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第二季18集里面让三个女人兴奋不已的电影"ur girl is beautiful"好奇整来看看,女主角长的有点奇怪…… |
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It's not because of the differences we have, nor being too young. It's just that we both are those who would give up anything to fight for our dreams. |
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一直好想看看satc里面girls们所钟爱的Katie是个怎样的女子。但是陈旧的画面和背景让我昏昏欲睡。好不容易等到那一句“Your girl is lovely,hubbell"也没有想象的激动。但是那狂野的卷发深入我心 |
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凯蒂很爱哈伯，可是她无法违背自己的信仰。哈伯很爱凯蒂，可是他永远驯服不了凯蒂…… 欲望都市编剧也太爱这个电影了，Carrie遇见big订婚的一幕简直就是电影最后一幕的翻版加注解 |
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麦卡锡时代的爱情片让我流泪不止。往昔甜蜜徒留心碎。她左可他右，哪里只是冷战的片子呢。一个执着，一个妥协，一个凡事easy，一个事事hard，分明就是爱情里最无解也浓度最高的状态。他们不可能在一起，就像这个世界的观念分野，永无相通的可能。只在某些时刻，瞬间偶然共舞，注定分道扬镳。然而世事又是如此讽刺，最刚强的就最脆弱，最不羁的也最需要捆缚。为原则而忽略人性的人能够不顾一切重来，在涅槃中发光。深谙人性而可以变通原则的人，反而因为看透一切而甘心黯淡。那么，谁比谁更智慧，谁比谁更动人，左与右永恒的对峙，男与女永远的张力。 |
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“谈情在这刻太荒谬 转个时代跟你相厮守” |
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这算是第一部反映麦卡锡时期的好莱坞电影了，把政治事件融入到男女主角分分合合的爱情里，但故事本身又没有完全讲明（比如她是赤色分子），导致男主变成大渣男。故事本身又略矫情，走向实在摸不透啊… 只能专心欣赏歌声和雷德福的颜，可惜史翠珊的浓妆手指甲又让我出戏到九霄云外… |
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听了黄伟文写的歌慕名而来。 |
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从satc追来~哈 |
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感触最深的是Hubble说的"you push too hard. you expect too much."还有最后最经典的那句"Your girl is lovely, Hubble." 为了satc而看的，Carrie的确在很多方面都是这么的KKKKatie. |
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这个故事告诉我们，仅有爱不足以支撑两个人过一辈子，还有战胜困难的决心和勇气。 |
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正写爱情，侧写政治，作为时代背景，也是爱情因观念不合的因素。写爱情：其实两人一开始就不合适，只是一个主动，一个妥协，观念的不合，最后的分离几乎就是注定的。政治：西班牙佛朗哥独裁，美国光荣孤立，罗斯福，绥靖政策，麦肯锡主义，反共调查委员会，白色恐怖 |
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戴老师课堂笔记：男主课上被老师朗读的小说的结语:美国人总是微笑，因为成功来得太容易了。两个关键词“成功”（对成功学的反思）与“容易（easy）”，easy在英文中除了容易，另一语义是放松，轻松，游戏，娱乐的姿态，与此对应的是女主人公的be seriously，一种过度严肃的生命态度和一种极端easy的充满游戏态度和游戏精神的，把很多事视为玩笑轻松地置身事外的对立。片头字幕伴随歌声的是一组长长平行蒙太奇剪辑，表现了男女主人公阶级差异:富家子在运动竞技场获胜，和其他富家女一起悠闲地在餐馆消闲，而女主角在发传单，贴标语，在餐馆打工，谋求生存。两者巨大阶级差异性格差异政治立场差异使两者最后分道扬镳。电影同时处理了美国战前战后历史，二战前后，麦卡锡主义，反越战，反核战...导演选择认同女主角的政治立场 |
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我相信男女主人公是真心相爱的，其实他们都没错，只是不适合。重逢的那一幕，真是感慨万千啊，看一次哭一次。 |
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男主角真像布拉德皮特，哦哦我说反了，是皮特好像他 |
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波拉克用随时代而变换的政治背景串联起了片中男女主角纠缠了大半辈子的爱情故事。如果各个方面都完全不同的两个人却恰恰偏执的爱着对方，最终结果是否只能是两败俱伤。看的时候湿了数次，史翠珊不管是表演还是歌声都太抢眼了，确定皮特和雷德福没有血缘关系么？ |
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“跟你试过迁就，痛也不分手，先至悟透人世里有一些价值，是比爱恨大，要补这个深沟，凭着爱不足够...”
“祝你与我此后，各有新出口因邂逅你才看透，我终身志愿 为所爱认命，或为所信分开，如没法可兼有...” |
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留不住的往日情怀。女主这样太认真较真的女人爱情生活不太如意。看她轻轻摆弄男主头发的小动作跟表情，就能看出这个女人有多爱她面前的这个男人。 |
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政治不是玩笑，理想不容妥协。左翼进取青年与资产阶级保守青年的不同道路，及社会文化对其分别的收编与排压。理想与变革的呐喊最终湮没在萧索的街头，此后已是没有乌鸦的年代，资本主义的体制和逻辑定义今日的世界。 |
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说实话，这片子就剩下这首歌和罗伯特雷德福了。在片子里，他们俩真不是一类型的，爱情戏很牵强。anyway，有爱总是好的。 |
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勇敢而立场坚定的平民姑娘爱上了中产阶级的英俊小生，相爱而不能相守，即使有过妥协也只能相聚而后分手。政治从来都不会向爱情低头。 |
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不是为了上课，这部电影我绝不会主动看。事实证明的确如此，难以置信我花了两天来看这部接近两小时的片。好莱坞一生之敌。故事线和采取的镜头语言老师已经讲完了，只谈谈想法。往日情怀可以概括为两个核心矛盾：阶级悬殊、犬儒主义（甚至可能还没有到犬儒主义者能达到的敏感程度）者与左翼斗士，而往日情怀TheWay We Were名字和海报上其乐融融憧憬未来的模样也分外讽刺，尽管我不清楚原初用意。在观看这部片子时候，无数次气血上涌以及忍不住翻白眼——凯蒂，说真的，有必要吗？为自己觉得是正确的、正义的、刻不容缓的事站出来的人为什么要容忍一如既往完全不理解还诋毁的人的伤害？或许是试图将对方动员成与自己并肩而立的呼吁者，但如此长久的卑微搁置反复讨好，值得吗？终于影片结尾二人裂缝不可弥补且已分道扬镳的时候，我觉得，我真的等得很苦。 |
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真是佳片啊！回味悠长，不知如何说起。比现在这种黑白分明，条理清晰的爱情片有意思多了。爱情，人之间的情缘，人的政治立场，人生选择，哪里有那么简单的啊。这个片子就呈现这种复杂，细腻。完成度实在是太高了。这是什么年代啊，有这么好的作品。比现在高明太多了。 |
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爱不应该让人失去自我。看得心痛：女主极力挽留爱情的样子，尝试改变自己迎合爱人的样子，最后退到自己底线无可奈何的样子。阶级差异注定他们不同，女主最终选择回到卷发的样子，回到the way she was：永远抗争。ps：第一次看到直面麦卡锡时代黑暗的影片。 |
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凯蒂是爱情与人生的行动者，一个左翼女孩面对心爱的男孩时可以奉献出自己的卑微。她说我爱你包括爱你背后的身世，还说我也知道你爱我包括我的贫寒。常人也许看到的是浪漫，但对于以左翼思想标识的凯蒂来说，这毋宁说是一种直面、一种挑战、一种承担，别人问她他与理想你选谁时她说我选他，但当时代把人们推向底线时，凯蒂选择了底线，她说：人是人的原则。在凯蒂一次次穿过马路去见他所爱的人后，他爱的人最后终于穿过马路来见她，当情怀已成往日，成为成功人士的他终于要过她的传单，向这位“失败者”表达了生命的崇高敬意。凯蒂说，我输得起。世界上总有一些人，他们从不相信爱情的超越性力量，他们知道在爱情以外人生有更宽广的面向，但他们仍然为此献出生命的炙热，失败而不埋怨，卑微而不自践，沧海桑田，人们或许才能明白，他们可能更懂什么是爱。 |
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Your girl is lovely, Hubbell。 |
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歌曲配乐大赞，男女主角的感情戏冲突也很饱满，骨子里深深的眷恋也抵挡不了性格上彼此的不合适，价值观不同再加上各有各的坚持，注定只能有缘无分。很喜欢导演安排的结尾，街头偶遇，却不是形同陌路，嘘寒问暖后，离开做回了自己！ |
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从俏郎君慕名而来，还以为会从芭芭拉视觉说故事，但感觉到最后，男女主的人物诠释都有点不到岸，过于面谱。在这个社会everything too easy的人很多，能坚持己见的人才是真稀有，所以芭芭拉并没有高攀，是他配不上。 |
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A very intelligent movie made by two very intelligent people: Barbara and Robert. A romantic movie that has a heart.10 out of 10 |
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政治因素一直我害怕爱人的一大理由呀…想起2019的那份犹豫和痛苦，2020的遗憾…以后注定还要经历这些事情。我相信未来会再回来看这部片，然后感叹情随事迁。谢谢Wyman。 |
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爱情才不是跨越一切障碍的魔法，阶级、价值观都可以将其摧毁，但最后还是能跨过马路告诉他"your girl is beautiful". Kattie真是个勇敢又有原则的女性。 |
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相比还是《燕特尔》更赞。背景浓重故事拖沓，而且根本无法令人理解他们究竟为什么相爱：Katie's aggressive，Hub就是个ass。赢家难做，输家也一样难当。但这电影总留下一些东西：一首The Way We Were，和那句"Your girl is lovely, Hubbell." |
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Sometimes我真讨厌那种英俊的魅力男人，让一个serious的棘手的聪明的女孩变得在爱中失去自我，去妥协。never give up who you really are。放弃了那个didn’t work out 的人，去选择容易的一个人也许更会获得“幸福”。 终于看了这部一头卷发的Carrie抚摸Mr.big的脸说Your girl is lovely ,Hubbell. |
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一部知识分子自我宽慰的心灵鸡汤，但它确实好喝。凯蒂的左翼女青年人设极为有趣，消解了左翼男性身上的“革命”和“虚伪”，保留了不合群的严肃和热忱。一句句“I can't”，归根结底在于凯蒂忠于自己，忠于信念，服膺于“更高理想”——同样人设放在男人身上就显得十分主流及正常，因为女性和家庭被抛弃，是应有的代价。至于为什么说这是知识分子的自我宽慰，通观全片，凯蒂和哈珀的相遇相知和分离，幸福、遗憾有之，但多年后再遇，想起“the way we were”，应无后悔。因为两个精神世界各自坚固、独立、不相容的个体，是注定无法将就（两人何尝不是知识分子自身的理想投射？哈珀代表理想生活，凯蒂代表理想追求）。他们也深谙这点。那最后呢？幸福的继续幸福，坚持的继续坚持，每个人都有美好的未来，这难道不是鸡汤吗？ |
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波拉克一生导演了19部影片，共获得46项奥斯卡提名。本片则荣获1974年第46届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲、剧情类最佳配乐及最佳女主角提名等多项大奖与提名 |
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政治观念相左能不能恋爱结婚？好像也不是不可以，但是如果某一方把政治立场整天挂嘴边看得高于一切还老judge别人的立场，那就可怕了。说到底，政治立场还是取决于个人性格。电影比较枯燥，但几场吵架戏还挺好看的。 |
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涉及到政治电影的时候总会想起大明王朝，从上至下，每一层的决定是如何影响棋局，最终波及到百姓众生。小格局的有黄建新的电影，故事也非常凝练有代表性：说到底，棋子和棋手，没有什么生物学上的差别。然而在往日情怀这种描写时代里小人物的作品中，个体欲望与政治欲望是割裂的，被政客欺骗的、受伤的美国公民把后者变成翻云覆雨的巨手，把前者变成永恒的灯塔，说到底还是个童话的思路。具体到电影，女主的支配欲从头至尾贯穿全片，从示弱的爱情支配和示强的政治话语支配，最终发展成放弃爱情支配，继续政治话语支配，说得刻薄一点，毕竟爱情会疲倦，而且在爱情中支配的无效，要比街头散传单的无效要直观的多，也更不好自我欺骗。有些唏嘘。当然，并不是否定她的努力。其实完全可以处理成女主的单人视角，因为男主从来就没有什么弧光。 |
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惊叹史翠珊的长手指啊。 |
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政治与爱情的融合 大概是某种意义上我们说的爱恨交缠 但一时的激情终究难敌观念的差异 人类的悲欢不曾相通 |
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Barbra形象永恒树立. But I am a very good loser. I've had more practice.害怕，为什么总是在害怕，无法停止害怕。没有正确选择这个东西存在吧。赢不起也输不起。得不全也失不去。aggressive yet attractive. both win or both lose. How bad is the differences? The beauty of the differences. |
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一个笑眼弯弯、肌肉雄壮的漂亮男孩，不仅是校园体育明星，竟然还会写小说，自嘲“我和我生长的国家一样，一切都得来的太过容易”，消解掉一点兄弟会白男的优越感。这样的男子深情凝视，笑一笑说“为什么你对一切都这么严肃”，就算是搞革命的左派斗士女主角也无法抵挡嘛。哦Hubble！ |
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鲜明一致的人物性格，逻辑一致的冲突，细节丰盛、收放恰到好处的讨论爱情/人物关系的戏，也不是说每日可遇。两位真是美艳动人、魅力惊人。这个片没上爱情榜真是榜之无值。周末威尼斯走起。 |
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大学时追《欲望都市》的时候被里头三姐妹安利的。那种虽然彼此深爱可是因为理想信仰追求不同最终还是分道扬镳余生念念不舍的情感纠葛描绘得太动人了。 |
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（严肃左+散漫右）÷2=中规中矩，没啥太打动人的地方。 |
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毕竟对政治背景不了解...Robert Redford很像Brad Pett...真得很像 |
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被你致命的地方吸引，爱上你，又因为各自选择的生命态度不同(一个相对严肃认真努力，一个富有才华、充满游戏精神），最终在寒风中的街头，道别，散场；这是一部爱情片，又不仅仅是一部爱情片，围绕着两人情感变化的是当时（1930s,1940s,1950s, 1960s）涌动着的、复杂的社会现实状态，大时代下的个体命运变化，是我格外钟爱的元素，片尾女主道别后，回到自己的书摊，男主追过去，带着敬意接过反战的单子……虽然最终我们选择回到各自的轨道，但不妨碍我对你坚持的理想抱有敬意，这是新好莱坞时期纽约派导演带给作品与其他爱情片不同的底色。 片头曲芭芭拉·史翠珊的《The Way We Were》和配乐都恰到好处，给影片增色不少，在委婉、略带哀伤的曲调中，两个人之间的遗憾久久地萦绕在我们心头 |
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love can't always work out. Plus what's love anyway? |
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当政治色彩混入爱情，观点取舍为有国才有家…… |
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这哪里是温情脉脉的爱情电影，明明就是残酷至极的人生寓言，揭露了爱情的脆弱和无力。一路同行的人如果不能在爱的妥协和包容中相互融合、生长出同样的目标和方向，也只能互道珍重、分道扬镳。 |
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从欲望都市知道这片的，终于等到那句：Your girl is lovely,hubbell。" |
