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    此时此爱 Ensilumi Ensilumi (2020)

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    13岁的拉明·迈迪普尔和他的家人来自伊朗，他们一直居住在芬兰的一个难民中心。正当拉明开始享受学校假期时，他们家收到了噩耗——他们的庇护申请遭到了拒绝。迈迪普尔夫妇提出了最后的上诉，尽管面临被驱逐出境的...

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 HD中字
      Nowhere Special
      2020
      剧情片
      英国

      默默无闻

       Nowhere Special
      • 豆瓣网友的评价
      • 威尼斯电影节线上电影院观看。中间经常被各种事（微信，倒水，去洗手间等）打断，但每次一安静下来凝视着父亲，就像他凝视着拜访家庭、忘年交老奶奶、路上过往的人和即将失去他的儿子一样，满眼都是泪水，哭湿了半卷手纸。一切都那么平静，没有歇斯底里（除了一次睡衣事件发了小脾气），但每一个眼神，每一个微笑，他为儿子、和儿子做的每一件事都让我泣不成声，想起那些我和父亲曾经做过和没有做过的事。我没有好好告别，因为我以为那一天永远不会到来。慈母一样的老奶奶（不知是否是养母，目测不像，但看他的眼神胜似母亲）对John说，”you’re doing something very brave.” 告别，需要勇气，离别，如果用另外一种方式看待，也许便没有那么痛苦，但谁有这份智慧呢？生命终究不舍。
      • 演技、颜值、爱撑起了这个片子
      • 独自抚养儿子的擦窗工人约翰身患绝症，他迫切地为迈克尔寻找收养家庭，也因此，他的苦痛人生被和盘托出。影片以生前料理身后事这样的尖锐方式展开，更把英国寄养体制存在的问题摆在台面上探讨。选题方向上很像肯·洛奇的作品，但在力度上就差前者很多了。成片效果温情有余，社会意义有限。倒是男主角詹姆斯·诺顿的表演恰如其分。
      • #Venezia77# 021 很重的人生，很轻的故事。这个小男孩也太可爱了吧，眼神暖暖含光。
      • #澳门影展# 对这种题材真的毫无抵抗力，但不得不说主要还是归功于父子俩的动人表演。詹姆斯诺顿的眼里满满都是父爱啊，而小男孩过分可爱又懂事真的让人心怜。I almost cried，但是每次到煽情高潮的时候就被导演用突如其来的轻松笑容给截胡。最后的选择应该也是众望所归了。
      • 骨肉分离的痛，极致的天真，一句I like home，顿时泪崩
      • 喜欢色彩饱满却不鲜艳刺眼的画面感。詹诺终于操着北爱口音又做回了英国人，结果孩子他妈还是俄国人。"I know him, I do. I just don’t know if I know him enough to make this decision."
      • 一个亲情为名的寻找故事，“我走之前，尚有事情未有托付”；James Norton的演技赞，出色完成任务。同为真事改编的电影，没有把重点放在制造煽情催泪的场面，或是生死分别让人痛苦的剧情转折；始终有种很舒服与平实的节奏把材料不慌张地进行打磨。大多数时候都关于父亲的善意，周围人的善意；那些生活中平凡却值得留恋的瞬间。如若更仔细挖掘John的职业背景与更切实的生活体验，能与Ken Loach在做的更加靠近。
      • #Istanbul Film Festival 默默无闻的故事却生动展示着温暖而动人的亲情。父亲在生命的最后时刻依旧尽力让孩子感受到生活中的开心和幸福。柔和的阳光，暖心的微笑，你们是彼此生命中的那束光，无论世易时移，永远都在。
      • 多一支蜡烛多一年生命/不是最好的但是最像的/碎片化反而造成割裂感/谁特么想都不想把制片国提交成美国？/建议近三年避开爱尔兰苏格兰口音因为肯洛奇/隔空怼lb 影片不是专注卖惨才能有感染力的/这么奶萌的小孩我要生100000个
      • 在接受死亡和离别这件事情上，成人不见得会比孩子做的更好。所以看起来是在离别，其实却是在经历最后一次的成长。7
      • 生活并非对所有人都很公平，有的人注定不幸，且这种不幸会遗传。电影中的父亲想让儿子摆脱自己的命运，寄望于给他找到一个寄养家庭，但天底下何曾有完美的父母？在抚养孩子的同时，父母亦在成长。影片拍得很克制，情绪控制得不错，故事简单，对话不多且安静，但父子之间的感情让人动容。
      • 1小时30分钟，儿童教育成长类电影
      • 演员真的很到位了，演技拉一颗星，最后还是泪崩了
      • 甲虫的灵魂离开了身体 红色的气球飘向了天空 离去的母亲 逐渐干瘪的父亲 纯真的儿子 未曾圆满的家庭 关于什么是死亡 死亡就是我离去了但我还在空气里 还在你的心里跟你讲话 会在你独行的时候默默的搀扶你 在你摸不到的地方看着你长大 总有一天你会打开那个盒子 你会看到你母亲的手套 你会想起父亲的面孔 你会读到我留下的信 你会知道我有多舍不得你
      • 最后父亲将孩子托付给了那个16岁就怀孕、后来不孕的女人，她老公不愿领养孩子，女人就跟老公离婚了，所以那个女的说在填报领养小孩条件时，她不管自己单身是不是符合条件，填了再说。从这点上，男主认为她能善待孩子。不像那对有钱夫妇，火车模型不肯给孩子看，说太精致了，怕小孩弄坏，一个布娃娃都不肯给小孩带走。但最终会如何？领养小孩的这个妇女家庭条件也一般，住的不是House，是公寓房。 豆瓣介绍有误“但当3岁的孩子只剩几个月的生命时”，应该是父亲
      • 又一出现实主义悲歌，完成遗愿清单迫不得已在为孩子找家，有必要把影片背景中历史遗留问题造成的创伤考虑在内，在北爱“工人阶级”的形色中，记录家庭种种困难仿若成为了日常生活的折射
      • 小朋友超可爱的。眼睛里有星星
      • 还是比较感人的
      • 7分。病重即将去世的父亲给自己孩子找新家的故事。内容上比较简单，但看下来依然挺催泪的。James Norton是个不错的演员，之前有印象是在《戈德曼家族》里演男主，年纪上去了开始有味道了，不像年轻的时候光靠脸了。最后把孩子给了个单亲，我相信这姑娘肯定会爱孩子，但这生活条件。。后继也堪忧啊。。。。
    • IMDB 7.3 HD中字
      After Love
      2020
      剧情片
      英国

      爱的后事

       After Love
      • 豆瓣网友的评价
      • 整個觀影體驗就是：I can see it happening. 嵌入各處的符號很直白，看了令人無奈，一方面感嘆drama的荒謬，一方面又在反思這到底是不是宗教本身的結構性問題。但這部片給我感覺並不太好，整個像是死水一潭，如同無數張攝影作品，結尾白崖的意象更是聊勝於無（可以與《希望溝壑》相比）。還是希望導演可以不那麼依賴劇本，把角色當作流動的影像，而不是畫紙。
      • #LFF20
      • 演员功力远超导演调度能力的一部。算是讲了一个完整的故事但实在是…太过花哨了。宗教和种族在这里只是一个浮于表面的设定，并未对故事的实质有任何推进。倘若是奥卡姆剃刀原则的信徒，这种设置就是出自于功利而非必要。其他刻意的设定还包括英法海峡两岸的对峙，妻子和情人对彼此生活的观察，夭折的婴儿和长大的情人之子。如果只是讲一个有关终身伴侣秘密生活的故事，关于人与人互相了解的贪婪与徒劳，会好很多。
      • 結婚又怎樣，共住一室又怎樣，還不是到頭來發現自己對對方一無所知
      • 基辅电影节 ECUMENICAL JURY PRIZES Best Full-Length Film: After Love. Aleem Khan. United Kingdom.
      • #LFF2020# 026 简单明朗的情感小品，也是关于地缘和宗教下产生的特殊情感关系。故事线清晰，冲突和和解的处理都具有可信性。多佛与加莱，白崖和裂开的白墙缝。
      • 2020戛纳影评人周，两个伤心的女人因为一个去世的男人才开始产生链接，伊斯兰教儿子的同性出柜之路，最终也成为另一个早逝孩子的化身
      • 人的情感和关联 不只有一种 恨也不一定是完全的恨 爱也不仅有一种绝对形式的爱 这是新的开始 新的家人 新的连结
      • 開頭好俗，後面還不錯，有點太溫馨🤔
      • #LFF2020_伦敦电影节#导演的处女作，其实看到最后觉得这个剧情特别像之前看的一部电影，但就是名字想不起来。拍得很美，能感受到大自然，女主演的好，海边的voice message，在女配家中最后的修罗场，都是影片的一个记号。一个happy ending也是让双方能接受的最完美结局。（以后微信的语音要是在50年后听，会是一种怎样的奇妙感觉
      • 每个细节都如此完美，每个铺垫都无比自然。
      • 7.4/10 一个极其简单且温柔的故事, 一部非常美好且温暖的作品。 两位主演的实力演技颇为亮眼, 同时在一部以日常景象积累完成的作品中, 此份演技于作品于演员皆有百利而无一害。 缓慢节奏的叙事虽多少考验耐心, 却因此将作品中的韵味发散到了极致。 当然这并不是一部完美的作品, 故事本因一个男人而起, 然而完全抹去对男人的描绘, 不少情节最终失去了原应具备的力量。 角色的部分特征也颇为多余, 似是希望借助社会议题使作品更具深度, 然而蜻蜓点水般的描绘, 最终留下徒劳无功的努力。
      • First film post-lockdown - castle cinema
      • 2020.11.13 金馬57
      • 好喜欢这部！双重身份的丈夫去世之后妻子去找第三者，展开有点意想不到，结尾温馨感人。
      • 要...素...过...多...
      • 真的，到底怎么会有女人跟已婚男人生小孩？这点我怎么都想不明白，偷情就算了，生小孩难道是一件快乐的事？对孩子公平吗？ That said，我很喜欢这部电影的氛围，很dramatic的故事慢慢道来也没有太多drama
      • 三人吃饭吃饭争吵那场戏特别好
      • 好难受
      • 痕迹太重 几乎没有打动我 检验了一把这三个月我都学到了什么。BFI southbank 免费的第一场。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.8 HD1280高清粤语中字版
      小伟
      2019
      剧情片
      中国大陆

      小伟

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 本届FIRST影展剧情长片最佳。拍着胸脯说是近三年来最好的华语处女作，时空性的完备程度秒杀所有阿彼察邦的拙劣效仿者。每场戏都有充足的信息量和解读空间，创作者有极其清晰的设计和考量，绝没有卖弄符号的心虚，剧作、表演和电影思维三者同时在场。一个在创作生态里越发“寻常”的家庭事件，用三人接力式的视角挖掘出每个成员的精神困境：死亡，青春，乡愁。联想和共情激起的思绪上下翻飞，无法止息。所有长镜头都没有露怯，有着丰富的细节和精准的调度。更不用说令人咋舌的景深镜头，对当下拍摄场景、人物内心乃至城市地貌都有深刻的认识。结尾与开头打通的幽灵视角直接把我看呆了，河濑直美《沙罗双树》的感动再次汹涌而来。自然、流动，让我耳目一新。
      • 谁是追逐太阳的猎日之人，谁是与龟赛跑的阿基里斯，谁是笑话里拿错了病历的家伙，谁是现实中插错了卡的笨蛋。爸我想改变世界，这样的豪言在泡面的热度里融化。老婆快过来一起挤，这样的蜜语在卧铺的床位里蒸发。植入父亲离岛的记忆，在缝纫机边试穿祖母剪裁的黄衬衣，从此去天南海北，都带着你的身形。
      • 不多见的墙内粤语电影，演员都挺棒。非常私人的家庭故事，也拍出了两代人的一些共通境遇，《一鸣》也贡献了最为自然舒适的校园青春戏。另外荒凉村落已然变成新导演超现实想象集中营，这部分如果延续原本的写实主义或许会更好。
      • 现如今已经很少有处女作能让人一身鸡皮疙瘩的惊艳了，这部作品做到了。导演太厉害了，心思温柔又细腻，个性叛逆又沉默，他看见了父母，看见了自己，看见了老屋，看见了广州这个城市，像每一个经历过高三与家庭伤痛的我们每一个人，静水流深的情感默默汇入到心底，像给我注入了一剂回忆药水，瞬间把我拉扯到自己窘迫、压抑又自由憧憬的青春时光。黑暗的影院里我这个成年人的眼眶悄无声息地湿了，灯亮起前又悄无声息地擦干，感谢这110分钟的私人自我窥视时间，非常妙非常治愈。
      • 7分，现在的年轻人真是厉害啊，处女作能这个程度，很不错了。这片首先好在剧作，非常工整，用心的细节也有很多，剧情的构建，关系的推进也都很合理。相较而言，更喜欢前两部分，第三部分开始玩了些虚的，反而有点无趣了。
      • No. 一部非常不好听的电影，也就是说，没有画外的电影，意味着长镜头中的摇镜只能像拖着一团赘肉一样拖着那佯装自然主义的陈词滥调。但你说共鸣？集体记忆？当然有，但这也是我失望的起始点，因为有了共鸣，有了类似的经验，那也就意味着一切只能安安稳稳地抵达终点，别的什么也没有，即便有了第三段那些似梦的场景，但也仅是在梦的视界旁边旋转，并没有真的要入梦的意思。为什么无法入梦？因为不存在逃逸的欲望，没有像片中那个离家的奶奶一样一去不复返的决心（她再也没出现），自然也就不会有真正的出格举动，看来理想二字确实已经从华语电影的字典里彻底消失了，也许从一开始就没有过。
      • 近几年看过最好的处女长片。年度华语十佳
      • 一上来就绝症，没有试图说教，也不用配乐去煽情，能把生死之类的大词，变成化整为零（ING）的进行时故事——作为处子作电影，已难能可贵。人生温度遽降的广州，似乎没有了全年的躁动暑气，医院、学校和家的不断转移，“似乎不为什么”的老奶奶离家、主人公逃课、年轻人出国，都在寻求解（救）脱（逃）。不足之处，是第三段似梦又遇，太“路边野餐”，感觉在试图去总结和升华。然而，真按照前两部分的节奏行进，也完全没有问题啊。主要角色均由港人演员出任，也是相当少见的、完全粤语为主的local电影了。
      • 听小伟英语口音，他是怎么被加州大学录取的？
      • 3.5 “惊人首作”名副其实，尽管缺陷不少，导演想做的想要的太多，结构也很有问题，不过这些都掩盖不了导演的才华。
      • 导演拥有极为细致缜密的理性思维，在景别构图的平衡、剪辑的精确度、视点的转换节点和运动镜头的速率停顿上都下了大功夫。但此类以极端情境反逼人物状态的电影，文本的咬合一定要足够紧，才能制造出具有强烈代入感的戏剧漩涡。遗憾本片依然存在不少泄气的段落，在情感层层推升的过程中制造出不少阻力，所以直到结尾我们也没能真正看到脱离出事件之外的人物，不论是慕伶、伟明还是一鸣，都差了一口气。Ps：旅馆大风停电那场戏蛮惊艳的。
      • 你要做保安，他要做教导主任，我要开小卖部；我们都有美好的未来。
      • 看完也很想点根烟。ps才发现广州的景挺适合拍电影的hhh
      • 享受这种苦中作乐的幸福感。大陆电影，全程粤语对白，三主演全部来自香港，加分加分！
      • 相当成熟的处女作，也是典型的半自传作者电影，看得出黄梓导演拍出了自己真正想拍的东西。三段式既代表三个不同家庭成员的主视角与三种有所变化的风格（由写实到超现实，从手持晃镜到稳定平滑），又呈递出了成长/新生与还乡/逝去的交织历程。基调冷峻克制，哀而不伤，在剪辑、转场（包括三段之间的衔接）、空间调度（自然环境&氛围营造，以及室内与画外空间运用）与视角过渡切换上也很有想法，尤其是主客观视点或不同视点的流畅转换，首尾相衔的幽魂视角运镜及通过电视中录像引入片名或收束全片的设计也十分惊艳。内容上留白和需要观者揣摩解析的地方也不少，对叛逆与压抑的青春及患病者心理的描摹很真实。第三段迷雾缭绕的无人村与停电后的荒凉宾馆足以将我吸入片中。美中不足的是仍有一些符号堆砌问题，如阿基里斯与龟和追日者寓言。（8.3/10）
      • 自然流畅，平实生动，跟拍恰到好处，声音处理饱满，处女作就这么沉稳，难得，更喜欢原名《慕伶，一鸣，伟明》，以三个名字命名，以三个名字进行分段。
      • 竟然听到了熟悉的乡音，荒岛上冬天的海风真的瘆人，但岛上这段的确是全片华彩，拍出了苍凉落魄的美感。导演本人还挺可爱的。｜SIFF2020第12场
      • 用一部笨拙的电影，和我们的父亲与青春作别。
      • 粤语似乎有种天然的亲近感，一出声就让人想要把这个故事看下去，而导演的镜头则继续将这种魔力放大。医院走廊长镜头对时空的留白给人惊喜，火车上父子相卧不失为年度温情时刻，最后镜头又如父亲还魂一般堪称点睛之笔。
      • 4.5 从癌症家庭素描到中国式家族志，从一鸣渴望跳脱的青春到伟明的“人生无再少”，三段式的结构所拉开的混杂语境，最终在“无人有魂”的岛屿上，归为一场“天荒地老故人识”的“岸边之旅”。电影的每一处场景、意象、调度，都是在形塑如此扎实的日常感的同时，又在其中找寻临界的、别有洞天的缝隙，轻轻诉说着无声的后悔与叹息。天空海洋山野树林，医院房屋报纸电视，乡野与城市全都落下了“时光之尘”，在巨大的变迁中又有着往昔的幻影——只因为情感是亘久不变的，它被封存在记忆中，又时刻作用于当下。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.0 HD1280高清中字版
      Lara
      2019
      剧情片
      德国

      拉腊

       Lara
      • 豆瓣网友的评价
      • 片子挺好的 小巧精致不沉闷又不浮夸 希林的角色是一如既往的憋屈类型 看完之后默默决定再追一场他的巡演 看他开开心心的在台上蹦蹦跳跳 （这个译名到底是个神马鬼？？？）
      • 惊了 这电影居然是汤姆希林演的。主角的人设真好 会有一些略显牵强的剧情 但是的确整体都让尖酸刻薄又悲剧敏感的母亲形象很圆满。
      • 3.5。
      • 女主越看越神似于佩尔演的那些角色，壮志未酬殃及他人 极端型的那种，但最后一曲终了就算是与自我和解了？另外，汤姆希林年近四十了还是可以演“听妈妈的话”的角色，弹琴的样子看起来也蛮乖的，应该是他本人弹的吧。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.6 1080P
      Разжимая кулаки
      2021
      剧情片
      俄罗斯

      松开拳头

       Разжимая кулаки
      • 豆瓣网友的评价
      • 用细腻克制的镜头拍摄被父亲控制、被弟弟黏着、指望哥哥解救的年轻女子，亲情绑架非常令人窒息。原本以为只是个完成度不错的女性议题电影，到结尾才明白整个故事的政治隐喻。女主腹部的伤口就是北奥塞梯人质事件留下的痕迹。
      • #TIFF 2021#闭塞保守的小镇与扭曲紧张的家庭关系，就像是寄生虫虫，一点点将女孩的生命力吸干，用女孩的命运反过来比喻政治关系，结局不错。
      • #TIFF21，其实是一次打开自己内心的一部电影，拳头就像心脏一样。被恐怖袭击多年后依然难以走出战争阴影，心理创伤无法治愈，只能扭曲到要弑父。女孩的内心就像她家门口那一面被火药炸成蔡国强艺术作品的墙壁，不管如何寻找出路，家庭的伤痕和内心的伤痕总会被反复撕裂，最后一个晃到晕的镜头就像这个国家的现状，风雨飘摇，不知去处。
      • 独属于广袤国土的山河儿女传统叙事，在科瓦连科与巴拉戈夫这批年轻天才创作者的影像中，以反宏大的形式完成了更加独立、深邃、复杂的愁绪与希冀，也正是在这种回归到个体的伤痛下，以生命对抗生活的可怜又可敬的力量，将家庭与家国，社群与民族的喜与悲，在现实的命运中变得或更加欣慰，或更加心碎，进而塑成了集体意志的阴霾下，一代人自始至终的被动与推就。
      • #TIFF 2021# CONTEMPORARY WORLD CINEMA。前获2021戛纳一种关注大奖。索科洛夫的高加索导演工作坊教出来的导演（巴拉戈夫的同学）。北奥塞梯这种地区之前绝少在银幕上出现，在“小镇青年”“女性觉醒”“反抗父权”这些套路之外还编织了非常明确甚至堪称过载的政治隐喻系统，（和之前印尼的《Yuni》一样紫色Fetish的）女主角年幼时在武装冲突的爆炸中受伤导致长期的生理心理问题，不过结尾（误入婚礼车队一场）拿着奥赛梯旗帜（其实南北是一样的……）说“我就要完整了”，实在不能不让人读成苏联（父亲）失能后在俄罗斯（大哥）的带领下“走向统一”，呃……可能我立场会站格鲁吉亚，反正这个表述让人非常不舒服。这种直给也有些……当然科瓦连科和巴拉戈夫都有个共通的毛病就是有些戏处理的不节制。
      • 6/10。女主很漂亮但有时候会有一种奇怪的害羞表情，让我无法完全沉浸在故事中。小镇女孩、反父权、幼稚的初恋，好中国的故事。电影缺少重重的一击，可能是导演有意减弱批判的原因。政治表达还不如不加，最近看的三大系新导演里，这部的导演最一般。
      • 这个女导演对这种女性题材的切入点值得学习，她选择了极端的环境，极端的关系和极端的情绪，让这个女性角色变得异常复杂，她不完整的残破身体甚至承载着政治隐喻。
      • 让人窒息，南北奥塞梯的政治寓言。女主作为贝斯兰人质事件的受害者内外交困，身心备受摧残。本以为只是个逃出去的故事，但后半段反而是看得个心酸苦楚。
      • 2.5 结尾不错👍
      • 生活于俄罗斯北奥塞梯的女主角，长期处于一种喜怒无常的微妙情绪变化中，她的父亲、哥哥、弟弟、追求者，像吸盘一样粘附着她的身体和心理，她想逃出去，却又难以冲破这习以为常的生活疆界。导演基拉·科瓦连科利用叙事的变奏，激发出观者对情节的生理性厌恶，而直到影片片末，核心话题才真正揭晓，把控力令人印象深刻。
      • 在这里女性没有出路，只有逃不出的牢笼，你以为的救赎会成为下一个拽住你的深渊，而所谓的逃脱也会在斯德哥尔摩症的作用下击溃你的希望。
      • 2.8分
      • #2021-58th金马：年度十佳又一部！我觉得评论太可笑惹，一方面说人家政治指向太明显，一方面又在说只有最后两分钟亮出旗帜时才好看，真是讽刺，那前面的95分钟人家都白拍了吗？到底是创作者耽于意识形态输出，还是男性影评人们往往才是最沉迷于政治批判，我不懂，也不想理解……
      • 结尾从女孩儿的故事上升到俄洛斯政治历史问题上。这种强行的上升让我不太喜欢，它并不像《回归》那样不着痕迹，却又在情感层面上有千丝万缕的联系。而是处处露骨地表露着“我”想要表达的思想。这其中的差别就导致了间离感，削弱了女孩儿出逃的情感分量。使女孩儿迅速沦为了一个政治性的符号，令人不再能够共鸣她个体的遭遇。本片的优点在于几位演员的出色表演。视听上虽然有些学院派，有些地方过于工整留下了创作痕迹，但整体还是有很强的代入感。多数场景为长镜头，运用的很好。个人感觉在景别和手持等方面的分寸还可以更激烈一点。89年新人导演的处女座能拍成这样已经很牛了。
      • 本以为只是一部小镇女性故事，意识觉醒、孤立无援，没想到这样无害的身体里隐藏着时局的伤害，亲人的拉扯与支配，爱人的恣睢肆意。她像一只小鹿，用翘起的嘴角隐藏着不安与压抑，纯净眼神下，生命支离破碎。
      • #VIFF# 又是一部看似光明，但其实依然乌云密布的结局。Ada至今为止的命运是非常悲惨的，唯一呵护她的人，却也只是一个不成熟的人。不过这个片藏着这么深的政治隐喻倒是没想到，能令人们去了解并关注到北奥塞梯这个地区以及那里的女性，这个片就挺有意义的了
      • #Cannes74一种关注(2.5)没想到这个年代还能看到家里人没收女儿护照这种事情，太压抑了吧，电影到最后人物陷入两重难题，虚无缥缈。
      • 生命强度可以是如此之大，而我们本应如此强烈地去活。
      • 【俄罗斯】能有多少绝望，才会看到希望。时政比喻和成长故事有种惊人的交织，期待传达的讯息有种很朴素、也并非造作的力量。“有时候，你需要把一切烧干净，才会有新的东西生长出来，人也是这样，他们可以重新开始，总能找到办法- - Celeste Ng <Little Fires Everywhere>”。
      • 政治隐喻有些过于直白了
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.4 1080p
      C'mon C'mon
      2021
      剧情片
      美国

      呼朋引伴

       C'mon C'mon
      • 豆瓣网友的评价
      • 9.1/10 #PFF30 Fiction and Non-Fiction. 以一种社会纪录片的温柔视角(城市地貌的重评估-纽约大部分拍摄位于中国城附近；与孩童思维的反思-真实的与孩子的对话和观察)，来逐步构建“反抗”的孩子与“失意”的成年中的关系，拷问家庭中Motherhood，或Parenthood，的定义。正如滨口在《驾驶我的车》中重估文本性质和指向性一般，米尔斯同样重估了话语(对话/采访)的含义，通过未来(孩子作为未来社会的主体)评估未来的方式来短暂脱离现世泥淖(黑白也作为“去现实”的手段)，建立新的和解/理解。孩子掌握着Apparatus(录音机)，然后允许观众去通过他聆听世界，聆听城市“噪音”，聆听他人，并尝试理解，理解世界。
      • #NYFF59# “养儿方知儿女恩”，男主吐槽娃有多么难带，被女主一句“welcome to my fucking life”呛回去。快速精准的镜头剪辑，居然把这个有点老套的故事带出了舒服的节奏，Joaquin和小演员Woody Norman的演技都很精彩。
      • 果然是豆瓣文青喜欢的类型。除了很高兴看到华金胖了，其他就没啥了。剧情基本为零。
      • 如果要用一句话总结：这部电影是Mike Mills献给Urban America的影像prose.不同城市的印记随着镜头推进慢慢烙印在故事当中，而黑白的画面既产生一定距离，也让抒情变得隽永。电影的文学性却是比20 Century Women更加的直接（direct citation成了backdrop monologue）,非虚构的纪录片巧妙结合进叔侄二人朝夕相处的(chaotic)日常。也许成长最终都意味着情感的释放，坦然接受生活的苦难，怀着对未来的怀疑与恐惧正面迎接它的到来。虽然Phoenix和小男孩都贡献了上乘的表演，但于我而言感动都来自孩子们真实的采访---可能通过孩子的眼睛我们才能真正参透这世界去向何方，而未来也逐渐清晰，向我们呼唤c'mon c'mon.
      • 感恩节的夜跟一群人一起坐在LA的电影院里看Venice/Santa Monica海滩。想到与此同时有在纽约的人透过这个电影正在看着纽约，底特律人在看着底特律，奥克兰人在看奥克兰，还有路易斯安纳。小感动。城市总能给我最好的慰藉。
      • 啊，小男孩演得好棒啊！好温暖却很平常的生活琐碎。
      • 剧情很简单，就是一个帮助有点陌生的姐姐带孩子的故事。但是导演的手法真的很丰富，通过声音设计、剪辑、essay的适时插入、小男孩的精彩人物设置和台词等等，让这个片子立体精彩了起来。虽然后程有点乏力，但是整体来说片子还是可看性很强、很温馨和具有启发性的。华金和小男孩对手戏实在是精彩，互相成全，小男孩可以冲一下男配的奥提。PS，带娃真的太辛苦了。@NYFF59
      • 好温柔的一部电影，就好像一个人遇到了曾经的自己，并跟这个自己一起走遍熟悉的街头，采遍别人的心声。满篇都是导演对年轻一代的提问，以及对过去和未来的思考，特别诗意，又格外平淡。非常舒服的电影。
      • The kid deserves a nom
      • 还挺适合跟Futura对比看
      • 知识分子不管纽约还是la都差不多 魂统一的 以为自己看完会自动带入今年和去年暑假帮我姐带孩子的情形 结果反而自动带入了侄子 那种早慧脆弱和对成人世界的好奇 以及果然艺术家的眼睛就是与众不同 可以把我眼里有点简陋90年代感十足的chinatown拍的疏离而冷静却不乏日常感 黑白拍城市灯光真让人着迷/1.叠声道延长 2.浮在城市场景切换的字幕 3.缩画框制造疏离感 4.生活流 技巧待重看
      • 被自己之前作品里的小主角邀请去看了有他参演的电影，感觉棒棒的
      • 年度最暖心，小孩和Joaquin都演超好！！
      • 有种奇妙的矛盾感的电影。1.小男孩眼神空洞，像有着老者的灵魂，但又简单纯真。他validate emotion的常识，甚至比大多数成年人还多，但我又在想本是玩泥巴的年纪，知道这些究竟是好还是坏，本片也不回避，最后通过问答给出了“会比爸爸好”的答案，也算是叙事完整吧。2.全片一直在说要express feelings，但是电影却选择了压抑的黑白色调，导演必定有他的想法，无谓对错。美学确实足够，尤其是光线从窗户外照进植物上，美极了。
      • 小朋友演技满分，感觉可以拿个奥斯卡了。华琴·凤凰叔继续延续了他所有其他角色的风格，基本上没什么突破。故事本身其实蛮无聊造作的，黑白得也很莫名其妙，前半段睡了得有20分钟，但最后一幕还是给我看哭了。
      • 选角太好（Don’t come to New Orleans if you just want to see something different
      • Bad 不真诚
      • 暖心主题叙事顺畅，很适合感恩节看
      • 不是特别有感觉
      • 非常温柔且温暖的电影。小男孩应该能拿到最佳男配奥提

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