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    曼谷之夜 バンコクナイツ バンコクナイツ (2016)

    最近更新: 2024-08-01 HD中字
    • 主演:富田克也
    • 导演:富田克也 (Katsuya Tomita)
    • 编剧:未知
    • 分类:剧情片
    • 地区:法国 泰国  日本 
    • 年份:2016 
    • 更新:08.01
    • TAG:日本 / 泰国 / 富田克也 / 日本电影 / 2016 / 剧情 / 电影 / 2010s
    • 别名:曼谷不羁夜(台),Bangkok Nites
    • 片长/单集:183分钟
    • 豆瓣评分 7.2 (360票)
    • IMDB评分 6.7 (189票)
    • TMDB评分 6.50 (热度:0.74)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国/泰国/老/日本电影《曼谷之夜 バンコクナイツ》的免费在线观看,《曼谷之夜 バンコクナイツ》是对白语言为日语,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为7.2分,有360名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   曼谷,是一个大都市,也是一座不夜城。城市的中心泰尼亚路是一片红灯区,这里的路边随处可见一些日本男人。露克是红灯区的头牌之一。她一个人独自住在曼谷的豪华公寓中,用在这边挣到的钱,负担起她远在老挝边境的原生大家庭。一天,露克偶遇了她在五年前爱上过的男人,她曾经的一个日本客人,小泽。小泽是一名从日本自卫队退伍的士兵,他生活在贫民区,勉强维持生计。当小泽要去老挝时,露克陪着他一起回了家乡,并将小泽介绍给了自己的家人和儿时的...... 完整简介请见下方

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    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    瑞典上海人在泰国:徒步走曼谷 4.曼谷之夜

    作者:瑞典语张导

    曼谷之夜 演唱:MURRAY HEAD

    作者:粘毛的猴

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    曼谷,是一个大都市,也是一座不夜城。城市的中心泰尼亚路是一片红灯区,这里的路边随处可见一些日本男人。露克是红灯区的头牌之一。她一个人独自住在曼谷的豪华公寓中,用在这边挣到的钱,负担起她远在老挝边境的原生大家庭。一天,露克偶遇了她在五年前爱上过的男人,她曾经的一个日本客人,小泽。小泽是一名从日本自卫队退伍的士兵,他生活在贫民区,勉强维持生计。当小泽要去老挝时,露克陪着他一起回了家乡,并将小泽介绍给了自己的家人和儿时的朋友。在小村庄度过的这段时间里,小泽开始对曼谷的都市生活感到厌倦,不禁向往起了能够在这里过着平淡的日子,然而这却也揭开了殖民时代所留下的疮疤。

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 4.8 HD中字
      親密さ
      2012
      剧情片
      日本

      亲密

      親密さ
    • 豆瓣网友的评价
      • @Metrograph. 啊对滨口无言......他的电影都太......有魅力了,会让人爱上里面角色的悲欢和谈吐和姿态。这部的台词和剧作没有欢乐时光黏和得那样好,文字有一些浮于表面,但是节奏处理掌控(尤其后半段)好像又强于欢乐时光。从这部到欢乐时光再到夜以继日能感觉到他在有意识消减"文"的比重,我认为是好的转型。
      • 已经很久没有看完一部电影后,有这种半天缓不过来的感觉了。前55分钟进入很慢,后200分钟却完全身心沉浸。登场人物没有一个算是美女美男,他们的表演也谈不上专业,但他们的反应却非常的魅力动人。(是不是因为英字幕欠精准,影响了imdb上的评分。另外,还有一个1小时左右的短版本。
      • 从一层虚构指向更深的虚构,滨口龙介镜头下的真实始终语焉不详(非贬义)。以真实性立身的不同个体都被(迫)镶嵌在不同群体内,从现实存在的剧组、虚构的战争,到被包裹的莫名其妙的爱情,人物对彼此的依赖超越了环境;但这些“他者”存在都被自我话语逐一消解,情感溃散,内容成为摆设物件,意义被随意安放,世界混乱。只有当人物完全面对或完全背对“观众”(即親密さ),真实性才有了可汲取的养料,深夜漫步和铁轨示爱在浪漫之余,也是打通虚实脉络的重要线索,有趣!舞台剧想到了Café Müller。
      • 我真的太爱中间那个戏了……而且演员真的好自然啊,这套表演体系根本不是为现场观众准备的。其实说中段ntlive也是不太准确的,滨口龙介还是重新结构了戏剧和舞台空间,尤其是两个人面对观众说话的时候,演员直视镜头对话,空间仿佛扭曲折叠起来。如果说戏剧所呈现的是一种假定性的虚构,摄影机则在最大程度上把虚构还给了现实——且不说在这之外,还有一层导演和编剧的关系。
      • 喜欢所有的电车镜头,滨口应该受到了《咖啡时光》的直接影响。开头电车空间对于亲密感的展现太精准了,公共空间中独属于情侣的私密空间,不是并座的,而是靠门的面对面,俯与仰的眼神交错。滨口的电影生成的是人的空间,戏剧里那个双人并排全景后切单人蒙太奇,直接构成并排坐着的两人面对面交谈情境的蒙太奇,简直杰作。滨口在昨天的映后说,311震灾后的日常性都是虚构的。因为日常性的核心在于不断地重复,但灾难直接打断了这种重复。《亲密》中的政治插入即是如此,暧昧的战争由此成为一个戏剧元素插入日常,成为引爆点。整体上仍然是体验式的时间策略,直接把整出戏剧放在电影里了。巧妙的是《欢乐时光》一步步把生活推向戏剧化,《亲密》里的戏剧则走向生活化,又用戏剧结构拆解亲密关系,可惜的是一些部分即便理解为重头戏前的压场,仍显冗长。
      • 公演前的两小时,不乏“在对话中从黑夜走向黎明”的高光时刻,但整体还是拖沓和抗拒观众的,虚构的战争情节和对战争的探讨也不明所以。 尽管占据后半篇幅的舞台剧本身很精彩,但还是令人质疑这样的拼接方式是否能称为电影。 至于最后五分钟,如果有影史最佳结尾评选,我会投它一票。
      • 把我看伤了,非常不耐烦,“如坐针毡,如芒刺背”。除了突如其来的浪漫结尾,但那种感觉是属于《春天情书》的。一次不太成功的实验,像是为《欢乐时光》所做的准备,但呈现出的效果相差甚远,开始怀疑四个小时片长的必要性。上部散落着工作坊里的无聊对话,念诗,从夜晚走向白天;下部放置了一场两小时的完整话剧,汹涌的正面对切镜头,终于令我摇摇欲坠、濒临崩溃。整体拍法过于寻常,叙事层面只是琐碎无聊,并没有从日常中提炼出某种特质,真正的戏剧性时刻和内心涌动的情感被抹杀了。《欢乐时光》的优点在这部里完全消失。以及,确实看出成本极低。
      • 可以是可以,但真的没必要。(最后一幕再喜欢也无法原谅)
      • #2019滨口龙介影展# 80/100,它有着如此鲜明的结构,但却在进行的过程中让人逐渐淡了戏剧与现实的界限,自然的、暧昧的、政治的,一切以话语按部就班的上演。当两辆电车分离后,我们或许才意识到究竟发生了些什么。
      • 四个多小时冗长但不乏味 一旦进入逐渐酝酿起来的情绪后。电影排演舞台剧部分和舞台剧内外的主题表达契合。独立存在的个体 无人能从生活里找到真正了解另外一人的缺口 发出家庭关系是否可以重建的质问 无法与他人建立真正关联的现代人际关系。这一表达在《夜以继日》里仍被贯穿。通过舞台剧的排练过程也不断践行通过不停对话和剖析自我 达到了解他人的目的。呈现电影时间对等现实时间的处理方式 一镜从头跟到尾 祛除电影语言的虚拟性 放大了它容纳真实情绪流动的丰富性。舞台剧部分通过想象空间转换 完全浸入人物状态和情绪 恰到好处的“间离”提醒 建起了第四堵墙。舞台剧里的男主说“凡事都会渐入佳境” 本片也同样渐入佳境 直到剧里剧外都接受真实的自己 而后主动去爱才能被爱。
      • 应该是山手线和京浜东北线,最后这一幕实在太加分。总体感觉还是现实部分感触人的地方比较多,当然舞台剧里想说的也很棒,但只能专念于台词多少有点看的人烦躁。
      • 男主在前段处于无间亲密的风暴溏心,索性就在后段把自己写成舞台上一股幽怨的离心力:角色表面是人际的中枢,实则无力扰动任何一片关系场域,结尾与变性者合居,也是弃绝性别纠葛的一次隐性示威。女主尝试与原定演员建立亲密关系,即将自己的影响施加于男主虚构的示威而无果后,就彻底在角力中败阵。观众席上,她看到男友被动却完美地为“示威者”赋形,见证了一次失效的介入,便明了自己只能疏离如局外人了。而当男主投身战争,完全抽离后,反而能凭借这场更宏大的虚构再一次开始重构关系,直至往日的负重也变得轻盈,亲密便得以在分别的当口达到饱和。 片子观感太曼妙,以至于回过神来想想,又是一次导演惯常表现的男女fort-da游戏罢了。
      • L'Amour Fou和Out 1的配方,排戏+戏+政治大戏。内景卡萨维茨,外景黑泽清。卡萨维茨经常迫冲胶片,撕裂连续性,维持注视的强度。滨口则任其欠曝,有点丢了强度,在《夜以继日》里光的流动更好。
      • 至少半部以上高浓度的Cassavetes. 开场第一幕就借男主之口建立了“语言”的皇位(“重音”论和男主的铿锵语速),之后语言在整部片子中不断充当道具充当调制解调器,语言松散成谈话的碎屑,或者凝练成诗;诗从未以如此自在的形态幻化于文本之中。(而且这些诗写得都实在太好了!)男主角像机关枪一样把关于“暴力”的诗词喷吐出来,铿锵铿锵,咄咄逼人。镜头向他的脸和他的嘴无限逼近,环境声渐趋稀薄,语言—语速—语调—影像四位一体,构成了瞬间加速膨胀直至峰值的节奏压强。感觉这片在形式、文本和制作规模上都直接影响了《冰淇淋与雨声》和《夜空蓝》两部,像上半部收尾的那个“黑夜走向黎明”的超级长镜头,绝对是只有低成本拍摄才能产生的神迹。
      • 超级流畅,每场戏都为上一场戏提供解释,为下一场戏抛出悬念,前后两段的收尾都漂亮得堪称神迹(虽然上段的破晓长镜头实在太暗了),舞台剧部分的剪辑也出神入化(尤其兄妹隔空对话时全景特写交替的“正反打”),更何况我对这种带Docufiction性质的片子一贯缺乏抵抗力,纠结了一下还是觉得五星给得不虚。
      • 3.5。Jacques Rivette。目前看到僅次Happy Hour,又煩又驚,藝高人膽大!上半場收尾的「愛在黎明過橋時」(感覺是《暗湧情事》告白鏡頭的另種嘗試,剪影、汽車的增加,更大程度的移動),下半場收尾的電車重逢(電車又帶來「倒數計時」的有限時間,吊足胃口),都是難以忘懷的美妙段落(大心)。演員都好素人啊…
      • 语言是承载想象力的电车,而人与人之间的种种际遇,相逢与离散都是幽微而沉默的诗。我是你无暇处理的一则资讯,共赏过后的一支残樱,无处投递的一封情信,闲谈漫步抵达的黎明,或者,在反向的电车上,所有战争和暴力都退后,欺骗与厌倦都消失,期待下一段旅程的同行。
      • 服。处处击中我,处处打动我,处处是我想要的东西
      • 导演对手相、男女关系有很深刻的执着。还有女朋友给男生脱袜子这个细节有执着
      • 在你身边的时间和你不在的时间加起来并不等于所有时间,[暴力=剥夺选择的权力]所以认为自己“别无选择”不过是在施暴自虐,转瞬即逝的情感遗留下无处可去的语言,渐行渐远的两架列车上久别重逢之人欢愉道别……架空历史的第二次朝鲜战争下,日本文艺青年剧团二三事以及一场两小时无删减舞台剧实录;全素人班底艺高人胆大,挺好
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.6 1080P
      La virgen de agosto
      2019
      剧情片
      西班牙

      八月处子

      La virgen de agosto
    • 豆瓣网友的评价
      • 真好。虽然与hers或manivel选择在日常情境中寄托的情感完全不同,但最后达到的心境却是近似的。这种情感主导的内向型表达也让结构组织变得更不引人注目,脱离来自日常情境的束缚。
      • 西班牙的《夏天的故事》,静如处子动如脱兔,女主简直就是社交女皇,看的时候一直在想,如果女主得了新冠,这就是个悲伤的故事。
      • 寻找幸福,嗯!哦我的天,又是一股美妙的清风~~~ 和侯麦背道而驰的一点在于侯麦的日记时间卡通常意味着和前一日的事件断裂,而在这里却只是事件的继续开始,但也有可能只是马德里人总爱一夜不眠。
      • 和侯麦相似度很低,因为它完全不旨在导向任何人际的、外在的联系,而只拥有一个向内的视角,并基于此,借助日常的动作和对白,使人物的内在延伸至城市空间中,提炼出一种属于生活的超验。正如月圆之夜勃发的精神力量,升腾。也因此,比较的对象应是mikhael hers,maren ade和nadav lapid。
      • 很潇洒。
      • #Orcas Island FF# 八月里的寻寻觅觅,寻我与忘我。闲适静谧而恣意,如此清新盛夏。但清心寡欲的表皮下终究还是隐藏着一颗躁动不安的欲火。这么好的房间,“为什么我们不做爱呢?” “Virgen”和“Virgen María”,“Agos(tino)”和“Agosto”,这个梗玩得好(不是
      • 陆续看手册去年的十佳,果然又是这款。它的这个事件的编排很有趣,每一天都是与陌生人的搭讪和交流,没有目的性的叙事任务,只在一些细微的变化之中看女主角的内心如何泛起一丝丝涟漪,回过头来一想,才会发现细节上的味道。
      • Glasgow Film Festival06 色彩好侯麦 好细腻 喜欢
      • 0連結的談話OK?!125分鐘大概祇有5分鐘有連結。在電影院看簡直煎熬。出去上個廁所,在場外,tg好友詢問要不要繼續看下去。我説女主角是個金牛座女生,30多歲的處女,我一點連結都沒有。她回我説,等我到30多歲可能就有連結了。她鼓勵我繼續看下去,結果我又入場把這片看完了。OK FINE 看完依然沒有連結。
      • 舒服 @ mk2 bastille
      • summer !!
      • 作為馬德里的旅行導覽,這部電影算是製作的非常成功。女主的murmur往往產生一種世代的特性,與流連在大城市無法安身立命的遊魂之感。視覺、攝影、美術、裝設都巧心佈置,唯獨劇情缺陷難更上一層。
      • #OIFFvir 私心偏爱这部片,前半段一直让人梦回去年夏天马德里,类似的经验唤起强烈的共鸣。片中主角等待或者发呆片段与真实时间一致,营造出了时间的实感,更容易代入进去。主角经历一段创伤后,重新探索自身与实境和虚境关系。因为内在的矛盾和变化,表情中总是透露着局促和不安全感,尽管她已经努力尝试打开自己。于是在和陌生人的对话中,解构情感化的因素,只在乎由他人激发出的联想。最终获得了“盛夏的果实”。不用identify身份后,去讨论一个人及一个女人的细腻变化,甚至以为是女导演拍的。但是宗教的部分不明所以,找到爱情也不是好结局。插曲不错Soleá Morente - Todavía,“I really want to watch that film, I’ll go back tmr.”会有奇遇噢。
      • 从海报就认定会喜欢的果然没错。摄影机机械的制造一种情绪的主观,这侯麦其实有很大的不同。无论是色彩画面风格立意都是轻巧的,结尾处女受孕却毫不落俗。我可太吃这一套了!!
      • Maybe a little bit anti-stereotype but still nothing special.
      • Eva的N次奇遇。同样是人物的反复交错,如果说Alor Setar是时空的往复循环,那么马德里则呈现不断变化开拓的纵深。生活的给你的灵光乍现,就如受孕的处子,诞下的是继续前进的信仰,于是我此刻如此渴望接触一个陌生人,和他分享平静的夏日时光。
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ
      • 拍了个夏天。同样喜欢前半段,后半段也是有些扯了,最后落在男人上有点俗套。这女主简直是social queen啊…
      • 还算引人入胜;三星全给女主的表演 诚实又不着痕迹.
      • #27. CL# as a bystander 享受片刻被环境音包裹 / 如果是“忘记了一个故事 只记得当时听完很开心” 那就再好不过了

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