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爱男人和爱女人没有什么不同。
虽然都一样寂寞。 |
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一个能将直男掰弯，弯女拉直的人。吴彦祖的墓碑上写着。 |
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赏昆剧，观吴彦祖洗澡，看王祖贤与宫泽里惠搞同。太值了！
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“我刻意做着别人眼中的好事，来掩盖自己本性的颓废。” |
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原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。 |
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今年春色格外撩人，爱起来也格外吃力。陪着我们的，终究是女人。 |
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音乐太棒了，题材很好，画面很美，但节奏太慢了，喜欢小翠，吴彦祖很帅，但内心希望他还是不要出现的好。 |
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留园 藕园 退思园 环秀山庄 天平山 皂罗袍 山桃红 步步娇 懒画眉 |
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虽然吴彦祖在这部电影里面很晚才出场，但是很好地诠释了花瓶和祸水的角色，那段沐浴卖肉戏非常重要！ |
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爱情最美丽的时候,都存在回忆之中 |
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美人，们，你们，能，不能，说话，快，一点。 |
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说是牡丹亭，却含红楼梦。
看似百合开，偶有鸳鸯逢。
杨凡，一阴一阳，一古一今，阴阳互变，古今相连，把爱情讲全了。 |
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虽然中间不尽穿插的昆曲我欣赏不了，牡丹亭毕竟都是极品大作，但是随剧情进行的唱词和曲调还是把电影的主要基调烘托的更加唯美，画面感极强，有着浓重的油画感，日本女演员的表演十分出色。 |
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宫泽理惠太美太美！！！旗袍太美，唱腔太美，一拿一捏都这么美。生日那一段真的看的如痴如醉，在我看来是标准的民国家族文艺片。她们之间的事又岂是三言两语说得清道得明的呢。 |
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跟吴彦祖干完后，王祖贤抽烟的手都是抖的：这大概就是我的心情写照。良辰美景奈何天，锦屏人忒看得这韶光贱。杨凡，最会用个人趣味来暴殄天物的华语导演。 |
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跳着看的，细节估计漏了不少，只记得画面很美。
有时候，我相信每个人都可能是双性恋的，只要天时地利人和。
但正如王祖贤说的，女人是自私的。
女女之间的温润，不管怎样，都不可能敌不过男女之间的致命诱惑。 |
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早就劝你别吸烟，可是烟雾中的你是那么的美，叫我怎么劝得下口。 |
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记得明清有本小说，讲的也是两个女子相爱，只因一个俊俏男子的出现，其中一女移情，后又说服另一女子随爱，最终两女共侍一夫，欢喜圆满。我想那个女子，其实只是不舍原本的爱人，所以说服自己与其共做姊妹，每日在男人面前虚与委蛇，委曲求全的不过是与心爱的她朝夕相处。这样分享的爱，我想翠花是学不来的，所以她在荣府不争不抢，求的不过是与荣兰独占一隅，三口一家，淡泊过活。 |
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情不知何起。。一往而深。。 |
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画面是赏心悦目的，剧情是松散拖沓的。杨凡到底欠些火候，如果导演换成侯孝贤，相信会别开生面；另外，也是第一次注意到王祖贤的嘴不好看。 |
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意境优雅，表演拙劣，台词一塌糊涂，四六不着。 |
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我的直觉一直告诉我，这不是我想要的百合片，但今天实在太无聊，我终于看了它。果然…可以说不负我望…我对那个年代的文艺港片始终提不起兴趣，剧情平淡，人物逻辑奇妙，光靠几句名言名句是支撑不起整个电影的。还有就是王祖贤的演技太灾难了，尤其是在表现非常不错的宫泽理惠的衬托下，王祖贤的表演几乎可以说是辣眼睛。 |
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我挺喜欢看的，也不把它看做女同志片。这部戏美的是宫泽理惠，即便是个日本人。却真是美得像画一样的，穿了色泽浓重的绸子做的衣服，十足一个没落家族里的小小五姨太，人轻言微的戏子，却在下人眼里“真高贵”。吴彦祖那样的裸着那样的身段。。真是看得眼里都冒出火来，太刺激了 |
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演技很假很独特 |
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宫泽理惠好美。王祖贤强扮风流倜傥的女公子实在是太可怕了，简直是表情管理失控的痴汉……她这个角色要是天海佑希来演就完美了- -杨凡的审美也太闹腾太猎奇，像张爱玲写的，给西方人展示的中国。吴彦祖是帅的，但也罢了，倒是小林冲让我小惊艳，一双眼睛又深又亮，是个小尤物。 |
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看得我困死了。。杨凡拍电影完全就是为了满足自己的审美趣味吧，故事性和人物都不重要 |
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2.8 楊凡想做的精細，也想做的很古典。但內容卻中空了。中日對白，很...很.... |
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日本女人很有那种深宅大院鬼气森森的感觉，细细小小的五官，蜷缩脆弱的背影，菟丝花一样的往哪里一站，无心无意轻飘飘的一片鬼气，不会有泣血的抗争的，连一句话都不会有，是和繁漪完全相反的一类角色。
一直觉得日本是中国阴暗的那一面，怪不得很多中国导演喜欢用日本女演员表现中国的晚清时期，承载中国鬼气的那一面。 |
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韶光贱，情不再。最难消受是美人恩。黯然销魂。这般痴痴缠缠，情情爱爱，不能诉。即便我懂得，也无法与你畅谈。何况我也懵懂无知呢。只是吹皱一池春水罢了。 |
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因为突然对王祖贤阿姨燃起的热情... |
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荣兰曾说，邢志刚能“把女人最原始的一面全部都引出来”，这让身为深闺女子的翠花和邢志刚直接处在了对立的两面，在与荣兰交往的过程中，他们分别需要交付出自我的部分，荣兰就像魔女一样，将这些成分全部吸收后，从一个人手中交移到另一人面前，即在翠花面前她扮演着邢志刚的角色，而在邢志刚那里，她又成为了翠花。当邢志刚离开后，荣兰坐在房间抽烟，此时摄像机是倾斜的，身份转换的筹码消失了，翠花进入画面的动作甚至可以用“滑入”来形容，她必须再次承担起独自“供养”荣兰的责任，而蕙珠纵深向前“走入画面”后，倾斜被矫正了，但是随着翠花跟随蕙珠深入画面中心，摄像机却不安分地轻轻摇摆起来。就像荣兰颤抖的手，翠花阅读日记时渐次加重的钟声，都是摆放在画面一隅的精致物件，更像是一阵掩面拂过的春风，很轻，甚至无法被感觉到。 |
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"情不知所起，一往而深."美的有些不像话了,因此而为昆剧着迷,不过最令我神往的.还是片名,游园惊梦,四个字,包含了良多...... |
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6/10。全片迷漫着虚无缥渺鬼魂游历复古清幽华贵颓废的感觉，加入充满人情味的元素后就像是仿写李碧华的那些鬼故事。摄影、美术都很工整，运镜调度一流，让技术成了一种形式上的刻意追求。看完想说昆曲真心不是我的菜，情感呈现得也很刻意，特别是满口古诗的文艺腔实在做作。 |
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“如果一定要在两个人里选一个人，我还是会选她，因为她懂我，我也懂她，从心底上的。”这大概就是王祖贤的想法吧。年代感很强，服装、道具很用心，摄影很美，从头到尾都流露着暧昧的气息和淡淡的忧伤。 |
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杨凡这戏导的太有问题了，从主角到配角没人表演自然，全部都是端着架子好像从蹩脚的舞台剧里走出，王祖贤时刻在用力过猛，吴彦祖就是个工具人。看的原声版，因此相比之下，说着日语的宫泽理惠简直是一股清流。撩人吗？我倒觉得故事讲的太满，没有余韵，还不如一曲《游园惊梦》，常听常惊叹。可宫泽理惠实在是太美了，太美了，真是便宜了茉莉塔（喂 |
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杨凡的优点和缺点同样突出！吴彦祖洗澡、宫泽理惠的原声；苏富比借来的首饰、童星表演时大叫“yeah”、王祖贤连等边三角形都不会画、片尾字幕连林忆莲都没有…有靓的细节，但不是好的细节。解说声道总觉得许鞍华在打呵欠，杨凡客串够矫情了、连声音都傲娇。 |
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每句臺詞叫人上吐下瀉 |
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非常愤怒，这个白痴导演根本不会拍戏。布景镜头人物再美也不能弥补宫泽理惠和吴彦祖木头一样的表演、弱智的台词和空洞乏味完全不合逻辑的情节。该片奉献了史上最差吴彦祖，史上最烂床戏和史上最不知所谓的情节发展。可惜了祖姊被这个屎导演骗来演这部戏。除了风度翩翩的燕尾服王祖贤，这片真的什么都没 |
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脱胎于汤显祖《牡丹亭》中的《游园》及《惊梦》两段折子戏。影片写封建礼教压迫下女性的情欲，但处理得极为朦胧含蓄。姿态绝艳的三个人，最后都背叛了彼此的初衷，一如唱词“看着如花美眷，似水流年，终究赋予了这断壁颓垣”。“早就想劝你别吸烟，可烟雾中的你，又是那么得没”。苏州园林秀丽的风景，昆曲中华丽的戏服增色不少。王祖贤的反串有些生硬，吴彦祖演花瓶大秀身材颜值 |
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摄影里有摆拍，这个就是电影里的“摆拍”吧，或者说是西方式的中国味道……当然很漂亮就是了，其余真没法纠结——都看过吴彦祖洗澡了还要怎样啊…… |
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多年前喜欢看的。现在早已没了那份颓然凄美的心境。大概女人总是要过一次彻底角色化的瘾，然后发自内心的超越掉“女人”这个角色。 |
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前半满让人想起候孝贤海上花，但海上花写实，配乐节制，而这里是东西opera交替作氛围衬托，甚是张扬，过多慢镜抽帧也让人不省心。开场一小时吴彦祖登场后几乎让一部电影生生撕裂成两部，败笔。虽然最后又回到王祖贤/宫泽理惠，但连同林青霞旁白的回忆基调，拍电视剧没问题，电影未免节（外生枝）奏就… |
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气氛拍得很好，最主要是王祖贤在里面非常非常亮眼，风采不改啊！还是那个王祖贤那辈的美女真材实料啊，包括宫泽理惠也是很有神韵，但是秦淮女子的娇柔似乎还欠缺了一点点什么。吴彦祖在里面就是一个男色花瓶，露肉用的……其中一个奇怪的细节就是相机的问题……总体就是凄凄切切痴痴缠缠…… |
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一扇重门锁住属于中国的那个昨日世界。杨凡妖气四溢的美学太适合这个故事，深院长镜，红烛冷光，还有情绪崩落时倾斜的摄影机。如果把花看作是过往的一个定点，刑是未来的世界，那荣兰其实是奥兰朵，在跨越时光的过程里，慢慢明白爱是种无谓性别的自由。【王祖贤的男装扮相告诉我们范爷就是个笑话 |
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老王这片里的演技真够差的，颜值也不复当年，每次男装扮相看向宫泽理惠的那猥琐小眼神……美人0.5倍速用两种语言互诉衷肠……吴彦祖真是一点魅力也没有……… |
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能把王祖贤拍的那么丑也是本事。吴彦祖和王祖贤的脸叠在一起看没有cp感。更适合配翠花。
那个纸醉金迷年代的人都太做作了。路人甲表演更是浮夸，王祖贤在里面也刻意的不行。 |
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戏梦。从此知道王祖贤的美。 |
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#BJIFF2024#05 @资料馆。韵味十足，微妙的情感拍得很妙。“生活西化”的人难得看主要以中国传统文化昆曲展现的电影，美的，三位主演也美。ps：蘭大部分时间以男装出现，让我感觉她的对翠花的“优越感”不仅是地位身份的，也有性别的，是全面的权力压制，所以她说邢激发了一个“女人”的本来面目（大意）。 |
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119 分钟都没看懂 但吴彦祖裸的那 3 分钟看懂了好像就可以了 |
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太美了…修复版画面真是漂亮…… |
