|
The noir theme of alienation is richly furnished. But the rub is in the story's credibility -- Stanwyck was just too strong a character to be so completely victimized. |
|
摄影超级棒，但是Stanwyck这种头脑冷静，条理清晰的女人被当做神经病实在没有说服力，如果是金阿瑟可能会可信很多 |
|
太郁闷了，能不能别有点苗头就亲密地往警察那扑，还不远驱车就为了歇斯底里一通。说的没错，哪怕有点证据。就这智商和别人斗，还不被圈成精神病。不解往一个施工建筑顶楼跑的意义何在，别人就算要费点劲杀你，你也首先把自己弄到走投无路。如果能发展一下妓女公寓里的发现的线索，再对质一下就还好，结果没有，靠一本书就大有收获了，无语。 |
|
三星半，半星给绝赞的摄影和灯光。斯坦威克的表演很自然，桑德斯演得也好，但角色最后突然莫名其妙智商下线。最后的楼梯俯瞰镜头和追逐戏会不会启发了希胖的《迷魂记》？ |
|
与《后窗》的相似仅停留在起因，后面作为见证人的女主角屡次陷入自我怀疑的困境，不是被警察拯救，就是被凶手愚弄。而所谓真相在后半段已经显得可有可无，如何拯救柔弱的主角才是正道，开头的悬念消失无踪，只剩下俗套走向。 |
|
B级“希区柯克式”，后窗开篇，迷魂记压轴，不过它比这两部都早。 |
|
自翻字幕No.7~
6:45 , we go looking for trouble.
6:45 , we find it! |
|
前面塑造得都很好，但是凶手怎么突然到后半段不仅自爆还那么积极地跟着女主跑来跑去的，白费自己前面隐藏得那么好的一面……Missy的内心独角戏还是那么好看，Sanders这次还真吓人，可惜剧本后半段不给力啊。 |
|
警察都是nt吗 |
|
桑德斯扮演的男主角前后判若两人的表现让人很不解，从心思缜密到智商捉急，就在短短的几天里，即便是疯子也不致于如此吧。。。虽然斯坦威克的强势有点不适合这个脆弱的女主角但是如果让桑德斯一直聪明下去也就不会让电影显得那么不协调了。。。ps又是来自于奥尔顿的摄影，忽略剧情看摄影也很过瘾，尤其喜欢他给桑德斯脸上打的光。。。 |
|
芭芭拉的演技还是那么出色。结尾虽然拍的扣人心弦，但是处理的还是草率了，不过不这样处理确实没法收尾，因为实际上确实没有证据能指控男作家的杀人事实，结果男作家非要画蛇添足的作死，另外芭芭拉这么聪明的人被当做精神病人不能让人信服。 |
|
和后窗同年 也不错 |
|
灯光和摄影大赞，前段从情节设计来说确实是不错的心理惊悚电影，逍遥法外的男杀人犯和被抓进精神病院的无辜女目击者，影片非常详细地展示了一个自恋的男性如何塑造一个疯女人的过程，只是结局仓促没有完善凶手如何再次进入女主角家中的细节，以及立场突然转变成为女性拯救者的男警探不仅使人物设定大打折扣，也使这部电影回到了俗套的男式英雄主义。 |
|
愚蠢的男性！ |
|
善良市民被罪犯和黑警陷害成精神病人，比《后窗》更精彩。世上根本不存在精神病这种病，精神看不见摸不着，怎么可能生病，精神病就是坏人用来迫害好人的利器 |
|
《碧窗艳影》善良市民被罪犯和黑警陷害成精神病人。
“窗”类悬疑片的先驱，不要纠结逻辑了，其实全是bug。 |
|
非常好看！结合惊悚悬疑。可能是因为女性角色主导，并扣上了神经失常的帽子，导致整个片子虽然没有《后窗》那样刻画的鲜明，但是人物却立的住，主线也很一致。奔五十的女神芭芭拉有点显老。乔治·桑德斯还是演坏人更有味道，突发奇想汤姆汉克斯要是岁数再大点儿，演坏人可能也不错。 |
|
堅持真理是多麼的難得，況且還是個柔弱女子。 |
|
摄影佳，男主很有psychopath潜质 |
|
女主能活到最后完全是命大。看来想让美国警察加紧办案当事人必须是美女才行。 |
|
竟然比《后窗》要早，当然更早的还有《火车上的小姐》，反正没事别站窗前四处望~ 男主最后智商的急转直下令人着急，不过为了happy ending只能这样了 |
|
前《后窗》...... |
|
你都跑到大马路上了 还往更危险的地方跑是咋想的 |
|
真是槽点满满啊，哪有警察来调查的时候透露举报人信息的啊，真是惊呆了，估计到结尾女主都不知道自己是被警察男友给坑的，一路坑下来，这么想的话，女主对傻逼男友可真是宽容，还有晚上睡觉都不锁门的吗，安全意识也太差了吧，活该被人玩死啊，女主既然是UCLA毕业，好歹动动脑子啊，一个人找凶手对峙，联合男主搞个窃听器什么的都行啊，最受不了的是直到结束，我们都没法知道警察是不是真的了解真相和事情的来龙去脉，毕竟女主承受了太多不该承受的痛苦，而凶手只不过就是从楼下摔了下去，就没了，就没了！ |
|
太扯了哈哈哈 |
|
充满希区柯克桥段、黑色电影精神控制套路和反右迫害表达，能明显感觉到这故事不想编下去了。Alton 纯黑基调下的高光摄影非常有个人特色，开场一系列调度精彩绝伦，几处突然切入的特写也很有力量。除此之外比较有趣的点几乎都在演员上，乔治桑德斯腔调暧昧幽玄，但姿态过于笨拙搞笑（躲门后那段点火开脸、waiting for you 的腔调以及配乐让我想到星战黑武士）；芭芭拉斯坦威克连珠炮式直觉推理仿佛拿到剧本念台词，却又在被精神病后展现夸张的皱眉甩头表演；侦探助手每次出场都是机灵吐槽，这些反差解构了类型、制造了间离氛围。 |
|
明明一开始是惊悚片的，故事高潮秒变三脚猫功夫都不算的动作片……悬念制作太差了，只有芭芭拉斯坦威克的演技值得欣赏。应该算是“女性窥探谋杀案”类型的鼻祖了吧。 |
|
6.8/10 物理/心理空间的领地攻防战，虽然只比后窗早出几个月，但更多衔接的是女性gaslight叙事 |
|
三星，相当紧凑.... |
|
桑德斯先发制人心理控制较好，就是结尾往楼上跑刻意了。摄影倒是挺好看。 |
|
81.48 |
|
白期待一通……逻辑呢？？？？ |
|
好傻 |
|
算是「后窗」类型的先驱，当然处心积虑的陷害和最后的反转「邪不压正」感觉逻辑上有些崩坏，女主也是毫无魅力反而神经质十足，令人讨厌。 |
|
3.5 一直注意到打光，凶手这个角色塑造还行也没觉得最后智商有多下线，不过警探找到那本书继而终于转向凶手时多少有点紧凑到仓促吧。最后拉女主上来那段还是会看得很紧张。 |
|
都是自找的 |
|
这部电影有意地营造了一种好人无言可辩的境地，这也抓住了观众的心理。 |
|
从头到尾没有一点逻辑和常识，要不是看桑德斯十分钟就弃了。警察毫无专业素质，居然主动向嫌疑人暴露证人身份（看到这儿甚至以为他和桑德斯是同谋）。凶手房东居然在凶手不在家时带陌生人进来乱转，丢了东西他没责任吗？至于女主，几乎没有一次行动有脑子（这IQ怎么混到大学毕业的？），一个单身女性，出来进去从来不检查房门是否锁好，门上也不装搭链(这是LA，著名犯罪之城)，还三番两次跑去凶手家找死，最后跑上建筑工地大楼更是蠢哭了，no zuo no die.....男女感情线也极生硬，甚至增加了警察和凶手是同谋的观感。除了光影很有黑色味道，别的一无是处。（IMDB有评论说这个电影表现了很强的厌女情结，即便如此，逻辑硬伤也比比皆是） |
|
20220731 周日 22：51 一路都扣人心弦，虽然证据漏洞百出还有各种疑团又没说服力，只一昧的把焦点放在女主的精神困惑上，我也试着去客观在她的角度想一下，在半梦半醒的状态下看到一出谋杀案然后又没证据质控对方就开始自我怀疑上去，有时人也会有过这种无意识去做某件事却忘了的时候吧，所以还是试图去理解这种忽如其来的心理！哎呀！ |
|
医院的一夜，那些影子～灯光和摄影～
男主是个🐶纳粹啊 |
|
看过留痕 |
|
大杂烩，可以看到希区柯克和铅黄 |
|
“经典” |
|
约翰·奥尔顿精准运用摄影，在特定场景内营造氛围，同时表现出角色在不同情境下地位的变化。尽管故事具备吸引力，却缺乏应有的深度，甚至出现了情节纰漏。融入当时流行的精神病院桥段也未能为故事带来更多层次，反而显得更加牵强。人物的描绘也相对浅显，每次动机都在阻挡观众深入分析的渴望，但芭芭拉·斯坦威克的表演依然突出。 |
|
以为是后窗前身，甚至有个迷魂记桥段，结果是对战纳粹。警长角色设置得很刻板，不如让Missy按图索骥自己探案，中段把她送进精神病院的情节真的很糟糕 |
|
拍的挺精彩的！ |
|
相当不错啊，除了结尾在寻访时发现历史学家的书而改变判案走向这一个情节处理的奇怪且草率，其他部分在紧凑的八十分钟内还是诠释得可圈可点的。镜头语言和背景音乐都非常强势（当然后者稍微做作），同时大部分的剧情是合情理且扣人心弦的。看得出《迷魂记》的影子，当然也和1949年的《窗》是一类主题：凶案见证者努力证明谋杀案的真实性而不断遭受质疑，也使得自己愈来愈陷入孤立的窘境而招致生命危险——不过这一部指向的又是更为深邃微妙的个体困境：正义与失智之间的距离也许非常近，而现代社会机器中的人如同被孤立的原子一样，在陷入绝望的困境时受到的不单是眼前具体的苦难，同时也是背后压倒性的抽象的毁灭。剧中的虚构书名《暴力的年代》以及那几句相当愤世嫉俗出言不逊的quotes也是值得深思的。 |
