|
电影是什么？对于摄影人来说，电影既是一系列摄影作品的集合，也是运动着的一系列摄影作品。在这场试图通过电影作品来展示命运共同体的旅行中，两位九零后创作者把四名少女的《终点站》设置成了自己的出发点。不能因为女性是镜头里的主体，就将正在体验并记录这场旅行的男性拍摄者边缘化和客体化。影片通过「电影」这个共识真正重塑了这段无论是在文化资本层面，公共资源层面，抑或是在权力结构层面都不对等的关系，我们注意到，拍摄者多采用平视或者低机位视角，仿佛男性导演们也是女性群体中的一员，事实上，他们也是。对于一段连导演也无法开启「上帝」视角的旅程来说，所有人都不知道《终点站》在哪，不管是距离《最好的生活》越来越近，还是越走越远，这都不是重点，重点在于独特的个体组成了一个命运共同体，我们一行人共同完成了一次探究和冒险。 |
|
小时候也和朋友们有过这样一场旅行 只不过最后遇到打劫的 从此变得胆小…… 这部电影somehow抚慰了我的童年创伤 |
|
小清新公路片，四个女中学生为了寻找世界尽头，开启了一场属于胶片的旅行。大雨润湿田野、流浪狗在路边打闹、车站旁倒立的废弃车站、无限延伸的铁轨。没有剧本的记录电影，真实还原出少女的日常琐碎，看到后半段逐渐泛起一丝诗意。很喜欢这只漫无目的走走停停的放学后的生活。世界的尽头在山的另一边，但那座山她们无法翻越。 |
|
总是莫名会被自然的陪伴和相处所感动，亲情一样友情亦是。 |
|
很简洁的纪录片式作品 |
|
更像是一部纪录片，原本三个人，像是落了单，现在四个了…青春成长就该是这种模样吧，青涩，却又真诚。 |
|
荒腔走板的拍到哪就是哪，虽然有一个目标，但是反而这个目标成为了最”戏外“的元素，无非是提醒着剧作在进行，它更像是以摄影照片为主题所拍摄的一程花絮，放在展厅里放映最吸引人，琐碎并无太多细节，人物写实却又缺乏一点生命力。 |
|
这是捡了谁丢的少女日记，竟如此流水账 |
|
小清新公路片，四个女中学生为了寻找世界尽头，开启了一场属于胶片的旅行。大雨润湿田野、流浪狗在路边打闹、车站旁倒立的废弃车站、无限延伸的铁轨。没有剧本的记录电影，真实还原出少女的日常琐碎，看到后半段逐渐泛起一丝诗意。很喜欢这只漫无目的走走停停的放学后的生活。世界的尽头在山的另一边，但那座山她们无法翻越。 |
|
非常喜欢，这几年韩国走出来去三大参展的独立/小成本片都非常合我心意。《蜂鸟》、《姐弟的夏天》还有这部《终点站》都会让我想到杨德昌和侯孝贤。这些电影都真的会使我安安静静坐在位子上看完，与故事产生链接。
|
|
和好朋友聊着心事，笑闹着寻找终点站的一天。清新恬淡，照片转场带我穿越回《奇迹》。 |
|
九分！把学生日常讲得润物细无声 |
|
大人哀嘆每天都是世界盡頭，孩子卻說沒完沒了哪有什麼世界盡頭。膠卷畫面的穿插分外有趣，像是直接宣告了演員本身的創作參與，可惜沒有貫徹始終。一場隨興的旅行，以紀錄片式的鏡頭捕捉女孩們日常鎖細的閒談。我們總能經常在電影中看到男孩之間的笑鬧屁話，卻很少有電影將鏡頭對準一群青春期的女孩。從無厘頭的「我收到這麼好的禮物你還能睡得著嗎」，到體悟「媽媽們總是對的。」從迷路開始正式拉高對話密度，入夜談心，從人際眉角到對昆蟲的懼怕，從自覺的成長到對祖父母逝去的感懷。女孩說那天奶奶讓她留下來，她卻還是選擇回家，隔天奶奶就走了，是她害死奶奶的。生命的戛然殞落在年輕的生命中激起巨大的漣漪，敏感脆弱又堅強細膩。那些最能治癒我們的，可能都是曾經的自己。（211002） |
|
没有奇迹的《奇迹》 |
|
剧本太单调。 |
|
象早年的台湾电影。 |
|
这才是青春片原本的颜色。 |
|
设定其实很取巧. 就像命题作文 不同经历对此往往会给出迥异的答案. 世界尽头 问的是人的视线所及和所不及之间那条边界. 孩子们当然会着眼于现实 切近的答案 更容易被生活所框束 更狭窄 但探索就是探索 一番经历本身的意义 对周遭的理解 是会有加深 乃至升华的吧 |
|
四个孩子在固定的景框内天真地、漫无目的地对话，言语散落在没有任何指向性的情境中，在只属于此时此刻的动作和视线中流转，没有什么事情开始，自然也没有什么事情结束，这大概是电影所能创造的最轻盈的时刻。 |
|
有些相似的命题，不够灵光就会变得普通，甚至索然无味。 |
|
胶卷相机爱好者狂喜 设定有趣的青春片 可惜拍得太平淡了 有些索然无味 |
|
清新的故事，单调的剧本，青涩的表演，放纵的青春。火车的终点站是新昌，生命的尽头是虚无，她们渴望找寻世界尽头的踪迹，却总是追不上流逝的光阴，无所谓对或错的抉择，只希望能一直陪伴着彼此，无所欲求的青春时光，单纯而美好，深刻且珍贵。胶卷相机下的定格照片，是一望无际的原野，是没有边界的车站，是充满生机的草地，是无法捕捉的生命痕迹，也是无处找寻的记忆残骸。 |
|
(2021TPFF) |
|
平平淡淡，没什么意思。 |
|
四名是摄影俱乐部成员的中学生从他们的老师那里收到了一台老式的模拟相机。老师让他们在暑假期间拍摄“世界末日”的照片。当他们讨论世界末日会在哪里时，正如其中一个女孩所暗示的那样，他们只是坐地铁去最后一站。 |
|
都是找世界尽头 有些小孩坐地铁到了终点站 另一些搭上了环城大巴 |
|
7。柏林71新生代入选 |
|
6.0 又是同类型平庸的作品 |
|
女孩儿们的夏日浮光。摄影的形式，世界尽头的主题，开启探索之旅。出生之前的告示牌、断了的铁轨、地铁最后一站，都是世界的尽头。也有深刻的交谈，打闹的狗狗，应该是夫妻吧。最后关于生死的讨论也可以。最喜欢的还是舒缓的节奏和燥热的夏日。 |
|
少女的生命力与勇敢 很让人喜欢的设定 只不过后半程有点不知所云了 比起其它看到的韩国新导演拍小孩子（真的超多！）好像差了些但又别致了些（？？？） |
|
7.0
导演功力略显青涩 |
|
很贫乏无聊，不似韩国的 |
|
很轻盈的一场夏日少女出游。几位小演员表演状态极好，对话的内容不像是刻意编排的台词，这种极度放松和自然的呈现让片子风格更接近纪录质感。一次出游一次迷路一次夜不归宿，不会在他们的青春里发生什么大的改变，也没有情感的波澜，只是一次值得回味的记忆。男导演镜头下难得可以这么细腻地捕抓少女状态，功力不浅。 |
|
女国中生的乡村游。 |
|
话痨片，无爱 |
|
北影特映。夜晚談話多少還是有擊中往昔少女心事。 |
|
现象。2.6 |
|
31分钟，弃。 |
|
有些难得的郊游也许会是终身难忘的 |
|
3.5/5，生活流电影，从头到尾都是淡淡的，如果让我拍世界尽头，我又会去哪呢～～～ |
|
世界尽头是成人世界的考量，它引起怀旧。孩子们被推入关于世界尽头的思考，意味着离成人世界更进一步。这种推进不是通过与成人互动，而是通过孩子间的对话与怀旧。成长片总有显而易见的痛苦挣扎，这片有的只是内省，清新动人。 |
|
平淡的青春 |
|
过于平淡 |
|
72/100 #LincolnCenterND/NF#11 姐妹的夏夜，即兴所得让夜与日静静流淌，很自然主义，一些部分甚至比《姐弟的夏夜》和《蜂鸟》都更有生活质感。她们真正的世界尽头是路的终点，是童年沉思的结束吧。 |
|
特别好特别喜欢，很平淡很真实 |
|
开头设定还挺有趣的 但是看到后面觉得这部电影毫无意义 也不知道到底要表达啥 简直浪费时间 |
|
【B+】世界尽头究竟在哪里呢?是看不到尽头的铁轨，是雨后带着泥泞的脚印，是能有九条命的动物，还是注定要走向“奶奶”的人生之旅?夜晚闪烁的手电与少女们的秘密心事交织成这一晚最美的星光。
|
|
女孩们的叨叨夏日 |
|
《奇跡》。看得我反省起當年給Nawapol的《36》一星會不會太狠⋯把劇情片拍得像紀錄片一樣，是否就比較好呢？該怎麼去理解這個評判標準呢？ |
|
张弛有度；且与生命共舞。让得影像向纪实靠拢并丝毫不出格，极少见在男导演镜头下少女心事的“女性声音”。特别不容易。 |
