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拍完流浪猫 又来拍流浪狗 |
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狗眼看人低，配乐统统去掉，画蛇添足，借狗眼看难民，你不该待在这里，你该回你的祖国去，公园草坪上一对大陆母女教育狗狗不要随地大小便，你听不懂，给你臭咸鱼吃，傻狗， |
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伊斯坦布尔的狗通常会像老鼠一样在街巷与路轨交错的城市田野里成群地漫游和增生，也偶尔会像一匹狼一样自由且孤独。难民和流浪者不应该沾染过多浪漫化的想象。 |
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非常压抑，非常苦涩。为什么这些生灵的脸上有一层人类的神情，它们的世界里有着和人类世界里一样的暴力和痛楚。 |
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想法不错，流浪狗与流浪者相互映照，素材还是太简单了些。 |
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流浪的狗，流浪的人…… |
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70分钟全程拍几条流浪狗在街上晃荡，而我竟然全程看完，到底谁更狗…
全片摄影非常讲究，构图完美质感清晰，且绝大部分画面里都有人。越过狗的肩膀，是虚化的人们：行人、小贩、流浪者、旅行者、中国人、女权主义者、JC、叙利亚难民……城市的边边角角，都在狗子们面前一览无余。而片尾狗子随着喇叭里阿訇诵经声一起长啸，宛如神迹降临。
2018年有一部纪录片拍伊斯坦布尔的猫，还引进了（《爱猫之城》）。现在又有一部拍狗。衡量一个城市的文明程度，只要看那里的流浪猫狗怕不怕人就知道了。虽然土耳其这个国家有时候性格不大稳定，但至少那里的动物们都神态安详悠然自得，这种景象只在泰国见过。
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狗与哲学家贡献最多却得到最少的回报。 |
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导演在伊斯坦布尔追踪两年，拍摄了流浪狗的故事。说故事，其实只是一些情景与片断，导演的技巧相当不成熟，该片完成度并不高。导演只迷恋于镜头，企图以狗的视角去观照这个城市。导演又有些小心思，想以模糊画外音来隐约反映土耳其的政治与社会情况，其效果是适得其反的。影片最出色且有趣之处，却是结尾。流浪狗应和着高音喇叭发出的祷告声，也不断地哼出声音来，似乎很是虔诚与认同。 |
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伊斯坦布尔的难民，也是流浪狗 |
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伊斯坦布尔记忆已经太久远，和帕慕克的文字虚实混淆，到此一游的单纯长出越发沉重的忧郁尾巴。狗不是狼心*肺、*仗人势的*奴才，它们伴着礼拜哀嚎，嚎给能听懂的人，或狗，或一具尸体，一枚钱币，一种叫红的颜色。 |
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有点意境，算是文艺纪录片吧... 像是散文诗歌一样。4星鼓励 |
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摄影机降到与狗同高，但创作者自己却打算爬上梯子俯瞰人间。
狗：我很好，勿cue |
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我还是喜欢猫#末人 |
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三星 |
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牠們只是存在過，單純地活著，沒有太多的情緒流露，沒有太多人類的殘忍，但我依然如此的難過，正是單純，在複雜的世界裡顯得尤其孤獨游離，生命的重量變得毫無意義，這個認識使我難過極了。 |
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没有太稳定的主线，却有不少刻意的剧情编排，以及对难民问题的隐喻。可能因为我不太懂纪录电影，感觉就是一会儿共情、一会儿间离，印象最深刻的是几处镜头设计，还有结尾的悲鸣。 |
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还是抱着挺高的期待的，甚至在导演IG上追踪了一下拍摄和制作轨迹...实际效果的话，如果说一开始很缓慢的、全部流浪狗的场景推进还觉得是在酝酿情绪，后面的故事发展实在是比较散，特别是流浪狗视角不能完全让故事自圆其说。和流浪狗一起在街头探寻种种碎片式的故事自然是一种新颖的、甚至也很给我启发的拍摄手法，但是这样而从背景音的对话里“捕捉”到的男女关系、土耳其政治新闻、难民问题等信息实在是有些过于投机取巧了，人物都是比较浅尝辄止地触及。当作一个很大胆的影像尝试好了！ |
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MUBI. |
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狗的生存环境也映衬出人的困境，不错。 |
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很空洞。 |
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三星半。伊斯坦布尔的狗。低机位，狗视角，白日漫游和夜晚的争斗，与叙利亚难民的对照，引用第欧根尼（和结尾的帕慕克）。几乎都在观察/旁观，在组织素材的时候形成观点。 |
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原来土耳其不怕人的流浪狗是大规模抗议屠杀后的结果，可见权利都是争取来的，有什么样的人民就有什么样的国家。末尾还跟着一起呜嗷唱经~ |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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同犬犬风尘(Los Reyes, 2018)，记录指出流浪狗（甚至社会）问题所在：无法指望灭狗的政府进一步动物福利、援助者并未给其提供一个真正的“家”；和智利狗对比，更倾向影片并非政治化的隐喻，应考虑导演为新手才导致缺少狗的特写和“更细致”的狗生 |
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一条狗的视角下动荡不安的人类社会，镜头晃来晃去，始终没有焦点，但人工意味依旧很重，并不喜欢。 |
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浮光掠影，蜻蜓点水。 |
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土耳其浪浪们，是全球自由迁徙度最高的狗儿，受法律保护，收国民爱护，无论是在街头迷途的叙利亚难民，还是在街头米兔的伊斯坦布尔妇女，无论他们在内斗还是她们在抗争，却都乐意抚摸和接纳它们。这样衣食无忧的环境还不止是大城市伊斯坦布尔，纪录片结尾将镜头指向卡帕多细亚山谷、特拉布宗黑海边、凡城边疆、安塔利亚沙滩和爱琴海小岛古堡，都一样有自在惬意的浪浪，听着清真寺的宣礼，而成为一条条清真狗。 |
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哪怕流浪狗与底层的人能有偶然的共鸣，它们也不应该沦为宣扬立场的工具。
“人如此虚伪的活着，研究狗一定非常在行”，一些引用和当时取这个ID的初衷重叠了 |
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角度有趣题材内容无趣字幕故作高深 |
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不看简介根本看不出来是难民题材。 |
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這個作品無論是敘事能力、畫面、鏡頭、結構框架都非常薄弱。影評人們竟然統一口徑捧上天際，期待值本來超高。看完莫名火大。 |
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好像不如犬犬风尘 Los Reyes (2018), 但觀看方式不太一樣, 這個跟狗更親近, 雷霆跟哪吒很可愛, 還帶到吸膠少年的生活, 土耳其的敘利亞難民, 沒有解答, 到底什麼樣的人狗相處模式才是一個文明城市該有的樣呢 |
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好难拍啊！原来世界上的城市都差不多。 |
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2022二刷官方中字 改五星 ｜ 芸芸狗生 众生皆苦。难民 女人 和 狗。都需要自在漫游。 |
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和我家收编的浪浪一起看这部电影，能被人类接受的浪浪们都是幸运的。纪录片需要的是真实，没必要特意丑化或美化。最后一幕狗勾唱经的镜头很感人，狗勾们都是有灵性的，我一直相信。 |
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影片前半段低镜头“狗视角”，也不知道导演是想让大家代入还是不想让大家代入，反正给我看晕了……一直到它们来到街道，镜头才慢慢稳定一点：在繁忙的街道中心坐下啃骨头，只有身后的小孩子移来好奇的目光；男士握着手抚摸它那一刻，以更低的视角拍出的尊严……行人保安警察……以虽然世俗但依然沾染宗教气息的“兄弟”这个视角观影终于看进去了一点点。 |
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@849 Kiehl with Benben, alili and Gussie. Zeytin looks like Alili |
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狗狗很可爱 |
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感觉整片可以再长一点 |
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这个导演前途不可限量，本以为是个男的，谁知道还是个女的，某种程度上，男的确实还拍不出来呢，情感太细腻了，把狗拍出了超越人的感觉，很有诗意，谁都知道拍狗其实是在反应人类社会的一些事情，但是还算比较克制，真的很好看，中间突然捕捉到了2位中国女性，他们害怕狗，也不尊重狗，真是恶臭。狗是很难拍的，拍狗能拍到这种水平，拍人那还不是随随便便 |
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2022-025.刚刚好 |
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伊斯坦布尔的包容性是难以想象的，很真实的是几乎每一帧都在日常街景中亲临过，最繁华区域阴影下的难民窟、路边随处可见查验身份的警察、无处可归的流浪灵魂..每每感受到的是于极度混杂状的不安中所获得的和睦共处。行走在城中，和狗子一样的是那种像杜绝了一切声音的彷徨，无法纳入语言，渐渐回避与失去它们。耳朵与内心都不再懂得，又要如何去聆听那真主的宣礼 |
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Stray这个词只用来形容动物，homeless才用来只流浪汉。可是影片中的那些男孩难道不是也和狗狗一样stray吗。码头工人说那些男孩“只伤害自己，却不伤害动物”，联想到一些外表光鲜却虐待动物的人，我宁可当流浪汉和流浪狗也不要成为影片中那两个毫无同情心的人。 |
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牛眼内了。看到了狗狗帮派，土耳其风景真好，好多流浪宝的背影都像点点。 |
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补标 不久前看过《爱猫之城》，再一对比，汪星人过得真不咋地，这纪录片有点太无物了。 |
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某些神情抓得很到位，有一刻我感觉雷霆就要开口说话了 |
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是人类在迷途。 |
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流浪的狗与流浪的人，还好土耳其人普遍对他们都还比较宽容。但这个拍摄图像也太不讲究了，和普通人拿手机拍的没两样😂 |
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特别喜欢导演的前作《Hotel 22》；虽然是在伊斯坦布尔跟拍两年，但这一部的素材显得有些单一。 |
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一个新鲜的城市“漫游者”的视角 |
