血亲，按照传统，非意志所能阻止，则这些后代将如何被她们的女性长辈畏惧而爱着！从来不知道自己隐秘的身世，不理解长辈对自己的古怪态度，及此身性格与力量(万一真有其物)的真正根源。 |
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1月17日尤伦斯 |
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就...海还能看看吧 |
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过分追求自然的结果是一切都显得不自然。几乎把所有能拿奖的招都使上了，但如此拿腔拿调最终导致的却是处处都显得矫情。力不从心的用力过猛，即使我很喜欢在阴雨天看海。 |
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真怀疑河濑直美有没有拍剧情片的能力，矫揉造作，无知到爆。 |
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最好的河濑直美已经死在沙罗双树下了。 |
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如果没有那段东京的排比就可以五星了 |
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大海是活着的，当你与它融为一体的时候，那感觉就像セックス一样。 |
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欣赏不来。连想当作风景片看看也不成。话说村上虹郎你成年了嘛？日本规定多大的小孩儿可以拍OOXX？16岁？ |
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优美 人物状态都抓得很好 但觉得说出来的东西太多 「心裡感到舒服的就是對的決定」小島海洋的質感總和生命有關 |
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很有导演自己风格的电影。敬畏自然，生与死，成长与家庭...女主黑而美丽，不得不说演员们都很有一种自然而坚韧的气质。印象中女主弹着三味弦唱歌的那一段尤其美，还有就是结尾处二人海中徜徉。敬畏自然，珍惜拥有，大概是这部片子的意义所在 |
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2.5. 海的儿女 |
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生老病死，贪嗔怨恨，是每一个人终归要面对的事情。蛮脱俗的电影，看得出河赖直美真的是一个文艺女青。 |
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Rainbow. |
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MBD，不要在“正规”视频网站看1小时50分钟左右的阉割版，不然完全不能领会到创作意图。 |
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我想了一个晚上 还是接受不了这么多羊 羊究竟做错了什么要这么对他们 |
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河濑阿姨觉得自己是先知，然后让片子里的男孩对女孩怒吼：别一副以为自己什么都知道的样子！阿姨得先过了自己这个坎儿，别一想到某个意象就如获珍宝似的的杵到观众面前，生怕人家什么都看不到。 |
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河濑直美的《双峰》，且都有“二”这个意象。尸体作为自体之物的出现沟通了生命和死亡的界限，存在、时间以复数的形式进行。残存的人类踪迹却仍然以幽灵的形式回荡着。自此，小镇的生活——事实上已经在杏子的巫女母亲的濒临死亡之中变得如此——被死亡所中介，二者都设想了表象之下幽冥的能量场域，无论是意识深处还是大海深处。但《双峰》引起了死亡意志的实体化，而《第二扇窗》则来自于日本的宇宙论，或者更海德格尔般地，对于他者的concern。这里也是河濑的性别意识涌现之处，相比起已经处于本真的杏子，男孩界人则需要进行一点detour，他尝试通过理性或者寻找失去的父亲之名来理解死亡=否定性，但它不可以被真正理解。《第二扇窗》仅有的剧情就是在把握这一过程，直到他发现自己处于超验之中，与包括杏子在内的其他所有人相遇。 |
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中字是从日文译过来的看着顺多了，很有益处，帮忙捋清了很多东西。剪辑不算流畅，不过至少我觉得我没有再误解那片海，这就够了。07172015 @SZ OCT LOFT || P.S. QA环节参与的观众不要太搞siao |
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奄美大岛好美啊 第一排看的我眼睛疼。。。 |
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导演是声控没跑了～我也害怕大海。包括配乐在内的声音设计都好喜欢，这个小岛真的很像夏威夷。我倒是没有感受到“做作”，可能我一直沉浸在声音的美妙中……我只是觉得台词不好，每次人物说话都是不明所以的感觉。 |
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深海缠绕，仲夏永存，说河濑这片装肯定没看全她的片，这部已经很正常了，我觉得比《冬眠》好，两个隧道镜头学《索拉里斯》也是像模像样。 |
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小清新版“生命之树”，可惜神马都没讲明白~ |
