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这个片其实有一点德国表现主义色彩，只不过运用了很多日式传统符号，越看越像1927年电影日出。室外对焦都很虚，人物雾蒙蒙汗涔涔的，路很崎岖，自然风光就是大量的芦苇啊雾啊。近景远景不停的切换，室内的灯光又是暖光柔光的。剧里的雁和笼子里的鸟形成了对比。大老婆在这里面扮演着疯子的角色（一会儿卖惨一会儿疯癫），阿梅扮演着小丑的角色，冈田其实在里面只是个长得帅的吉祥物，放高利贷的和女主才是主人公。而且这部电影的重点我觉得不是女性在男性压迫下的觉醒，因为森鸥外也不是女权主义或者进步主义者，他最喜欢洗白渣男了哈哈哈。这部片是通过一系列事情反映了明治时代对所有人的压迫，最后放高利贷的也觉醒了，女主不像娜拉，回去还是可以继续过的。最后女主对镜哭泣那一幕和阮玲玉神女的一幕很相近。 |
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夫妻情人间的心理互动与日常生活饮食起居的细节刻画甚是迷人；比起高峰秀子大尺度裸肩遭揉更加意外的是东野英治郎竟然被“扶正”去演男主！……总体而言，丰田四郎的电影美学理念处在小津安二郎与今村昌平之间的某个点上。他叙述了日本社会的秩序遵从与传统，却也不乏偷窥恋物与暴力，但绝对不会极端到凌乱污秽的程度。 |
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你能看出这极为隐忍与内敛的情感流露是如何与画面丰饶的美感具实为一体的。在叙事的柔和推进中，那些不甘与承受再至无奈与挣脱，皆与场景的考究连带光影意象的意境延伸完美统一了。如果说团大师矢志不渝的的糟糕配乐实在令人头疼，那高峰秀子光芒万丈的神奇演技将会把一切影响观感的瑕疵全部屏蔽掉。丰田四郎的传统修养与美学旨趣让人折服，此片细腻而圆熟的呈现手法及摄影技巧，绝对够得上经典二字。 |
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旬报第八，高峰秀子自荐十三作片单。二十九岁的高峰秀子把一个隐忍，细腻的爱情故事女主演绎的很完美，这种角色往后几年扮演过很多次。多处镜头设计，场景的隐喻，秀子侧颜等优点来弥补剧情老套和配乐两处缺点，剧情上唯一值得称赞的是，导演用这种寓意结局表达了处于时代中的女性未来走向的期望。感谢微博优杉的翻译。 |
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不是很能get高峰秀子的颜，只是时而觉得好看。情人与学生的恋爱，属实没看出有多美，更多的是女主的单向奔赴和男主对她的同情。同情，不是爱。男主好看，宇野重吉也好看。 |
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八点档的故事拍得气色氤氲，哀伤柔美的情愫在秀子羞赧低头刹那尽显，当真美如画中人，不愧其自荐十佳之一，以绝佳演技填补狗血缺憾，演绎苦情女子如臻化境。错误的时间遇见再对的人，亦是一桩悲剧，结尾的「雁」寄寓着光明与憧憬，然而出走之后又待如何，这样的时代，这般的出身与经历，最终大约仍是要深陷泥淖。摄影赛高，屋内屋外的镜头调度，小巷中的跟拍，雨点泛起的涟漪，夜雾中的等待、奔跑、决绝以及死心，无不与情绪流转贴合得丝丝入扣。 |
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03 人生无常，命运真的有。 |
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2019年已看006。今年要系统看看高峰秀子的片子。从已经看过的几部，感觉可以做一个“辜负秀子的人”清单。这一部里登场的是芥川比吕志(芥川龙之介之子)饰演的“小知识分子”。第一次看丰田四郎，果然是棚里打拼多年的老匠，完活更胜标榜。另外，好羡慕东野英治郎啊，那可是秀子的玉颈啊！！ |
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男人可以通过各种方式谋求出路，女人却唯有依托男人方能生存，做笼中鸟，半点由不得己。光影、构图、美人如画卷，高峰秀子表演加分，婉约含蓄，哀怨凄切，优雅动人，眼睛称得上波光潋滟。 |
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很喜欢黑白片，这个却很糟心，烦躁无感 |
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丰田四郎2//「隣の八重ちゃん」看的实在难受，导致看这部时感觉十分舒服，我可能已经退化了//虽然是六十多年前的电影但是很好看，画面、音乐、演员都很好//蛇演的不错 |
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53年就拍出這樣的電影，除了音樂不舒服，其餘一點都不過時。對人性的描繪貪婪，好色，虛榮，對命運的無奈，掙扎都有涉及，而且都很到位，也很有分寸。文明的國家就是不一樣。 |
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高峰秀子哀怨的模样，娇媚的眉眼，甘于忍受又要不被桎梏，这个矛盾的女人被演得极好。结尾夜色里又泛起了雾，鸟儿窜起，孤独袭来仿佛世道就容不下她一人的错 |
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小三房子极佳，光影极佳。直到最后痛苦之前，我都觉得这和意乱情迷差不多 |
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他的爸爸、他的情人、他的梦中情人，这些男人都在自己的人生路上谋求最佳生存策略。女人不过是过路客。所以，傻傻的女人，一定要认准自己的人生路，不为任何男人而动摇走偏。 |
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阿玉对大学生的情感是真爱吗？品德、颜值。大学生对阿玉的情感是真爱吗？品德、颜值。那么依靠品德能实现真爱的稳定奔赴吗？沟口健二会说可以，但要有一点条件，阿玉深陷丑恶世界，对品德的需求更高，而大学生对品德的需求并没有那么强烈，大学生只有被丑恶世界伤到才能和阿玉实现双向奔赴。那么为什么在当今世界，在真爱的实现上，品德为什么会这么弱化，甚至会成为一项弱点，这是值得深思的问题，或者这本身就是当今世界一个本质性特征的反映，为什么在之前的世界，爱情要相对容易好多。 |
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十分克制细腻独具日式风格的片子，摄影也是精致考究，对于明治时代的风貌人情展现的十分到位。高峰秀子对于爱而不得的苦情女子的诠释应该是日本女优界的天花板吧。53年的片子居然就有浦边粂子为艺术献身的镜头真的的震惊我一百年 |
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1953年拍的故事，现在依然大量存在。情妇二奶有爱的心思，却难有爱的资格。我看高峰秀子的电影经常心碎得像花生米一样，演绎的人物命运悲惨，而她以精湛的表演把人物演得更惨，楚楚可怜。杀蛇借伞赎书时我已猜到结局，没办法。本片光影漂亮，镜头语言丰富。秀子姐姐太美了，在此片中还露了雪白的背、肩和半酥胸，哎呀呀……01:43:55，mp4，1.82G |
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笼中雁啊，何时南飞？ |
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活得清醒也许总是很累，有些厄运接受起来总不是那么容易，注定没结果的事总是想倔强的尝试一番，万一真的有可能成真呢？可是没有那么多如果，现实中还是会在一次次挣扎后继续深陷泥沼，每一次从重击中爬起来后依然会一次次重蹈覆辙，循环反复让人喘不过气来。也许我也想像大雁一样飞到远方去，可是我忘了自己是一只早就被折断翅膀的鸟，终究是再难有出头之日的。 |
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高峰秀子的确很善于演绎这种角色，纠缠于爱恋之间，可能也正是这样，也走不出这个，才急流勇退吧。 |
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从《雁》到《其后》，再到《稍微想起一些》，感情很细腻啊。 |
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1小时19分29秒处高峰秀子又大又白的大尺度演出暂且放在一边，本片摄像绝对是近期刷日影最为细腻的一部。环境中的氤氲雾气、斑驳光影甚至植株上晶莹剔透的露珠，以及无数生活细节的展示都在与叙事积极呼应。奈何身分情妇的女主，其命运恰恰却被锦衣玉食的先决条件所束缚，终与心中的良人相隔万里抱撼成空。在女主第一次冲出门时街上的打更声似是冲破命运的鼓点，以及最终女主强忍住内心感情的不甘时，一切似乎是要冲破枷锁了，最终甚至还以为女主要跳河了，音乐和情绪都特么到位了，结果却是来了一个类似成濑巳喜男式的开放结尾，影片戛然而止。这特么就是情绪99%都到位了，结果没炸！我靠！ |
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三星半，全程欣赏高峰秀子的美貌与风情，市井气息浓厚的一个戏，相当于从前的风月爱情故事，只是演大学生的居然是芥川龙之介的儿子，真没想到。 |
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娜拉出走。旋转的油纸伞、停住、互相打探，俯视镜头省去表情和语言。秀子几处逃跑，用油纸伞、障子掩盖自己。雨夜中，脸和衣服上流动的阴影、遮住脸部表情。高峰秀子的胸、抽烟。结尾雁飞，是自由、希望。森鴎外眼中的新女性&自己（笑）。1900@映画アーカイブ |
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丰田四郎导演作品（森鸥外原作），当年旬报第8（同年有今井正《浊流》小津《东京物语》沟口《雨月物语》），CC的海报很唯美，情节比较modern，值得一看。 |
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出身贫苦的阿玉嫁给了年老的富商，结果发现自己陷入了一个牢笼之中https://www.bilibili.com/video/BV18E411N7LB |
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有点理解这部为啥能入选她的自荐十三作了，虽然这故事情节对现代人来讲实在乏善可陈，但镜头特别美，有种近乎油画（而非日本画）的质感，表演的观赏性也极佳，让人想起稼轩笔下的梅花，“转盼万花羞落”。 |
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这样标准的肥皂剧相最后居然没有给拍成肥皂剧，真是奇迹。高峰秀子脑残粉的盛宴。 |
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男主角的存在感要在电影一半以后才会有。电影的主题早在女主角的父亲和裁缝老师说的对话里体现出来了，在那个年代下穷苦女人的命运不外乎两种，没有第三种。电影结局最后大雁飞翔，应证电影名字。女主角会像大雁一样摆脱束缚继续回去做穷苦人。总体感觉电影一般，没有大触动而故事结构散。以森鸥外作品拍摄的，原著应该也是一般。 |
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情感细腻，氛围超绝，配乐凄婉，我秀子又演悲情女人了。 |
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C’est la vie…在那个时代，阿玉这样的出身，注定与爱情这个美好却无法触及的情感无缘。而又何止是爱情呢，是她整个由不得己的人生…电影的音乐摄影都很有艺术感 |
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看原作的时候想，这事无论成或者不成，对两个人来说都很残忍，这对于两人来说可能是改变人生的会面，然后因为打捞雁这样的小事错过了，电影写高峰秀子的生活这些多了现实的味道，我觉得森鸥外这个原作是绝了 |
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优杉已翻，微博收藏.已存。2018.12.25想看，大概看，看这剧的感受：无良介绍人害人 |
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6/10
1080P HDTV
女人，霉开二度，秀子二次上有妇之夫的当，好不新鲜的故事，但让人震惊的是浦边粂子有长达3、4秒钟的露点、秀子露了半个胸脯，还是53年的电影！ |
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补标。 |
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去年夏天读了雁但是不记得剧情 好像还是《舞姬》里最喜欢的一篇（）印象里雁一直是若尾文子的形象虽然还没看文子版 过了一会儿才入戏 不过秀子一哭起来就充满了魅力 和看浮云的时候一样会心碎 前摇略长有点闷 很多台词都挺深刻的 室外景雾蒙蒙的很幽静 那个竹叶的影子在和服上渐渐隐去然后从背后亮起走向远方的镜头好看 |
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黑白画面下的光影感非常好，好多镜头设计的很美又带着镜头语言感，秀子的大尺度片段很色气。 |
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镜头美，故事也还好吧，没新意但平淡婉约缓缓展开的叙述也挺迷人的，就是结局收得有点急促突然，阳伞识情敌的片段很有意思，雨中送伞和雾中送书的场景都很美，雾中那段学生的歌声配得太有感觉了。 |
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结尾竟让我联想起黛玉和湘云联句中最美的那句：寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。只是扑棱棱飞走的是雁。女主虽难逃笼中鸟的命运，但已经是在宿命里做了很大的挣扎。秀子把复杂细腻的情绪演得极好，而导演对光影的运用真棒。阿常找上门，死鱼般盯视着阿玉，阿玉惊惶失措跑回屋内，人落在雨潺潺的影中；与大学生初次见面，惊鸿一瞥之下，急忙掩门，影子映在门槅上，含蓄而涌动。已经好久好久没看到如此细致的杯水波澜，秀子太让人爱了。 |
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萌动的朱峰雀子 |
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摄影真是好啊，秀子也真是美啊，就这故事真是Zzzzzzzzzz。 |
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女主哀怨的眼神太令人心碎了，还有那几处动物的特写，印象很深。当一个时代下的女性除了追求爱情、婚姻以外别无选择时，她们注定是悲哀的。 |
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尽管故事不是特别的突出，却是高峰秀子演技的一次大秀。明星上升期，全力捧角色。 |
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第一部丰田四郎，对于阿玉在舆论/父权/情感中的挣扎描写很细腻，用高峰比木下惠介用的好。 |
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这部很见导演的功力，高峰秀子独挑大梁饰演温厚纯良的女儿，高利贷中年男子的情人，热情奔放拥抱爱的新女性；不算恋物癖，但是雨伞，笼中鸟，蛇，和服，头饰发饰等，都充满寓意；音乐也紧张有序，镜头的左右转变过程视觉效果非常出色，第一次看到高峰秀子演绎那样的女人撒娇卖萌，又性感迷人的身体。一部个性独立女性遇到绝望后，又重新怀抱美好希望的独角戏。 |
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摄影奇美。高峰秀子的脸纤巧，秀丽，天真。被包养者无力追逐所爱的痛苦固然不甚唏嘘，但这个年纪再看包养者，也觉好一种被生活牢笼所困的世俗沉重，令人慨叹。各种复杂的微妙关系，被拍得纤毫毕现，百味丛生。 |
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女性不能自主的悲歌，我命由天不由我的设定，高峰秀子拿捏这种角色简直太顺手了。跟女人步上楼梯的路数甚至表情都大致相同，有个酥胸半露的镜头算是她少有的尺度了。 |
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女性命运的沉浮与女性的抗争物语。一丝希望后遍布着绝望的深渊。世间、个人、误解、沉沦、挣扎、绝望，镜头调度和对人物形象不偏不倚的精准把控让其变得丰饶。秀子的美永远闪着独特的高光。 |
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秀子的个人演技秀，美的如画。其实还是那么个爱情悲剧故事，也折射了部分的贪欲与命运的无奈。较出彩的光镜。ps让秀子露胸不能忍。 |
