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1.出租车司机向超市老板索要打车费，竟被超市老板反要烟钱，出租车司机无奈之下只好报警，今日说法为你解开打车费之谜！
2.震惊！莆田系医疗机构首尔妇产医院发生医疗事故，家属竟不追责！
3.渣男为给女友流产，竟然到朋友家偷钱，是道德的沦丧，还是底层的互害？ |
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北影节，电影资料馆。谁又想当个废物呢，谁不想逃出周日的魔咒呢，钱真是好东西啊！(馆里的空调和电影里的大风一样冷，这不是4K修复，这是4D啊) |
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确实很阴暗的电影，难怪当年未通过审查，禁了这么多年。战争刚结束，百废待兴，都很贫穷，应该积极向上才能有所改变，一味怨天尤人，男主简直就是一个渣男。骗烟，骗打车费，借钱不成偷钱，就连女友做手术的时候也不忘去搭讪别的女人，一轮接着一轮喝酒吃饭，甚至想入非非。志研死的太不值得。电影细节处理确实很棒，比如手术前二人害怕紧张紧握在一起的双手，而不是刻意去表现面部表情。再比如，男主骗得一包烟后，反复展现他想抽烟，然而找不到火，是志研以及其他人，甚至他主动向别人借才点着。直到影片结束男主还是找不到属于自己的火，如此贫穷，又没有能力的男人，也可能是韩国战后大多数男人的写照吧。 |
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过于浓稠的爱情就是这样，第三人称看它时，百无聊赖，毫无建树，身处一二人称时，感官全开，甘之如饴。希望爱情中的人都能学聪明点，别再在黄沙漫天的风口等人，即使被留了外套。 |
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破败的环境，萧瑟的时代，哀号的爱情，残破的人生——都在这本该放松享受的「休日」中。那一顿胖揍，出拳的人叫「生活」。大俯仰视角、推镜头、剪辑。结尾不拖就更好了。7/10 |
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作为一纸空文的“未来”，亚洲式Solitude影调氛围之间的“无赖派”风格，同《小城之春》，《东京物语》一般，《休日》同样奠定了一种“电影美学的东亚风格”。漫长的休日只有废墟与无尽的狂风。许福被城市空间的density疏离，“借钱”这一过程其展开的人际关系如同卡夫卡小说中被拒斥的存在，更为关键的是，《休日》在对“堕落”的描绘之中拒绝了道德判断的诱惑，在影片之中，总是幻觉般的虚化来描绘罪恶与绝望，又在结尾，倾斜视角与教堂钟声之中将其引向一种近乎陀思妥耶夫斯基式的审判，接下来，观看者得到了一个如同大教堂尖顶般的俯瞰视角，用以描绘这一行刑。而影片的唯一败笔在于那个边逃跑边闪回的煽情镜头，若非接下来的那个强隐喻性的“终点”作为结局，基本上伤害到了之前，以镜头语言建立而成的城市地狱空间。 |
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用很文艺腔的手法诉说小人物的悲剧，即便休息日也摆脱不了的生活窘境，影片的构图很用心，就是台词略微端着。 |
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有点惊讶 虽然故事随意 配乐泛滥 情节不戳心窝子 但完成度真不错 乍一看非常日本 主要体现在构图和配乐使用 但仔细一瞅 根本就是意大利那挂的 情感内核就是《蚀》《甜蜜的生活》的虚无与《大路》的追悔莫及的某种奇异的混合 很多人感觉情绪莫名其妙 把男主想象成马斯楚安尼一下就明白了 最有意思就是双人构图总是女人扭过头去 男人则不知道在看哪 像是在模仿安东尼奥尼 |
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安东尼奥尼式的漫游，枯木与秋风的东方美学。 |
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可以，60年代的韩国电影，就可以这样了。非常现代性。 |
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结尾处闪回和城市交叠那组镜头真好 |
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gloomy Sunday at Seoul |
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女人在公园长椅上的等待，伴着呼啸的风声，尘土飞扬。人生惨淡，不过如此。男人四处借钱，到处碰壁，借着消沉的“勇气”，又以拈花解忧，遇上另一个孤独的灵魂。清醒之后，悲痛降临，拖着没有灵魂的肉体淹没在城市之中。小小的一个堕胎故事，凝练出极强的感伤情绪。 |
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排片应该放周日晚上，看完电影就已经浪费了这个周末最后的时光 |
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女演员收工身上能抖落下来一斤土。 |
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3.5；发生在一天之内的故事，一个漫长而煎熬的星期日，「休日」仿佛是一个谶语，从一开始就预兆着灰暗命运的走向，熬过这一天仿佛即能摆脱毫无希望的生活——漫卷的风沙和凋落破败的城市废墟暗示着整个社会大环境的严寒（氛围真的很像《晚秋》啊）；于是这个表面看起来像是渣男废物的一天经历，实则是在苦闷穷困中苦苦挣扎的一代人遭遇——因为穷，我们并没有相爱的资格，也无梦想幸福的权利，点烟的火花全靠他人施舍。在孤注一掷的酒精狂欢中，他突然听到午夜的钟声，惊痛地发现即使熬过了这一天，香烟依然无法火可点，面前依然无路可走。 |
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#BJIFF2020#【三里屯美嘉杜比巨幕】周日，我无所事事；周日，我郁郁寡欢；周日，我借酒浇愁；周日，我借钱被揍；周日，我痛失女友；周日，我酒吧撩妹。我不忍与你分别，却又担心下一次重逢。首尔，南山，地铁站，希望来生我们在教堂成婚，要三个孩子，有个花园，种下一片牡丹。 |
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太像《美好的星期天》。男主全程都在找火，但到最后也没有买火柴/打火机，都是借来的火，强迫症有点不适。如果火是希望的话，那他真的是没得救了。 |
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导演、编剧、演员、配乐八字不合。 |
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有些地方很安氏：中线切割、被庞大建筑挤压的人、路灯下的俯拍、漫无目的的闲步男女、怪异的工业景观。或许可以看作韩国电影中的现代主义电影，尤其最后男主角“我要去理发店”的独白，非常存在主义。打架段落用直俯拍、回忆部分叠化和声画对立还蛮有意思的。歇斯底里的男主甚至能联想到《薄荷糖》里的薛景求。/倒是后半段配乐突然骇人，让人猝不及防，听得心慌 |
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8/29@北京万达CBD 一唱三叹的悲情消费，可见后来者的影响源头。买醉段佳。声音粗糙尖锐如同下女，强烈建议这类4k修复也带上声道，可能更适合笔记本看系列。p.s. 黑泽明有部《美好的星期天》同题不同风，白羊男到底天真烂漫太多。 |
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清晰的叙事线，和人物在空间里走动带出的情绪。很安东尼奥尼。 |
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2024-10-15重看。修复版韩国蓝光音频评论提到本片开头本该是尸体的，被审查了。本片探讨了浪荡的男主角在面对自己的无能和女友的悲剧后，心理的绝望。说现实主义，涉及到女性堕胎，说有一些浪漫主义的调子也是有的。 |
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李晚熙很像费穆，大师手笔，超越时代，承受不被同时代人理解的孤独，过电影节的乐趣之一，要属故纸堆里挖出金子。 |
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南韩的写实主义作品，李晚熙明显受到整个世界电影革新运动的影响，欧美青年电影的张扬风格融内省式的东方美学为一体，是东西文化平衡的一次成果，但采用职业演员及其风格化的舞台剧式的夸张表演则与李晚熙优雅深远的长镜调度格格不入，以至于破坏整部影片的总基调，影片伊始与末尾出现的教堂，奏响男主人公许福心灵的丧钟，也预言了影片遭ZF封禁的命运。而刻意不规则的倾斜构图也是许福内心世界于外部的一层投影，以“偏执”式的取景角度展现在银幕之上，混杂着某种安东尼奥尼式的对城市景观的批判态度，但更多是将城市视作是孕育罪恶天然的温床，是使人道德腐坏的最大诱因，在游荡式的镜头中，摄影机如肃杀的冷风在面孔旁呼啸而过，推拉动作被赋予了一种东方特有的诗意，而与此同时李晚熙的社会观念暴露无遗。
2022.10.16 |
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疲倦的风呵，你漂流无定，
象是被世界驱逐的客人，
你可还有秘密的巢穴容身
在树或波涛上？
#BJIFF2020# |
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【北京电影节展映】4K修复版。一个漫长无尽的星期天，一片狂风萧瑟沙尘飞扬，一个穷困潦倒走投无路的窘迫男人，一个身怀六甲苦苦等待的女人，一个酩酊大醉的痛苦夜晚，一个同样买醉的失意妇人。剧情发生在早九点半至午夜的15小时之内。从撒谎骗钱偷窃到后悔自责绝望，影片中的周日毫无休假的轻松愉快，反而是一种仿佛永不停歇的万分折磨、纠结煎熬。其也因灰暗的基调与结局而曾被当年韩国电影审查禁映（原始剧本甚至以男主的尸体/自杀为开头/结尾）。独特摄影风格与构图令人过目难忘，大量使用全景、远景彰显角色的渺小无助，近景仰拍俯拍烘托不安的情绪。在宽银幕画幅与伤感旋律中尽显忧景哀情。片尾一系列蒙太奇极佳，欢乐回忆与心痛悲愤交织，无限凄然悲凉。P.S.此片与侯麦的《慕德家一夜》竟不约而同地都以“有烟无火”来隐喻男主的情感状态 |
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避孕宣传片 |
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人物情感的互動，取景與構圖，安東尼奧尼。 |
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8，伤情流现实主义，有种成濑混合今井正的感觉，凋敝的社会现实营造一种绝望的情境，秋日的狂风仿佛要把失业的韩国青年吹入无穷无尽的阿鼻地狱，在这里休日也是一种残酷的喻指，一如误发弹里面的牙痛。李晚熙整体影像风格比较偏哀怨疏离的，文艺腔比较重，不过讲的却是新现实主义调性的故事，比俞贤穆相对更东方一点。 |
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#LKFF2019。當年被韓共全面封殺的電影，背後故事比電影本身更精彩。當時政府認為故事太絕望，對生活貧窮的描寫太真實，要求結局男主角參軍當兵令人生重回正軌。 |
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北影节2020# 无处不在的战后的丧、灰暗，城市则是冷僻荒芜，故事在穷困潦倒中自始至终，放在今天也不算讨喜的题材。镜头试听很先锋，隐隐透出诡异感。今晚万达的音响感觉是炸了，每一段音效和配乐齐鸣都能直接把人送走 |
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敏感而细腻，强调时间性，充溢着废物感的孤寂，镜头十分高级。 |
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渣男的一天，在首尔，南山，地铁站。 |
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韩国悲剧 类似Henning的饥饿 |
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BJIFF. 这咋能成禁片，有什么地方可禁的？渣男的周日游记，真的渣，真不可怜，真特么可恨哈哈还怂的一批。构图和机位角度找得都不错，一些景别和建筑特写相当欧洲风，但还是跟昨天看的《下女》相同问题，大哥配乐咱能不能稍微少点啊？ |
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今天也是贫困潦倒的一天，请继续保持垂头丧气哦！ 剧情虽然有点狗血，配乐渲染情绪也有点过，但摄影太厉害了，很难不产生共情，加一星！妇产科手部特写那一段戏好精彩！@ BJIFF 美嘉。 |
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勉强蹭上6.5吧。我为什么要在忙且丧的工作日来看这样一个丧的片子 |
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倒是蛮美的，就是实在无法共情了 |
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1968 北影4k修复 深影放映出现问题/ 废墟中走投无路的男女并不是小城之春 /强烈杂糅感 苏联诗与视听实验 旁白黑白急推摇移 几近日本战后重建民族情绪类似美好的星期天此类作品 生硬 /我们要说些什么 我们的现在还是未来 我们会在教堂结婚吗 我会穿什么款式的婚纱 阳台种百合 玫瑰？ |
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偷来的香烟一直点不着火，寒风里的大衣终究无法取暖。我们要聊什么呢，是我们的现在还是未来？或许可以在教堂结婚，生两个小孩，住进红砖瓦的楼，此刻却只有在咖啡馆外不敢进去的寒酸。电车末班司机微笑地说明天见，在这空虚的街口，物欲的轨道，诱惑的夜晚，只有现在没有未来的我们，真的可以明天见？ |
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勉强及格。“我周日遇到的男人都一个样，他们易怒，安静，没有勇气”。困顿的男女主角又在周日相会，今天他们要筹钱做堕胎手术，男主四处借不到只得偷了朋友的钱，在女友手术时无聊游荡，与朋友的一夜情对象勾肩搭背之后听闻女友死讯，精神垮塌。这种描写贫困生活的题材在60年代的韩国较常见，但本片有自己独特风格，男主与一面之缘的女人醉酒后在大街上摇摇晃晃，他俩在建筑垃圾上相拥，伴着急促、怪异的音乐，行为渐渐漫画化，李晚熙的现实主义在这里有了表现主义的趣味，或者说比较接近同时期意大利心理现实主义的质感。男主申星一演出了角色的讨厌劲，他无力承担责任，就像陌生女人评价的一样，是可信的。女主演技稍弱，念白太朗诵腔了，本身她的台词写的也很舞台化 |
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配乐太满又太刺耳了，后半段我真是捂住耳朵，情节放到现在来说比较简单，但凸显的主题和人物的塑造，在六七十年代还是有一些意思的，我比较多的会想起《小武》，那种小人物的仓皇之感，不过拍法不太一样，这部在摄影风格上还是基于传统表现得基础，但镜头都十分刁钻，给主角（观众）得挤压感很厉害，前期仰拍得快要把人逼出画，中间有一处顶拍，简直就是诛心。 |
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北京电影节mark~这个电影一直有个很明显的横杠 我以为老片就这样 然后过了几分钟灯亮了 工作人员说有问题要重放看看。。。我以为这就是老片的魅力有个横杠 |
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好日本 |
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#2020北京电影节# 战后韩国电影早期遗珠，不愧是韩国版的《小城之春》，确实有费穆的感觉，首尔和同时代的中国也很像。这个男主可真够渣。。。 |
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#bjiff2020#4k修复版。把故事集中于一个周末可谓匠心独运，细节细腻动人经得起推敲，向来是韩国电影的长项，比如为帮女友做人流去借钱甚至于偷好友的钱（懂事的女友还在瑟瑟寒风中苦苦守候），当时想着若按这个节奏发展下去即使最后结局杯具了，依然是像《偷自行车的人》那么赞的新现实主义力作啊……bt接下来节奏就忽然凌乱了，男主因为女友手术心情郁闷就与卖醉女子勾搭上，然后女友暴毙又郁闷寻死，各种凌乱不堪，在夜色中匆匆收尾略为遗憾……可转念一想，现实生活不就是这么凌乱残酷又不合逻辑么？人生不易，且行且珍惜。 |
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夏天去台湾，秋天去韩国 |
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悲伤地哭了好几场…（冬天的沙城暴啊，温带大陆性气候都一样…） |
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这片子里的男人一个比一个气人，男主身边的朋友不是酒鬼就是花花公子，男主呢，骗钱买烟、打车，偷钱给女友堕胎（偷钱的对象还是以前自己霸凌过的同学，以前给人家起外号叫人家猪猡，有事求人了就觍着脸上门，人家不计前嫌让你进门还请你喝咖啡结果你偷了钱就跑），去了医院医生都说了女友的堕胎手术有风险，男主呢不在诊所老实呆着等女友做完手术而是出去喝酒搭讪女人打发时间，结果就是女友死于堕胎手术自己连最后一面都没见上。看短评明白导演是想控诉60年代青年人穷苦与无望的人生，但为啥片子里倒霉的都是女人，她们以母亲的姿态包容着不知明天在何方的男人的怒火与颓唐，用尽气力去安慰他们，他们却是一副我痛苦所以我有理的样子，除了往她们身上发邪火什么都干不好，连如何安慰一个因意外怀孕焦虑不安的女人都做不好。 |
