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    破裂 La Fracture (2021)

    最近更新: 2024-05-12 HD中字

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    Raf et Julie forment un couple au bord de la rupture, qui se retrouve dans un service d'Urgences proche de l'asphyxie au soir d'une grande manifestation parisienne. Personnel débordé?, manifestants blessés et en colère vont faire voler en éclats les certitudes et les préjugés de deux femmes. Sans compter leur rencontre avec Yann, un manifestant blessé. A l'extérieur, la tension...

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.5 HD国语中字
      La cité de la peur
      1994
      喜剧片
      法国

      恐惧之城

       La cité de la peur
      • 豆瓣网友的评价
      • 典型的法国屎尿屁喜剧！
      • 哈哈法国周星驰 本能 噩梦街 verhoeven的运镜全抄的去了
      • 挺解構的啊噗…
      • 法国的这一类搞笑剧笑点很奇怪，偏幼稚。
      • 法式drama：癫狂无下限。
      • 为什么这么烂的喜剧片会成为经典捏？
      • hahahaha，无下限类型啊~
      • Ce film "sketch" des Nuls devenu culte mérite bel et bien ce titre grâce à ses savoureuse répliques décousues dans des contextes comiques décalés. Et c'est ce décalage qui crée une sorte de cohérence bordélique dans un univers qui frôle l'absurdité, aussi truffé de gags et de références au 7e art . Comment contrôler l'incontrôlable et rendre la sottise intelligente, le véritable patrimoine des comédies françaises dont la richesse ruisselle toujours continue d'inspirer #amazoprime
      • 4.5/果然好笑
      • = = 难以欣赏
      • 笑撒了
      • Alain Chabat, Gérard Darmon
      • 分数：60 无中文字幕，又听不懂法语，硬生生观看的，很尴尬，不解为什么分数如此高。（法国人的浪漫懂一些，法国的这个幽默有些无聊。）
      • cha~
      • un très bon film rigolo qui pourrait servir à l'enseignement de la langue française, et faire réfléchir sur l'aspect culturelle de la langue.
      • 201906 法式经典无厘头喜剧 笑点很奇怪
      • 我真的get不到大部分笑点……
      • 把幕前幕后的电影人都调侃了一番，小笑点不断，但总觉不够过瘾。
      • 没有字幕看崩了，但在戛纳看这部真的很有感觉
      • 对于这部电影 是我笑点太高了么。。我觉得好冷啊
    • IMDB 5.2 HD中字版
      Terrible Jungle
      2020
      喜剧片
      法国

      恐怖雨林

       Terrible Jungle
      • 豆瓣网友的评价
      • 姐妹保安隊也太好笑 又可口
      • 其中有一个镜头印象最深，是德纳芙走进警察局的一幕，镜头从最里面的四个警察打麻将，逐渐向外转移到门口的一个半卧妖娆姿势的帅哥警察，接着向外捕捉到另一个帅哥警察在给他画人体素描。
      • 很散。meh
      • 脫離母親魔掌，卻涉世未深嘅「單蠢兒子」Eliott，獨自前往圭亞那尋找神秘嘅Otopis部落。相處下得知Otopis並不是想像中「高貴嘅野蠻人」，班友其實就系叢林黑幫，由兇猛嘅女首領Albertine帶領著族人淘金搵吃。而Eliott將自己嘅方式提高族人科學化嘅淘金產量，系當地自立小門戶。另一邊廂老母親Chantal de Bellabre帶著班智商堪憂嘅法國豬隊友進入叢林尋子。以笑鬧逗趣嘅方式，帶出一對相愛相殺嘅母子間的故事。Catherine Deneuve嘅戲份不多，但絲毫沒有削弱佢嘅重要性，不過歲月讓Deneuve增添不少祥和感，即使系戲中飾演虎媽亦感覺系個無牙老虎...
      • 法国电影一直对雨林有着迷之向往 除却法国人爱冒险的传统 主要是为了把一切文明社会的附加值统统卸除 回到最原始的社会状态 在这种规则下嘲讽和冒犯知识分子 开种族、少数群体、厌女的玩笑 这是真正的法式幽默 而这本身正证明了电影创作者的知识分子身份 本片作为一部喜剧片 几乎全程都是笑点 主角母子的人类学家身份便是构成了这种知识分子喜剧的自反性 当片尾儿子得到“独立”面对用砍刀剔牙的野蛮人女主时 那无奈地微笑就是所有法式喜剧最后共同的终点：c'est la vie 不过本片显然给了凯瑟琳德纳芙过多的篇幅 对于讽刺儿子在原始部落搞资本主义剥削只开了个头 笑料如清风拂面 吹过算数 比起过去那些更过分又更有意味的法国喜剧电影 还是差了一点
      • 3.5 「人生只有兩種選擇，獵物或掠食者，西方文明跟叢林毫無兩樣。」 不像某些法式冷幽默的喜劇，這部竭盡所能的荒謬與反差，一路鬧到底，越過了那條正常與瘋狂的界線，彷彿什麼事情發生都不會感到奇怪，而這就是他成功的地方。開頭就乳華、所謂的原始部落卻是比想像中先進且混亂邪惡、基情四射⋯處處都有能夠戳中的笑點，真的很好笑，算是值得配上宣傳標語「笑死」了吧。 大亮點絕對是保安隊中校，基本上他跟他的團隊全都是白癡，但白癡得很讓人喜歡，他們跟求子心切的媽媽這條線真的頻頻讓我在包場的影廳直接大笑三聲（他都說我就爛了，如此的肯定自己啊www)
      • 法式幽默搞笑，结尾神似周星驰版《唐伯虎点秋香》的结尾
      • 金马奇幻4/11 法国喜剧得在电影院一起看才好笑
      • 轻松娱乐的搞笑片，太适合无所事事的夏天傍晚了
      • 法国电影里讨论亲子关系时，结局多半是父母和孩子各自生活，彻底断奶。而东方电影里还是喜欢和解、大团圆结局。
      • 开头那几个人让我一度以为下错了片子
    • 豆瓣 6.9 IMDB 5.9 HD中字
      France
      2021
      喜剧片
      德国/意大利/比利时/法国

      法兰西

       France
      • 豆瓣网友的评价
      • 我想无法共情或者不理解女主感受的观众是幸福的，大概因为你们太happy了。这种莫名的哭泣，狂躁，撒娇，无限寄情于工作，无奈的治疗和不可避免的复发，简直是抑郁症发展全程的临床范本。当活在谎言里成为你的一部分，France的困境是不可能解决的，直到最后导演给出“活在当下” 这样如此直白的答案时，我能感觉到的依旧是深深的绝望。无论你是高高在上的皇帝，还是挣扎在生存中的蝼蚁，困境都无一幸免。这一系列不断高潮的事件，我们似乎都在等待一个转折的时刻，一个女主终于或崩溃或觉醒的时刻，但这个时刻最终也没有来临。于是我们明白了，发生了什么也许根本不重要，France是为什么一步一步走到了这里，她不知道，我也不知道。P.S. 此片真的是Lea影迷福利…几乎是全方位包装式的展现了Lea的倾国倾城的美貌…
      • # 74 Cannes# 蕾老师这部的演绎太精准了，把一个抑郁症患者从初期因偶发事件的激发，到各种临床症状的出现，再到治疗后期缓解后再次复发的全过程提供了一个可发SCI的典型病例，回巴黎会立即推荐给我们医院所有同事去看
      • 在《法兰西》中，马克龙不过是一个拙劣的虚拟特效，这个曾经属于男性与权力的国家象征被数字-媒介的女性化拟人取代，蕾雅·塞杜饰演的France是“法兰西女性”的当代犬儒版本，她的眼泪是塑料溶液。正如同鲍德里亚的预言，关于战争的新闻纪录成为了关于景别与机位的片场游戏，景观的干预重新将事件编码为影像素材，在声音和情感的作用下转变为虚假的线性，晃动欺骗性地宣称“这个存在过”。而在影片中，杜蒙反讽地将自身的标志性风格隐藏在极多主义的新闻画面与夸张的视觉特效之中，真正的战争发生在观看者的注意力，双方分别是画面的中心和四周，来自角落伸出的相机闯入画面，作为一种荒诞的命运，提醒着她肯定性的不可能，她仅仅是拟人化的媒介，媒介本身则是熵，总是将她周围的人导入事故与死亡。
      • 2.5 开场就有马克龙出演然后笑点还撑了一段时间，后来就变成上流社会抑郁症人士的苦情片真是nobody cares，杜蒙花重金给蕾雅安排时装走秀，谁要看你穿着LV花样自怜。后半段故事的走向是用脚能想出来的cliche，部分台词嗲过《还珠》，观众转而因烂俗笑场。难得的是蕾雅居然没有露点可喜可贺，但哭戏多到爆炸眼药水估计滴了几升，琼瑶可以考虑考虑下她。
      • 这就是“法兰西”吗？ 内里死亡，外边流泪，但还是要穿美丽套装。
      • 堪称是杜蒙职业生涯最差。在此之前他和布努埃尔走了一样的道路：以自然主义一鸣惊人，过渡至戏谑的荒诞主义登上巅峰。但布努埃尔从没进行过这么跌破眼镜的风格尝试，站到自己的对立面用预设立场的写实主义加小清新多愁善感的正面口吻无比笨拙地倾情刻画一具毫无情感价值的行尸走肉。
      • My gosh！第五分钟和蕾雅赛杜迎面走进旋转门的白头发大叔是我导师…！
      • 这个法国电影和今年奥斯卡热门的美国片《不要抬头》完全是姊妹篇啊，讽刺当今媒体与政坛的荒唐。恰好刚看到个由美国知名公关公司爱德曼（Edelman）的调查报告总结的世界社会问题：1，近一半的受访者认为，政府和媒体，是今天的分裂力量。2、46%的受访者认为，媒体记者是最不值得信任。3、对假新闻被用作武器的担忧，达到了前所未有之高的76%。片子中规中矩，问题值得思索。
      • 精准预言了马克龙在俄乌战争中的表现
      • 伪善的，悲悯的，犬儒的，终究脆弱的法国人。
      • 3.5；过于清晰的像素和全无阴影的亮丽光线正是这个时代媒体所呈现的表象——外表光鲜，叙事流畅，任何新闻/事件都有“戏剧点”加成，一切都是被过度包装后的精致与虚假；整部影片其实无谓“情节”，皆由刻意明朗的“符号”堆砌成摄影机画框代替人眼捕捉/剪辑到的信息，观众被投喂以经由裁剪/操控过的“真实”，媒体则在泡沫盛世中收获虚幻而短暂的赞美或践踏——虽不是新鲜议题，杜蒙的确抓住了某些痼疾症候。 面孔的特写仿佛是观众进入这场集体造梦的工具，此刻「法兰西」所有的民族历史和国民特性都浓缩到这个高度象征化的脸孔上，最后一个明显是凝视景框外的镜头宣告真假界限的再次消失。
      • 讽刺媒体和政治那点把戏，已经被太多人玩过了，整部电影的剧情发展很跳脱，要不是蕾老师坐镇，我可能真的坚持不了两个多小时。蕾老师可能是我见过最负责的品牌大使，从风衣到泳衣，还有全片换过的几个包，悉数LV。
      • 天真也罢，一厢情愿也罢，杜蒙生生再造一个贞德。仿电视无孔不入的视角正如高高低低的审判者，Madame France的抵抗是直视观众，以真实的虚假（或称对虚构的信念）换取真实：“是的，上帝告诉我……”。法兰西凝结在她脸上，蓝眼，白肤，红唇。
      • 完全没料到是这个走向，我不理解啊，一边摆拍新闻一边高敏感是在干嘛……做不做新闻人都会消费苦难，人就是好这口，黄昏时他们悲伤的脸真美，是片中唯一一句真话。总之这题材要不就纯喜剧，要不就正大光明理所当然地观赏和消费，这呈现实在是太矫情了受不了
      • 就很微妙的感受。近年来接触到的所谓“阶级”话题越来越多，但某种程度上又能共情这片表面上所谓“不符合俺阶级”的情感传达，蕾雅·赛杜的表演确实是可信的。但结合起内里的意思的话，最后又觉得比较难以说明这片究竟要传达什么，而究竟在当下这个时候还有没有意义。惹，总之是较为过时的“长满虱的华美袍子”系剧作，而影像也无特别出彩之处。
      • 当满脸精致妆容的蕾雅赛杜在杜蒙的镜头前展示各种极端情绪的时候，某种程度上来说和以往非职业演员展现出的脱节和间离感相似，杜蒙抽离了影片中所有事件对角色的作用过程，把镜头聚焦于角色在当下的状态，而蕾雅赛杜的脸庞在镜头中越显得突兀，我们似乎越能感知到这个人物/国家的内心，尽管我们并不太知道为何会如此（这也不是杜蒙的兴趣所在）。
      • 不太杜蒙，做工很好，但缺少共鸣，预设采访、制造新闻的场面不错，蕾雅.赛杜真的有演技吗？好像有一点了，但其实可以更放松地去演。
      • 已经不是暗讽而是明喻了，或许杜蒙希望透过女主来针砭当下的新闻媒体乃至法国的国民性，但像蕾老师这样一位每日走奢侈品秀住豪宅的美丽宝贝，她甩掉了不成器的深柜前夫拥有了鲜肉情人不开心了去昂贵的度假村做心灵spa甚至最后变得更有名了，普通观众如我要如何与她共情呢？或许这就是法国，它当然存在这样那样的问题，但它依然属于第一世界依然美丽。如果杜蒙要骂的只是假新闻，对各种问题高姿态假惺惺地讨论，对实际则视而不见，那么女主的情感drama似乎加插太多了；如果要表现抑郁症，那么我无法理解开头女主为何分明如此享受这一切带来的成功与名望。这或许是蕾老师的正确打开方式，看完可以暂时忘记她在NTTD里面的灾难式表演。3.5.
      • 杜蒙能保证基本的「好看」，但太像一种“资阶反思”电影：拍资阶角色给资阶观众群看，达成给资阶瘙痒，最后资阶们一起反思资阶病症，结果实际上从头至尾都陷在“闭路”里的电影。杜蒙能在细节和收尾上处理稍微好一点，观众群身份也能再加些影迷，但本质差别不大。
      • 二刷3.5→4.5 法兰西究竟在对着谁说话？对着废墟，对着荒芜，始终没有人听得见她的声音，电视的影像压过了她，于是原本这个谎言和剥削的制造商霎时也变成了受害者，而在她最深的一次受害之中，她唯一一次，滑稽而不失浪漫地，遇见了爱情。这是杜蒙专有的辩证法，最后一个镜头向我们撬开了机关：法兰西是一个关于“看”与“不看”的故事，即便在远离战火的都市里，虚无和厄运的影像也呼之即来，我们会心存伤感，也会继续作假，et la vie continue，带着它全部的良心和恶意，你能做的只有选择睁开和闭上双眼的时机。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.1 HD中字
      Red Rocket
      2021
      剧情片
      美国

      红色火箭

       Red Rocket
      • 豆瓣网友的评价
      • 狂妄自大 × 卑不足道的Loser渣男，产自德州（共和党-红），妄想远征加州（民主党-蓝）。盛衰的明星梦破碎，屈指可数的所谓成就实则被动、不值一提，最后连大本营也扫地出门，却还幻恋着草莓甜甜圈的Yummy可口（连任）。Bye Bye Bye~~~滑稽可笑的快速伸缩变焦镜头很恶搞。
      • 在看似烂片的节奏里带出了高质量的人物塑造，得州跟加州一体两面，这个世界无法缝合的裂痕
      • 4.5 这是肖恩·贝克吗？这是契诃夫短篇啊！这才是真正的小人物形象，既可笑又可怜，调度里带着辛辣的讽刺口吻，比起《佛罗里达乐园》难道不是提升？
      • 3.5 肖恩贝克特别政治的一部角色研究电影，男主一开始略带表演痕迹以为要崩了，没想到竟然和人物越来越贴合，这么一个油嘴滑舌控制欲强又自恋的昔日AV男优，放在16年的美国德州，影射不言而喻了。
      • 3.5 不如佛罗里达深刻但比橘色好，又是关乎边缘人的题材但这次真是幽默多了，笑点全程在线。男主角的鸟还真是大器晚成，就算他花样作死也是赏心悦目。但我还是忍不住要对他说一句，You jerk, let her go, she should be a singer!!! 小姑娘唱歌惊艳了。
      • 像是看了一部Porn界的Trump发迹失败史
      • 难得有一部电影可以把辛辣的讽刺毫不违和地融合进无厘头搞笑剧情，是Florida Project的续集，男主好像移植到美国南部并且完美本土化的星爷，也延续了Florida Project的摄影画风，剪辑更加有趣了只是看起来魔幻的故事已经无法再超越现实的荒诞了。
      • The kind of entertainment I was expecting to get from Licorice Pizza - subtle, dark, insightful, and makes you uncomfortable for all the right reasons. PTA忙着和名人朋友开怀旧派对，Sean Baker冷不丁献出了Boogie Nights的精神续集，gen x白男导演还有希望
      • 《橘色》里位于好莱坞的甜甜圈店老板娘到德州开了家分店 #Cannes2021
      • 美国的，太美国的。年度十佳。
      • @ TIFF Secret Movie Club 7/10 荒诞讽刺的直球黑色喜剧，虽内容粗俗但笑果拔群。退役白男P站明星从LA回到德州，一把年纪没个准型儿，还去骗人家未成年小姑娘，配上2016年大选的背景音，这意指得已经不能再明显一些了。 在Q&A里，导演/编剧说起为了这部电影采访了很多P站白男演员，发现他们都有同样一个特质：表面上非常有趣，甚至颇具娱乐性，但内心就是man child也没什么深度，并且本质就是低端拉皮条的。这一点男主简直是演绎得活灵活现，把虚荣、肤浅、低端展现得淋漓尽致。 比较有趣的一点是，导演提到这次拍摄采用了德州素人演员，或许这也是影片把德州呈现得如此原汁原味的原因之一。 P.S. 导演的狗好可爱。
      • 是不是好片子我不知道，但是一部好看的片子。各方面也都挺扎实的。
      • 半年来看了太多porn star纪录片（???）对于unnecessary bde体会太深。白垃圾题材拍得再好也总被undervalued。太温柔了，总给一个梦幻结局。仔仔细细看了红毯，选角功力一流。
      • 很“好看”，文本好看，调度也好看，焦距和景别通过剪辑与摄影机的游移自由流动，几次突如其来的Zoom in/out也极具荒诞感，就像是把Porn的逻辑植入进了现实生活那般讽刺；后半段节奏出了点问题，略显冗长，直到突然出现的惊悚片时刻与极度戏谑的“星条旗下裸奔”稍微救回来一点点。然后，抛开那些并没有太大意思的政治表达，其实可以把本片结合上最近爆出来的新闻一起看，一言以蔽之，“不要靠近不守男德的男人，会变得不幸。”
      • #VIFF2021 略失望，原本以为《佛罗里达乐园》之后总算走上正轨，这部又倒退回把《橘色》抻长重拍了一遍。男主suitcase pimp的角色塑造确实不错，但还是流于猎奇式的惊鸿一瞥，整个故事没头没尾，政治隐喻也是很浅一层且换汤不换药的鞭尸川普，至于烂尾是多年来的基操了。如果肖恩贝克不把这几个老毛病好好改改，很可能以后都只能局限在主流边缘。
      • 所以红色火箭是指的男主的丁丁么
      • 6/10。贝克中庸的谈话场景冲淡了喜剧内容。色彩光鲜的甜甜圈店和铺满天际线的炼油厂是一个障眼法，反衬出外表光鲜的美国工人阶级浑浑噩噩的另一面：宽敞却沉寂的高速公路，年久失修的房屋外观和兜售大麻的生活来源，如此贫瘠的工业景观配合川普的电视辩论，不难联系到不断升级的美国阶层矛盾。米奇是一个靠压榨色情女星明吃饭的过气男人，他现状凄惨、肆意吹牛，就为不需要艰苦努力地获得一点利益，她乞求前妻把他收留在破败的住所，又在结尾被底层群众看破他虚假的发财梦后赶出家园，其有毒的嘴炮和损人利己形象颇有川普的特点，特别是一次交通肇事后他因为老同学独揽罪行而欢欣雀跃，败光了观众对这个失败者仅剩的怜惜。结尾“草莓”性感的身材和漂亮的脸蛋再次降临在米奇眼前，为他提供了虚幻的救赎瞬间，也许代表了美国梦全面溃败时最后的情感安慰。
      • 2021戛纳主竞赛入围。7分。AV男星回乡记，还是比不上《弗罗里达乐园》，真找了个AV男星来演，居然演技还可以；剧作上面倒是玩了一两个叙事诡计（包括反高潮的写法），还有意思的。当然这部片子最大亮点可能就是德州工业小镇的环境（《弗罗里达乐园》也是那个汽车旅馆太有特色了）及其“人格化”。不过，作为“被加州白左洗过脑的红脖子”，男主及与家乡的冲突其实写得还不够立体（也没匹配上导演明里暗里黑川普嘛）。体现“导演意志”的几处zoom镜头有意思。
      • 肖恩·贝克在电影语调上的拿捏真的很到位，很久没看到过这么有喜感的摇镜和变焦了，对街区生态的描摹也很准确，演员奉献出自然生动的表演，但是咱就是说，花俩小时讲这么点破事儿的意义何在呢。《佛罗里达乐园》主动去刺破生活最残酷的真相，到《红色火箭》这儿却又给失意的中年男人疯狂打掩护，他还是没有做好准备去承担人生之重，更乐意把自己放逐到享乐的逻辑里沾沾自喜。
      • 第一次跟肖恩·贝克无法共情。在我看来这既非悲剧亦非喜剧，而是一个肥皂泡沫破灭前的片刻。过气AV男星看似热血激情，实则浑浑噩噩，咎由自取的种瓜得豆。惟有晃着大雕在星条旗下奔跑的画面，让我忍不住凑近脑袋，结果下一秒画面就没了！
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.4 HD中字
      Tre Piani
      2021
      剧情片
      意大利

      三层楼上

       Tre Piani
      • 豆瓣网友的评价
      • 编剧不去写电视剧真的屈才了，就是8点档家庭伦理大戏那种。
      • #TIFF 2021# 真就家家有本难念的经呗！可是这一切不都是里面一群自大、无脑、情绪化的巨婴男作出来的吗？（所以这届意大利男人不行？）
      • 对莫莱蒂来说是“又”一部野心之作，如果说之前的电影还是聚焦一个人物的精神危机，《三层楼上》则给出了同一栋住宅楼上三组人物四个家庭的共同危机，即意大利中产阶级家庭的精神危机，这些人沉浸在自己所臆想的世界中无法自拔，周遭的世界对他们来说缺乏理解与温度。反过来说，人与人之间必然的无法理解和交流的不可能又必然地让他们陷于孤独和幻想之中。不过当然，莫莱蒂不是哈内克。会心而感动。
      • 接踵而至的情节剧狗血抓马被莫莱蒂处理得高级又高雅，焦虑、悲伤和讽刺共存，三条叙事线在三个时间段的交错并行显得如此轻松流畅，似乎不费吹灰之力。
      • 一种欧洲的葬礼——电影的永恒话题，但莫莱蒂对此拍得精确又不失秘密，也从不伪装什么；扮演法官，他却放弃了手中的权力，也不再审判。搬家到哪？不再重要。但莫莱蒂总是能适时捕捉到人物的眼睛，镜头纯净，一切都埋藏在那闪现的光中让我们一窥。（某些评论的语气令人愤怒，真的配得上镜头下的这些眼睛吗，请和他们对视一次，到底是谁更高高在上？）
      • 0/100。#Toronto#如果说《我的母亲》是一种稳定的平庸发挥，那么本片就是彻底的崩裂大作。三户人家仿佛在进行谁家故事更狗血的竞技大赛，令人瞠目结舌的情节愈演愈烈，到最后已经被这些傻居民气得话都不想骂了，堪称今年我看过最无语的电影。（评论区某个人不要摆着一副自以为是高高在上的姿态，我就是不喜欢这种故事，我也没看出什么导演技法，我的讨厌跟你没有半毛钱关系，请你管好你自己）
      • 无法言喻的舒适体验。狗血的故事（事故）像标本一样被风干、防腐、贮存，栩栩如生，又暮气沉沉。住在同一栋楼的人不约而同背叛了他们的角色，在诱惑、期待、悔恨、怀念中，患有应激障碍般被迫习惯陌生的境遇，又被害妄想般满怀眷恋地逃离。人生是那么繁琐，又如此轻薄。
      • 第一次“五年后”：蛤？ 第二次“五年后”：哈哈哈！
      • #TIFF 2021# SPECIAL PRESENTATIONS。前入围2021戛纳主竞赛。这部非常厉害！起了个如此法哈蒂的头，但是南尼·莫拉蒂并没有对法哈蒂式的social drama那么感兴趣，反而在狗血之余用简洁的剧作导向了人类的某些共通问题。故事三幕有十年的跨度，群像安排堪称教科书级别的大师手笔。#年度佳作候选#
      • “生活不只是这栋楼”？真是赤裸裸的中产的伪善，鳄鱼的眼泪。这是一部让人感慨“大可不必”的作品，莫莱蒂可能用脚都能拍成这样，而电影标题中“三层楼”这么好的概念，竟然完完全全被浪费了。剧情简介里的“每个家庭成员都被迫应对艰难的情况”是认真的吗？2021年了，居然还想要我们在电影院与这些“第一世界烦恼”共情？走好不送。
      • 当他的戏剧性消失，就是灾难性的开始。以为三个家庭的互动性会更强，结果浅尝辄止。婚后中产阶级的肉体出轨就像喝水，展现的永远是完美的面具时刻，维持着骄矜的体面。父亲把邻居爷爷没有在女儿身上的行为全部付诸了人家的孙女算是唯一有趣的互文。前面节奏很好，后面又臭又长地拖，过场戏和状态戏如此丧失灵性。
      • 3.5 南尼·莫莱蒂还是能把这样的狗血情节剧处理的高雅从容，尤其洛尔瓦彻的神秘色彩和玛格丽塔母子关系的细腻又为三段故事带来不一样的观感
      • 还不错，但这位拍出来，是黔驴技穷了呢，还是缺钱了呢？
      • 2.5。莫莱蒂拿手的小资情调在厚重的现实面前完全丢盔卸甲。完全放弃“三层楼”提供的绝妙结构，硬攒出的多线叙事大概可被视为意大利版《欢乐颂》。明确给出2010 2015 2020三个时间点，却丝毫不屑于探讨社会现实，反倒是乐见其成为轻快氛围的点缀：游行横幅遮遮掩掩，街头探戈精雕细琢；妄想症卧轨轻轻切走，妄想症遗传倒是制造黑色幽默的好机会。电影最后定在母子对视微笑时，我内心已经崩溃到了极点，拎起包第一个走人……
      • 大失所望，和"儿子的房间"的细腻深情差了几光年。故事聚焦在家庭冲突的爆发上，突出抓人眼球的激情和暴力部分，并没深入探索如此深刻仇恨背后的家庭关系，比如父亲的缺位，母亲的软弱。只是用非常俗套的方式，描绘了一下母亲如何挣脱束缚。连续几个五年的跨度只是为了故事的推进而服务，根本不管人物的内心，就显得很不知所谓。对于人物解离症的拍摄手法，还是稍微为导演挽尊了。
      • 群戏狗血
      • #TIFF21，其实可以当三个独立短片来看，比较工整但是没有新意，用两个五年隔成三个时空，试图通过时间来验证一些人性的东西。基本在探讨人与人之间的信任和虚伪以及人类的道德标准，表达的内核到头来还是爱。丹尼丝·坦图奇还挺漂亮的，表演也不错，这次奉献这么大，前途大好。
      • 如果有机会，我要对着答录机控诉你的残忍，竟让我从丈夫和儿子中做选择。如果有选择，十五年前我绝不会褪去那女孩的长裙，从此伤害了两个家庭。如果有能力，我不愿恍惚被夫兄觊觎争夺，弃夫抛子变成失忆的流浪者。穿上丈夫嫌贵但好看的裙子，卸下追寻女儿性侵真相的负担，牵起大街上跳舞的人露出微笑。
      • 多线交织的家庭情节剧，自然圆融，真挚动人，似是平凡无奇却每时每刻扣人心弦。莫莱蒂将丰沛的生活感受与体悟如黄油般消融在如此质朴优美的群戏、叙事与剧作中。他并未刻意排斥“戏剧”，又将戏剧性神奇从容地转化为电影与人生。
      • 松散的拼盘家庭剧，由一起车祸引出三个家庭的线头，随后各自发展，只在结尾以一场超现实的探戈孱弱收束。莫莱蒂没有法哈蒂般对社会伦理与现实困境的专注和挖掘，一味以强戏剧冲突的高压推动情节，尽管也有细部的刻画，但五年又五年的跨越，似乎只在追求结果，观众只能在错愕中迎接每个人物的新状态。满眼皆是充满机心的设计，没能看到独到的洞察。

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