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韦特穆勒 日后的标签都已初现，她是用漫画笔法对工业发展下传统社会的一个恶作剧式的巡礼，更进一步看，也是意大利影坛在70年代政治电影泛滥以来，首部用喜噱手法批评所谓“意识形态觉醒”这一左派滥调的电影。把现代生活的疏离、人类意识的迷茫和世事的无意义刻画得入木三分。 |
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男主角从小地方走向大城市，也一步步沦为堕落的偶像，回到原地，自己已经在为曾经唾弃的对象做宣言，大喊道：我也相信一个更美好的新世界。 |
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咪咪真能日 |
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前部分是70年代的工人政治戏剧的风潮，后半部分是传统的意大利式男女喜剧。 |
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一部将对立面彻底漫画化（所谓三颗痣）的讽刺剧，试图用mimi一个形象串起整个战后20年的意大利风景，工人阶级——小资家庭——地头蛇，任何一方都像mimi一样不很聪敏但总比三颗痣的坏要好，mimi卡在中间，被上峰欺负占别人便宜，很大程度上是在回应70年代工人和学生的失落。反正强奸比起枪杀也只是嬉笑打闹的戏剧，人文主义犬儒理性味太冲了 |
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表面上是一部瘋狂喧鬧的性喜劇,實質是挖苦政治與生活不能分開的故事,混亂的派別政黨公會一直入侵攪和情感豐富直率的男角,無時無刻與之周旋角力,荒謬荒誕批評當時社會狀況人人皆在漩渦中翻滾,還不錯,值一看 |
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喜欢命运的三颗痣那边突然全景+快速变焦，还有几处表现地理位置的镜头。感觉到女导演自带一种俯视众生的视角，叫人不快。 |
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字幕太差。 |
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粗糙的喜剧粗糙着欣赏，多重元素都很合我意。Giancarlo Giannini |
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补标 |
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6.5。幽默的手法拼貼出對左翼運動退潮的回應，在工人階級反抗意識覺醒的基礎上沒能更進一步。 |
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毛衣挺好看的 |
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太太太太70年代了。睿（刻）智（意）的轻浮反而使它更具渗透力。完美的intersectionality，《踩过界》里的Melato：大仇已报（看到短评区一如既往又是傻逼开会我就放心了）PS我就是tm不懂你们意大利的男导演，以维斯康蒂为代表，都不会用Giannini的吗？？不至于男的导演就只会拍Mastroianni这种拴条狗都能用的演员吧？（更别提Melato在本片里的表演比她Monicelli电影里的同类角色何止好一万倍，男的导演是真的不行。【也不知道为啥同样是大屁股胖女人费里尼就显得很直男甚至多少有点恶意而Wertmüller这个片里完全没这种感觉（当然我知道她并不是直男（meanwhile她也并不是特别符合当代女性主义期望的导演。】 |
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叫咪咪的混混 |
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狂野 幽默 悲伤 |
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3.5 哎，真是狗血的一生啊。为啥不好好参加革命？ |
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最好玩的段落当属男主和老婆对质出轨问题那里 |
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Sehr italinisch |
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小男人之苦 |
![[]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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戛纳提名/喜剧：[心中的阳光原创][咪咪的诱惑][DVD-RMVB/514M][意大利语/中字]. |
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不惜一切打破道德准则的韦特缪勒，太酷了！几处剪辑出神入化，运镜构图好好看（主角和胖女人偷情一段音画配合绝佳）。服装、布景也很美！ |
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我们今天是柏拉图会面———我在排卵你快开始吧。哈哈哈哈哈哈哈哈哈警察老婆的大屁股镜头扭曲的太刁钻了。帮助？你恶心到我了！维特缪勒的点好细节😍 |
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toobig |
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哭了 |
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2003.05.08 |
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He's been a husband, a lover, a cuckold and a Communist. Now he just wants to be free. |
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喜欢死菲娅了 |
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误打误撞第一次看了个观影人数不足百的小众片 笑不出来的喜剧片 都是七十年代的烙印 七十年代的意大利西西里都灵惊现毛泽东列宁 男欢女爱真是没意思极了 |
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三星半。咪咪坠入情网的那一大段戏，景是萧条的大道，两旁都是树木，用的配乐似乎是茶花女的歌剧配乐，这一段是前后两段风格的一个衔接，前段讲世界是什么样子，后段讲的是欢迎来到我的世界，音乐一响，便是哀婉动人。 |
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Mimi色诱那段全班笑崩了。其实这是一个政治性很强的电影，我觉得还是挺anti-communism的，但是我真的害怕上课讨论到这些。 |
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一瞬間有種看馬爾克斯的感覺，第二次看lina wertmüller，沒有了第一次看swept away的觸動和喜歡，竟然用的同一對演員，while男主的人設完全沒變，女主從bourgeoisie變成了troskyist😂 可能是因為swept away更radical了很多，這齣在義大利寫實主義的脈絡裡相較之下就平平無奇了 |
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三星半。工人阶级的无政府主义喜剧。使用了一些视觉符号，有嬉皮士风格的色彩搭配，还有马恩列毛画像 |
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哈哈哈哈哈，最后那一趴真的是， |
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认识到了意大利影史上的伟大的Wertmüller |
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【1873】笑死…电影开头就是选举投票…和今天太应景了…用zoom in的景别切换和剪辑制造喜剧感…把列宁照片放在床头太好笑了…他们做的衣服太好看了… |
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现在更关注意大利电影的地域文化，从西西里到图灵，意大利看似最南与最北的两个地方，它们的相似之处却惊人之多，comic satire充斥全篇。韦特缪勒并不是一个讨女性主义者喜欢的女导演，然而这也是令她创造力最活跃的地方 |
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小人物沉浮在社会洪流里面 |
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不能单纯作为普通的情色片来看，其实是具备政治意义的喜剧片，中间有七十年代的典型烙印，对那段历史不太了解以及无神吗兴趣了解的估计很难理解其中的点。 |
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光当做喜剧的话其实能给五星，但是结尾非要加悲情批判，批判的又没到令人悲怆落泪的地步，搞得有点不伦不类的 |
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第二十五届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名 |
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当一个女性导演只能用直男嘲讽女性身体的视角去嘲讽一个男性才能解恨的时候，也是挺让人伤感的。 |
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蓝121 |
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层次处理得不算好，前后两半分割感严重。但确实不乏有趣的元素和充满时代感的记录：70年代工厂中的共产思潮，意大利南北的差异，黑手党与地方政府；喜剧元素有不少让人捧腹的时刻 |
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1972 1080p Blu-ray AVC DTS-HD MA 1.0 |
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一个工人阶级的情感斗争之路。 |
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韦特缪勒的风格试验之作，咪咪是符号中心，绕之而构建包括其妻子老乡、黑手党、共产党等实力派人物、卖衣女郎、肥胖而报复心强的女人等多个意象，影片前半段颇具爱情类型片外壳，后半段则放弃叙事而以喜剧性强的音乐音效展开符号。前后表现力各有殊胜之处，但整体割裂。另，卖衣女郎着花衣形象太过迷人 |
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被片名給欺騙了，以為是一部輕喜劇，沒想到用誇張嘲弄的手法反映出的卻是壓得人喘不過氣的沉重話題，三顆痣正好構成一個三角形，每一次黑痣出現，背景誇張的音樂，鏡頭突然的大特寫，都是對權力的嘲弄。 |
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很好的电影，有些事情就是命中注定，比如咪咪的克星：脸上有三颗星的男人。很好的暗讽了当时的社会，上层社会蛇鼠一家的状况 |
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很轻松 |
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重口味 |
