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生活是中国最靠谱的编剧。 |
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蒋导啊，你人这么漂亮，演戏这么好，现在做导演也这么好，我越来越喜欢你了！ |
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中国人的爱，含蓄，细腻，温情，沉重，伟大，大爱，不动声色，润物细无声，但却影响着每个人的一生。 |
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1、近来少有的好剧作，剧本呈现中心对称的镜像结构，或者环形结构，女版《阳光灿烂的日子》。2、拍得很节制，镜头干净沉稳，顾长卫老师，您为何不署名……3、幻想段落分段，有一段直追《随风而来的玛丽阿姨》。4、旁白很《立春》，海报和几个镜头很《孔雀》，顾老师您为何不署名…… |
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一部奢侈的电影，留住的全是极其私人私密的记忆，激发的共鸣有限。但还是有许多人眼睛红了，包括我。它刚好与我的童年记忆高度吻合，包括养兰花、戒尺、针线活儿和睡前一起摸耳朵、转眼球……它刚好捡出了我对外公外婆爷爷奶奶记忆里的所有琐碎。仙去的因此令人倍加怀念和眷恋。外公、爷爷，咱们天上见 |
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这是蒋雯丽致逝去的姥爷最汹涌的思念。致文革岁月最温柔的一刀。 |
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评三星的人，你们不会懂的。 |
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喜中带伤 暗中有光 |
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少女的成长，爷爷的老去，静静流淌的祖孙情。在生死两端都有亲人陪伴，我们天上见。拒绝相信这是蒋雯丽作品，明明从头到脚都是顾长卫的风格啊，我仿佛看到了一位拒绝署名的宠妻狂魔... |
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特殊时代的祖孙情。画面色调很淡，像水粉画，但亲情很浓。蒋雯丽的处女作，拍的是她自己。4.3/5，瑕疵不是没有，两个幻想情节我都不太喜欢，话说回来，这是我的年度十大华语电影之一。 |
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回忆与亲情真是两大法宝啊。朱旭老爷子真是老了，看着让人心疼。 |
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雏鸟反哺，是这个世上最美的情感。美过其他任何曾让你动容过的友谊爱恋。 |
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好像也不能说演员演得不好，但始终无法拨动我内心深处那根感动的弦。 |
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很久没有在影院看到过这么朴实的电影。有几个艺术的镜头美到极致。到最后哭西流了... |
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真情实感，清新细腻，摄影和美术都非常好。虽然在叙事上没什么野心，不过作为女导演的处女作来说也没什么可挑剔的──国内电影市场已经开始细分化，肯定有不少观众喜欢这种风格，服务好这部分观众就足够了。（有1星是给处女作的） |
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演而优则导的处女作选择拍自传很容易出彩，由内而发真诚且深沉，勾起几代人的共同记忆。镜头感很好，最喜欢小兰梦见跨着体操步在绵延的铁路上飞翔，红领巾迎风飞起；另一个俯拍大全景：一大片青草地，一个小人沿着画面中间无限延伸的铁轨由小变大。要相信生命是有轮回的，做好人上天看得见，才能天上见 |
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五星给爷爷两次学孙猴儿，溅泪 |
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我说蒋雯丽拍电影比顾长卫好，可能正是没有野心，这片子让我觉得舒服。有时不免怀疑历史，都是别人的叙述，不可能亲身穿越过去考证。关于文革也是。蒋雯丽的叙述，克制，自持，不煽情，也没有控诉。如果以一个比喻来形容，像是打太极，从起势到收势，那口气始终拢得住，没有散。很难得的。 |
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片名不好听，但电影很好看。即便作为滥大街的“一老一少”温情片，也新鲜感十足！ |
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蒋雯丽的处女作颠覆了很多很久以来对她的刻板印象。
作为演员的她和导演的她，有一种若有若无的无缝转接。
相比于徐静蕾时而略显造作的作品，年龄和阅历的渗入还是给了蒋雯丽更多中国女性的发言权。
原来，最苦难的历史，不仅可以直抒，可以反讽，可以狂暴，可以暗哑，还可以于平凡中见真章。
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我，老妹，Fish，人大800人礼堂，特别的观影经验，结束的很突然，真实，细腻，充满了生活中的小趣味，但没期待中的好看。 |
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剧情没有太多亮点，却是本真的一股子平实和细腻；朱旭的表演直接提升了分数。好多细节中透着那种爱是每一个有姥爷的人都有共鸣的。“帮别人做好事，不扯谎，就是好人。” |
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唯有生活，才是真。 |
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片中画外音、方言和口琴的这些声音运用是我十分喜欢的一个部分。平淡的情节发展，没有半点戏剧冲突，可就是这种真实才最具感染力和张力，但个人气息太过浓厚。★★★☆ |
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8/10。将朦胧的潮湿季节、门窗摄影和低机位深焦和文革时期冷漠、愁苦的情绪对接，散文化叙事下大量小生活场景奇巧地化解了苦情：当晓兰和老爷角色互换，她拿过象征主动权的戒尺吓姥爷开口吃放，洗澡、陪睡的重复蒙太奇与姥爷照顾晓兰的过程一致，晓兰摆满屋子的兰花是希望姥爷康复也是生命的延续；河摊边晓兰思念父母的背影一次比一次画面偏上接近天空，暗示飞翔的渴望，也就有了站在房顶假装获奖唱国歌和高塔上撑伞飞走的超现实一幕。姥爷把父母从新疆寄的哈密瓜分给街坊，象征人与人的信赖，晓兰因姓受难、感受不到人们的暖意而把瓜偷吃了；衣柜是明显的心理空间，向布娃娃倾诉、梦见牙齿脱光和坠入深渊的死亡恐惧，因为逃课被打躲衣柜里哭泣的封闭空间紧接旷野奔跑的开阔空间，表现现实压抑了自由。结尾晓兰披着雨衣在老爷下葬处静坐，看着童年消失。 |
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平实，简单，生活化，摄影角度很专业，很有美感，适合在电影院看。 |
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雕琢细节和对生活的缅怀，不过正如蚌埠不是南方小镇，且不是典型方言的刻意对白，反而输在细节。 |
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不太适合看女性向的文艺。
隔代情也无法引起共鸣。 |
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电影叫我想起燥热的仲夏夜弟兄三个挤在一起爷爷摇着的大蒲扇，笑骂我们小孬种，与老人相处过的孩子都能找到自己的回忆印记。一般口述旁白总是让人厌恶，可蒋雯丽温柔的声线响起时给影片提色不少。扮猴假信戒尺兰花不少相互呼应的符号，但也使影片停留在符号上，看的画质较差，调子太淡雅如兰稍显平淡。 |
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还行 |
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关键是不煽情，从头娓娓道来的情深，这就是故事的力量 |
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至少它狠狠的打动了我，让我痛痛快快的哭了一下午。 |
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“姥爷，你为什么不怕死？”
“这边和你在一起，到了那边和你舅舅在一起，两边都是我的亲人。”
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真挚的感情 |
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小惊艳 |
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想起了外婆。 |
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还是平淡之中最令人回味~~ |
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看哭了 朱老爷子演得真好 |
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看不进去。。40分钟
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医生说他太老了，各个器官都衰竭了，只有心脏还不肯放弃，我想那是为了我吧 |
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83/100。蚌埠话听着真TM亲切！“朱老总”的愿望真的是令人唏嘘的镜中花水中月啊。片头的动作在片尾依样重复，两人的位置却已对调，尤为伤感。故事讲到后面有些散，但依然绝对是蒋雯丽导演的用心佳作。 |
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叙事式的小片，场景设计很有意思，没有哭出来。 |
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蒋雯丽还是挺有才华的，用凯哥的话说，从这部处女作至少看出她能吃导演这碗饭。很多地方都很打动人，但又没有过于煽情，除了一些幻想段落稍显做作（比如飞过河找爸妈），整体上比《搜索》不知道好多少倍。 |
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姥爷~~~ |
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算是故事片吧~ |
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4.5。部分情节+摄影倒是十分文艺，但也有部分镜头过于学院过于矫情，总体的生活情感蛮有真实亲切感，而女主的性格刻画也较为细腻。关键是本人极容易被祖孙情戳中。 |
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莫名不断想起＜我们俩＞的片段，同样是讲老人与孩子的故事，本片的前后对照给人一种更加无言的感动。小时候我有几年也被寄养在姥姥家，那是永远无法忘怀的童年时光。如今他们已经仙逝，有一天，我们天上见。 |
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很好还原了记忆中的时代场景，以及充满人情味的街巷生活，人事，风物，真切朴实，作为导演处女作，很不错，满分， |
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优缺点都很明显，作为蒋雯丽演而优则导的处女作能有这样的水平已经相当不错了。细腻温情柔软，但，节奏和叙事方面的把握明显不足。期待她的下一部。 |
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这个力荐 |
