|
高桥一生可以弄个“深夜灵堂” |
|
人明明躲在房间，却装作没人；烟明明还在桌上，却借口买烟。长子靠工作去遗忘，次子打棒球去铭记，父亲消失的十三年，竟然在一场追悼会上被填补。他会在弹珠室剪掉色情版块，在居酒屋唱起邓丽君，落魄却不失慷慨，贫瘠仍不失宽宏。千度的焚化炉带走后槽牙和所有抱歉，留下香烟作文和没来得及变的魔术。 |
|
工桑是怎么拿到上海电影节最佳导演奖的请专业人士分析下不然我看不懂… |
|
散场后还在位子上痛哭的那个傻逼就是我 |
|
永远缺席的父亲，一直奔波的母亲，始终背负着原壳爬行的孩子，从此无人知晓的生前死后。 |
|
去掉火葬描述，去掉重现闪回，电影就是一个短片的体量，而且，内容集中在了葬礼追悼会的花样反转，并且，这种为赌徒废柴诉心声的编剧套路，尤其是把黑色喜剧，做成人生鸡汤，始终有点顶mu顺。你对别人豪爽的行为，不是妻儿为你买单的借口啊。 |
|
打卡 夕张国际电影节
主体部分中规中矩 后半的葬礼像是混搭 而且是不太成功的混搭 神野三铃最后的抽烟镜头 像是成濑和多兰的完美结合体 全篇最满意这个镜头 非常惊艳 导演本人似乎太过执着于下町文化了 以及制作班底如果更专业点会不会好一点 |
|
很主观地写下此短评。感谢你们让我拥有了随心所欲13年的自由...抛弃妻子的人这是要多自私才能坦然地说出口？对不起，我不太能接受这种废柴鸡汤。选择了什么样的人生就请负责。愿意做路人眼中的好人，就不要去开始一个家庭。选择了牺牲家庭去享受别人的赞誉，就不要玩珍藏孩子作文的烂梗。又当又立真心接受不来。 |
|
松冈茉优，让你在屏幕前有如沐爱河之感。 |
|
是一个简单套路有点做作的故事，可导演的衣服很好看 |
|
总以为死亡才能和父母达成谅解，但其实有些父母到最后都无法沟通，这是人世最困惑的事。整体流于平淡闲散，兄弟俩和父亲有着不同的羁绊，但表现得中规中矩而意味不足；父亲形象的感动点更多是灵堂内众人的述说而传达的，这一段的剪辑比较古怪而有趣。 |
|
隔壁真的拍了太多这种帮废材垃圾洗白的片子，一个不负责的父亲，不找工作整天吓混，打麻将，玩弹珠，老婆拼死拼活工作养家，借了钱还不出就跑路，最后硬凑些料证明这人不坏，拜托，这世上做恶的人毕竟不多，那些事但凡是个普通人都会如此，不负责的废物就是废物，没什么好洗的。 |
|
意外地好。用人极准，金子统昭的音乐好，用得精确更好，笹川美和是神来之笔。细微情绪传递地非常舒服，作为强迫症观众看得舒服的舒服。演员真的太好。作为新人导演小成本处女作能够用到这种水准的人恐怕真的都是靠好人缘请来的帮衬。按照隔壁某伪纪录片的标准，汇集了莉莉神野村上的本片该目指戛纳啊。 |
|
真的是惊喜，没想到工桑的处女长篇如此成熟而完整，构图剪辑与配乐的精准表达，目不暇接的精彩群戏，而观众的感情在酝酿沉浸后被无法料想的喜剧场面打破和转移，最后慢慢回归直到舒泄一气呵成。大赞。丨松田家的孩子都是文笔好手，又后半程佛祖carry全场。笑吧，哭吧。 |
|
在看的过程一直觉得导演应该是拍广告出身的，后来才发现之前是演员。先是碎片化呈现一家人早前的艰苦生活和父亲在家庭中的不及格表现，之后通过父亲认识的人的回忆来拼凑父亲的另一面。以此来让两个儿子完整地了解他们的父亲。用画面表现渣的一面，用语言表现善良的一面，整体零零散散、支离破碎，正如人的一生在他人眼里就是如此。 |
|
第一次在大银幕上看到松冈茉优，激动万分，mayu出演必有孩子的定律继续有效。大影迷工桑监督处女作习作气息明显，但制作考究，选角满分，情绪节制，卡司彰显强大的社交网络，前途可期。 |
|
工桑导演处女作完成度尚可，叙事有点平平淡淡没啥重点，但好在被他坑来的熟人卡司引人注目，何况镜头每一帧都还挺好看。中川雅也和高桥一生无论在样貌还是气质上都如出一辙的丧，这对银幕父子档可以。配角方面金子不仅打了酱油还包办全片音乐制作，佛祖亲佐藤二郎也超级有存在感且贡献了不少笑点。 |
|
乾淨清楚明白 稍淺顯 有細節但不夠沉 為我的莉莉和金子統昭加一星 笹川美和一起就淚目 抽煙鏡頭美絕 |
|
好像就75分钟 好看。每个人都是真心喜欢雅人而来和他告别 和隔壁假情假意形成鲜明对比。今天没有动脑，但却动了情。 |
|
处女作还行吧。剧本切口很好，但叙事功力还是很弱。上半段还行，后半段靠演员演技弥补剧情冲突无力。密闭空间里的剧情太需要导演的掌握能力和大局观了。 |
|
上海电影节。细节扣的很好，但全程太顺了，故事情节稍显平淡。即便如此高桥一生松冈茉优和斋藤工的演技也没有令人失望，人物刻画的还是比较饱满的，结束后影院全场掌声响起，可能多半都是因为高桥的颜吧…… |
|
像是个关于父亲的命题作文，呈现出的效果是画面干净和结构工整，以葬礼贯穿始终，中间是父子记忆的闪回，只是局限于小感动，并没有达到绵长的回味感，而且故事比较单薄，家庭成员都没有得到扩展，彼此互动也很少，没形成家庭片应有的样子，最后只能通过怪咖葬礼吐槽会来增加些趣味。 |
|
“清晨，桐枝间乌鸦的鸣叫
明亮、细碎、饱含悲伤。
那是父亲们永世的歌…” —《悲伤的诗》
但细碎往往失去重点，不是好事。 |
|
前半段几乎有大师气象，从出片名和硬塞一段闪回开始，后半段垮成高中生命题作文了。全靠一生君的微表情撑了下来。 |
|
工桑这个装逼我给满分。真人真的太帅了！！要是带了高桥小哥和mayu妹子来见面会就给五星ww #SIFF2017# |
|
交叉剪辑寥寥数笔勾勒出家庭的艰辛。这种原谅但还没完全原谅的感觉，充分体现出情感的复杂性，挺好的。中间不知道为啥调色突然变了。 |
|
还好影片只用了70分钟去讲这个故事，简洁明了、点到为止。开片是隔壁葬礼的好多来客跑错了地方，与男主父亲这边寥寥无几形成了鲜明对比，“一个人一生的价值从葬礼就能看出来”这句话确实不假。以前老爸喜欢打麻将欠了很多钱便逃债13年，再次出现却已身患癌症病逝，葬礼上来了一群奇怪的人讲着往事，什么麻友、病友、服务员、教魔术的老头、异装癖者，算是让男主重新认识和回忆了一下父亲，而哥哥和母亲最终还是没能原谅当年父亲的出走。。。 |
|
抛弃了孩子和妻子的父亲，在其他人眼里是个好人，这难道不是对孩子的二次伤害吗？这是可以被原谅的点吗？ |
|
三段式：
前奏铺垫的是是枝裕和的悠缓内敛，
主歌小转的是山田洋次的诙谐无忌，
结尾收合略带着安倍夜郎的若隐若现。
反正呢，要是哪天嘎嘣一下挂了，我希望我的灵堂不要一派假惺惺的悼念，大家该吃吃该喝喝，歌照常舞照跳，最后面对我的遗像，送别一句：你这辈子活得值，好生走着，来世再见。
|
|
工桑导演的第二部电影，第一部长篇。前后结构很有趣，中途出现的电影标题起了分割电影类型的作用，后篇的葬礼场景很有趣，佛祖的表演是一大亮点。高桥一生的男主角始终有些平淡，工桑自己演绎的哥哥又有不符合片子的帅气度。叙事结构有趣和剧情的暗潮汹涌相应了，可惜能再深度挖掘一下就好了。 |
|
当一个人成为父亲之后，他就首先应当是一位父亲。也许是出于恐惧和愧疚，他把曾经对家庭缺失的都竭力奉献给了他人，在家人都缺席和木讷的葬礼上却活成了他人口中的好人。可就算再怎么被外人称赞，也无法弥补自己家庭亲人这苦涩、伤痛、空白的十三年，很难赢得自己作为父亲与丈夫的尊重与责任。
布光很有代入感，戏剧化的情节中却很难得展现出了细致真实的生活化，把那种呆滞怅然的静呈现得很好，这种静会把表情放大解读，饰演二儿子的演员在这方面表演很出色。可我还是觉得更静一些，无声的长镜头更多一些会更好。
那包没能抽完的香烟，那篇再读不够的作文，孩子的惊恐和愤怒，母亲的责任和委屈……回忆很漫长，比告别更长。 |
|
一个为逃债而离家出走彻底玩消失的男人，死后的葬礼上却全是感激他的人。儿子纳闷即使一起生活过，却不了解他一点点。空白13年，人与人之间何止空白13年。像朋友一样接近，像陌生人一样遥远，这就是爱的距离。在身边的人死后我们悔不当初没能再了解他一点点，可是TA在世的时候我们又能怎么样呢？ |
|
工桑的导演处女作，拍得克制而又不压抑，已经超出我的预期了～工桑人脉真好啊请到这么多厉害的演员！ |
|
片尾字幕才发现是斋藤工执导，镜头传递画外之音等细节处理得小心翼翼，对此小赞赏一番。故事很温情走心，被嫌弃的父亲的葬礼上来了很多奇奇怪怪的陌生人，通过他们的答谢语，补完了父亲离开13年的生活态度空白，感情细腻。 |
|
无论剧情还是镜头，都非常日式、清淡、传统、主旋律、亲情片。工桑做导演太保守了，剪辑节奏反倒成了大亮点。
能在大荧幕上看高桥演戏真是太好了，细微表情的每块肌肉运作都能捕捉到。 |
|
期待的180转折未出现 |
|
以标题为隔断，前后的剧情割裂感太严重，整个葬礼过程都是一种强行催泪的状态进行，这种讲述方式对“死亡”也太不尊重了 |
|
作为浪子，又是个滥好人的浪子，注定就不可能做一个好爸爸，学习比海更深，也用了邓丽君的歌曲，工桑野心不小，这么点小事也能潺潺道来，演员各自表现到位，期待他今后的作品 |
|
到37分鐘才亮出片名。齋藤工真夠意思的，請到蛭子能收和杉作J太郎。 |
|
70分钟的尴尬，撑死了就是30分钟短片体量，对话的戏看的很尴尬，镜头乱给。你说长子和次子称自己听了父亲的经历很感动，但我从你的面目表情上可看不出来啊混蛋！ |
|
听说 |
|
意外地符合个人喜好。一星加给今晚谦和温柔心怀中日友好的工桑。（话说作为处女作这卡司是不是有点厉害…） |
|
多久能了解一个人空白的13年？700分钟够吗？也许够了，但电影只用70分钟就让观众了解了那个离家的男人。在告别仪式上，互不相识的人们谈论起自己与松田雅人的相遇与羁绊，没有闪回的画面，只有平静的叙述，观众们看不到，松田雅人的家人也看不到这十三年间到底发生了什么，只能从只言片语中复刻出父亲的模样。在人生的最后十年，风光或是潦倒，快意或是不堪，相信看完电影的每一个观众心中都有了一个松田雅人的形象。 |
|
一位赌徒父亲缺席的13年和他的葬礼，就算他对外是个好人也无法掩盖他是个无可救药的丈夫和父亲的事实，太心疼母亲了，尤其看到被车撞了还爬起来去干活，就根本无法原谅。工桑的导演处女作，演员都很不错，剧情太平淡了一些。 |
|
作为处女作来讲完成度算不错了，摄影和构图也颇具美感，父子间牵绊的细节刻画的也很细腻。但父亲对他人友善仗义的举动并不能掩盖他抛弃妻子仓皇逃离的事实，大概人本就是复杂且具有多面性的动物吧。 |
|
内容单薄，靠慢节奏填充剧情。工桑请了很多搞笑艺人在父亲葬礼发表悼词，从开篇背靠哀伤充满趣味，令观众情绪也跟剧中人物一样复杂了起来。处女作就展现了自己的特色，BGM用得也好，看好工桑的下一部片 |
|
这位大叔是绝症专业户吗？《卫生间里的圣母像》扮演男主的病友。 |
|
结尾一幕真是惊艳 |
|
金子统昭神配乐，追悼会都是戏骨 |
|
2017高雄電影節，11/4(六)20:00总館7樓，映後導演座談 |
