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狂妄自大 × 卑不足道的Loser渣男,产自德州(共和党-红),妄想远征加州(民主党-蓝)。盛衰的明星梦破碎,屈指可数的所谓成就实则被动、不值一提,最后连大本营也扫地出门,却还幻恋着草莓甜甜圈的Yummy可口(连任)。Bye Bye Bye~~~滑稽可笑的快速伸缩变焦镜头很恶搞。 |
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4.5 这是肖恩·贝克吗?这是契诃夫短篇啊!这才是真正的小人物形象,既可笑又可怜,调度里带着辛辣的讽刺口吻,比起《佛罗里达乐园》难道不是提升? |
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像是看了一部Porn界的Trump发迹失败史 |
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3.5 肖恩贝克特别政治的一部角色研究电影,男主一开始略带表演痕迹以为要崩了,没想到竟然和人物越来越贴合,这么一个油嘴滑舌控制欲强又自恋的昔日AV男优,放在16年的美国德州,影射不言而喻了。 |
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3.5 不如佛罗里达深刻但比橘色好,又是关乎边缘人的题材但这次真是幽默多了,笑点全程在线。男主角的鸟还真是大器晚成,就算他花样作死也是赏心悦目。但我还是忍不住要对他说一句,You jerk, let her go, she should be a singer!!! 小姑娘唱歌惊艳了。 |
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@ TIFF Secret Movie Club
7/10 荒诞讽刺的直球黑色喜剧,虽内容粗俗但笑果拔群。退役白男P站明星从LA回到德州,一把年纪没个准型儿,还去骗人家未成年小姑娘,配上2016年大选的背景音,这意指得已经不能再明显一些了。
在Q&A里,导演/编剧说起为了这部电影采访了很多P站白男演员,发现他们都有同样一个特质:表面上非常有趣,甚至颇具娱乐性,但内心就是man child也没什么深度,并且本质就是低端拉皮条的。这一点男主简直是演绎得活灵活现,把虚荣、肤浅、低端展现得淋漓尽致。
比较有趣的一点是,导演提到这次拍摄采用了德州素人演员,或许这也是影片把德州呈现得如此原汁原味的原因之一。
P.S. 导演的狗好可爱。 |
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《橘色》里位于好莱坞的甜甜圈店老板娘到德州开了家分店 #Cannes2021 |
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是不是好片子我不知道,但是一部好看的片子。各方面也都挺扎实的。 |
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半年来看了太多porn star纪录片(???)对于unnecessary bde体会太深。白垃圾题材拍得再好也总被undervalued。太温柔了,总给一个梦幻结局。仔仔细细看了红毯,选角功力一流。 |
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在看似烂片的节奏里带出了高质量的人物塑造,得州跟加州一体两面,这个世界无法缝合的裂痕 |
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很“好看”,文本好看,调度也好看,焦距和景别通过剪辑与摄影机的游移自由流动,几次突如其来的Zoom in/out也极具荒诞感,就像是把Porn的逻辑植入进了现实生活那般讽刺;后半段节奏出了点问题,略显冗长,直到突然出现的惊悚片时刻与极度戏谑的“星条旗下裸奔”稍微救回来一点点。然后,抛开那些并没有太大意思的政治表达,其实可以把本片结合上最近爆出来的新闻一起看,一言以蔽之,“不要靠近不守男德的男人,会变得不幸。” |
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7.4/10 #PFF30 轻佻滑稽,即便是对准了Texas City和San Leon的中下层美国居民,但是显然并不刻意去进行社会侧写,即便广播/电视/广告牌时不时出现2016美国大选的讯息,也只是匆匆一撇,将叙事的时间点拉回真实的外在时间线,并无更多讽刺或深意。最动人的反而是莫过于不断在背景/远景中出现的冒着火焰的炼油厂/化工厂的高烟囱,与铁丝网背后的庞大工业机器。剩下的一切宛如被高度加速的深夜档的Sitcom(情景喜剧),不过是被涂抹上一层贝克标志性的色调与颗粒。显然从男主身上难以看出爱的痕迹,家内的性是为了居所的利益交换,家外的性(除了欢愉外)也是换取未来的希望(带领草莓重回行业)。即便我已经离开德州快两年半了,听到那些"y'all"还是颇为亲切,并开始怀念Galveston的海滩,那一抹橙紫色的斜阳。 |
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Sean Baker总是知道如何平视人物。 |
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#VIFF2021 略失望,原本以为《佛罗里达乐园》之后总算走上正轨,这部又倒退回把《橘色》抻长重拍了一遍。男主suitcase pimp的角色塑造确实不错,但还是流于猎奇式的惊鸿一瞥,整个故事没头没尾,政治隐喻也是很浅一层且换汤不换药的鞭尸川普,至于烂尾是多年来的基操了。如果肖恩贝克不把这几个老毛病好好改改,很可能以后都只能局限在主流边缘。 |
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《红色火箭》是特朗普时代开启的美国梦破灭的寓言,加州的“成功”的巨星落魄地回到德州的家乡,伴随着bye bye bye,他迟早会面对注定的结局,那就是这里早已不属于他了,无处不在的炼油厂的烟囱和火焰照耀着这片天空,这是红色的火焰,是火箭,也是共和党的象征,德州的众多人物本身出演,他们有极强的认同感和抱团精神,主人公这个油嘴滑舌沉迷于往日旧梦的人不得不接受现实的荒诞,但他仍然有梦想,再一次让一个少女跟着自己去洛杉矶实现美梦,着恍如之前人生的镜像,在电影的那些喜剧情节中插入了电视新闻都暗指了这个世界的幼稚与荒谬,主人公的象征也逐渐明晰了,这是导演眼中的美国,一个强大的、恢复了性能力、掌控命运与生活、逃脱了责任和罪恶的白人男性,他就是美国,混杂着自由与保守、现代与平庸,但却永远无法去融合它们 |
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难得有一部电影可以把辛辣的讽刺毫不违和地融合进无厘头搞笑剧情,是Florida Project的续集,男主好像移植到美国南部并且完美本土化的星爷,也延续了Florida Project的摄影画风,剪辑更加有趣了只是看起来魔幻的故事已经无法再超越现实的荒诞了。 |
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所以红色火箭是指的男主的丁丁么 |
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3.5 翻译red rocket:德州牛子 |
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前作《佛罗里达乐园》中的人文关怀完全不见踪影,取而代之的是看笑话似的无尽嘲讽,却也忘记了人渣男主可不正是加州大染缸的呕吐物 |
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生活在遍地男性垃圾(包括我)的世界钛久了,真的不想看、也毫无兴趣,这样一个不断堆砌垃圾,而没有生成更多一种“人物性”的电影.... |
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还是挺肖恩·贝克的,粉红色的现实主义,一边写现实,一边造梦。外在很欢乐,内里又有点悲剧色彩,而且,又一以贯之的对当代美国做映射。 |
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喜剧表象下一个荒唐的悲剧内核。边缘角落的美国梦,从踌躇满志到一地的鸡毛。故事像走钢丝一样,每个灵魂都在善恶之间游荡。这操蛋的循环中,每一个向善的闪念,都出现在一个不太合适的气氛里,显得莫名珍贵。这一点肖恩贝克处理的很棒。 |
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6/10。贝克中庸的谈话场景冲淡了喜剧内容。色彩光鲜的甜甜圈店和铺满天际线的炼油厂是一个障眼法,反衬出外表光鲜的美国工人阶级浑浑噩噩的另一面:宽敞却沉寂的高速公路,年久失修的房屋外观和兜售大麻的生活来源,如此贫瘠的工业景观配合川普的电视辩论,不难联系到不断升级的美国阶层矛盾。米奇是一个靠压榨色情女星明吃饭的过气男人,他现状凄惨、肆意吹牛,就为不需要艰苦努力地获得一点利益,她乞求前妻把他收留在破败的住所,又在结尾被底层群众看破他虚假的发财梦后赶出家园,其有毒的嘴炮和损人利己形象颇有川普的特点,特别是一次交通肇事后他因为老同学独揽罪行而欢欣雀跃,败光了观众对这个失败者仅剩的怜惜。结尾“草莓”性感的身材和漂亮的脸蛋再次降临在米奇眼前,为他提供了虚幻的救赎瞬间,也许代表了美国梦全面溃败时最后的情感安慰。 |
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晚上抱着侥幸心态散步过去, 竟然买到了最后一张full view ticket. Simon Rex 演绎的自恋又魅力无穷的physcopath太到位!导演q&a环节说到了加为了让milkey更受观众喜欢,他让人物关系非常简单干脆:milkey needs one thing from each of the character. 他给milkey加的boyish对话每次都能让观众爆笑,整场首映气氛超好!荒谬的时代,敬一杯!To the suitcase pimps!! |
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只是茶几上升级的烟灰缸,竟然当成过山车挽住的手臂。不过甜甜圈洒的一点糖霜,居然当成高潮时含住的手指。得到了栖身之所,只认为赖于自己如簧的巧舌。躲开了逃逸之祸,只觉得是靠上天慷慨的馈赠。他可以给人安定,予人幸福,却偏要用蓝色药片让人生勃起,借成人奖杯到生活高潮,靠红色火箭逃离命运。 |
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2021戛纳主竞赛入围。7分。AV男星回乡记,还是比不上《弗罗里达乐园》,真找了个AV男星来演,居然演技还可以;剧作上面倒是玩了一两个叙事诡计(包括反高潮的写法),还有意思的。当然这部片子最大亮点可能就是德州工业小镇的环境(《弗罗里达乐园》也是那个汽车旅馆太有特色了)及其“人格化”。不过,作为“被加州白左洗过脑的红脖子”,男主及与家乡的冲突其实写得还不够立体(也没匹配上导演明里暗里黑川普嘛)。体现“导演意志”的几处zoom镜头有意思。 |
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72/100 着眼于特定的美国时期、普遍的美国梦式机会主义,不如带有地域特色的美国边缘化地区令人印象深刻,这是一种带有反讽色彩的“南部工业糖精”的面貌,这一面貌和被边缘化的群体在美国当下较为普遍。在尖酸喜剧和悲凉的社会现实主义中仍未挤出一些对当代美国文化足够吸引人的新见解,但模仿浅黄电影中的一种推拉镜头和宽银幕变焦有些趣味。 |
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Highly entertaining. Bizarrely relatable. |
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4.3 整個片子最可貴的就是有種極其自然的生動活力。自男主到每一個小配角都帶著一股平實近人的真切,邊看的過程給人一種完全進入他人生活的錯覺,但同時又毫不缺乏戲劇張力。觀感舒適 |
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肖恩·贝克在电影语调上的拿捏真的很到位,很久没看到过这么有喜感的摇镜和变焦了,对街区生态的描摹也很准确,演员奉献出自然生动的表演,但是咱就是说,花俩小时讲这么点破事儿的意义何在呢。《佛罗里达乐园》主动去刺破生活最残酷的真相,到《红色火箭》这儿却又给失意的中年男人疯狂打掩护,他还是没有做好准备去承担人生之重,更乐意把自己放逐到享乐的逻辑里沾沾自喜。 |
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浅蓝旗帜的好莱坞比深红德州的委顿更像远在天边的巴黎,包裹着美国腹地明亮甜腻的色彩投下黑暗神话的阴影。过气影星到扫地出门的宿命境遇对照断片惊醒的日历,悬念浮空的结局令一切痛觉走向麻痹的淫梦。荒诞讽刺之中是表里互嵌的符号系统,穿透衰颓小镇地表,能源公司直指天际的路标如同勃起的菲勒斯,但美国梦背后的下沉疮孔也与情色工业榨干的性能力同构。回归拯救和纯真幻觉的偶像从阳痿白人男性执迷不悟的边缘缓缓倒塌。过山车的离心力揭开悲观内核,高潮后的空茫,突袭的赤裸曝光,蜜语甜言的情感诈骗向家的图式钻井剥削,金钱万能的宗教执念却被扎根荒漠的新教伦理驱邪。电视正在永无间歇地播报现实同频的魔鬼传教,屏幕亮起灭掉,大门敞开紧闭,而粉色小屋和草莓波点正是甜甜圈投射的奢靡幻影,红火箭到死都会虔诚坚信他将贯穿其中,甩掉重力。 |
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第一次跟肖恩·贝克无法共情。在我看来这既非悲剧亦非喜剧,而是一个肥皂泡沫破灭前的片刻。过气AV男星看似热血激情,实则浑浑噩噩,咎由自取的种瓜得豆。惟有晃着大雕在星条旗下奔跑的画面,让我忍不住凑近脑袋,结果下一秒画面就没了! |
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充满政治映射,嘲讽中带着一丝怜悯,怜悯中带着一丝光芒~ |
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相比于挂几个好莱坞明星刷进戛纳主竞赛的欧洲文艺片导演,Sean Baker真的是把独立和边缘做到底、做到顶,能把这样一群“素人”演员做进卢米埃尔宫(如此想象,当年的贾樟柯也是一个奇迹),能在今天的世界电影版图里贡献这样一幅当代美国人群像,不啻为新时代的马克·吐温。 |
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好莱坞对红州的一次辛辣吐槽。一些突然的镜头推拉,制造了非常粗糙凛冽的写实感,搭配上无比荒诞的剧情,让影像和剧情碰撞出了奇妙的火花,现实与荒诞的边界被模糊后更加突出了电影的讽刺感。最后我只想说:啊!!肖恩·贝克好可爱!!! |
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孤岛式的场景,夸张失真的表演,毫无底线的男主,以及充满挑逗的伸缩运镜——用拍摄porn的方法做一次实验:你会在看porn的时候生出悲悯之心吗?至于拍过porn的男主,不过是加固了沿着食物链从顶层向下俯视的观看位置,恰巧借用一下而已。我们欣赏着porn诚实面对欲望,而同样有人欣赏着正在看porn的我们,那是他们欲望的投射。这样的野心,可比《佛罗里达乐园》大得多。 |
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不管不顾的气质贯穿始终;
连剪辑点等都带着故意破坏的气质 |
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你看他拖着软趴趴的dick在德州夜晚狂奔就知道这个America是再也great不起来了 |
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无耻之徒 |
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好一出给中年男人的春梦。小草莓这大胆萝莉光是一开始的眼神诱惑我就扛不住了,还有身体的扭动,浑身散发着媚态。自弹的那首歌也真是不错。应该是很多男人的春梦对象吧。原谅我,但是属于他俩之间的互动是最让我上头的一段剧情,其它七七八八的琐事,我不想去记住。 |
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选角100分,Suzanna甜美到不真实,就像男人最肆意的春梦里才会出现的梦之女孩,而当一个行动极其积极主动却不那么有道德的小人物过气男优展现于观众面前,对角色认同情感的分离,或许到认知层面才能弥合,这简直就是花成千上万的真金白银,去买卖看不见摸不着,诸如爆火元宇宙、pinky爱郭荣耀等等狗屁玩意们最真切的春梦面相,'N Sync一首Bye Bye Bye贯穿春梦开始和结束,让梦碎的Rex人物远大于故事,肖恩·贝克独立电影之独立,绝非姿态而已。 |
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4.5 hkiff2022 延續了Florida Project的優點,但無論是題材還是角度都比拍兒童戲更有野心和成熟。16mm菲林上稍微失焦的彩虹色影像和潛藏在陰影中的有毒男子氣概,紮實的劇本和牛逼的選角,荒誕得幾乎超現實但又真實得令人彷彿和主角一同呼吸德州夏天空氣裡的石油味,Baker成功避開精英階層對紅州藍領階層由上而下的道德批判,只是很真誠地以攝影機記錄下當下美國那些左派精英知識分子最討厭但確實和他們深處在同一國家的人民的慾望、愚昧、鬱悶和堅強。即使是人渣Micky,也不能否認他極度強悍的生命力也是美國夢的一種。陷入中年危機年華老去的主角遇上了像羅莉塔一樣的夢中女神,最後Strawberry和她那間糖果色屋子究竟是否真的存在還是只是他的妄想?Baker願意承擔挑戰冒犯觀眾的風險,就已經比99%好萊塢導演強 |
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感觉这部更适合叫“世界上最糟糕的人”,恍惚以为在看真人版马男波杰克…… |
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The kind of entertainment I was expecting to get from Licorice Pizza - subtle, dark, insightful, and makes you uncomfortable for all the right reasons. PTA忙着和名人朋友开怀旧派对,Sean Baker冷不丁献出了Boogie Nights的精神续集,gen x白男导演还有希望 |
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点子很好,好笑是真好笑。最佳男主有望。 |
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观感不错,如果影院里有有趣的crowd应该会更好一些…然后搜了下Simon Rex确实年轻时也献身过成人片所以也算本色出演了哈哈哈(不过还是假体当道… |
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在最后一个镜头出来前,我都是以一种觉得聒噪且看无赖的心态去观看,但是电影最后以一个摇曳生姿的美国女郎(小草莓)做结尾,在梦幻中戛然而止;此刻你会明白前面所有的丑陋不堪都是美国梦的注脚。我本以为这一部肖恩·贝克会将其包装的更精致,结果他却以更决绝的姿态扎入到这场底层大乱斗中,推拉镜头的运用估计是为了响应Mickey做过Porn Star,很顺滑的融入到了这不算精致的影像中。 |
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C+/ 坚定地将人物通过最直露的冲突和似乎最肤浅的表演维系在一个高强度的可见表层。所以当观者以为危险始终在画面内来临时,它迂回到摄影机身后,成为颠簸跳荡的余波;而当人物试图跳出这个表层把自己展现为一种流溢的情愫,这种危险便在空间中内爆。隐喻应该不太成立,但是作为一种时代的切片却也足够有力。在那些真正楔入场景的特写或变焦中都能知道,我们就在这漫长的震荡和余波中。 |
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肖恩·贝克的“粉红现实主义”。一个落魄归来的AV男,在保守的德州再次发迹,试图带着草莓女孩重新征服加州,幽默中带着些许悲剧性的黑色,那个如此遥远又如此接近的梦想之地,显现出一个社会发展的断层。 |
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导演一如既往的关注底层民众,美国人的天生乐观还是让人羡慕的。 |