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科长两大粉丝倾情奉献，看得太流畅，就像完全凭借粉丝的直觉在拍的，重返了《小武》《站台》《世界》《天注定》等众多取景地。隐隐希望能多点什么不一样的，爆点或者泪点，但就只是朴实的一张贾樟柯画像。讲座那段有些偷懒，但看到涌动的年轻学生，就知道贾樟柯最忠实的一批观众是谁了。 |
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他是中国最孤独的电影人，他也是最值得敬佩的电影人。因为他只在乎人本身。 |
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沃尔特·塞勒斯资历比贾樟柯深，也拍出过《中央车站》等经典之作，他却是科长的忠实粉丝，为他拍摄了这部纪录片。也许科长的电影不免有标签化之处，但放眼中国，他毕竟是纪录“我们的时代”最好的导演之一。科长在海外收到热捧，与其“中国特色”不无关系，但他的敏锐与直觉却是绝大多华语导演所缺乏的 |
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不管有多少人，会说多少不冷不热的话，在你背后。不管有多少光鲜抑或艰难。我都依然觉得，中国电影，有你很好。很多年以后，这些时过境迁的高票房商业影片，我想我可能会全部忘记，可是，贾樟柯的电影我还是会翻出来看一遍。 |
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grand cinema的放映应该是首度在国内公开放映。小贾回家、电影与家乡的关系、感谢盗版、网络时代谈被禁。盗版就像走丢的孩子，你在别人家找到了，那种感觉是很微妙的。 |
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我真正开始获得故乡，其实是因为离开了它。 |
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我没有想到片尾曲是爱江山更爱美人。没忍住哭到结束。也是第一次看到全场的观众不为彩蛋也几乎没人走，一起坐到了片尾字幕走完。“人生短短幾個秋，不醉不罷休/ 東邊我的美人哪，西邊黃河流/ 來呀來個酒啊，不醉不罷休” |
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为什么我们总是用自己的偏见去看贾樟柯？他的电影是当代中国走出地下的代表，其中有他的童年回忆、他的情感诉求和对人生对社会的看法，跟着贾导重返拍摄现场，这部纪录片真正成为了贾樟柯一次难得的自我倾诉机会，片子中也时不时插入流行歌，真是彻头彻尾地致敬呀，也再次回味了许多经典 |
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看那多真诚的人哪 |
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岁月无情，当年小贾，如今老贾；感动常在，不只佳能，还有电影。 |
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一个可敬的人，假科长。 |
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跟侯孝贤画像相似，大师间的惺惺相惜，塞勒斯说对于尊敬的人的确很难保持距离。“贾樟柯在拍新片，不能来现场，这是最好的借口”。表现了贾的很多焦虑，对失落的文化和家园，对全球化下的生存孤独，对电影审查制和身份危机...柏林全景纪录片，上座很满，大部分是欧洲老头老太 |
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早听说过2014年的此片，一直未看，今日观看感觉很不错。一个巴西有名的导演，由于喜爱而下功夫，亲历亲为地到实地来拍一部别人国家导演的纪录片，着实难能可贵，说明他真的喜欢这位导演的作品，愿意付出劳动去宣传它。我们常说“让中国电影走出去”，这是人家主动来做宣传，来介绍中国电影，当然应该欢迎并大力支持的！ 本片讲述了贾导演从1998的《小武》到2013年的《天注定》，近二十年的各部电影的创作历程，将旧地重游与过去的影片片段交错组接起来，生动、全面地讲述了贾导演的创作理念、美学追求，说明了在外国人眼中这些作品的文化、社会、历史认识与审美价值。除了影片本身的艺术认识价值以外，贾导演的作品在国外为什么能有如此之多、之高、之深的接受价值，更值得我们思索、研究。 |
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看完对科长的了解和喜爱又增加了一分。电影像公路之旅一样跟着他去了许多地方，说着说着就提到自己的父亲了，那里很动人。科长是个很合适的受访者，叨叨个没完，由他的好友拍摄完成的本片的确由内而外散发出真诚和爱意。最后一首歌啊~ “人生短短几个秋，不醉不罢休”果然是科长自己选的… |
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贾导电影结束时自己都哭了，朴实又感性的一个人。纪录片拍挺好的，感受到了赛勒斯的爱 |
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我觉得无论是看贾樟柯的文字记录还是口头讲述，都比他的电影本身好看。在中国社会这二三十年来发生了巨大的变化，而很多时候我们的影像表现又缺失的情况下，像他这样长期关注现实的导演实在是太难得了。但我觉得他现在的问题是脱离了底层的生活，所以只能重复他过往的体验或是转向戏剧性。戏剧性当然不是问题，问题是他不是那种能够把剧情写得很滴水不漏的人。 |
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父亲，小武，爱江山更爱美人 |
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科长演得不错啊。但是这片儿感觉太流畅了，或者说中文太好了，很多中文的场外因素真不像是老外能掌握的……是因为付东出手了吗？ |
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虽然这几年经常黑贾科长，但是作为我们时代记录者，伴着80年代流行乐，心里还是泪流满面了。 |
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沃尔特·塞勒斯一定非常欣赏贾樟柯，不是他的影迷拍不出这样的电影。他在回顾贾导的电影生涯，寻找电影在生活中的蛛丝马迹。贾樟柯对电影的爱，对时代的观察，都在不经意间流露。
科长哭了的时候我也哭了，他可以在电影里书写时代，可以在演讲现场夸夸其谈，但他落泪的时候，那个内敛的小镇青年在他人的镜头前卸下心防的时刻，格外打动人。
收尾极好，不知道一个异国导演是怎么找到《爱江山更爱美人》的。那年我在KTV里第一次听到这首歌，唱歌的那哥们儿全程走音。他说女朋友的名字跟“江山”谐音，现在他俩还在一起。等过年回家了，希望能和他喝一顿酒，再唱一唱歌。 |
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能进一步了解贾樟柯和他的创作历程，很真诚，也很真实，看完多了一份感动和感慨。 |
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人生短短几个秋啊，不醉不罢休 |
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配合着电影来看，更能够理解贾樟柯的导演思维，现实与电影的间隔在这里被弥合了，贾樟柯从汾阳出发，从自我出发，窥探时代中的个人、群体。其实贾樟柯更像是一个时代敏感的知识分子，用影像书写着自己的焦虑和洞悉。 |
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人生短短几个酒，呀不醉不罢休。结尾那个饭局里的酒杯，正是山河故人第二段婚礼时赵涛敬酒用的酒杯，没准就正是贾樟柯和赵涛结婚时用的酒杯。我想这就是汾阳故乡之于贾的意义。 |
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不算一部纪录片，而是访谈录。 |
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亲身参与每一个镜头的纪录片，如今再回首，它也变成我记忆的一部分。 |
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我就想知道塞勒斯一个巴西人怎么知道用《爱江山更爱美人》这首歌的（虽然小武的华彩段落里有，但也是精准），虽然这片子拍得挺算计的，但最后这一下太猛了，猛得人老泪纵横 |
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最感人的是贾樟柯不变的纪录时代的简单电影美学和乡土之情。 |
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故乡是属于迪斯科的 |
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相当于访谈录。末尾《爱江山更爱美人》几句歌词很贴题啊：流着相同的血，喝着相同的水，世世代代都是缘。最喜欢贾樟柯的地方是他没有脱离自己的出身，没有把自己变成另一个阶级。 |
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可以看做是《贾想》那本书的补充，庆幸科长一直没变 |
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一個可愛的人 賈科長 |
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我始终觉得贾樟柯的电影才是中国电影的正确打开方式，你看张陈冯也好，看姜娄王也好，只有贾在心平气和的记录着中国社会的变迁，他镜头里更多的是人与社会之间的关系，我反对人说他只喜欢拍脏乱差，我亦觉得真实就是这样。 |
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比起贾樟柯谈创作、现实或者自己的思考，我更喜欢看贾赖赖走街串巷聊天唠嗑，科长口头表达也很不错，但又何须去说呢。 |
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很感動，當他面對土地和個人情感時非常真誠 |
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包括动车车窗反射出的赛勒斯拍摄团队在内，片里有太多对贾的点头哈腰和笑面拍马，他渴求的尊贵的孤独感，也许包括高处不胜寒，当然在慢慢离开他，只能说结尾的现实就是如今关于他的全部现实。 |
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基本算按着时间顺序回顾了贾樟柯的作品，料不多，但也能更理解贾科长的创作了。电影人与电影人间的推心置腹很真诚，大家少一些偏见，多一些客观吧。 |
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科长影片圣地巡礼，但是本片最大的价值应该还是拍到了《天注定》彻底上映无望后的科长最真实的第一反应 |
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看哭了。 |
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勉强及格。内容基本是老调子重弹。贾樟柯在创作主张上是很简单的人，易感动，沉溺往事，在剧情片里有记录的动机，我觉得他有两点是拔尖的，一是意识到用事件和景观来顶替CG之类视觉满足，两样都是人造的，贾这种还比较有人味儿，另外非常省成本。二是很好的美术素养，在好摄影师的辅佐下，他的画面不输蔡明亮金基德 |
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如今不禁想要问小武或是贾赖赖，现在还会认为自己是“非权力的拥有者”吗？纪录口述、电影片段、流行金曲的关联剪辑做得真好。
“那时候我们上学第一课教的都是毛主席万岁，接触不到什么真正的好东西。” |
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没有任何角度和方法，就纪录片创作而言不能更差 |
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看着贾樟柯也有种18岁就老了的感觉。 |
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交叉电影影像和贾樟柯重走路线。几年前在朋友圈看到一个学长发圈说去美院听他的讲座，这部片正好拍到这场讲座，扫到学长在台下坐着。纪录片给我的也就是这种感觉。 |
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深受感動，尤其是：我想讓自己孤獨，因為孤獨能給我更多的情感醞釀和思想萌發。也看到了賈樟柯在《天註定》不能上映后特別失落甚至打算離開這一行，他說看到自己《站台》的盜版碟震驚了，像是自己的孩子被拐走了。我看到了贾樟柯更深层次的一面，珍惜优秀影片吧 |
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从《小武》到《天注定》，跟随贾樟柯重返拍摄地，重走电影路。听贾樟柯阐述他的创作理念与想法，经历那些悲欢离合。穿插电影画面与音乐，都恰如其分。结尾的《爱江山更爱美人》余音绕梁，难以忘怀。对于贾樟柯的忠实观众来说，这是很棒的一部纪录片 |
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圈粉大师假科长……说到底做导演这件事也是一个用你的个人哲学（狭义上的个人魅力）去征服他人的过程，也是一种表演。越是渲染“汾阳小子”贾，越凸显后来他对自己初始立场的背叛有多么“山河（犹在）故人（已非）”。 |
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父亲对影片的政治忧虑，镜头对儿时记忆之捕抓，盗版情结和咖啡馆放映，将拍摄时的主观感受强行搬入后期剪辑……太多的共鸣。另外还有《山河故人》之前各部片子拍摄的缘由场景考，就纪录片而言，不功不过 |
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拍摄平实到让人感觉在和贾樟柯对话，在他的带领下参观并回忆他的年少和青春。感谢贾樟柯的存在以及对我的影响，很幸运我勉强也是像他那样想要反思和记录过去的人。
戳中我奇怪的泪点 |
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片尾的高中同学聚会上，全体举杯，科长竟然祭出了以茶代酒的鸡贼大招儿，人设瞬间就崩了啊，你再看看侯大师！ |
