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bd |
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勉强及格。警官文图拉调查针对法官的连环刺杀案，调查过程比较松散，同时充斥着演员走路之类的过场镜头，看上去只是文图拉按照推演出的不同作案动机去跟嫌疑人聊天，同时伴随持续出现的死者，这就是个最老派的侦探故事架构，但文图拉用电话戳穿上司谎言那一刻开始，直到他和共党高层被人暗杀的结局，案件变成了一桩暧昧而庞大的政治阴谋，并且没有真相，热衷像新闻记者一样揭发阴谋的罗西，至此流露出了些许无力感，就这么把“调查：无结论”的结果抛给观众。罗西的手法愈发圆熟，开场密布木乃伊的地穴与庞大的葬礼（对应结尾翻飞的红旗），站街女在警局的那个长镜头，以及全片阴郁典雅的配色——有些失真的街景里尽是建筑物冷硬的线条，营造了一个阴沉与狂热时刻对立的失序世界。 |
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罗西的政治惊悚，比较注重疑云密布直至危险环绕的气氛，对案件、凶手以及之后发展的政治阴谋本身解释得少一些，不过点到即止就好，本来这种阴谋论的故事靠的就是意会。有马克斯冯西多在里面客串 |
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funeraire |
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对数名法官的相继谋杀的调查越是深入，受害人与参与者的关系越是模糊。作为心理惊悚片，罗西抛弃对案情的彻底追究，而以西西里岛为实际背景，对较传统的叙事加以间断缺省，将刑事案件引向政治阴谋，着重展现意大利七十年代由政府、有组织犯罪、反对派、宗教势力和媒体等多方构成的混乱交错的腐败景象。 |
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“杀了一个法官是刑事案件，杀了四个就是政治事件了。” |
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好莱坞第一人称详细带入 发现大疑团的时候 我们的意大利在推镜头 |
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人物完全受控于“空间”，推拉镜头与特写加剧了这种封闭的紧张感。事件逐步逼向更危险的角落，喜欢导演的技法，但不知道为什么莫名催眠。 |
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一天两部罗西真有点吃力 有些看过之后觉得质素不错 |
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枯燥的调查最终引向了无真相的结局 |
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所以人们永远不会知道真相。So people will never know the truth.
真相并不总是伴随着革命。Truth is not always revolutionary. |
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前面是中规中矩的悬疑片。在快结束的时候突然加重悬念，提升深度，可以是惊艳，也有不适。最后真相、复仇，不论如何，死人只是棋子了 |
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推拉镜头、特写与远景呈现的一种局部和整体的关系。一个人再努力执着，在整个系统面前也不过渺小得像是一只蚂蚁。 |
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看睡着了要 |
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這種東西，說也說不清啊~不是所有事都能有一個絕對的答案。 |
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炮灰男主角。镇智惊悚片的恐怖气氛很足，看到后面感觉像灵异片。 |
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夏侠改编黑幕片看到这个第三部比《各取应得》和《白天的猫头鹰》都好虽然情节略重复文图拉（对哦他是意裔）不如前俩的男主貌美。从连环狙杀开始走上暗无天日的阴谋论，节奏明快环环相扣的叙事并加入左翼学生运动风起背景，更有大量令人印象深刻的场景和画面：开场帕勒莫Cappuccini墓穴站满走廊两壁的各行各业着衣干尸好一个下马威！夜间公路狼狗陪伴尸体、一整座山的新楼盘、用作办案总部的古老阅览室、所有照片中疑犯面部都被剪去只剩一个黑洞非常冷飕飕，电影到底是视觉艺术啊。最后意共导演把自己党派的务实性也给讽刺了 |
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惊悚！没看懂 |
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.. |
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看到很多人被杀，就是给不出真相。男主真惨！努力查案却换来被杀的命运，还有个背锅的结局。真，死因可疑！ |
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很棒，结尾有种Rosi比较少见的邪气，当然也可能只是Sciascia or这个时代的 |
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蛮精彩的，节奏有条不紊。对社会面貌一一呈现的同时有些圆滑地隐藏了自己的立场，以为电影要不可避免地落入俗套的时候总会出现一些惊喜 |
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沉闷又绝望，知道了真相又如何呢… |
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已收藏 |
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tina aumont 美得要死 |
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天下无贼一般黑。zz影片，拍的比较
无趣…… |
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没有真相的真相才是最可怕的 |
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太云里雾里了，拍的很克制，摄影很强大配乐极简，但是没有进展和任何突破的剧情真的很催眠。结尾稍微拔高了一些观感。 |
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警官罗加斯调查针对法官的连环刺杀案，重复了几场按照不同动机去跟嫌疑人聊天的场景，将问答者框定在了“空间”之中，充斥着演员走路过场镜头，特写和静态镜头放大了这种隔离感，使得观众与电影中的人物始终保持距离，叙事过程中充斥大量的省略和转场，将隐秘的人物关系从观众视野中剥离出来，使之更具政治惊悚性。直到警官用电话戳穿上司谎言，并察觉右翼政党正准备掀起一场政变，得到警局军队首脑支持时，他试图去与共党领导人会谈调停双方，然而镜头外猛然的几声枪响子弹穿透了玻璃二人均被杀，结尾内政部长则给出了官方版本:罗加斯发疯杀害了共党领导人后随即自杀。作为警官这一公权力最具外化性的象征，他试图在政客与民众间取得平衡，尽管作为常务官名义上不会因左右派更替而变动，然而实际探案中的无能为力与不为人知，才是这些武装者的复杂处境 |
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另一个译名《精采的尸体》是直译，至少比较符合开头那一幕 |
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剪辑挺花哨的。构图也很讲究。与Gavras的片确实很像。事件之下的政治暗流。身份背后的结党营私。结尾又有点Sorcerer的意味。非常典型的70年代阴谋论电影。 |
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#CIMS5120 开场序列能得12分。 |
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6/10。罗西的叙事依然充斥着大量的间断和省略，暗示那些掌权的大人物间蕴含的秘密勾连，这部电影以政治暗杀片的形式开场，两位法官先后被杀的线索都指向了一位古怪的药剂师，他因先前被法官误判入狱怀恨在心，但正如意大利战后经常发生的事件一样，被害事件往往被遮遮掩掩，连刺杀现场的警察和性工作者都证词不一。负责调查的探长罗加斯逐渐对黑暗的政治阴谋产生怀疑，当他察觉到右翼政党正准备发动一场夺权斗争，政变得到警局和军队的首脑支持时，罗加斯发现自己陷入了危机，他试图通过中间人的协调和对立党派的共产党领导人会谈，正当二人在博物馆的秘密角落里会谈，突然枪声大作，子弹穿透了玻璃，二人均被杀，结尾内政部长发表了这起事件的官方版本：罗加斯发疯杀害了共产党的领导，随即自杀。找到真相的不可能性就是罗西企图展现的案件的复杂处境。 |
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真相，在多数时总不是现实主义的朋友。意大利的政治电影，一贯的黑暗沉重，仿佛整个世界都是正义的对立面 |
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都是套路！ |
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开头和结尾都很吸引人，摄影佳。最后那两枪实在意外，警察那报社的朋友还是很有意思的。 |
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3星半，影片的叙事结构有些松散，以至于节奏推进缓慢，但罗西对于政治犯罪题材的敏锐审视，使得本片依然具有较强的可看性，对于幕后黑手的揭露并没有给予明确的答案，真相也许被错综复杂的政治背景所掩盖而无可探寻。 |
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根据莱奥纳尔多·夏侠的小说《背景》改编，映射权利。 |
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70年代意大利主流叙事电影的政治化。弗朗西斯科 罗西。整合左派政治和古典叙事电影且在商业上取得最大成功的类型，政治惊悚片。情节往往建构在对一个真实官方丑闻的调查之上，这个丑闻在片中或被冠以真名，或仅作轻微掩饰，为观众提供了类似侦探片的兴奋刺激，以及通过借揭露真相所带来的震撼。影片交叉剪辑着对过去已发生的关键事件的探究，同时使用纪录片技巧。无资源 |
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75 |
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氛围上佳但是剧情简单，追查到最后味同嚼蜡，因为真相并不总是革命性的哈哈。 |
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蓝光 |
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强大的摄影撑起单薄的剧情 |
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片首的巴勒莫岛地穴木乃伊让阴郁肃杀的气氛贯穿全片，结局也是一片 冷郁 |
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镜头长，话语少，背景不清楚，一个一个法官死，原因不清楚。人物表演不错。 |
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文图拉回到老家意大利拍的作品 依然身着熟悉的巴宝莉风衣 很棒的政治惊悚片，全程无尿点 摄影极佳 一黑到底 是我喜欢的风格 |
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这部政治惊悚片很会渲染人物的心态以及预示人物的命运 |
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不好看 |
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永远没有真相。永远没有正义。 |
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裸看~ |
