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讲清楚了一些tv版模棱两可的东西。1、王子不是没来or不存在，而是已经死了。2、安希是因为风晓生才变成空心人。3、所谓的革命不是成为王子or拯救公主，而是不再被争夺蔷薇新娘的制度所束缚，“世界即蛋壳，我们即雏鸟，不啄开蛋壳，我们无法存活。”其实说得满清楚的。 |
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其实百合什么的还好吧，真正激动人心的就是那种突破和解放，百合只是particular的载体而已。最后一段很high，整体不真实的浪漫氛围好符合对少女漫的想象，好奇没有这么激动玩脱的革命情节的TV版会是怎样的感受。很多美学都明显在cyberpunk的延长线上，最后的“外面的世界”很像黑客帝国。 |
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剧场版里的安茜和TV比完全变味了，这种性格的确更适合表现蔷薇新娘的抗争，结局较之前也更加爽朗。 |
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“我们前进得有多远，这个世界就有多广阔。”所以女孩子们，不要被世俗所束缚，我们的灵魂要走向更广阔的天地啊。
能救女性的从来都是女性自身，所谓的城堡和王子不过是为了控制你而编造的谎言。
几原邦彦剧场版的场景真是画得华丽啊！ |
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相对TV，剧场是应证黑塞《德米安》引言的后半段：鸟飞向神，神的名字叫阿布拉克萨斯。背景与TV相比有着很大提升，可惜人设跟不上。九十年代末那段时期都喜欢制作这样有别于TV的第二平行宇宙剧场动画，如《圣天空战记》等等，CB也差点走这个模式。对TV来说，剧场其实是个伤害。 |
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童年时候，在并没有观看TV的情况下最先接触的剧场版的我。华丽浪漫的象征艺术，抽象跳跃的隐喻表达。推荐大家去看TV原作。我们不是必须先掌握力量才能有自由，而是必须先自我觉醒获得自由，才有可能拥有力量。 |
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9/10。几原深谙立体主义的绘画设计，矩形状的黑板、天梯层层叠叠，构成复杂多变的建筑空间，暗示学院就像充满幻象的乐园，纵使外面的世界满眼废墟，也要打破成长中的虚幻接受世界，解脱束缚的肉身成为无生命力的稻草人，灵魂则一丝不挂地冲出赛道。画室，安希身体分解成多块画框，中间心灵的空洞缺失一把钥匙，那把钥匙是冲破自我封闭的勇气（没有钥匙的凤晓生无法破壳而出所以死亡）。白布房里冬芽和诗织交媾后化茧成蛾，大面积的床单包裹着幼虫变成蛾的翅膀，象征执迷不悟的卑微灵魂，最终集结成蝗虫一样的病害涌上公路，和装了许多轮子的城堡一起碾碎觉醒的两人。录像带中红色鳄鱼的鄂变长咬住了𤠣子奇奇，象征复仇（诗织在冬芽祼背上也留下鳄鱼涂鸦）。繁星点缀，覆盖满花瓣的水池透明如镜，花海撒向大地的同性舞蹈，美不胜收。意识流超展开神作。 |
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内时候太小 还不很懂.. |
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所有女性都应该看的作品，即使外面的世界肮脏不堪，但是有了选择的权力就可以开拓新的道路。带你逃出去的永远不是那辆车，而是坐在驾驶座握着方向盘的你自己。任何时候，只要你想，就能冲出束缚去看世界尽头。巨型移动建筑很棒，营造出压迫的氛围；外露的残破钢筋和蔷薇花形成对比，这个世界虽然美丽却处处暗藏危险；E子和F子播报赛况那段颜色太棒了，是我喜欢的糖果色计算机界面。 |
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为什么豆瓣总不点我点的东西！太经典了。。。 |
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作为一部沿用了TV部分设定又像是平行世界的剧场版，本作用比TV更为华丽的画面更直白的镜头表现了作品的主题。女孩子不需要王子，不需要城堡。她们可以独立地生活下去。 |
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整体感觉其实不是特别的好，不过如果作为TV的补充看的话，就发现了很多以前没明白的线索，这个意义上四星吧。PS，我还是喜欢长发的天上，还有就是当年我痴迷的应该是桐生冬芽 |
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复习。还是要当作TV版的互文来看。配角都淡化了，倒是两位主角之间的关系更微妙了。《绝对运命默示录》、《流光倾泻的庭院》和《轮舞》相继登场真心感动，当然还是《時に愛は》演出最高。 |
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只记得歌很NB |
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所有缺爱的人联合起来。失去的只是禁闭少女心的城堡花车，赢得的，是故乡。走到哪，哪里就是疆界。（只可惜这种片给我看没用，有用的人不会看，看了也不会有用……） |
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如果tv是内敛，剧场版就是奔放，更加直白，甚至让其中的百合元素变得更加象征意义，少女的独立，让世界赐予思春期革命的力量！ |
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小時候在翡翠台看tv版，根本看不懂在講什麼，只記住了旋轉的玫瑰和華麗畫框，華麗巴洛克風格的場景留下來深刻印象，念念不忘。長大特地找來重看，才發現這是怎樣一部自由運用象徵、隱喻，隨性擺放意象，詩性和文學性很強的作品。女性主義和自主意識覺醒的色彩濃厚，雖然主創沒有這個意識⋯⋯而劇場版的美和大膽又更上一層，畫面設計上簡直放飛自我，象徵意義優先於現實性，因而出現了大量堆疊成山的豪車、一排空凳的劇院、大片的玫瑰、棺材這樣跳出故事現實發生框架的畫面設計，衝擊感強烈，令人酣暢淋漓，甚至因此跳躍犧牲了部分故事敘述和主題論述。 |
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华丽壮阔。INFJ创作者的作品确实超前，常看常新，永不过时，像几原邦彦、Alanis Morissette这些，艺术呈现中有一种时空穿梭的速度感。回到少革，Fe受Fi鼓舞，走出死循环，革命了自己的固有认知，突破PTSD，开天辟地，创造属于自己的意义，真正地活着，这个课题早已超越性别和性向。ta们不再玩社会构建的角色扮演游戏，奋勇投身生活的废墟，这才是真正的成长。影版作画人物更肥厚丰润，没有剧版那么清瘦，建筑物更加抽象几何。大画面で世界を革命する力を！＞【東京都：2020/1/18上映】＜試験的大音量上映＞「少女革命ウテナ アドゥレセンス黙示録」復活上映!!＠秋葉原UDXシアター | ドリパス #少女革命ウテナ |
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天台跳舞简直酥炸了好吗这音乐一响起来就像进入到最美的梦幻出不来了故事情节依然设置巧妙不得不说几原真的非常懂得运用镜头讲故事很完美安希和欧蒂娜又成长了这次两人都非常坚定的沿着自己认定的路即使前路铺满荆棘也毫不退缩因为找到了自己愿意为之奋斗的那个人一起什么样的坎坷都可以跨过去 |
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几原美学在经费拉足的情况下真是惊心动魄，百合什么的在这个表现主义的世界里已经无关紧要，只要为冲向外面并开辟新道路而共鸣的灵魂就可以。身体都变车了，性别完全话题外。与TV版联动地方最大的意外是冬芽线，菜粉蝶的化蛹那段绝妙想象力的作画差点盖过一个巨大的虐点，之后在一分为二的电梯里，子安的声音那真是一生的温柔 |
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看到19集实在受不了了，我知道你想表达，能不能换个方式啊？每集每集都找个人来决斗，一样的事情为什么要做第二遍？你把一个事儿说了十几遍，做题都一遍完成从来不会回头检查的人怎么能受得了，你终于把我逼疯了。后半截再怎么深入主题我都没精力继续看了，疯了疯了。随手分享，1楼放链。 |
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真是的的：虽然不知道在说什么，但是看上去好像很厉害的样子。 |
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非典型动画..很少人看过les倾向,基本看不懂除非看过ova |
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百合+说教，拍的挺炫~ |
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话说，这个还是老猪给的碟看的…… |
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互文，解构，增殖。何苦拘泥于剧场版与TV版的偏离？打破范式正是少革的核心呀。 |
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姬宫才是 |
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重看。单纯来看，除了美术之外几乎一无所有（TV版本某种不可见的核心难道不正是主角周围爱的观念之缺席吗？她们*尚未*理解爱，就像*尚未*理解革命，虽然她们必定能够因剑与眼泪被现实确认为发起革命的主体）；另一方面，如果考虑默示录和TV的互文关系……这就很有趣、很微妙了 |
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平行时空什么的坑爹嗫.... |
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文艺片 |
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看TV版看得我整个人都质壁分离了。至今不知怎样用文字来表达我看完TV版之后的心情。幸好剧场版救赎了我。回想看TV版之前的我还是一个纯洁的孩子。这39集堪称我多年动画历程中少有的血泪史。 |
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卧槽！有必要重新认识TV版 |
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虽然结局有点雷 |
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手头只有两集。。 |
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总是惊为天人呢~~世界的革命~~ |
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比电视剧版好看，看完这部才懂得了整部剧讲什么 |
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内时候太小 还不很懂.. 驀然回首....整一部就是一部閃閃發亮的百合巨作啊! |
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少女群像，只是比较郁闷王子在这出里完全成了幕后推手之一，露脸极少。 |
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+ 仿佛竭力要做出一个末路狂花式的结局，但一切都来得太直白而轻浮，以绚丽的美术作包装但反而丧失了TV最宝贵的东西：纠结、自反，怀疑甚至痛苦的羁绊和拯救。当独立的同人小说看看尚可，但喜欢不起来 |
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虽然中间有稍微冷场的地方，但一路high到底啊！ |
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自己当王子。 |
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WTF...............在看完TV、漫画之后再来看，真是神作！也联想起，现在整个市场都是要做容易明白的东西，因为好赚钱，那时候他们会考虑那么多吗？ |
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欧蒂娜短发好帅~ 相比来说 更喜欢剧场版~ |
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神作 |
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更为夸张夺目的美术，并符号性质地加进去很多TV版的剧情，整体有些太过于服务银幕体验了。及川光博配的凤晓生太出戏。 |
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VCD。比TV版要露骨很多… |
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生气，为什么utena和安希还在这个棺材里？就不能接着讲讲学姐和七实或者若叶都毕业离开这个鬼地方的故事吗？虽然结局还是蛮燃的。整体是TV版的简化，胜在画面美艳不可方物，自成系统讲述这个世界。包括整个建筑设计的升级，处处可见基里科等等超现实主义画作风格的痕迹，还有星河和蔷薇的使用，几原实在是太懂少女心。 |
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剧场版毕竟是Y得有点过了，我犹记得漫画版外传ウテナ与アンシー在天文台里醒来的冰冷结局。 |
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场景，花田TV花，学姐，天上。剧场版是为了票房吗，有男凝的部分。故事大部分不如TV，当独立故事看就好，川上的配音真棒TV版里哭和战斗那里尤其，理事长的配音不如TV版。最后的20分钟对白。学园的设计HP移动楼梯，场景。怀疑宝石之国的作者也是这部漫画和动画的粉。这里的安希比TV版多了主动性，就是人物画得不如TV版好看。配乐。外面废墟且没有路，但她们可以走出路。百合是败笔也是神来一笔了（虽然可能真的是为了男凝和票房才加的百合?）。以前的纸媒很少推少女革命而多推EVA确实是因为不是女主编，至于十二国记推是因为世界设定才推。BL，GL，BG，其它，两部有共通之处。万剑穿心。车，废土，疯狂麦克斯。和残酷之神里一样被炼铜养父qj的红发，这点倒是能对上TV他的人设 |
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