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坦白说有些地方还挺好笑的 我只是觉得这个片子也可以不拍 谢谢 |
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结构随心所欲，翻云覆雨。主题始终如一，男欢女爱；平淡的表象之下暗藏机巧，男女之间那点苟且，在洪尚秀的照妖镜下无处遁形。 |
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三个叫Anne的女人，三段截然不同的爱情遭遇，相似的台词，不同的语境，灯塔或许就是爱情。洪尚秀的轻松玩乐之作，三段式在幽默和桥段上有些过于重复，好在他那生活小调并没有丧失掉。第一段实在是太喜感了。 |
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3.5 只要心中有骚情，处处都会有艳遇 |
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蓝色女导演留给救生员一封他读不懂的信；红色富太太老是幻想她的情人会无比浪漫缠绵；绿色怨妇在海滩扔了一个烧酒酒瓶。邂逅处处都有，和遗憾一样多。雨伞和救生员衣服的颜色始终没变，只是灯塔明明灭灭不可寻。（于佩尔甚至用了三种走路的方式） |
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洪尚秀的电影现在越来越简单随心了。于佩尔的表演中难得出现了小女人的性格，走路都蹦蹦跳跳的。结构上仍然是洪尚秀的玩法，不但大玩戏中戏、梦境等多重叙事嵌套，同样演员、同一场景，甚至相同台词的三段式也很有意思。唯一的遗憾就是猥琐度没之前的高 |
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结尾再收的好一点几乎就要五星了。于北蓓演得很放松，三个版本故事的节点选得也很巧妙，就是脑洞不够大，有些时候挺无聊的。第二个版本的故事里几段YY还是很有趣的。元素的排列组合→数据库电影。 |
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海边的外国女人。第一段：亲爱的救生员…… 第二段：白日梦 第三段：我没见过什么外国女人。 |
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「寻找灯塔（阳形隐喻）」既是麦高芬又是主题，但实际却是在重复－差异的叙事结构中试图解构婚姻、情欲、宗教。和尚与安娜那段展露禅宗机锋的戏特别精彩，机锋抖的那么厉害，却瞬间被解构掉了。
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于佩尔在前两个故事里跟韩国帅呆救生员没做成最后一个故事终于做成的故事。刻意推拉的摄影并不喜欢，意义不明。与阿巴斯的《Like Someone in Love》有些相似，但后者入围戛纳让我觉得更有说服力一些。 |
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存在于剧本中的三段故事，第二段现实加梦境，并在细节上暗示这是一个封闭结构；同样的场景和人物考验着观众的耐心，演员们来回穿梭在相同场景中，却演绎着不同走向的故事，呈现出的差异既梦幻又真实；对韩国男人的辛辣讽刺好笑的很。 |
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英语交流在洪尚秀电影中总是造成这样一种感觉：无论是出于客套寒暄或是真情流露，当我对你说出一句话（I love you/I miss you/You are beautiful），你只能报以同样的回答（I love you too/I miss you too/You are beautiful too）。 |
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這外國人的背影真的就只是背影嗎? 不同背影的行為跟動作透露了他們在不同程度上的性壓抑? |
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尹阿姨好可爱~~ 其实还不错呐, 可能是喜欢画面和故事的轻松吧...最后来了个禅师, 就够了, 禅师还用Mont Blanc哈哈哈 3.6 |
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女人如此聪明，看出和尚对钢笔的珍视，教授对话费的介意，老公对他人的多情。男人如此蠢笨，示爱只会生硬地写歌，避嫌只会刻意地躲远，发情只会拙劣地扯谎。最聪明的女人装作看不出来，最愚蠢的男人以为足够聪明。寻觅梦中的灯塔，踩碎现实的酒瓶，找回丢失的雨伞，夺掉挚爱的钢笔，爱情里哪有人救生。 |
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太难形容了，只有日常，没有意义，或者就算有，马上就被消解了，比如和尚的答还给女人的问，第二节不见的伞在第三节找到，第三节丢的酒瓶差点割到第一节人物的脚。要挑毛病的话，个人唯一不喜欢的就是梦，因为有梦就还有解读空间，最好这点缝隙都别留，一如张无忌学太极，看完就全忘光。 |
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結構玩得得心應手 |
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洪尚秀沿着《北村方向》碎步西行，此次他乔装《在异国》海岸上继续描写着东方人的情和欲。文本与影像结合的妙用让人想起同一年《登堂入室》的欧容。通过简单的三段式布下无数对比关系来凸显民族性格这一核心主题。亲切热情的他告诫你：光明正大说出来的欲望有多好，以及寂寞心伤的人最容易失身和得手。 |
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想著先看老片以免失望，還是不小心看了部新片。但依然喜歡，再不擔心會失望！對於經歷過語言barrier的人應該都能迅速明白那種感覺，如何享受困難的交流，驢唇不對馬嘴尷尬地笑。陌生的地方，如果我們還有鄉愁，那我們就還擁有自己。看到第二段竟然淚奔。還有那把傘。感謝他讓我認識電影的另一種可能。 |
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于佩爾的輪迴 |
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95/100，媒介的缺失与差异造成的语义无意义输出不仅仅导致男女之间的误会，更是使女人永远处于被窥视的“被动视角”。三段相似又相异的故事循序渐进，女人慢慢陷入这莫比乌斯环一样的梦魇，最终无力感在和尚的出现时达到了顶峰，“为什么，为什么?”，影片在女人的质问中似乎慢慢滑向绝望。但那仿佛“超验”一样的力量最终把她拉离梦魇。巴别塔果然只是超现实的构想，人类的语义似乎总是存在“错位”的。 |
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#BIFF# 极典型的洪尚秀电影，修改故事变量的重复桥段依然精彩。这部的特色：（1）isabelle huppert一人演三角且都颠覆了其在欧洲电影中的刻板印象；（2）culture shock带来很多笑点，救生员的角色很讨喜。 |
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结尾那把伞有点意思。洪尚秀玩这种分段式结构，于佩尔演这种简单随性的女人，都实在是太得心应手了 |
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洪尚秀和伊莎贝尔于佩尔的化学合作反应如此信步闲庭得心应手。 |
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这尼玛简直是学生编剧习作的典范... 很灵巧的编剧，相同的元素居然能玩出这么多花样，很作者电影。 |
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洪尚秀的好处就在于 片子短！！ |
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又名『傷心的救生員』。鄭由美快要瘦成周迅了。 |
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依旧是洪尚秀用过的戏中戏，梦中梦的结构，没变的还有那男女之间的纠葛，伸缩的镜头犹如一双偷窥的双眼，把欲望二字看了个通透。法国女星伊莎贝尔·于佩尔在这个三段式故事中完全没有违和感，反而还流露出了天真的一面。 |
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越來越愛洪尚秀了。結構上本來就很有趣，裡面幾個符號的出現也很有意思。 |
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洪尚秀的风格太突出了！段落式的结构超拿手的~ |
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非得要讽刺一切才开心吗？非得榨出所有人那张表面健全的人皮下面的小和愚蠢才甘心吗？最后佛教大师出来的时候，我都有点同情他了。洪尚秀永远嘴角挂着冷笑，讨厌着全世界吧。 |
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Lost in Translation |
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哈哈哈 |
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像是戏剧结构一样的三段发生在海边的故事，只喜欢第一段故事，因为比较简单而单纯。 |
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洪尚秀看了有十来部了，没有几部能提起兴致，但这部让我看得津津有味，格外喜欢。肉眼可见的低成本，场景半径不超过三公里，但每个角色都给人留下了深刻的印象，尤其是那个life guard，是三段场景里穿针引线的人物。于佩尔小碎步跑起来太少女了，在沙滩上嘴里念叨着c'est beau的时候太可爱了，韩式英语聊天的尴尬气氛恰到好处，于阿姨不同颜色的裙子和不同样式的鞋子很有辨识度，寻遍灯塔无觅处，不如烧酒三两解人愁。【PublicHD/DTS.x264/8.54GB/英韩内嵌字幕】 |
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格局不断翻新，主题从未改变。有导演一贯的标志性的重复和似曾相识的人和事，也在结构上面花尽心思。一直都认为最最阶层的人和事是电影最出彩的根源，也是最重要的根本，能够沉浸在这样的不张扬不做作不浮夸的人和事上面，一定是好电影重要的标准。 |
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4.0 以洪尚秀駕輕就熟的方式來說，這依舊是佳作。可輕可重，輕輕鬆鬆，太喜歡第一段的故事，結構的蠱惑也不會改變我們接近一個核心。越是簡單，反倒越是清晰。 |
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韩国英语真.... |
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#1900标 并不在于结构（重复，借由物件构造交互，梦境与现实的扰乱，但都是老方法了），转向侯麦，更加关注情境内部，对构造饱满明丽的情境充满信心（仅仅只是依靠外国人身份与语言的陌异），趣味驱动的观影。也很喜欢于阿姨的表演，走路和说话的姿态，带有一种坚定与坦诚：或许陷入迷宫，但撑起伞，不回头，到灯塔去。 |
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明明是一样的故事，这部却莫名喜欢。 |
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时不时看一部洪尚秀真让人放松，又是他最拿手的小段子，又见导演、编剧、教授等一票文化干线人士。文素利真厉害，在洪的戏里怎么搁都合适。三段里有克己，有偷腥，有欢爱，洪尚秀不动声色的作者技巧越来越简单纯熟了。 |
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画里画外都是有故事的女人，郑有美和于佩尔的背影一同出现时真是没了抵抗力。 |
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看倦了大善大恶玩味人生哲学时看看故作肤浅故作眉飞色舞的小品电影实为简单随性的观影享受。 |
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看完旅行者的需求再回过头来看这部，好像巧妙互文的电影，还是有趣的。仍然有一些嘲讽男人的桥段在，但主要的视角不在那边，是一个异国女人的视角。直白的跟和尚说出她的困惑，甚至直白说出她的欲望，她要如何应对被他嘲讽的男人。一些情欲的表达非常有趣，尤其是嘴对嘴喝烧酒那一段，不禁拍手叫绝。 |
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No/Smoking, Rohmeric McGuffin, Bunuel twist ... :v |
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探讨剧本创作的随机性和选择性，镜头的突然横移和拉伸增加临场感。想到阿伦雷乃的吸烟不吸烟，都乏味了些。 |
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洪尚秀真是一部不如一部了吗 |
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三场四篇似有若无的恋爱，像戏剧彩排般同样的对白讲了一遍又一遍。空荡荡的沙滩还原“编织女孩”里那个度假沙滩。阿姨站在路中央，向左或向右，芙芙的“特莉丝塔那”也是这样的选择。佛偈真是无聊当有趣。隔着屏幕都能感觉到一股丑怪和汗臭，阿姨的承受能力太惊人了。 |
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简单粗暴有搞头，依然在玩分段结构，戏中戏，梦中梦。另外，我对戏里每个男猪脚都是崩溃的，尤其是第二段那个。 |
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4+
三分段落，两两对仗，“在异国”想象的欲望在‘‘爱-欲’’不同阶段的错落中一路增长，释放，轮回，归零为禅意的空。 |
