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好的部分都在局部，但又过分沉溺于局部，对空间的有力塑造或是对细节的准确捕捉，都在漫长的演绎中消失殆尽了。旁白的一再介入，一方面剥夺了人物自我言说的权利，另一方面极大地破坏了情境的宁静，聒噪地把我挡在故事的流动之外。#MIFF2021# |
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柏林遗珠，前60分钟清新出奇如魔法。你必须承认，即便在地球已经被航路和交易腐蚀得密不可分的今日，世界上有些角落仍然自顾自地流淌着另一种速度，仿佛喧嚣和变迁都未曾存在过，容得下一个属于秘密的夜晚：咒语之中，邂逅以后，幽会以前。 |
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导演怪可爱的，所以我真的很听话闭上了眼睛。 |
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掺杂了魔幻元素的叙述和自由灵动的创作让整个小镇的生活都活了起来，诅咒爱情的“邪眼”，和女主说话的风，约着一起看足球的狗，神秘消失的猫，创作者对这一切事物饱满且动人的热爱，流动在每一个镜头和每一个音符之间，私人金熊pick！ |
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有不少有趣的剪辑和“废笔”，比如有一些故意偏离剧情的、絮絮叨叨的调侃旁白，或者配乐先行、根据配乐节奏来剪辑，很多局部镜头、拉伸镜头、升格动作镜头、默片转场特效等。把静物和狗狗作拟人化讲述非常可爱。全片摄影都很注重自然光、轮廓光，画风有种暖洋洋的夏日田园小镇的感觉，淡淡雀斑的女演员都很美。会有很多影迷喜欢这片子，形式确实比较新颖，但就我的观感来说，还是有些太散太空了，又150分钟这么长，让人犯困。今年平遥评分最高的华语片和外语片，看到结尾发现，表达的都是对阿根廷队的爱，啊哈哈。孩子们都渴望拥有队服，永安镇编剧有好几件～仰望天空的导演肯定也是个好玩的人吧，平遥片头VCR都是导演出镜打招呼，这位导演拍个空椅子，说有时候人会突然消失，哈哈哈是个社恐吧！3.5 |
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连狗都可以爽约去另一家酒吧看世界杯，世间没有什么遇见是理所当然。关于邂逅、关于足球、关于电影的散文诗，导演是真的很爱很爱梅西... |
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啊来自默片时代魔法电影，写给库塔伊西的情书，一个连狗狗也热爱足球和电影的城市，有解开所有恶毒诅咒的解药。 |
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@第五届平遥电影节卧虎单元
在一堆沉重的现实题材作品中脱颖而出，对格鲁吉亚不大了解，诅咒应该是有基于历史事件，而不是简单的爱情故事。
导演擅长出其不意地记录可爱一瞬，无论是人还是物还是自然，大量旁白的故事讲述，布列松式的瞄准局部，变焦的一些镜头很有印象，机灵的转场，默片式的段落及和观众的互动很有幽默感…
通过对城市日常的细微记录，能感受到导演对库塔伊西浓浓的爱，一封沉甸甸的情书。很自然地想到了阿玛柯德，也明白了没有被被本片打动的原因正是人的缺失。
导演在映后说自己出于对人的尊重导致不呈现私人的状态，但缺失不等于留白，还是会质疑这是举重若轻还是避重就轻呢？
阿根廷是本届平遥的最大赢家，看的第三部对阿根廷表达热烈爱意的电影了 |
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84/100 #MIFF2021# 想到最近重新对阿巴斯电影的关注（虽然放在一起说起来本片还是显得繁杂），始终在追问电影为何物，其意义在何处。当我们观看教练指导球员时使用语言的方式是否看到了一些音乐性，然后我们就看到镜头被切到了下一场的歌唱，恍惚间我们重新问起自己起初在看什么以及最后看见什么？电影作为引导观看和聆听的媒介工具，指导我们在平凡中发现魔法、诗、童话及各种可能的音乐性。一切渺小的事物构成了我们是谁，哪怕从局部的身体入手，构成幻想的可能性与电影中才有的小型乌托邦，变焦则是一种非常可触的方法和隐喻，在当下的现实已被诸多因素如暴力和外在喧嚣的影响裹挟之下，重新认真观看变得尤为重要。#2022.09.25@蛋清放映# |
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“所以暂时将你眼睛闭了起来”：） |
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4.5，看到三分之一的时候去楼下买了啤酒烤鸭，这样的片子值得用最舒服的方式去看 |
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很新鲜的观影体验，这样的电影电影出现在主竞赛单元，还是挺特别的，放在戛纳估计会是一种关注吧。它有点像有情调的默片，导演将声画间离，大量的第三人称旁白配上大量的小镇生活细节，用靠音乐、旁白和日常重塑一个理想化的奇幻小镇爱情故事。这部电影可能会像《索尔之子》当年那样，影响未来几年里某些新导演的创作，鼓励创新可能正是柏林现在正在做的事情吧。 |
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默片与城市风情画降临到了新大陆，好奇地看着，如蒲公英般飘落到土地上，像小野狗一般撕碎整个空间——“诅咒”不就在于两主角几次偶遇时，镜头从未给到脸吗？当我们以为这只是虚构的魔法，直到第二天醒来，我们方知这一切仅仅只是走进一个城市的无限个入口中的一个。 |
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Ｄ＋/ 爱情从相遇中开始，还是经过无数的中介、从被第三只眼“看到”开始？一种经坦诚裁剪的、如透明迷宫般的叙述，但还是觉得一个半小时就看到尽头了。不明白的还是，指认关于“日常生活”和“灾难”之间的断裂有何意义？创作者对这个问题是完全无力的，不知道提出来干嘛……但我们又显然不会对《花样年华》的结尾提出这样的疑问。因为王家卫不会把“日常生活”当做一个彻底真实的平面，他只会假意浸入其中，然后通过虚构到真实的突转，揭示出其瓦解的、摇摇欲坠的命运。 |
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放完一整首《意大利之夏》，让阿根廷和梅西加冕世界杯冠军，为了冰淇淋等待一小时，甚至是片前片后导演隐身版的短片，当然还有那个诅咒，以及会说话的树苗、监控、排水管，等等...无法抗拒这样自由恣意轻盈飘荡而「毫无用处」的电影，拍的就是当我们仰望天空时的奇思妙想和胡思乱想，足以让人忘记一切诅咒与戏剧性，只关注生活本身的流动。 |
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这电影简直就是为夏天而生，即便异国不同语言，却勾起了我记忆里所有的关键
十岁之前:老屋~槐树~小石板~凉面~冰棍~西瓜~辣条~小浣熊~卡片~奥特曼~
二十岁之前:窗前~作业~收录机~磁带~周杰伦~七里香~白T~自行车~日漫~DVD~光盘~电影~毛片~性~蝉鸣~
三十岁之前:火车~飞机~美式~香烟~啤酒~景点~奔跑~大汗~挣扎~失眠~做爱~角落~泣涕涟涟~
四十岁……不想活到，也不一定活到，但我知道，我多大都会依然，突然就站在那儿看着天，突然就在一个路口因为一句歌词癫狂或泪衫 |
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轻松、有趣、浪漫、当代的魔法。这样的电影，属于那样的地方。 |
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没有感觉到有什么“魔法”，只觉得很多段落有点鸡肋... |
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3.5星。清新魔幻现实主义？ |
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只要在咒语般的两个声响之间闭上眼睛，那么魔法也会对我们生效，邀我们一同经历这场日常的奇遇，我们凝视恋人的脚和臂膀如同凝视一座雕像，只有在电影里才能辨认出彼此的面孔和目光。 |
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另一种“偶然与想象”。
偶然经由等待而成为必然。剥离身份、相貌与才能，重逢看似渺渺无期，却在日复一日的相思与视而不见中成为注定的结果。悬念从来都不是能否，而是何时。
日常经由想象而富于魔法。当小树丛、指示灯、排水管、风和狗狗依次显灵，生活便成为最好的童话。而当我们仰望天空，魔法也现出身形。
它串联起城镇、人与自然，过往和当下，偶然与想象，经由身体的触碰，凝聚起各式各样的信念。 |
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【柏林 2021】刚开始的设定让我想到了《马丁的早晨》，中段的互动我也随女主闭上了眼，夏天，电影，足球，世界杯，爱情，诅咒，魔法，咖啡馆共同构成了这部可爱的影片。 |
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节奏舒缓，靠旁白和音乐推动进展，剧情几乎没有也不重要，看似乎能够偷窥到那里人们的生活节奏。中间大概一小时18分钟开始，孩子们在《意大利之夏》音乐伴奏下踢足球，非常美。 |
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#2021MIFF# “当我们仰望天空看见什么”得到的是结尾，而“当我们从天空俯瞰格鲁吉亚看见什么”得到的则是电影镜头下的所有故事。电影以被诅咒的爱情为线，而以简单平淡的生活为本，看下来很舒适，但这样的长度还是不免让人有些困乏，相比之下，电影的第一部分还坚持着剧情的更迭，而第二部分则逐渐放开，把剧情完全融入进格鲁吉亚最日常而平静的生活中。三三两两的过路行人，夏夜里球迷们的欢呼，街角边慵懒的小狗，仰望天空，我们看见的是充满未知的命运与未来。 |
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很难代入电影本身导致观影体验的疲惫，爱情元素成为影片可有可无的一个符号，一切又都没有服务于故事本身，导演彻底打破观众对情节和影片节奏剪辑的预期，观影体验堪比拆盲盒，所幸格鲁尼亚风光甚好，交响乐的滥用更使其成为了完完全全的旅游宣传片。
初次见面资料馆and小夏😚 |
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烧开的水壶往窗外扔，突然从树干后蹦跶出人，挑战引体和吃完饼干…不懂导演诸如此类的幽默和所谓的可能性。无休止的推拉摇移，只剩要命的清新，影像音乐饱满，但缺乏克制，结果就是把散漫的剧情整整拉满2个半小时…片如其名，矫情文艺到不行。 |
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导演太会了，映前的在场的椅子和隐形的自己，中间一段媒介互动，Audience，321——lose your eyes！有必须在电影院大银幕观看的很多设置。是一篇散文，不矫揉造作，小把戏用的极其有趣，太懂电影的玩法了。 |
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【平遥影展展映】一次私人化的任性表达，注定收获两极化的评价。而我就是很不喜欢此片的那种观众。故事的开篇部分非常吸引人：映前VCR的“隐身术”、童话故事般的设定和旁白、让观众闭眼再睁开的幼稚招数，都透露着导演可爱俏皮的风格。然而正当故事渐入佳境之时，导演突然顾左右而言他，用近2个小时的时间游离失所，不知所云。大段的慢镜头MV风格画面令人昏昏欲睡，直至结尾方才回归初心，完成那个童话后半早就被观众猜到的圆满结尾，并致敬电影胶片艺术。导演当然可以将影片拍成这样。只是当我走出影厅仰望天空，看到的只是平遥夜空中的点点繁星，以及自己刚刚伸懒腰打呵欠时挤出来的泪花。感觉比做单杠垂悬挑战还要疲惫。 |
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@LFF2021 我听话地闭上了眼睛，但忍不住偷看。 |
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生硬却饶有趣味的魔幻开局后，迎来有史以来最难熬的资料馆观影体验。“当代默片”的溢美之词，无论对“当代”还是对“默片”都是一种侮辱；师法自然的表现，显然不在对无序和无节制的盲目记录与拼凑。 |
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太任性了，以至于最后导演也不知道自自己怎么去解抛出的谜面。但艺术和趣味的直觉是让观众都看到感到甚至参与到的。阿根廷球迷身份和90意大利之夏记忆，还让他记忆的家乡库塔伊西，有了人狗共享的城市足球地理，和一届只存在于此片并献给梅西点世界杯。这甚至是奥塔·艾索里亚尼《四月》的无敌增强版。 |
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谢谢导演让我在不足100年里面有机会看一群人逃课一个一个看 |
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孩子跑到窗口借球，大人们去固定场所看比赛，可以一直玩的体育器械；历史由言语叙说，食物出自双手，简单纯粹的生活。构思的起始点如《温蒂妮》，奇幻童话埋藏在现实场景里，影像质地又似阿巴斯，表达不尽对静物和土地的眷恋。但差也就差在阿巴斯电影里往往异常锋利的洞察，在这里退化成不痛不痒的抒情，两个半小时的时长虽然画面丰富，但内容和精神层面还是简单和贫瘠了些。 - New Horizons IFF Online (8/16/2021) |
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【格鲁吉亚】两个人的相遇，激情、可爱却又玄妙；爱恋未必有史诗般伟大，却依然生动。电影里说作者可以选择它的主题，所以聚焦之外，总无暇关注那些别处美好以及庸常生活的其它章节。于是在这之外，有了更精心的城市生活图景跃然眼前：夏日纳凉、足球狂热、玩耍嬉闹…生动清新甚至到落篇，还额外感知一丝这些平凡事物中的美好。但感觉还是有些长了，很容易在某些时刻迷失。 |
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6.5/10。“所以暂时将你眼睛闭了起来，黑暗之中漂浮我的期待。”爱情部分是幼童可爱的拼积木，世界杯部分是学生一时脑热的跑题，应该缩减成90分钟。用电影来打破爱情诅咒，构思很浪漫但太常见了。静谧隽永的是局部，相约看球的狗狗、想出悬挂赚钱的老板、等着吃冰淇淋的学生，一首城市的情诗，在这里猫与狗都能恋爱。
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“有不发生离奇事件的地方吗？”
“虽然罕见，但确实发生了。” |
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很纯的故事，充满童趣。以一个非常抓人的故事开场，一对一见钟情的情侣，遭到了“邪恶之眼”的诅咒。随着主线剧情的逐渐走弱，那个开场故事几乎变成了麦高芬，带出了小镇生活，带出了足球和电影。还是觉得后面很多片段太过冗长了，对于情节、人物、情绪、结构等等似乎都没有什么裨益，最明显的是一二幕转场的那两段。 |
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古典童话广播剧，古典到电话联系这样的事不允许存在。不过邪眼如果知道两人加了WhatsApp应该会下咒语把手机变砖头吧。前面挺可爱，到后面越来越没章法，结尾给自己找补有点破功，童话设定搭得挺好非得自我否定。并没有超越Parajanov的东西，看了好像没什么收获，看下一部吧，有进步还是可以4星。用太长的时间讲了太少的事。格鲁吉亚文、亚美尼亚文、缅文傻傻分不清楚。所以助手开个右舵轮的车就是隐喻邪眼？ |
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格鲁吉亚的诗和画，1，2，3, 我闭上了眼睛。 |
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开头仅呈现足部的偶遇让我想起《足下之爱》 然后闲散的感觉在剩下的时间里逐渐丰满起来 |
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汪汪队大胜利，对电影界猫咪霸权的瓦解——将猫指认为阴性、少数的同时，并不应当把狗指认为阳性、多数；电影的秘密并不在于“像猫”，而在于一切动物的起坐行止绝对的不透明性。当然，当我们使用生成—猫的概念时，狭隘的生物学概念自然就消失了；但是，狗党自然不会同意... |
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安然生活何尝不是对抗政治侵入的一种方式，就像对抗监控摄像头。观众闭眼睁眼之间，导演完成了一项创举，于是观众仿佛掉入爱丽丝的仙境，跟整部电影互动了起来。这是一个梅西的国度，而我恰是梅西的球迷，它让我拥有了主角的眼睛，看到一串串没什么重点的影像，就是这松散的影像，饱含默片的专业素养，配合饱满的配乐，构建了一套浪漫的抒情，带着魔力，帮我唤回一种生活节奏。真正的生活的确useless又meaningless，尤其在COVID常态之下，人的相遇是弥足珍贵的。
它有点太长了，不够节制。 |
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这座让人想生活在电影里的城市，叫库塔伊西（PYIFF字幕翻译为库泰西），是格鲁吉亚的第三大城市。影片让我想起十四年前，淘碟时代的西班牙电影，《在希尔维亚城中》。放映开头，导演录制了一段“你们看不见我，但我真的在这里”的PYIFF订制版问候视频，这个与电影知行合一的创意，已经值得给它加一星。它在事实意义上，打动到了我，大疫把活生生的人，变成看不见的鬼，外面的世界，被阻碍，被隔离，被化约为躺平、失败、不可理喻的危险地区。而这部电影，或者电影节的意义，恰恰在告诉我们，世界本来的样子。它还会以电影的样子存活，一直如是。 |
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在线流媒体，上海闷热的午后吹着空调，喝着咖啡看这种文艺电影再合适不过，本片的故事就像一本故事书一样慢慢展开，越看到后面越有种沉浸其中的感觉 |
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4.5 很有观影仪式感的电影。漫无目的地，在银幕之上，感受风吹过、河水流动、枝叶摇摆。漫游在城市中，时间一点点流走，生活的光影瞬间、情感的细微生长，皆被提纯放大。最后步上阶梯的镜头，令我想到了对敖德萨阶梯的背反，那一刻的日常有了神性。生活本身，就是目的。而银幕与影像，藏着一切秘密。 |
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#PYIFF2021# 看多了苦大仇深的现实题材片，突然来一部这样的爱情散文换换胃口也挺好，导演很可爱，能感受到夏日的曼妙时光在镜头间流淌，一次相遇，一次错过，因为电影再重逢，热爱足球的人们与狗狗，爱情的缘分妙不可言。不过整体还是太散漫了，感觉剪到两小时内也没啥问题。左右还有前面的朋友睡倒一片，毕赣导演坐后面一排，还蛮好奇他对本片的观感的。 |
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讨巧的，雕琢的，投机的，矫情的……意思我都懂，就是不感冒，像极了我对波黑的感觉，没想到格鲁吉亚亦如是。为浅浅的政治表达，多加一星。# 平遥电影展在北京 2022.1.9 @资料馆 |
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看伤了。《湄公酒店》都只浪费我一个多小时！导演视频不敢露脸是不是怕被打？！没有情节的城市情书，要我看两个半小时？一只足球在湄公河那么浑浊的河里飘啊飘让我看五分钟？那不如让我看五分钟流浪狗！旁白跟观众互动下就是突破电影边界？明明是偷懒瞎圆！去看看格鲁吉亚同胞拍的牛片 |
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作为影片的定场，人物腿部特写取代了面部特写，而在影片之中，代表主体的面部是易变的，只有“物”最为可靠，在《当我们仰望天空》中，物性是神话中的泛灵论传统的现代版本，也在当下召回了历史先锋派电影之中的形式主义传统，以一种既复古又先锋的乐观主义探寻电影本体的可能性。而当字幕出现指引观众“见证”一个奇迹之时，作为平面影像的它调用了观看者的身体，短暂的停止观看本身也成为观看机制的一部分。而在影片中，Boy meets girl和一场世界级别的球赛在动力学上彼此对应，散射的影像无法被知觉感知，而是化成一种情动强度，电视的broadcasting不再是对于晚期资本主义的媒介反思，而是对应着对于世界性的影像媒介的想象，当它被投射到街道之时，成为一个纯粹的流体，在流体面前，无法关乎任何批判性。 |
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#71st Berlianle# 主竞赛-费比西。9分，因为真的很讨喜还是打五星吧。被诅咒的恋人，要靠电影拯救；世界杯的那个夏天，狗狗们也会看球，而在电影里，拥有梅西的阿根廷队3-1获得了冠军。这部电影非常之“可爱”，完全可以翻成“库塔伊西童话”这样的片名，因为片子的剧情和叙事旁白都很像童话。导演延续了前作中的“有声默片”手法，不少完全是使用默片技巧的段落，能看出一部分视觉来源是布列松，影片气质也让人想起伊奥塞利阿尼。这个故事有些辛波斯卡《一见钟情》的意思，也会想到《向左走向右走》。不过政治层面的东西藏得比较深了…… |
