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比琼瑶更琼瑶的只有瑟克了，相比同样主演的《深锁》侧重于恋人遭受社会舆论压力的刻画，这部更像单纯是运气太差。不过呢，瑟克的情节剧怎么都好看！罗克哈德森这个师奶杀手。。。 |
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1.画家的神一般的设定，是最荒诞的吧。但转念一想，这难道不就是一部宗教受难式的爱情故事吗。加害者的男主，爱上了受害者的女主，passion这个双重意义词汇成为本片最佳注脚。2.亡夫的肖像自始至终不在场。取而代之的是，男主代理般的存在，重复着他生前的施善行为。3.重看。 |
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一直以为Sirk五十年代拍的都是family melodrama，却发现这部夹带了很多私货，更像是一个man search for meaning的故事。Magnificent Obsession指的不仅仅是爱情线索，更是一种关于道义的痴迷。跳出了郊区中产与乡村俱乐部的男欢女爱，Sirk的这部有种触摸宇宙真谛的尝试，难怪Laura Mulvey在Sirk的分析中跳过了这部！ |
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鲍勃对于因救助他而死去的菲利普斯的抱憾是建立在他喜欢上人家妻子的基础之上，他所做的一切都是为了让海伦摈弃成见，接受他这样一个罪人，而不幸的叠加之海伦失明，进一步让他有殷勤可献，装高尚，失而复明也就实在老套了。 |
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第二十七届奥斯卡金像奖最佳女主角提名 |
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啊哈哈哈哈哈！如此狗血稀烂外加为宗教势力站台的剧情还能导得这么有板有眼，塞克真是厉害到家。这一名高级黑用十分认真的态度对待这个琼瑶式的拯救故事，在后半段居然真的创建出来一个情感的内核。执拗地做好事最终会获得回报，如此的宗教鸡汤放到今天必然显得过于天真而难以下咽。 |
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一个女人连续遭遇悲剧，直至片尾，光明来临前那一刹那，end |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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瑟克情节剧真的只能用间离思维来欣赏 也算是坎普电影先驱吧 |
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The pairing of Wyman and Hudson this time is better than the one in “All that heaven allows”. Still a melodrama but done carefully. 7.5 out of 10 |
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3.5 塞克这一部的狗血程度，琼瑶也会看傻眼...我倒是越来越爱Rock Hudson了 |
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其实还挺美好的，就是实在太melodrama了有点点接受不了。结尾全班笑翻啊。。。【演Nancy的Agnes Moorehead也是四提奥斯卡零中什么的。。。 |
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结尾好狗血，想起了葛优的那句话：“是爱情！是爱情的力量让我又看见了！！” |
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除了塞克的镜头颜色渲染，这个充满三流烂俗言情剧风格的故事只能欺骗无聊空虚资产阶级主妇的廉价眼泪，一无是处。 |
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我所看过最经典的瑟克.rock hudson真是超级发电站!这一片,除了其宣讲的价值取向实在恐怖之外,堪称完美. |
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像童话故事一样幼稚 |
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从一开场，瑟克就开始展示速度：太快的速度，太慢的速度，“差一点点”，“一不小心”... 为了寻找一种速度的平衡。 |
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A，用一个情节剧的框架，来讲一个如何成为decent man的故事，而obsession是一种对崇高的追求。 |
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http://brightlightsfilm.com/48/sirkgodis.php |
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完全是琼瑶剧。男主角是个扫把星，当他间接导致了女主角丈夫的死亡，在不知情的状况下还挑逗了一下这个寡妇之后，他的讨人厌就是无法逆转的。而男主角对这个中年女人的迷恋，进而为赎罪所作出的道德改进，也完全没有说服力。 |
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太过理想的现实，但可以作为激励。 |
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Being blind is so miserable. |
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也只有道格拉斯塞克能将琼瑶式的情节剧拍的如此动人~PS：女主角简怀曼的发型太难看了~ |
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这部作品宛如一出歌剧，情节华丽夸张，情感汹涌。而在细节处，Sirk完成了相当复杂的技术呈现，植物形成的光影、微妙的摄影机运动以及鲜花色彩的点缀…盲女部分近似一种默片的拍摄方式，用暗部叙事，声音只作为点缀。Rock这部演的真好，情感变化在眼神里流露出来。男女主角都信奉“不说出口”的真理，相对于奉献与爱情，magnificent obsession实际上是对受难的痴迷。 |
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3.5+ 好雷！其实不管是救赎的主题还是男人寻找生活意义的主题都是很好的，但这个剧情也写得太nm离谱搞笑的🤣 但就还是很好看，拍得好演得也很好，Hudson looks ridiculously good😍 |
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1954瑟克 1.故事怪得很，赫德森演的浪子意外使简怀曼的丈夫去世、本人失明，为逃离愧疚赫德森投身于宗教(或者邪教)式的善行，直至“成为”那位从未出场的、没有肖像的亡夫(继承他社会上和宗教团体里的身份、迎娶他的妻子、照料他的女儿)，关键时刻多次现身的画家更是作为神的化身；但这绝不是个教化故事：“救赎”时刻被过度的陈设、表演、音乐充斥，形成令人不安的间离，与简怀曼的感情也被暗示不是爱情而是对于拯救他人的obsession。“是这个圣洁女人的老公的死让他活了” 2.改编自约翰·斯塔尔1935的电影(这位导演还导了原版Imitation of Life)，而斯塔尔版本改编自一个牧师写的小说 3.这一部巨大的商业成功促使制片厂迅速筹拍all heaven allows，两个片的核心演员也相同(男女主与护士/闺蜜邻居太太) 4.欧里毗德斯式的两难选痛苦叠加 |
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Douglas Sirk，1954。我一直在想什么叫melodrama，在sirk的电影算是明白了。他在上世纪50年代的连串好片近乎让人忘记了他是一个德国导演，他的电影在意识形态的时代被认为平庸，烦闷，全是爱来爱去的故事，可是到了大众化电影时代后，他的片子被马汀西克塞斯等导演修订和引用，才获得大众的关注。 |
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这片子是真的离谱得不行，光是毫不合理的琼瑶式故事也就罢了，关键是还特别地恶心人；这个表演都能提名奥斯卡女主，只能说真是只要是个盲人的表演就都被先入为主认为是难的了 |
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Sirk先生很适合去拍琼瑶女士的剧本 |
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在《生与死》之间该如何抉择？塞克用他的《天老地荒不了情》已经在尝试回答这一经典的道德难题。他的观点非常具有个人性：道德感强的人理应去观照道德感弱的人。为了验证这一结论，他似乎是故意让一个颇有奉献精神的白衣天使去「度化」一个游手好闲的花花公子，随后也让他无可救药地爱上她。直至最后，女主角用她失明的双眼点醒了男主角心中的那盏明灯，塞克相信这样浪漫而又伤感的爱情桥段是大多数人普遍喜闻乐见的命运。但大部分时间都处于目盲状态之中的女主角显然还没意识到人性的黑暗，目光雪亮的观众反而能从她丈夫的账目那里窥见疑点。菩萨心肠的塞克似乎也不想替她揭穿这个谎言，对于残酷的现实，或许他也有些不愿承认吧。然而等到他「明日」里的男主真正面对《生与死》这一灵魂拷问时，他才不得不承认最终的答案是因人而异的。 |
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比起至少还有些思考的All That Heaven Allows，这部是彻底为肥皂而肥皂了。不过倒是很佩服导演处理每一处牵强转折的那种淡定劲儿。布光有点看头。 |
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6/10。失明是一种情感隐喻，海伦为逃避与丈夫之死有关的鲍勃，被车撞倒而失明，她佩戴一副猫眼太阳镜在海滩与朱迪相遇，当朱迪请坐在常青树上偷偷观察的鲍勃帮忙把船推到海里，囚笼似的树干将他们分开，鲍勃用谎言为自己造了一座监狱，他自称罗宾逊来与海伦交往，并秘密安排她到欧洲接受治疗，海滩的戏结束时海伦摘掉眼镜，望向远方，似乎感受到眼前绚丽的风光，但随着海伦得知自己的病情无法治愈，欧洲诊所的硬光衬托出她的心理阴影，她蹒跚着穿过黑暗的酒店房间，准备到阳台自杀，幸好掉落的花盆警醒了她。鲍勃此时更坦率地为她做出牺牲，但当地火烧女巫的节日，依然透露出海伦绝望和逃避的想法，结尾鲍勃为弥补过失成为了一名脑科医生，到荒漠的疗养院给海伦做了一次生死攸关的手术，至此鲍勃的人生被基督教的慈善精神改变，代替海伦死去的丈夫重生。 |
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虚得瘆人，假戏真做也算用心了-06/09/15 at MoMA |
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阴差阳错下与间接杀死自己丈夫的人相恋，这个情节设定想起前几天看过的成濑巳喜男的《乱云》，可惜本片对于其内疚感的纠结探讨不够，全部转移到“做好事”上，剧情简单又俗套。不过几个场景很浪漫，独属于50s的美感。对于男女主长相太过无感，爱情片看不到火花。 |
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Once you found the way, you’ll be bound, it will obsess you. But believe me, it will be a magnificent obsession. |
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这部可以看出塞克美学风格的雏形了，饱满的情绪配上美如画的摄影构图，虽然现在看起来整体略简单于他的后面几部，几场戏的推动都是属于意外 |
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最喜欢的一部塞克情节剧，甚至要超过深锁春光一院愁，要是没有这部电影或许还不会迷上塞克，某种程度来说这简直是部完美的情节剧，剧中关于救赎的主题也很令人着迷。。。 |
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从这片中可以看到我们熟悉的故事模型，估计现在他们拍的都是跟这片学的！ |
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HKIFFCinefan. 完了，看的第二部Sirk还是觉得狗血肥皂依旧。errrr以及就很美国中产家庭故事。。看到画家朋友在手术台外的窗户神一般的凝视那段真的笑喷，他这个角色感觉就像神一样点评男主以及神出鬼没。。 |
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VS-1176 双碟 好莱坞的琼瑶剧，CC。 |
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好一个Magnificent Obsession，典型的Sirk式的情节剧处理，用曲折离奇的经历来作为整部电影情感的源动力，只是觉得女主的遭遇有点安排得过头了，这一次，画家Randolph成了指引男主自我救赎和追寻信仰的导师，透过男女主的互动，还是能感受到那种矢志不渝的爱情，但带给我的整体观感不如《深锁》和《苦雨》。 |
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Melodrama该有的都有了，情节虽然琼瑶但是也不算很过。不过相较于姊妹篇All that Heaven Allows里面的社会压力，这部片子里面更多的是角色内心里道德上的压力让他们无法在一起。Rock Hudson不愧是师奶杀手，那张脸值得每一个大特写。 |
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讲述一个有钱任性的高帅富的俄狄浦斯式故事，女主长的有点老啊，之前一直纠结男主身份的问题，怎么超级容易就原谅了……结尾开刀这段不能再狗血，一个眼神就浑身充满了力量，用爱拯救一切…… |
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3.5.宗教救赎意义的情节剧在Douglas Sirk擅长的范畴里，阴差阳错的“狗血”也算是他开辟了先河。本片在情节设置上不算有新意（画家的上帝视角甚至成为笑点），然而Jane Wyman出色的共情演绎让电影的情感一直维持在某个水平，甚至带的Rock Hudson都更加入戏深情起来。本片充满了Sirk的偏门幽默，从燃烧女巫的庆典到只点意大利面的法餐约会，最后”can I get excited tomorrow”真的十分破坏电影想要酝酿的情绪，不过这样的异色笑话倒是让电影更加印象深刻了。 |
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男主女主的颜值没有1935年版的高。影片除了开头加了一段详细讲述男主出事故然后如何害死女主老公的戏份外，其他都差不多，剧情安排情节走向都基本没变，不算什么出色的翻拍吧。 |
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琼瑶剧... |
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我承认我并没有认真的看... |
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道德與情感的糾結。宗教性（跟The Robe原著是同一位小說家）。植物（各色花朵、樹）。激情與安定（收尾構圖）。All That Heaven Allows。 |
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塞克为何总让基佬赫德森和徐娘半老寡妇人妻玩浪漫爱情 |
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中途有一段验光的时候我以为女主能看见了但是为了跟男主在一起假装看不见 后来才发现我想多了 |
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个人不喜欢宗教因素，也不喜爱情片，但换个角度～塞克的片子几乎都有在处理爱和藩篱：在两人中间存在无形的难以逾越的藩篱，它可能源于时代，源于家庭，源于道德感，drama的动作则是他用来打开可能性的🚪。（倾向于认为女主在沙滩上就知道是谁了） |
