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开篇深沉后劲精彩值得推介，最满意大友良英的配乐，其次压抑氛围营造到位，情节上的戏剧冲突把控不稳但演员表现弥补一部分缺陷，就犯罪手法而言不算新颖，亮点集中在围绕阵营之间纷争展现极为精彩，结局好评。 |
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剑走偏锋的刑侦剧，用大量篇幅描述警界内部斗争和权力平衡点，以及记者和警察关于信息公开的博弈。视角独特，内容比纯推理丰富很多。而当我以为它的题材止步于政治斗争时，又被案件解密震了一下。 |
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网友：上周四我推荐了这个电影，然后帐号直接被封杀！！！ |
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从第一集回溯64年诱拐案开始就非常在意配乐，有迷噪的味道，后面追踪时候的几段鼓也非常精彩，最后演职员表出来的时候写着“配乐 大友良英”，第二集里音乐就更精彩了。还喜欢他给幽闭者做的配乐，非常合片子气质，存在感强但不抢戏。 |
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雷声大，雨点小，又散又乱，埋线太多却收不回来。PS：【电话簿】破案还真是够扯的。 |
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有腔调，不过闪回至少占了两集量，且线扯得太多又不收回。太烦人。★★★ |
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上半年最佳日剧。按照这两年濑濑敬久的状态，明年的电影版难度颇大...倒是瑛太和永山演相同角色很具话题性 |
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没看过原著 不过表示这是这季第一部吸引我一口气看完一集的剧！ |
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不喜欢这种类型。本作大部分篇幅给了警察本身，作为机构、作为个体，内部争斗、外部互动等，效果既不现实也不凌厉，加上主角在短时间内不断摇摆，呈现一种廉价的通俗演绎。另外，这部分架构与主事件的贴合其实也不紧。 |
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慕名而看，虽然还要靠剧透来理解，仍然强烈感受到案情水落石出后的苍茫无力，一切终究会帷幕落下回归平常。对比映画版卡司简直连连惊呼，然而还是觉得剧版卡司更好，不知日后看映画版会不会用剧版先入为主，对皮埃尔泷怒生好感。 |
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这个复仇方式太艺术了。 |
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好看，最后一集感人又唏嘘，想看原作。超出想象的找犯人方法，反而是最原始的方法，这次太服气了。每集开头的户数，知道含义真的太虐。社会派果然不管犯人怎么抓到，都没人会为此高兴。 |
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幸好不叫山崎或者亜崎 |
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人物多线索杂，没完没了的闪回我*…￥%&@总之注意力不好的人就看个一知半解了 |
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8.4/10 |
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只有我一个始终看不入戏吗 疯狗一样的记者和废物一样的警察 |
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大家都看得到电影版窝只能看电视剧版了。去掉不知所谓的冗长闪回（大概加起来能有两集容量），其实还是拍得蛮有腔调的。是说B太这个角色电影里是A太演吗，好微妙 |
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想看横山秀夫的原著啊 最后的反转一下子就把之前的平缓推向翻滚的漩涡咯 知道真相的吃瓜群众表示：天呐～ |
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影像上非常有突破性 |
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64案件只是引子，着重表现的是警局内部的权利争斗，甚至是高层的政治游戏，另一方面是警局和记者在各自不同立场下对真相的不同理解，隐瞒与真相的双方博弈。不能说它偏离了主线，只是他的核还是相对比较本土化，所以很多情节难以理解透彻。另外太过拖沓，频繁闪回，案件到最后已经丧失张力了。 |
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比电影版平和，论证也更扎实，很多电影版一笔带过的矛盾，电视剧讲得更清楚。美月比奈奈有说服力。肮脏的楼道，狭小的办公室，电视剧是比造梦的电影更贴近现实的地方。日吉浩一郎线电影处理得更动人，犯人父亲还是电视剧版演得好。他的绝望也是我的绝望，闪回的那些片段真是不忍看。 |
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那么慢，又那么让人放不下。配乐太加分。有时候节奏感不是太好，但总体相当不错。 |
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制作精良、阵容强大、配乐怒刷存在感，作为核心的故事和节奏却不太对劲。 |
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非常不喜欢这部剧的叙述手法，情节回闪需要这么完整吗？ |
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节奏略慢。不过最后很感人！！父爱如山 |
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雨宫の电话簿计划通 |
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近期日剧最佳！ |
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感觉是一部不需要原作信息加持的优秀电视剧。第三集太好看了，从得知视察真相到三上自己的思考，到和记者俱乐部公开透明地谈话，再到和日吉的通话。日吉妈妈发现是孩子自己拨出的电话立马就泪眼了，那段表情哭得我厉害。后面还有一个地方我好喜欢，就是雨宫拿着电话簿进电话亭时，装硬币的口袋放下时不是很起眼的声音，像是雨宫自己不敢呼吸出来的叹息实体化了。 |
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长长的叹息。仍觉得拍5小时太长了。 |
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真的很好，透着日本特有的踏实而勤苦的力量。一个苦干尽职的警察，虽然受尽长官的欺压，而且还承受着女儿出走的苦痛。一个执著的受害人父亲，就这么花了14年用笨功夫追查凶手。昭和年代的最后一年，短暂而漫长，时光是一种内心感受。 |
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此后很多剧本都在模仿这个风格啊 |
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8.5/10.故事根据横山秀夫的原著改编，讲述昭和64年，也就是1989年，战犯天皇裕仁去世的那一年，也是平成的第一年，D县发生一起6岁女孩被绑架撕票的案件，当时没有抓住罪犯。平成14年，当时的刑警如今的县警署的新闻官男主陷入官场政治纠纷中，同记者协会的矛盾也不好摆平，当年案件的阴影仍然笼罩在警察们的心里，案件的时效还剩下一年，此时破案的希望突然有了曙光。
两者相比，虽然电影版的卡司更强，但剧版的故事讲得更好，铺垫的更顺利，气氛更肃穆紧张，悬疑感也更好，故事的重点在于人性的刻画，县警的官僚腐败问题，地方与东京的微妙关系，警察与记者对立又合作的局面，剧版都表现得更好。电影版更改了结局，我觉得不算好。演员方面有意思的一点是，永山瑛太与永山绚斗哥俩扮演的是电影版和剧版中的同一个角色。 |
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很早之前看的，色调压抑，卡司不抢眼，但觉得比电影版好多了。 |
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第三集第五集五星。 |
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大友良英再加一星 |
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其实整体还原度还是挺高的，没看过原书的直接看可能会觉得更精彩。当然书内那些深层次的内容还是很难在日剧里施展开来的。 |
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NHK在处理上还是比东宝更为细腻，节奏把控感更强。从14年前的少女诱拐案件开头，看似悬疑片，其实更多是黑警片，媒体、县警、警视厅凤坡暗涌，体制下的大冲突全面爆发。 |
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光看案情第一集和最后一集就够了，剩下都是新闻官跟记者打跟刑侦科 打跟上司打，所以不明就里......最后揭示真相有震撼，但依然觉得巧合过多，万一听错声音肿么办？处理警察内部关系与案情上，比杀人回忆之流差的太远。侧面反映出日本媒体(公众知情权)的强势 |
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前情回顾太多，有些地方有点墨迹，剧中角色太多也就是日本警方的官僚太多。还是很好看的，是可以一口气看完的。至于警方和媒体谁应该有更大权力，因为日本媒体是私有商业机构，而警方是国家机器，所以媒体权力更大是合理的 |
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故事是非常有趣，但只是导演运作能力上小有遗憾，剪辑上的啰嗦也另一个槽点。大友良英配乐。 |
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冲着横山秀夫来的，果然不错啊 。 |
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其实第一集有点凌乱，后面逐渐抓住人心。媒体与警察发布消息多少的关系、新闻官与警察部的关系、警察部上下管辖部门间的关系、被害人家属与罪犯身份转化的过程和原因、主角的家庭问题等等。相当严肃而线索众多，还好把控交代得当。黄页挨个试声音会有遗漏啊吧，家里很多口人怎么办，很海底捞针很巧合 |
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音乐很亮眼 |
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2016.06.24 电影节看过了电影版，来吃电视剧的安利。毕竟有足够时间交代群像剧的人物，动因和性格统一，尤其要说的是，电视剧版的音乐简直棒，电影版恢弘大气，但是电视剧版里那种平时挥之不去的焦躁感，和有大事件发生时逆反的平和度，都让人印象深刻！真是太精彩！ |
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绑架案，地方县警内部、地方与中央、县警与记者，县警与受害者家属，而新闻官经历了一切。各种利害关系、内部斗争，还有人与人之间的情感都得到丰富的呈现。非常不悬疑侦探向的迷你剧，节奏、配乐都反常为之，却让人更难忘。8.4 |
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这节奏感和厚重感…… |
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男主角很帅诶，高配中老年李胜利。能把拖拖拉拉的原著改编成这样真是太惊喜了！！第一集1小时把原著（上）大半本的内容都讲得清清楚楚。看出制作组极其的穷，但成品非常有诚意。原著他妈的真的太他妈的拖了，无论干什么之前都要来个几页的心理活动。你故事讲好了读者自然会脑补角色内心活动，每次芝麻大的小事都要拖个好几页我真是看了个鬼噢。 |
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本季最爱。剪辑节奏和配乐把无声电话的恐怖推到极致，难能可贵是将警官、受害人甚至犯人都回归到‘人’的基本，从头到尾戳心戳得厉害。顺说看完寄生兽完结篇再看到皮埃尔泷和新井桑演好人真是别有风味…… |
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有一幕泪目了一点点 忘记哪里了 |
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虽然有出乎意料的结局，用四集来铺垫也是太拖沓了。昭和64原来是公元1989…… |
