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不该说“又被韩国抢先一步”，争先后、较高下的前提是具备参赛资格。咱都没入局，谈何被谁抢先？ |
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想起了大连10岁女童事件，犯罪的13岁男孩最后被判了3年收容，现在应该还有一年要放出来了，加害者父母扯皮很久后，最后赔给受害者家庭的是当初杀害女童的那套房子 |
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从DP，遗物整理师，如蝶翩翩……再到少年法庭。人家韩剧现在都在聚焦社会阴暗面和小人物！而我们的流媒体依然还在拍古装和言情🤷♂️我们是不是该深刻反省一下自己了？ |
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可以和《我的遗物整理师》《D.P.逃兵追缉令》并列为网飞残酷现实主义韩剧三部曲，探讨的话题依然是校园霸凌和阶级特权，观感也依然让人愤怒又惋惜，虽然故事不新鲜但很工整，挑不出毛病来的满分命题作文既视感。 |
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我们可以继续说他们各种敢拍，拍了又不改，但不得不承认他们又双叒叕一次站在了选材的制高点，又双叒叕一次将我们感同身受但无法放大的问题摆在了太阳下。
什么程序正义结果正义的二律背反我不想多说，什么电车难题落水难题如何在法律框架下解决我也不想多想
我只想生活在一个“欠债还钱，杀人偿命”拐卖妇女儿童就该重判的天经地义中。 |
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我不相信他们会改正，我对少年犯深恶痛绝。如此年轻，如此目无法纪。正义的女法官不给予少年犯任何改正的机会，因为人性本恶，正义的审判已经是对罪恶最大的仁慈。 |
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先说现今韩国影剧真的在亚洲第一,剧情及演员演技条件都是. 尤其是网飞韩国. 这部剧情探讨太深入人心. |
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未成年人保护法到底在保护谁？ |
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套路纯熟之作，首先选材就很聪明，其次还使用了最有效的重口开篇，但一个顶包案很快就把未成年之恶的核心话题给转移了，随后几宗案子的力度又在不断消减，且不乏各种的取巧和道德保险，比如无伤的不良少女团，早早退出笛卡尔的部长儿子，还有用来做平衡的象征性失败的倒数第二个案子，而女主靠的基本也就是越级，甩脸，吴镇宇式凝视这开挂三板斧，对方的所有抵抗也都是一击即溃，作为犯罪题材明显过于潦草，只能说剧情片的快感是有的，可思考的空间其实很小，本质仍是一部一切为大女主超强人设服务的爽剧 |
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敢拍，能播，已经比别的好太多了 |
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了不得！剧作完整度已经到了浑然天成的地步，文本滴水不漏，台词没有一句废话，如此苦大仇深的题材竟然能拍得如此好看抓人，网飞批发量产又怎样，国剧能搞到这种地步不得被吹到天上去……好久没看到如此酣畅淋漓的律政剧了，真一口气撸八集不费劲，女主塑造的非常成功，偏执、臭脸、冷漠但却一点不招人讨厌，马上加入毁天灭地大女主豆列…… |
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诚如网友所言：话题有余剧情不足 |
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题材大胆、现实立意深刻，抓住社会痛点，剧本扎实。韩国国民虽然素质有待提高，但在影视创方面的确落下我们一大截，甚至是我们永远无法触碰到的层次。在国产剧还在弄《你好检察官》《公诉精英》这种主角还没定就屡次热搜营销的垃圾，别人一门心思搞内容。 |
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始终相信性本恶论，如果家长和社会都没起到教导作用，那么人性中的恶只会随着孩子一起成长 |
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少年背后的成年人，才是罪魁祸首。 |
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跟至上之法一样高开低走，头两集觉得还有点儿意思，往后少年犯就越来越工具人了，逐渐沦为大女主爽剧……（吹女主演技的我不理解…… |
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给出了不同视角的争论，挺丰富的。女主是一阶理想主义者，关键时刻双标了，想来她应该也理解了男部长；男主是幼稚理想主义者，其实是最菜的一个；女部长是绩效至上的优秀官僚，最后被女主打动；男部长是二阶理想主义者，可惜被女主背后插刀，浪费掉了。但缺失了一个非常重要的视角——资源分配，或者叫供需矛盾。法官们的所有分歧，来自哪里？他们都是坚持正义的，态度却有这么大的不同，为什么？因为司法资源太稀缺了，「救一个人，就意味着不救其他人」。这比「社会给少年犯机会，谁给受害者机会」更残酷更现实——因为司法体系忙不过来，所以大部分少年犯会被轻判，从而获得变成更重的罪犯的机会，但关进去又如何，只是更快地变成职业罪犯。无解，这是人类社会开化后必须要交的熵增税。一旦坏人也想通了这一点，那么在没死刑的国家，它们还怕什么？ |
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当见过13岁杀人分尸，14岁强奸幼女，就会发现人是性本恶，挑战人性和法律的底线，所谓的未成年人保护法究竟是保护还是纵容，从日本的《告白》开始，日韩在这个社会性问题的批判和质疑上一直走在最前列，到底要不要降低犯罪处罚的年龄界限，这是当下迫切需要解决的一个社会性问题，这部剧的出现也是非常具有意义和代表性，去揭露针对少年犯罪司法体制的缺陷和漠视，去重新审视未成年人的法律界限，如何做出正确的判断以及树立法律对未成年人的权威！ |
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和DP差不多的结构——最开始是单元剧，最后三到四集用一个与贯穿人物有关的大事件做高潮。主要看点其实是挑战传统价值观（军人不能逃跑、孩子都是善良的）披露社会阴暗面。只能说，美剧和韩剧已经把各种题材、体量的东西应该怎么写弄得非常熟悉了。起手就是75分 |
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瑕不掩瑜的高质量社会题材剧集。非常少有的题材和犀利的切入点，在金慧秀和李星民等一众实力派的演绎下，让人有一种看了《熔炉》之后对人性的悲愤和对正义赤城的可敬。本剧依旧保持了韩剧的特有优势，极浓烈的感情输出和戏剧化的剧情冲突，在奈飞的财力和技术支持下画面质感以及最终的完成度都相当可观。金惠秀的大女主人物其实极具日本漫画感，但细腻的演技以及强烈的社会现实案件让这得以平衡。罪与罚的思辨成为每一集的核心，由于叙事手法上的雷同以及坏孩子们的可恶程度，导致看到中间时令人疲乏。金惠秀的个人“复仇”悬念留在末尾两集揭开，其实有点像一部电影的体量加了部分前史在前，好在高浓度的感情把整体包裹得很好。这个题材能拍出来实属不易，佩服主创有这样的环境去表达，也为现实生活里高举正义火炬不灭的人致敬。 |
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题材非常好，但是女主演的太刻意了她在信号里不是这样的，并且说教意味太浓，有种在看火影忍者鸣人嘴炮的感觉 |
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非常好的题材，可是延续了韩剧一贯的陋习——把戏剧冲突做到极致。失真，夸张，生硬巧合，让原本能成为一部优秀正剧的作品变得悬浮尴尬。 |
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题材满分，表达也很透彻，看哭几次。不满意的地方：一是女主医美过度香肠嘴出戏、脸部肌肉活动受限只能挑眉瞪眼，二是常靠大段的台词升华有点疲劳、一些设置程式化。 |
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希望“少年案件不再只是个人问题，现在该是社会和国家站出来的时候了”
“要让他们知道，所谓法律有多么可怕，要教育他们，伤害他人要付出何等的代价” |
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一部看得人心里沉甸甸的剧。就像女主说的“少年案件，不管处理了多少，总是让人心里不愉快”犯人年龄趋于年轻化，到底是谁的责任呢，又该怎么解决呢？这是现代社会，各个国家面临的难题。 |
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话题有余，剧情不足，从第一个案件来看，存在很多漏洞。女主角故作严肃深沉，故作高冷。很反感因为话题好就打高分，剧情才是王道，好的话题，没有展开出来，一样白搭。 |
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金姐是去做丰唇了吗怎么嘴巴怪怪的&这部剧很多配角皮肤上的瑕疵让我意识到别的韩剧滤镜开得有多大。故事情节比较平缓，但胜在情感的表达和演员的表演上，剧本不算精彩，但是台词很自然，不聒噪不说教不做作 |
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韩剧一向过度重视剧情的反转，以至于即使是有料可言的社会议题也会被反转所遮掩乃至吞噬。这部剧较好地平衡出了一种“局部反转术”，反转没丢但做得非常小巧、简约，而对社会议题的讨论则是最核心、最根本的。 |
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再次体现了国内一些观众对海外剧的宽容，从鱿鱼游戏开始，只要是奈飞的韩剧就大吹特吹，这部剧也就案件尺度大点，和往常的韩剧犯罪片没有太大的区别，女主就是典型的韩式“狠人”，声音低沉+面目狰狞+撂狠话+沉痛的过去，是一个很扁平和脸谱化的人物…当然从少年犯罪的角度引发思考，还是比较新颖和意义深刻的，少年犯的形象也算鲜活，这是我觉得这部剧唯一的优点了 |
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一口气看完10集，网飞爸爸真的在KR什么题材都敢拍，基本未成年人的热点都拍了，就是不知道这样的片能不能拍掉那些"Democracy"脑袋里的灰，Wake up!!! |
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可是这就是一个不完美 甚至可以说有点肮脏的世界 你真的做好成为别人父母的准备了吗 少年犯在成为少年犯之前 Ta也是个渴望爱的孩子啊 |
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看前两集，调查，抓捕，拘禁，审问，起诉列证据，和最终审判，法庭全一肩挑了，这是什么政教合一的法庭么。 |
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每次看到这种剧，都只有羡慕别人的份儿。
韩国的少年法和咱国的未成年保护法情况几乎一模一样，不知此剧能否对韩国司法有推动作用，希望如此吧。杀人犯是少年，受害者也是少年啊，为什么受害者的权益得不到应有的保护而是去保护杀人犯呢？这么明显的事，到底是什么在阻挡改革呢？这么多年了我真的想不明白。 |
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这种剧我自认打分无从下手，现在豆瓣评分都是激情打分，因为青少年犯罪题材符合当今社会议题所以分数拼命往高了打，而且是高得离谱，这些类型剧我觉得要看完冷却一两个月再打才会客观点吧 |
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九分？法庭戏少得可怜，大部分时候两位法官化身侦探，四处破案，亲自下场。所有的社会议题也都是浅尝辄止，仅限于耸人的案情。更可怕的是片名中的少年失去了主体性，化身一个个或不幸或无可救药的符号，更多的戏份仍然是给成年人喊着口号和自己和解。对比《亢奋》，年轻人的声音去哪里了。如果没有呈现，理解从何谈起。最大的优点紧扣时事，能把韩国这几年种种弊症拍出来很了不起。（加一星） |
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不能因为看《圣经》而去偷蜡烛，当过程不正义，结果也会变得污秽不堪。这题材，这讨论的议题，这反思，我们真的被甩开太远。 |
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我们国家，明明有更多的少年犯罪的题材，明明也有很多这样优秀的女演员，为什么就是拍不出来这样的剧呢？浪费那些中年女演员的天赋和努力，去拍婆婆妈妈嚼烂了的家庭剧 |
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剧本很好，撇开中韩的问题，韩国人勇于向自己国家的弊处开炮，故事又讲得流畅和好看。国内反映女性专业人士的职场剧能好好拍不？各位导演，学着点，不谈恋爱的剧更精彩。 |
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一个人承包公检法，三八妇女节最佳红旗手。 |
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“养育一个孩子需要举全村之力，毁掉一个孩子则是全村的怠慢。”每一桩审判，其实都与所有人有关。曾是罪犯的左陪席与曾是被害人家属的右陪席，折射出了一种审判的困境，即人在法庭上除了这两种角色，是否还有“法官”这样的中立身份可选——如果法官坚定地成为一种工具，那么他重视效率而无视人本身，其实也无可厚非。这样的设定加上“少年法庭”这一同样可疑的范畴，令整部剧充满不安。而随着童年的构建在当下随着身体与智识边界的消弭走向失败，这部剧的现实意义也得以凸显。“罪与罚”终究是关乎良心的故事，如果审判不能唤起良心，如果法庭不关心人本身，那么它们就只能是现代的怪异机器，产出无穷多的荒诞现实。 |
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不错的工业产品，韩国人玩美剧又玩明白了。 |
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女性正应该这样。可以不温柔，不热情，不说好话，但一定有力量。 |
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花了快五天终于看完了，明明才10集怎么就看不完、、韩国已经拍过很多这种剧了，这部算是非常中规中矩，甚至有点沉闷无聊，白开水一样的剧，有些地方有点硬要煽情，竟然没有一次让人想哭。。。整体一般般吧，台词倒是还不错，但是看完过一阵子可能也不会有什么印象。第一个犯罪那个少年犯演技倒是蛮好的，有惊艳到 |
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只当法官不过瘾，还要把检察和警察的活儿干了。反正自己是活也不想活，那其他人都给我一起生不如死。可真个是大聪明。 |
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大写加粗的敬佩 「原本是国家该承担的事，却只能依赖个人的牺牲奉献来达成」 |
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去年看的一部很好看的剧，怎么忽然跑到第一位了 |
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金惠秀都50多了，一点看不出来，韩国电视剧光打得还是好。一句「我对少年犯，厌恶至极」贯穿始终，掷地有声。一般「少年犯」多关注「少年」二字，这部剧则强调一个「犯」，这种逆向人设首先就夺人眼球。
从《人间课堂》的援交，《逃兵追击令》的兵役制，再到《少年法庭》的少年犯，感觉Netflix出品的犯罪类韩剧也越来越走向某个垂类的社会问题剧。
一个比较深的感触是：高级的戏剧是人与「好」的系统的对抗——人人都各司其职，但依然造成恶的结果，所谓「平庸之恶」。换言之，这个系统的「恶」具备现实合法性，主角要挑战这种「不言自明」的合法性。
从《成瘾剂量》到《少年法庭》，以及《我不是药神》，基本都是如此。而人与「坏」系统的对抗，这就是比较常规的设定。 |
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施害者有改過自身的機會，但為何受害者永遠是受害者？ 8.7 太低了 這部應9分以上 |
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再去对比他国在影视剧的选材之大胆，立意之深刻已毫无意义，坦率地讲就是没法比。圈地自嗨是我们现下主流，影视文化输出更是不存在的。叹息之余，还想说这可真是一部生娃劝退的力作。 |
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花费人力物力司法资源去审判他，反思他长大过程中的每一环节，而不是牺牲掉民主法治只剩下热搜里人人死刑 |
