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一个大致的个人印象的判断：今泉力哉最牛逼的地方在于他始终依托于东京这个城市，透析了当下年轻男女的感情生态，并且比任何一个同龄人都更为新鲜细致地表现了出来。但是，也正因为此，他的恋爱物语是极其“本土化”的，有着看得懂的人自然懂，不懂的人不懂的距离。一个不靠谱的猜想和私心的愿望，影片中出现的那几位非常有魅力的男孩女孩，今后都会红起来。 |
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古着店，旧书店，咖啡馆，小酒吧……今泉力哉这次的年轻男女，毕竟是生活在大都市的下北泽，比《你的鸟儿会唱歌》的小城青年来得生活自在。入迷的阅读者，到了拍摄镜头下却僵硬如木头。活在屏幕上的演员，并非现实中的好恋人。结尾的冲突汇合，在是与不是，过期与入口之间，达成了某种似曾相识的情感生活体验。日本电影从不惧怕这种太轻的题材——即便总是在拍摄看不见的氛围和空气。 |
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氛围有点好笑，时而有点尴尬，但因为年轻所以也没什么。唯独有一处，伊波说自己仍喜欢第二个相扑运动员男友，荒川好奇地问那你们是怎么做的，因为他的体型所以你只能在上面吧？伊波开往笑骂他色鬼，不告诉他。沉默了一会儿伊波说其实我们没有做过。这是我唯一觉得有点伤感的地方，但是影片没有让这种情绪弥漫开来，就是那短短几秒钟，气氛又好了。这让我觉得这一刻短暂的伤感，有点点美好。 |
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想变成从冰箱端出未变质的蛋糕，不想变成淋浴时怕沾到水的发胶。想成为前任想起就觉得有趣的男孩，不想成为前任口中羞于提及的感情。想去看特吕弗拍的三角恋，不想去看文德斯拍的美国朋友。想穿上大一号惹人爱慕的体恤，不想套上剧组准备一样的戏服。原来喜不喜欢都不好说，我们最难控制的不过是寂寞。 |
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这几年一直有关注今泉力哉的作品，高产且时有佳作，作品也一直关注当代日本都市男女的情感话题。这一部对暧昧的描述也非常出众了，尤其是那种尴尬与距离感，也非常日本了。这一部还埋了很多笑点，大家都看得很欢乐。各种偶遇交织，最后还有个五人大爆发，很厉害。要继续关注他的作品了。成田凌的客串也不错。 |
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剧作精巧又内藏机锋。最有意思的部分其实是被细腻刻画的莫名占有欲。已经“丢弃之物”，被别人捡走时，原主内心刹那间就会升腾起一股嫉妒占有异动，它贯穿了几乎所有人物的内在心态。看到结尾，才意识到片子的主角是中段才出场的中田青渚，所有其他人物的心机、算计、执着和蠢笨晕头转向，本质都在反衬她的释怀式善意与爱意，以及绝决丢弃的努力（尽管也使用了小小的心机），而非据一切为己有的执念。
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今泉力哉这部电影最尴尬的地方在于在一部讲尴尬的电影里只拍出了尴尬别的什么也没捕捉到 |
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有点浪费谷川琴音吧 |
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在对话里挖掘年轻人的情感形态，让人物关系不断排列组合，前面留下的故事线头在后面被悄然拾起，完成结构的一个灵巧的回环。能看到今泉力哉对爱情的丰富观察，但好多段落显得太滞重了，长镜头近乎是僵硬的，谈话流于散乱。同样是男女聊天，滨口龙介捕捉日常的异质性，洪常秀揭示欲望的荒谬感，都有非常激烈的侵略性，《在街上》则礼貌得过分了，十字路口的交锋也有一种强扭出的喜剧感，因而愈发感到无趣和疲惫。 |
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23rdSIFF#3.5下北沢の泛散步.-在视线的范围内勾勒出街道的轨迹,今泉監督的长镜头尽皆温和:延续着话语对于暧昧关系的探讨,弥漫在空气里的气息有种莫名恍惚的错觉,夹带着尴尬与伤感的感情。我唯有沉没在这种爱情的反复性之中,许久不愿离开银幕的光影.-最为原始的情动状态,在凝视那副脸庞的时候,那句欲言又止的话又是否道出.たぶん、これは愛の答えです、偶然の出会いのは悲しいけど、でも、綺麗だ。 |
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每个经过下北泽的人都偷偷观察过古着店的店员，带着琐碎的人间关系在嘈杂的居酒屋里勉强喝几口并没有点的日本酒，最后莫名其妙踏进初次见面的异性的房间里。你环绕四周，陌生又熟悉。你一股脑地倾倒出困扰了你些许时日的心事，也沉浸在她讲述的你未曾触碰过的世界。你的能力有限，你的冰箱里还留着爱人过期的生日蛋糕。可当你抬头仰望硕果横丁，你知道你要在下北泽落地生根。 |
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牛年、虎年交接之际，看了二部电影。分别是日本的《在街上》，神州的《人潮汹涌》。
前者是彻底躺平的社会现实中，那么一点点小小的冲击；
后者是大潮汹涌的经济奇迹中，每个最底层的人都有无数个小目标。
再看22年的春晚，沈腾小品是欠帐不还，贾玲的《喜上加喜》又是借钱，就不能有点别的事吗？
真的不能，全是钱钱钱，这就是最现实的刻画，难道你的身边不总是这些为主吗？
总结：一切都会归于平静。
随着我国经济总量到世界第二，发展速度肯定越来越平缓。 |
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今泉继续保持水准的话可以成为日本洪常秀分秀了。喜欢片子里大段的对话和长镜头。 |
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本来以为讲的是失恋后无所适从的孤独感，没想到是个挺可爱的爱情喜剧，前几场戏意外在后面还产生了回响，缘分和误会都很奇妙，少一分顾忌，表达感情就会更顺畅，萍水相逢的友谊会有价值，过期的爱情或许也不会变质，羡慕异性缘不错的小伙子 |
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哈哈哈哈哈哈哈，全片谜之笑点。男男女女的那些事啊，又冷又尬，但就是能恰好搔到你的痒点。带点“脱力系”的味道，比如那个磨磨叨叨的交警。刻画各个场景下，人物间的微妙关系。角色仿佛有一条隐线牵引，兜兜转转，共同赴一个导演组的“局”。调调又很像前田司郎的《至尊寿喜烧》，日影里的这一卦，今泉力哉，算上滨口龙介，韩影里的洪尚秀，都是探讨“关系性”的高手。 |
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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 日本人真的绝了 太尴尬太可爱了 |
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候麦系四叠半，结构循环至契科夫之蛋糕必有回响，神来之笔过大因此其实没啥用，而单场烂戏逐渐推进到全是欧亨利式总结，惊叹之余隐含现代情感百科大跌眼镜，每有回味必然包罗万象，无论哪种无处安放的情绪都是电影语言本身的“属性”而不是真实情感的，但二者之间真的太家族相似了，试问对街上无名又模糊的路人道声祝福，大抵上得到的回馈不也会是美好的善良珍重，这难道不就是“意外地还相当可以哦”般使人相信的会心一笑吗！ |
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日本青年人版《爱情神话》，但少了《爱情神话》里某种丝滑的幽默，许多桥段充斥着尴尬，不知道是不是因为语言翻译问题。拍法也比较平庸。不过总感觉什么地方打到我心上了，故还是6.5分吧 |
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轻盈的情绪处理，巧妙而自然的桥段设计及组接，五人修罗场简直年度最佳场面之一，将之前零散的情节捏合在一起，剧作结构相当精巧，着力描摹人际关系的微妙触碰；种种复杂且无法释怀的情愫被糅杂、稀释成富含喜剧元素的场面，这种举重若轻的手法与这条街道的气息相通，与片名「在街上」相契——游走的是这样一群在生活海海的年轻人们，彼此相逢或错过，酝酿一些故事或最终并没有爱情发生，旁枝逸出的分叉叙事小径灵动且有趣，直至汇入首尾闭合的主流——向前走的人也能回首重温，过期的芝士蛋糕还留有甜味。
有余味且未展开的两个旁支故事：1、对着逝者录音电话留言；2、神神怪怪的巡警讲述自己的感情，不必计较真假，奇妙的感伤和动容并存。 |
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“聊遍了所有万千的脸色 还是在等一瞬间的心动 时光穿梭 我们不在左右只在彼此其中 让我承诺 我尽情不求自由 我多爱你 我不随你而怎么 从此今曾与共 交织于城市你的流行歌”。一部下北泽映画:为下北泽而生，或因下北泽而存在。一部城市·文化·青年电影。细致的群像与余裕的氛围，以及那些流动其间暧昧与进退的情感波折，一些无比轻盈与随性的瞬间。也许芝士蛋糕的余味，真的与爱情很像。女孩子们都太灵了，虽然很喜欢moeka和琴音，但这部里中田青渚的表演更打动我。若叶也很出色，他能主演这样一部作品真的太好了。 |
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大家的发质都挺堪忧的 可能我最近太关注这个了 |
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新世纪无性恋爱。像机器人一样笨拙地表达心意，在封闭的语言系统中被撞得鼻青脸肿，再用人类的失落、愤怒、雀跃发送求救信号。亦步亦趋，沿路留下标记，绘出一张城市地图。男主的嘴需要抹润唇膏了，或者需要一个吻？ |
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1.如果你跟我一样把纠结活成日常/把温柔当成最好的形容词/把修罗场当作最高的戏剧性，就会觉得这就算不是最好的，也是最好看的电影。五人修罗场我看完原地拉片笑了五遍。2.引两句台词概括主题：“也会有这种情况存在的对么”和“感情的事情说不清楚”。复合之夜，一起品尝过期的说不出味道的芝士蛋糕又将两个句子交织在一起。3.除了蛋糕，作为见证的还有那支薄荷烟，也记录了一次内心悸动的涟漪，可以持续多久。4.三个女生戏匀得很巧妙：给了田边小姐开头的主观自白；给了iha最长的对话和微妙的回眸；给了小雪结局。5.一个小技巧，如果你想分手对方不愿意，你可以说：“我从明天起就当我们分手了，和那个人好好在一起。你就当还没分手，可以继续说我是你女朋友。”不过对方得是温柔的人。6.请不要跟洪常秀比，不该把下北泽的古着和洪帝的新衣放在一起。 |
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很有意思，竟然这么轻巧自如，还嵌套了些许对电影的思考，在下北泽都没感受到的不可思议的微妙氛围，今泉力哉真的很会拍修罗场，这次从4人升级到5人了？下次是不是要拍群架了哈哈哈 |
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下北澤青年物語，130分鐘調度台詞平平無奇，而且裡面的人除了古川琴音、成田凌、yuki以外都好醜，今泉力哉故意ㄉ嗎？？？ |
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恍惚间竟然会感觉有侯麦或至少是与滨口相当的水准，但整体看完回想还是差了一口气。今泉力哉创作出了一部“狗血修罗场”在言语传递中仿若空气般稀薄质感的电影，尤为琐碎、散漫，甚至随机到了没有主题，却又到位。 |
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中田青渚真是可爱到爆炸... |
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好可爱的片子！暧昧又尴尬的距离感表现得太好了，对恋人的无法言说和对陌生人的畅所欲言，那些不怎么爱却在一起了的恋爱和很爱但分了手的前任。 |
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有点像……《偶然与想象》？几位女演员都太美了！ |
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用轻描淡写的方式去勾勒情绪，让人特别舒适。喜欢分手时的在意和伤感，也喜欢相谈时的暧昧与约束，人与人之间的距离皆在言语之中。兜兜转转曾经喜欢过，现在还是喜欢，你与街道从未离去，只是缺乏品尝冰箱里芝士蛋糕的勇气。 |
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明明很狗血的故事竟然拍得这么举重若轻。日本年轻人好天真，思无邪。 |
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3.8星。每个人物都很耐看，特别是女性角色。日本风格的文艺。服饰、场景、画面配色等都很舒服。 |
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7.7 《在街上》没有我喜欢的演员，没有我喜欢的台词，没有我喜欢的取景，没有我喜欢的音乐，没有我喜欢的风格。这些都是前一个半小时没有的，直到最后半小时，一场小群戏像舞台剧般把人物柔和在一起，放大再放大，小小的冲突迸发出烟火般的花火，一点点的，警察的一个call back让女主勇敢面对内心，然后，镜头切换，男主拿起了吉他唱到“说不出味道的芝士蛋糕…在没有你的街道”，虽然感情分分合合可能也会在此离别，放在冰箱里的旧日的蛋糕“竟然真的比想象中的好”，像这部片子要表达的爱情观一般。 |
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今泉最强作，膜洪将是未来的潮流吗？但是这部也有很多别出心裁的尬聊 |
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【4.5】精准的青年速写，僵硬与尴尬被合理安置，作为一种状态呈现。很久没看到这般惬意而幽默的作品，亦是一种“偶然与想象”。 |
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一开始以为是在拍下北泽巡礼地图or文青恋爱心机指北，结果尬着尬着突然就形成了一个昆丁式三枪相对局直接把我掀翻🤣也太妙了。如果说成田凌这款是原宿人型自走炮，那荒川青这种就是下北文青捕蝇草，非常危险，片中绝无夸大😤 |
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4- 想吃芝士蛋糕，想去下北泽，想这样生活，感受空气的缓慢流动。 |
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随笔。 |
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怎么港，成田凌就是那种，你如果发现前女友的劈腿对象原来是他，不光马上尊重祝福，甚至会帮她去追，的人。能把尬聊拍到一定境界，导演有点东西。前女友选角不太行。 |
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让我对transcendental这个词有了点感性体会。特别是城定和荒川聊天那段。存在某类将来的既定事实。它是我们主动的邀请。这类有一搭没一搭的对话蛮难写的，最后，不忘给一句落脚在时间上头的话：我们无聊至极地在这里谈论多长多短的时间，明明第二天就可能死掉。 |
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掉落剪辑室地板的人类社恐精华集萃 |
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意外的，是和《偶然与想象》逆向的电影。佐藤忠男如此写下北泽：“下北泽简直就像迷宫一样，展现了各种各样的面向。……在这个热闹时髦的街区，只要拐进一条小弄堂，就会邂逅一片安静的住宅区……”这个意义上，本片也正是利用了下北泽这个充满偶然文化的街区，所以前半所呈现的人际关系是敞开的意外的，是一种为了迎来后半的闭环、用闭环破坏偶然的设计。人际的闭环，结构的闭环，这些故意的戏剧性所指向的是偶然与想象背后是有因果的，然而偶然与因果的关系是暧昧的，我们无法确定那究竟是被剧本预设好的电影舞台，还是难以料想的现实世界。这难道不正是本片所讨论的那个中心吗？那些说不清的感情，难以理解的爱情。在街上，在我们生活的这个世界上。 |
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是足够好看的。细节和对话做的太好，特别喜欢前半部分女孩向路人要两支烟的设计。其实整部片子很多地方都切中大部分男性的“意淫”幻想，当然创作者也没有为此做下一个价值判断。琐碎之中总有难以描绘的情感隐隐浮现，这可能是这部片最厉害的地方。 |
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「那些被剪掉的片段，就永远没人能看见了吗？」「这就是电影啊。」电影的最后导演系的学生在作品首映后这样回答道观众的疑问。可这似乎是一部和此言论恰恰相反的电影，它关于那些至关重要的情节之外，被叙事者剪掉的相遇、对话、与无人应答的留言。「文化是很了不起的事吧！能比街道留存得更久。」而那些张口结舌的心事「在街上」，那些追逐和逃跑「在街上」，那些随时会过期和变形的存在物「在街上」，我们共同的秘密「在街上」。 |
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完全长在我的舒适圈里，极其轻盈（举重若轻好像都不够形容），把疲惫烦躁和压力都带走了。8.5/10 |
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在有如《你的鸟儿会唱歌》一般的松弛散漫之后，修罗场无预警空降，果然是最爱拍这种场面的今泉力哉啊。用种种尴尬的片刻拼合成普通路人甲的人间活剧，相爱的感觉如此随机无理却又可以在比较中得到确认，而我们总能在别人的情路回顾中找到可以反观自身的部分。成田凌友情客串没有发挥空间，但这次的妆发造型是最最最最最可的一次，我大流（口）水~ |
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比较巧妙精准抓住了当下年轻人之间那种模糊朦胧迷离的感情状态，似花非花，似雾非雾，导演表达有点洪尚秀的感觉了。3.5 |
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比起城市电影更像是对话电影，是值得一看的对话氛围。 |
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变化多端的，思维跳跃的，捉摸不定的，反正就是奇奇怪怪又可可爱爱的。几段关系和几段对话，表现了现代年轻人感情的快和淡，所有的角色都在相互作用，相互衬托，反反复复，分分合合，最后好像什么都可以，什么都合理。其实蛋糕变质也不过是心理作用而已。好磕荒川和lha啊。很想问巡警先生，你有事吗？ |
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是我无感的类型片 不过导演很巧妙的用开篇把故事联系起来 「变了也好 消失也好 存在过是无法改变的事实」 |
