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我会说我真的很喜欢吗？纯纯纯情是一方面。河濑直美特别有一种自觉，就是每当你要感觉她一定会来一个什么镜头的时候，她一定不会来什么，在我看来这种东西往往把她从三四流小清新导演拉到一二流，但无疑有些讨好了。反过来路上也在想，锡兰是怎么回事？怎么解释安纳托利亚往事和冬眠之间的区别？ |
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从山到海，从绿到蓝，长大难道是人必经的溃烂。 |
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大海开始的电影，却以吞噬树林和一片红树林为结束。奄美大岛，不过是河濑直美精神上的“第二个故乡”。影像上更见精致，看着就是捧小演员，全程环境自然音效不断骚扰。有很多想当然的台词，不过是导演自己所想，结果全套到人物身上去了。看到神婆阿妈伸手去触摸阳光，忍不住笑出声了，阿姨还是那个阿姨 |
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这么拍的话就算亲女儿也拿不到金棕榈……有贾科长当评委也没用……虽然海拍得蛮用心（尤其台风天啊），不过就是把[沙罗双树]从奈良搬到了奄美大岛，对死人这么大事不解释的态度都一模一样，不过就是生娃变成了母亲去世而已。问题不光是太说教（生死观只怕观众听不懂），而且实在是太贩卖民俗了…… |
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比什么《生命之树》好一万倍。 |
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从来就没有觉得河濑直美是一流导演。 |
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海岸单车迎风 以及 最后雨林中 人类原始生命欲望之性爱 并与蓝海融为一体 携手畅游 就特想爆打五星 光影中气泡升腾 真美；神明之死 亡者祷文 三弦哀乐；海浪芦荡 潮湿微腥；对白两三 触碰逆阳 风吹海岛 淅淅簌簌；珍惜亲人 在成长中一点一点觉悟 如水到渠成的理解自然 牵手爱情。 |
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情绪不佳的时候看的，看得并不投入，但能够感觉到导演强烈的个人风格与自成一体的世界观。 |
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通灵师母亲的离世就像辉耀姬乘乐升天。那一段东京场景尤其让我感动，城市生态的温暖并非与自然主义对立。有稍显腻味的地方，但头一次影院看河赖直美，的确洗涤心灵，天地万物声光色的震撼非常惊人 |
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75/100 #FIFF26# 阿姨片也有一些看上去是相当浅显的，像是公式化组接起来的一样。只对一些局部仍有好感，如海水汹涌的“视听触感”和直接利用年轻的身体来表达，仍有一些冲击力。 |
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2.5 没啥冲击力的悟道片，绝大部分内容都是老生常谈。整部电影感觉就是艺术片的各种配方调一块弄出来的。为啥成长就一定要死人？为啥成长就一定要来一炮？回归自然，生命就变本真了？关键性的海浪意象也没拍出啥大感觉来，所谓的海浪－冲浪悟道主题还是靠人嘴唠叨出来的。 |
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开始有点《恋恋风尘》的感觉，接着《祖谷物语》的感觉又来了，最后还有点《生命之树》的味道。河濑直美的镜头太干净了，也传达了她想要表现的东西，人与自然天人合一，在其中注入了很浓的情感后，电影就变得神圣起来。不管哲理，就情调和气氛而言，电影还是很舒服的，至少河濑直美做到了向生命致敬。 |
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17岁 特别美好的年纪qaq |
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1:还是生与死 敬畏自然。。2:片名不如叫<沙罗双树2> 3:裸泳镜头太少T﹏T 4:钓鱼那老头想起<圣斗士星矢>里的童虎 5:片中男主他爸真是他爸 他妈为导演之前一部电影<沙罗双树>作曲过 |
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花生真好吃啊 |
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太致郁了！大海里的水下摄影真美！ |
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非常苦涩的关于：青春、性、成长与死亡题材，影片只在无修饰地展示一对少年的迷茫，表达极为吝啬，又隐约地将自然生态与城市温存做了对比。故事缥缈游离，仿佛跟着少年的心思漫无目的地游走，直到最后在海底赤裸畅游的释放束缚。讲真，确实是一部难看懂的文艺片。 |
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...以后能不能别这么cliche让我们好好吹，对小清新的抵御力大概这辈子也不会有了。技艺退化后的阿姨创作模式和金基德是相近的。建构极表面，对于有觉察力的观众，两人都不曾尝试掩饰自己自得于做作肤浅的表达，差别只是在于金基德更多自得于自身的智力以及对社会的深刻认知，而阿姨对自己刻画情境中情绪非常有信心。因而观看金基德需要拥抱愚昧（暂时做不到），观看阿姨需要拥抱庸俗。 |
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万法归于自然，它为你关闭第一扇窗，也为你开启第二扇窗。 |
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好做作。。。 |
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1.讲男女的青春，讲他们在青春时面对父母、面对死亡、面对性爱所做出的反应——崩溃，然后成长；2.本片强烈感觉到言之无物的空洞感。少年与母亲疏离的相处和情感，在后半段突然爆发争吵，然后母亲莫名其妙消失，少年找不到母亲，担忧母亲的生死安危，结果邻居心平气和跟他聊海浪和冲浪，以此说教人生大道理，而少年竟然幡然醒悟。这些都是什么跟什么，整部电影就让人感觉河濑直美没有东西讲就不要硬拍，而是要好好打磨剧本，让作品言之有物；3.很想给差评，但是有一些东西又让我很喜欢，导演过度贩卖的民俗和当地的自然风光，依旧让我喜欢，还有最后少男少女在海里游荡的画面，摄人心魂！ |
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1月17日尤伦斯 |
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Cannes Day 6.目前为止最讨厌的j竞赛片。只想说，水平摆在那里就不要再去讨论生死灵魂这种几百年无解的命题了。情节不够空镜来凑，空镜也不好好拍，还不如去看国家地理。摄影机无所适从都不知道往哪里摆，演员丑得要死，只可远观。三味线弥留和深海裸泳算是触了一点心境，其他的…哎 |
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过分追求自然的结果是一切都显得不自然。几乎把所有能拿奖的招都使上了，但如此拿腔拿调最终导致的却是处处都显得矫情。力不从心的用力过猛，即使我很喜欢在阴雨天看海。 |
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真怀疑河濑直美有没有拍剧情片的能力，矫揉造作，无知到爆。 |
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如果没有那段东京的排比就可以五星了 |
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"Let's sing all six verses!" |
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最好的河濑直美已经死在沙罗双树下了。 |
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在电影院看的，随笔，风景很美，水中场面也很美，人总是要死的，妈妈死之前想听一段曲子，有人给她唱了之后，她安息了。 |
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欣赏不来。连想当作风景片看看也不成。话说村上虹郎你成年了嘛？日本规定多大的小孩儿可以拍OOXX？16岁？ |
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2.5. 海的儿女 |
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河濑阿姨觉得自己是先知，然后让片子里的男孩对女孩怒吼：别一副以为自己什么都知道的样子！阿姨得先过了自己这个坎儿，别一想到某个意象就如获珍宝似的的杵到观众面前，生怕人家什么都看不到。 |
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大海是活着的，当你与它融为一体的时候，那感觉就像セックス一样。 |
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不难看呀！虽然难免有点做作，但至少能让我完完整整看完。杉本哲太帅………村上淳帅……… 可能如果不是当年提名金棕榈的话不会被骂这么狠 |
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很有导演自己风格的电影。敬畏自然，生与死，成长与家庭...女主黑而美丽，不得不说演员们都很有一种自然而坚韧的气质。印象中女主弹着三味弦唱歌的那一段尤其美，还有就是结尾处二人海中徜徉。敬畏自然，珍惜拥有，大概是这部片子的意义所在 |
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小清新版“生命之树”，可惜神马都没讲明白~ |
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大银幕重看总是比之前电脑上看印象要好不少，前半部分那种淡淡的自然的景致、节奏、音乐、爱情真心美呀~只是情节推至高峰时却突然变得过于刻意了……最后河濑为中国观众录制了一段视频，为不能前来致歉，说起电影是她另一段人生，一直在身边陪伴。这话估计是挚爱电影之人深为赞同的吧… |
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感觉河濑阿姨在这部电影里太过用力地讨好戛纳讨好西方观众了，不然还可以给四星。 |
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一场风暴之中，界人以为自己的母亲失踪了，他刚刚跟她发生了一次争吵。海风肆虐。人类在自然灾难性的力量面前是如此渺小。直到母亲被找着了。他内心才重新生起一种和解的心情。影片的结尾，伴随着和杏子母亲去世相同的歌声，是由导演精心构筑的一个元电影视角，镜头迁入水底，水下的凝视首先可以理解为这对少年在结合后，共同潜入海洋时所共享的主观视角。但它更应被解读为一个哲学性的、超越个体的“自然之眼”，旨在邀请观众脱离人类中心的叙事立场，转而采纳一种融入自然循环的感知模式。这双“眼睛”不属于任何一个具体角色，而是生命本身在凝视自身的延续。它既是少年的视角，也是海浪的视角、鱼群的视角，是那个消弭了物种与个体界限的、永恒流动的生命整体的自我观照。 |
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河濑直美的电影总是缺乏一些共情力，除了叙事感偏弱外，其情绪表达上总是沉浸在一种自说自话的状态，像是片中女巫走向死亡的过程就显得过于矫情，直接导致其想表达的观点也是囫囵不清，关于自然的镜头好看是好看，就是空洞大于内容。 |
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河濑直美的长处在于纪实。[第二扇窗]里最出色的一场戏彰显了她在处理多人物场景的调度上的纯熟，镜头看似随意却又流畅地在人物之间转换，造就了一场感人的送别母亲戏。然而她对于自然过于矫揉的崇拜和在生死问题上极为浅薄的思考让这部大有潜力的电影最终呈现断层的状态，一边是本可以大作文章的成长戏，点明顺其自然和放手的意义，另一边却是她有如女祭司一般在大写的“自然”前作虔诚跪拜状。自然里当然有无数的神秘力量，但单单用无数逆光仰角和柔焦镜头可是拍不出什么神秘感的。在这一点上，阿比查邦的厉害之处就凸现出来了。 |
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《殡之森》以及2015年的《澄沙之味》和本片都涉及“死亡”主题。2021-12-06重看。面对死亡，不解，迷惑，愤怒，沟通，理解。迈向新生。大段的长镜头手持却没有凸显其特点，也没有统一的系统，包括光源、走向，氛围。布局的几个死亡和矛盾还是缺乏力度和说服力。界人的家庭和杏子的家庭都没有系统展开。第二扇窗开启前应该把门如何被他者、自己关掉好好说清楚。 |
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按人口比例推算，朋友圈里肯定有人是巫女的后代。随着社会变迁，巫女自我隐蔽。但力量之传递于血亲，按照传统，非意志所能阻止，则这些后代将如何被她们的女性长辈畏惧而爱着！从来不知道自己隐秘的身世，不理解长辈对自己的古怪态度，及此身性格与力量(万一真有其物)的真正根源。 |
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自high |
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就...海还能看看吧 |
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MBD，不要在“正规”视频网站看1小时50分钟左右的阉割版，不然完全不能领会到创作意图。 |
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我靠 能有点颜值吗 |
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优美 人物状态都抓得很好 但觉得说出来的东西太多 「心裡感到舒服的就是對的決定」小島海洋的質感總和生命有關 |
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生老病死，贪嗔怨恨，是每一个人终归要面对的事情。蛮脱俗的电影，看得出河赖直美真的是一个文艺女青。 |
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Rainbow. |
