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丹布同学曾经说过，“没有一个聪明人会觉得那些喜剧好笑但是它们在德国却非常成功”。现在他把这个吐槽的功力用在了自己身上，剧本里喜剧部分（自黑部分）是足够好笑的，一些槽点甚至是精准的（十年前还能算个好剧的某剧）。配上导演自恋地自我展示小细节，作为电影明星研究项目看还挺有趣的。德国翻拍百分之十必须要有他，然后加进去对自己导演水平的新吐槽。 |
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2022.01.23
结构不是很好，“铺垫”显得过于冗长与沉默，前半小时让人感觉看了得有一个小时……不过影片里的一些小细节很有意思，而且这是我看过的对“明星”的心理刻画得最为真实、坦率的片子，不得不感叹：德国人民真是耿直啊！Daniel简直没给自己留一点情面。 |
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3.5 |
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绝对是让人很烦躁很不舒服的电影，和电影中人物一样，看完之后烦躁不堪。片子没啥剧本，就是把观众从不舒服上整，对话写得也很一般。 |
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前一小時的戲劇張力還是很强烈的。但越强烈接著又用同樣的手法，就開始有點精神疲倦。特別累。因爲大多數時間都是得靠觀衆透過兩位主角口中的對白去想象整個過程。（而且這應該是個劇場的劇本吧）如果能把這種張力平均鋪墊在全片上應該還好。 |
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自嘲是自嘲，自恋是自恋…… |
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告诉你千万别跟默克尔之类的东部同胞套近乎 |
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邻家 有点像 爱情神话，都是把某个城市背景做到了极致。虽然不太认识丹尼尔布鲁赫，但电影里拿他作品自黑的确是开篇吸引观众的笑料。其实也不知道柏林这三十多年发生了什么，但电影里关于强拆和下岗又是熟悉的东西，也猜到东柏林大概和我们走过同样的路吧。有了这两个背景再去看 邻家 就很好看了，而且很极致的集中在一个酒馆里，和爱情神话徐峥的小洋楼也没太大区别。只是这种城市题材会让地理不好又不愿开眼看世界的人产生很大的隔膜感，只能当成一个不成功的惊悚片看，当然是低分。 |
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很喜欢，这种层层推进的故事叙述方式。没有华丽场景，只是一点一点揭开事情的真相。 |
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1.9 让人不舒服 |
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文本挺轻，其中关于大量传媒梗和自嘲。搬到剧场里确实比电影要合适多了。看完改编的舞台版，再来看电影。节奏要好些。放在电影里被人诟病的内外景变成舞台双人对峙+实时摄影；各类配角被揉成一个完整的流浪汉；老板娘的围观常驻且更连贯，布鲁诺的抽丝剥茧变得更有压迫感。 |
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Daniel 当然是一个 arrogante Typ, um bloß nicht arrogant zu wirken 而 Peter Kurth 也是很标准的 Ossi Opi 可是这样的剧本推进模式 Kehlmann 写出来难道就能达到自己骂自己很严重了 观众就别骂了的效果吗？gentri 的问题 俯拍邻里 仰拍电梯 进而抵达隐私与传统 Stasi 的技能不够还要搞鳄鱼眼泪的 Affentheater 疲惫够了 |
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Daniel Brühl的导演处女作，但感觉更像一次随兴而至的实验，我还在期望他可以在更大的作品里施展自己的创作抱负（《西线无战事》EP已经是其一，未来定会有更多）；容易想起《百年酒馆》，也似《百分之十》的调调，更或者是《婚情咨文》系列男女主角置换为两个德国男人的放送。选择士绅化或者特权的话题讨论略微大而无当，但两人有火花和张力，把整部电影以及“揭晓与否”行进到最后；偶尔转场跳脱出室内戏可能带来的厌倦，也没有那么笨拙。 |
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自嘲加自恋。顺便吐槽了超英电影，东西德问题，阶级问题。富人阶层夫妻关系一地鸡毛也要维持表面的平和。 |
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虽然是常规长度，但对于这个内容来说还是长了点 |
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再鋒利一點就好了。 |
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貌似追求形式感，但单一场景密集对话的戏写不好本子后面的东西也就别谈了。单调又无聊，就没兴趣去探索各中奥秘了。演员转导演，要么贼成功要么就如本片和西恩潘一样。 |
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似乎是我开始不懂影节了 |
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令人疲倦 |
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死要面子活受罪 |
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Daniel Brühl自导自演，整体的设计感很重，而且这样大段大段的室内戏真的考验演技和剧本水平，很显然，后者并不是很出色。 |
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剧本和演绎相对一板一眼 依靠核心人物对话来推动 不沉闷 略刻意 人物塑造上 没太多可以诠释的 展开方式还算有趣 即使没多少打破期待的东西. |
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3.5 主线并没有特别意外，但细节意象特别丰富，估计一半心思都花在这上面了，甚至包括出租车上短暂的音乐。大叔未言尽却清晰的身世拉扯出这个城市与国家的变迁。大叔乐队的歌好好听 |
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套路真的很陈旧又充满夸夸其谈急于展示的小聪明，丹尼尔布鲁赫到底能不能走出这间酒馆了？真是神烦里面的每一个人。 |
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太无聊了…… |
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补 |
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这种设计已经不太能吸引住关注了，何况本片还算是不太高明的。 |
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挺有意思的小品剧 狠狠自黑了名人的narcissism和好莱坞超英大片煞有介事的愚蠢 九十分钟的对话内 西德富人金玉其外的优越外壳被东德穷人一记又一记重锤狠狠击碎 但说到底这场交锋终究是没有赢家的两败俱伤 (以及 网络大数据时代 所有人的秘密看似隐蔽 其实都好赤裸) |
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丹尼爾布爾首部自導自演處女作，影片很舞台劇，全片80%場景發生在酒吧，看久了有點單調，但是喜歡丹尼爾布爾以演員身份自嘲與自嗨的部分，以前幹秘密警察的鄰居揭穿了他與老婆的秘密，算是還不賴的處女作，但是落落長的對白與單一場景，沒有適度的調味與轉換看久了真的會累，這點布爾還需要再加油 |
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三星半，丹尼尔自导自演话剧式的讽刺电影，对阶级差距的戏谑调侃，还顺道拿超级英雄开了下玩笑，被邻居不断挖出人生秘密，资产阶级的虚伪外壳一层层脱落，看的还挺带劲（立青映画字幕组翻译） |
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嗯，想象一下，假如你有一个邻居，她对你进行了监控。知道你们家庭成员的每一次谈话，并对你们家的家庭成员干了什么都进行了分析。这简直是世界上最恐怖的恐怖剧了。他在巧妙地选择了一天，和你不禁偶然的相遇，然后再坏掉你这一天所有的好事，最后在吸引你的注意力。并完成他的复仇。你将怎么看待这个邻居？ |
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剧情就剧情片吧，就不要贴上喜剧标签了。挺无聊的。 |
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当代斯塔西的梗可真不好玩 |
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丹妞投在电影里那些故作的自恋和幽默，还蛮有效的 |
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丹布演技大赏。几乎没有配乐，氛围全靠不断堆叠一些细节，密闭空间的密集台词交锋十分考验表演和氛围，感觉全片可以分为三个30分钟，第一个30分钟些微钓起观众好奇心，第二个30分钟不可避免地因为场景的单一滑向无聊和庸俗，索性最后30分钟靠戏剧性的张力爆发挽回些许局面。讲了明星光鲜生活下的荒诞与败坏，掺杂进去不同阶层的思维对立和凝视与被凝视的惊悚反思，最后30分的几处反转很取巧，但很有意思。喜欢丹布对明星身份和影视行业的自嘲和反讽。感觉丹布自导自演的第一个片子已经很不错了，期待他产出更多有意思的作品。 |
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这个邻居其实可能根本不存在，只是自我的另一个人格。正如剧中的东西徳梗，如图一个硬币的两面而已，观察对方讽刺对方，讽刺自己观察自己。甩不掉的灵魂邻家。 |
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感觉可以给到 3.5 耶，小品式的电影。两个人的关系经历了多次起伏：陌生 - 接触 - 敌意 - 和解 - 反转 - 反转 - 沉默，过程很流畅也有些巧思。柏林当地梗太多了，深刻怀疑我的邻居也知道我什么时候出门，每天都说了什么做了什么。 |
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当中的紧张感写得很好啊，维持表面的和平就是成年人赚到钱的方式吧，影响人家赚钱这个一带入就生气 |
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theatre版会更好吧 |
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Opa Polizei |
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偶然得见 对丹布的喜爱依旧 |
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在柏林电影节看的首映，由于疫情，放映安排在户外，组织得井井有条又不失氛围。作为丹布首次自导自演的电影，题材很讨巧，就是柏林人最熟悉的东西德、士绅化，全片不乏戏剧舞台般的编排和张力，让你虽能猜中走向，却猜不到过程和结局。各种柏林本地的文化梗和德语笑料比比皆是，这种对在地性的把握将一个不大的局面探索得很到位，也令观众在捧腹之余，对这部毫无炫技，扎实讲故事，扎实表演的电影好感大增。 |
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😅丹布还是回去做演员吧，一场做作到幼稚的中产自嘲 0.3 |
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单场景还蛮好玩的，丹尼尔不停地去而复返，兜兜转转还是回到那个酒馆，听他的邻居怎么像扒洋葱一样把他的生活扒了个一干二净，周围的人没有一个是没问题的，美好生活当场坍塌（当场靠海报和演员挑电影的结果就是，进电影院前我以为这是个温馨邻居互助故事，剧情正式开始后我就开始懵逼，想象中的温馨故事当场坍塌，和丹尼尔一起怀疑人生） |
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【更多见长评】作为Daniel的导演处女作还是很惊艳的。虽然影片有几处设计十分刻意讨巧，但是整体完整、有趣，并且没有放弃探讨深层问题。苍蝇、飞镖游戏、蓝牙耳机、甚至酒吧的象征都有迹可循。几处整齐罗列的场景也恰到好处展现了当时的气氛。最为可贵的是他试图用前线的个人冲突表现不同阶层、背景人群之间无法交流的困境。总而言之，我非常享受这部限定场所限定演员的电影，并期待Daniel之后的作品。 |
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柏林有一双看不见的眼睛，可以窥见黑暗的图景和伪大的自我。一如既往地传承了德国电影独有的城市属性，一类穿插着国家历史形象的现代隐喻式人物转述，尽管还是通过传统室内长对话戏剧舞台编排，但没有选择彻底浸入情景剧的封闭幕幅，而是通过符号化、生活与心理日常的割裂，溶解身份防线打破拓展固有样貌，像是犯罪题材中黑色喜剧的变体 (有朝一日可以等到德国版百分之十吗) 对于自编自导自演的自审式刻画来说，很难说它到底是一种自恋还是自嘲，或许二者皆有。几次脱离对话重回酒吧场景的动作可信度还是挺诟病的。布鲁赫这部精巧的长片首作显然没想让观众毫无保留地进入这段狗血失真的明星轶事，而是退居在柏林错综复杂的街区空间，袒露着失能的情绪伪装，无法到达的机场，无法触及的旁人，像长期无法共情通感的阶层壁垒，重新审视身边常见的恐怖。 |
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结构完整的讽刺小品。 |
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我寻思这个电影是如何进入到主竞赛单元的？？？ |
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充满了争锋相对的种种对峙，极力想去寻找更大的切入点，在这里我承认由于文化差异的不同我并没有完全理解 |
