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《目送》里说：
我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追 。
慢慢地，发现，我和父母之间都在目送对方。 |
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演出壓過其餘環節的動畫不少，但如此壓倒性差距的，近年僅此一家。足以讓人銘記的橋段不少，幽靈在餐桌磕頭時那一晃猶如淚落的茶杯漣漪、與占卜師的三期三會、同行大小姐不怒而威的幾次範頭，皆是神品。不過還是不得不吐嘈下，女主老爸的模樣根本是完全照搬《龍貓》嘛！老媽則是《銀河鐵道999》的梅德爾？ |
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当场哭炸。本以为就是那种zz儿童欢乐多的儿童正能量向，后来以为是励志开旅馆&幽灵鬼怪向，最后发现是自我救赎温情成长故事。原来不是“坚强”或是“故作坚强”或是“已经走出来了”。而是“我一直觉得父母还活着”，而走出这一层，还要面对ptsd和再一次失去的痛苦，还要再面对一次帮助她面对现实的伙伴的离别，真是太现实太触动我了。 |
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8/10 “接纳一切，治愈一切”。小老板娘真是菩萨心肠啊。Ghost, God & spirituality。幽灵好朋友、反派、暗恋的男孩都真是好可爱。想去这家网红温泉旅馆…… 北京私映。07/04/2019 |
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动静结合之巧妙。各种精心的编排，不动声色地连接起另一个时空：如故事中用两个补丁串起两家人的内心事，又如小织坐于车中，车窗内的现实与车窗外波普版画般的想象场景无缝衔接。不过，更隐秘而冷静的是，小织逝去的父母每一次出现，永远都是简单而直接的切镜，宛如父母的在场依旧是现实的延伸，而非明显区别于现实的幻梦场景——直到最后父母才有了第一次在镜头内“消失”，内敛地昭示小织已经正视那是幻梦的事实。另一方面，片中又以神乐舞这样的传统舞艺对一头一尾进行动的连接，开篇父母的去世也与结尾幽灵们成佛相呼应，在充满动势的动画表演中，在充满感性的环境底蕴与大量非表征的编排中，少女完成一鸣惊人的成长仪式。在动与静的相互对抗、和解、交融之中，我们感受到这些生活的隐秘变化，以及小织所生活的这么一个详实而真诚的世界。 |
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3.5星。虽然是madhouse制作，但包括导演高坂希太郎（宫崎骏的左右手）在内的很多制作人员是吉卜力的人，所以电影着浓浓的吉卜力风格。清新的乡村风貌，林中的老式旅店，和屋中的幽灵，细节满满的画风，真是太喜欢这种感觉了，有龙猫的田园童话色彩，这个要加分。但故事就差点了，就是面向少年儿童的治愈系，90分钟时长内几段主题都点到为止（据说有剧版？），整体不温不火，不过还是可以当做开胃的清新小品去看 |
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“无论发生什么事都得努力” 说这种话就很讨厌。为什么不用努力的时候硬要努力？以偏差者的幸运来视同所有遭遇伤害的人，借此标榜自己的理性和成熟，实际上愚蠢至极。 |
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整部影片如幽灵般举重若轻，滋味万千自在人心氤氲，那种只属于动画的美好，除开对媒介的理解（只有在动画中才能实现的演出）、对孩子心理的细腻把握之外，还有一种对生命、对诚挚的敬畏——让我想起《入殓师》，想起《玛丽与马克思》，想起《我与地坛》，想起《少林寺》中“扫地恐伤蝼蚁命，爱惜飞蛾纱帐灯”的法度。让人如何不铭记。
影片中隐埋的佛教禅思与儒家礼仪，暗示着小织最终将因为对生命的参悟，走出关于父母的心结，自立于世间。在广博的“接纳一切”之生命意识，与克服创伤走向独立的个人成长之间，似乎还隔了一层，这本该由小织原谅货车司机来完成，但小织却只是重申了祖母与父母的告诫——由此看来，小织的成长与电影似乎还远远没有完成。随着时间的推延，我们渐渐地转换到了幽灵的视角，看着这个小女孩成人，美好，直至不可即。 |
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虽然故事简单，人物关系没能很好交织起来（更适合做成剧），但动画细节非常棒，演出风格非常吉卜力。 |
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正片开始的仪式表演……→《你的名字。》；“因为你曾经濒临死亡。也许因为这个原因，你可以连接到其它的世界。” 小织看得见鬼魂的设定……→《哈利·波特与凤凰社》哈利和卢娜看得见夜骐；两个幽灵一只恶魔……→《给桃子的信》三只妖怪；……故事情节于我不及《企鹅公路》有趣，但比《未来的未来》好点。 |
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角色的情感转变还是太突然了吧…… |
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教科书般的分镜和剪辑，故事比较少儿。今天心情太差，在电影院里哭很惨就是了。羡慕这种失去了也能再度盈满的生活。还是很期待高坂希太郎更加个人化的作品的。 |
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【A-】#影院观影 春之屋温泉♨️包容一切生命
看的中配版，这应该是疯房子这几年最好的作品了吧，从头到尾的演出非常惊艳，特别是在玄关和购物场，对场景的运用十分优秀。一个简单的故事，从结构到叙事都是如此，对于角色情绪的展示有点过于仓促，但是最有意思的部分在于对主角内陆世界的展现——自然平实地给予分镜与展示，一切幻觉和想象都这样自然地流淌着，通过分镜和演出两个世界如此亲和地贴近，因为对她来说这就是真实呀。过去从来不会转瞬即逝，她们会安眠在许多角落，只有当你满噙热泪地回首接纳，才是崭新的开始。 |
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深夜食堂版寻梦环游记 |
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演技作画将幼向的头身比人物赋予了相当多的演员属性，这种被赋予的演员属性又在镜头和故事世界的框架内和谐的表现，以至于全片看起来都非常舒适。故事在揭露幻想的一刻来的猝不及防但相当动人，这里的包容不仅有对他人的，那被解释为原谅；也有对自身的，被解释为接纳，接纳现实。织子的成长由心理、动作和这里的语言与最后的仪式展现给观众。
说温馨太老套了，但沁人心脾的氛围真是让人陶醉，看完也犹如泡了一次温泉。 |
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法语字幕日语声音，这大概是我人生看的最艰难的一部电影，但是大概意思还是懂了，日本清新的动画带给我很治愈的感觉，也很正能量，失去父母是多么痛苦的一件事啊，若不是她能看到鬼该多么寂寞 |
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得知公映后比较期待的一部，看完后感觉基本达到预期了。这样一个题材做成这种程度就已经很不错了，除了画面外其他各方面都很好。 |
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画风太棒了，结尾有泪点。 with 托托 |
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少女风 治愈系 太多日本文化符号 不得不承认人家这方面宣扬的就是好 10/09/2018 avant premiere mk2 bibliotheque |
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21/4/2019 @ L Cinema。要說的東西太多了所以小女將的成長過程有點兒蜻蜓點水，倒不如把片長加多30分鐘說好說滿吧。 |
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温馨治愈系。画风可爱。 |
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外婆的初恋，父母的布丁，亦敌亦友粉姊妹，铃铛揽客喂食鬼；好惨，从头惨到尾那种惨；带有家仇旧恨的“孩子”已消失，徒剩挂上敬业职称的“小老板娘”；日本服务业匠人精神的反人类本质，加上用于麻木痛楚的资本主义消费陷阱，构成了这种连做鬼也要积极正能量自我剥削的 cool japan 主旋律动画，童工的自豪，厉害 |
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5.1/10 又是一个治愈系的故事，又是一部没拍好导致没能发挥功效的电影。把主人公两代的故事、新环境的友情故事、旅客的治愈故事都含在一部只有90分的电影里，导致近乎所有情节都是蜻蜓点水，离暖心感动差了太远。甚至在此情况下，旅客的故事塞了不止一个，结尾也硬画上死结。比起时长想说的太多，结果就是电影成了流水账。 |
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没有震撼的视听，没有跌宕的剧情，有的只是平淡而不乏温馨的一分一秒。不需要高雅的品味，不需要渊博的见闻，需要的只是一颗赤诚的心，就像汤之花温泉包容所有不完美的生命一样，电影也会以沁人心脾的柔和包容每一位观众。当然，平淡不等同于乏味 。经营温泉屋的点点滴滴、宁静的自然风光、古朴的风俗人情现代大都市的一角，交汇融合，点缀其间，自有趣味。在此之上，创作者巧妙地将人物串联，使每位角色都有血有肉。当小织站出来，眼角带泪，微笑着挽留司机一家时，我们都清楚地看到，她受伤的地方，已经长出了坚强洁白的羽翼。 |
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作为2019纽约儿童国际电影节放的唯二的两部日本片之一，比起另一部penguin highway不知差多少。前半段我已经看得很勉强，剧情走到结尾简直扯得要死，总之不是我喜欢的故事。小孩在旁边哭得不行，我心说你还太年轻……P.S.开场时车祸场面后，坐我女儿旁边一小孩问她妈：她父母是死了吗？她妈还没来得及回答，我女儿就转头说：yes。然后俩人就聊起来？！ |
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内地上映版果然是翻译上进行了和谐，幽灵翻译成守护灵，相应部分台词，“活着的时候”翻成“还没成守护灵的时候”，“死了”翻译成“变成守护灵”，算是规避掉审核问题了 |
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总觉得没有把故事讲好。。。可能受时长限制了吧，导演想表现的东西太多，做成更长些的番可能效果更好。 |
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真的很无聊的电影，在电影院睡着了。都没有强行让自己看下去。还有电影的配音实在是太难听了。 |
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非常好的“延迟”思路，尽管从每一个时间以及幽灵本身都不断触及死亡话题，但是对于父母之死的剧烈情感反应却不断被刻意延迟，比起附带的一点悬念效应，这种精心设计更是为了通过延迟让其在特定的“多线交汇点”(幽灵伙伴，个人成长，父母追忆)爆发以触动心弦。不过虽然制作绝佳，我觉得这种选取一系列段落串联的剧场版形式相比tv形式骨子还是缺一些“堆积”，对于自我和伙伴的线没法很饱满，但是剧场形式连续性对于这个情感炸弹的组织又是很合适的，所以有遗憾但已经不错。 |
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没想到是部可爱的动画鬼片，午间影院里感动泪目了，意外收获以为春节档前再没啥能看了，学会了一个夸张双手举起动作，拍成真人版也不会差。铃鬼十分之萌。 |
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距离原作发售已经过去了十六个年头，这个在当时颇具人气的作品如今已罕有人问津，为调动市场的氛围，也为了让剧场版能够获得预期的评价和收益，制作人选择先行播放TV版来作为剧场版的“宣传工具”，打造作品的IP。同时，制作人也希望TV版和剧场版可以共用素材，这一举动将最大程度地节省制作经费、收回投资成本，但双方的导演未能对表达意图达成一致，美好的设想没有实现，除此之外，其他削减开支的措施也因为各种各样的原因未能奏效。 |
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完全超出预期的好看！人物形象可爱，画面明亮鲜艳，温情和励志完美融合，全篇都在讲失去与获得，历练与成长，既有孩子的天真童趣也夹杂着成人世界的辛苦与无奈。开怀大笑和泪水夺眶而出的时刻都有很多。是孩子和成年人都值得一看的动画片。唯一遗憾的是在最开始陪伴主角的几个幽灵伙伴后半部分戏份越来越少，退场有些仓促，时长与内容主次的限制，人生也是如此，珍惜的人会因为自己要踏上全新的旅程不得不说再见。即便如此，也比几年前另一部幽灵儿童片《给桃子的一封信》好看很多 |
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期待有点高，导致有点失望，觉得亮点不大。本以为会是个职场励志片，没想到是处理各种离别，织子在她那个年纪显得过于坚强了。整体节奏有点散，没有很让人印象深刻的段落，可能和电影院音响声音太小有关，全程没什么代入感，没有被煽到情。结局也很平，幽灵们消失的毫无水花，感觉缺少一个正式一点的告别。结尾以为会有转世后重逢的彩蛋，结果是我想多了... |
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2019.03.31_raw 一段盈满了幽微作画与趣味细节的平淡故事，编排上却给人以莫名其妙的紧促感。还是更想看高坂监督骑单车啊。
2019.04.24_sub 抓取到更多的细节之后，或许急促感的根源只是在于儿童文学的属性无法回避的刻意？
2021.01.31_cin 产生了某种大银幕ADE效应，就像孩子的PTSD许久之后才会猝然袭来一样。 |
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内容太日本了，有点怪 |
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演出、意象、情绪、成长、生活的趣味……爸爸的花儿落了，然而小织却还是一个“大人眼中的好孩子”，那些都是小大人才能拥有的特权。 |
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宫崎骏的弟子继续扛起了治愈系动画的大旗，用温汤镇的故事续写尊重自然、尊重每个顾客的经营至高品质，虽然每个人物的命运都太过不幸，但总体是温暖而疗愈的。故事的发展稍显唐突，泪点则毫不含糊。 |
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陪5岁半的琪琪看的。还是挺温暖的。对搞服务行业的我还是有教育。最后的落脚点是包容之心。希望孩子能获得包容的力量。社会今非昔比，已不是包容能治愈一切的时代，希望琪琪能够拥有包容的气度，但永远不需要包容。 |
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我还没有做到能够这么坦然的面对离别，所以电影里的释然，至少对我而言是一种残酷。
以及，戛然而止的，那种不知该如何叙述的情愫，应该远远还未停止吧 |
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暖心。画风相比tv版进行了大幅调整，角色设定和背景都是完全重做重绘的，结果一股子吉卜力味儿。3:1的时长压缩是明显的有损压缩，故事很多地方都是碎片化的。主角的设定有微调，但还是和完全重做的其他人画风不一样，看起来怪怪的。感觉这个轻巧的题材还是适合做成10分钟的泡面番。 |
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好可爱呀！突然萌发做民宿的念头~ |
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告别之不易。有点虫师的意思。想要拥有一只铃鬼。 |
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童趣的度拿捏的很好，没有偏向低幼也没有走向小大人的结局。只是比较可惜的是，这个以面对失去为核心的故事，大概是为了照顾孩子的观赏，并没有在这方面讲的太深入，更多的还是生活向的积极。真想多看看春之屋的日常啊。 |
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什么鬼，为啥会引进？… 又无聊俗套主流治愈系，又数据库宅二次元内卷恶趣味 |
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如果撇開鬼怪來看，這故事真的很慘，一家人出車禍爸媽死了，然後PTSD的症狀是出現幻覺和幻聽⋯⋯成年以後看這種題材就只覺得太可憐了。 |
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一个很简单的夏季限定治愈小片，没什么过多的亮点，看着还算舒服 |
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可能係粵語配音關係, 感覺隔咗一層, 雖絕對要贊粵語配音人是絕對配得好, 但本片戲好東瀛好大和感, 原音應更適合. 畫面畫工電影拍法都不錯, 治愈系這樣依賴巧合……就…… |
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小学生老板娘：总觉得是把一些经典作品的元素偷偷糅合进来而已，处处似曾相识，没有个性。 |
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剧情看头知尾的日系温情治愈系动画，少不了的精灵、社祭和古街，胜在情节细腻，人性真实。虽然少不了矛盾和冲突，但并没有坏人。在包容一切的温泉旅馆中，每个人都应该被温柔以待。 |
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3.5 |
