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其实百合什么的还好吧，真正激动人心的就是那种突破和解放，百合只是particular的载体而已。最后一段很high，整体不真实的浪漫氛围好符合对少女漫的想象，好奇没有这么激动玩脱的革命情节的TV版会是怎样的感受。很多美学都明显在cyberpunk的延长线上，最后的“外面的世界”很像黑客帝国。 |
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相对TV，剧场是应证黑塞《德米安》引言的后半段：鸟飞向神，神的名字叫阿布拉克萨斯。背景与TV相比有着很大提升，可惜人设跟不上。九十年代末那段时期都喜欢制作这样有别于TV的第二平行宇宙剧场动画，如《圣天空战记》等等，CB也差点走这个模式。对TV来说，剧场其实是个伤害。 |
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9/10。几原深谙立体主义的绘画设计，矩形状的黑板、天梯层层叠叠，构成复杂多变的建筑空间，暗示学院就像充满幻象的乐园，纵使外面的世界满眼废墟，也要打破成长中的虚幻接受世界，解脱束缚的肉身成为无生命力的稻草人，灵魂则一丝不挂地冲出赛道。画室，安希身体分解成多块画框，中间心灵的空洞缺失一把钥匙，那把钥匙是冲破自我封闭的勇气（没有钥匙的凤晓生无法破壳而出所以死亡）。白布房里冬芽和诗织交媾后化茧成蛾，大面积的床单包裹着幼虫变成蛾的翅膀，象征执迷不悟的卑微灵魂，最终集结成蝗虫一样的病害涌上公路，和装了许多轮子的城堡一起碾碎觉醒的两人。录像带中红色鳄鱼的鄂变长咬住了𤠣子奇奇，象征复仇（诗织在冬芽祼背上也留下鳄鱼涂鸦）。繁星点缀，覆盖满花瓣的水池透明如镜，花海撒向大地的同性舞蹈，美不胜收。意识流超展开神作。 |
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童年时候，在并没有观看TV的情况下最先接触的剧场版的我。华丽浪漫的象征艺术，抽象跳跃的隐喻表达。推荐大家去看TV原作。我们不是必须先掌握力量才能有自由，而是必须先自我觉醒获得自由，才有可能拥有力量。 |
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所有女性都应该看的作品，即使外面的世界肮脏不堪，但是有了选择的权力就可以开拓新的道路。带你逃出去的永远不是那辆车，而是坐在驾驶座握着方向盘的你自己。任何时候，只要你想，就能冲出束缚去看世界尽头。巨型移动建筑很棒，营造出压迫的氛围；外露的残破钢筋和蔷薇花形成对比，这个世界虽然美丽却处处暗藏危险；E子和F子播报赛况那段颜色太棒了，是我喜欢的糖果色计算机界面。 |
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讲清楚了一些tv版模棱两可的东西。1、王子不是没来or不存在，而是已经死了。2、安希是因为风晓生才变成空心人。3、所谓的革命不是成为王子or拯救公主，而是不再被争夺蔷薇新娘的制度所束缚，“世界即蛋壳，我们即雏鸟，不啄开蛋壳，我们无法存活。”其实说得满清楚的。 |
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作为一部沿用了TV部分设定又像是平行世界的剧场版，本作用比TV更为华丽的画面更直白的镜头表现了作品的主题。女孩子不需要王子，不需要城堡。她们可以独立地生活下去。 |
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所有缺爱的人联合起来。失去的只是禁闭少女心的城堡花车，赢得的，是故乡。走到哪，哪里就是疆界。（只可惜这种片给我看没用，有用的人不会看，看了也不会有用……） |
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复习。还是要当作TV版的互文来看。配角都淡化了，倒是两位主角之间的关系更微妙了。《绝对运命默示录》、《流光倾泻的庭院》和《轮舞》相继登场真心感动，当然还是《時に愛は》演出最高。 |
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如果tv是内敛，剧场版就是奔放，更加直白，甚至让其中的百合元素变得更加象征意义，少女的独立，让世界赐予思春期革命的力量！ |
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看到19集实在受不了了，我知道你想表达，能不能换个方式啊？每集每集都找个人来决斗，一样的事情为什么要做第二遍？你把一个事儿说了十几遍，做题都一遍完成从来不会回头检查的人怎么能受得了，你终于把我逼疯了。后半截再怎么深入主题我都没精力继续看了，疯了疯了。随手分享，1楼放链。 |
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天台跳舞简直酥炸了好吗这音乐一响起来就像进入到最美的梦幻出不来了故事情节依然设置巧妙不得不说几原真的非常懂得运用镜头讲故事很完美安希和欧蒂娜又成长了这次两人都非常坚定的沿着自己认定的路即使前路铺满荆棘也毫不退缩因为找到了自己愿意为之奋斗的那个人一起什么样的坎坷都可以跨过去 |
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几原美学在经费拉足的情况下真是惊心动魄，百合什么的在这个表现主义的世界里已经无关紧要，只要为冲向外面并开辟新道路而共鸣的灵魂就可以。身体都变车了，性别完全话题外。与TV版联动地方最大的意外是冬芽线，菜粉蝶的化蛹那段绝妙想象力的作画差点盖过一个巨大的虐点，之后在一分为二的电梯里，子安的声音那真是一生的温柔 |
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剧场版里的安茜和TV比完全变味了，这种性格的确更适合表现蔷薇新娘的抗争，结局较之前也更加爽朗。 |
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小時候在翡翠台看tv版，根本看不懂在講什麼，只記住了旋轉的玫瑰和華麗畫框，華麗巴洛克風格的場景留下來深刻印象，念念不忘。長大特地找來重看，才發現這是怎樣一部自由運用象徵、隱喻，隨性擺放意象，詩性和文學性很強的作品。女性主義和自主意識覺醒的色彩濃厚，雖然主創沒有這個意識⋯⋯而劇場版的美和大膽又更上一層，畫面設計上簡直放飛自我，象徵意義優先於現實性，因而出現了大量堆疊成山的豪車、一排空凳的劇院、大片的玫瑰、棺材這樣跳出故事現實發生框架的畫面設計，衝擊感強烈，令人酣暢淋漓，甚至因此跳躍犧牲了部分故事敘述和主題論述。 |
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重看。单纯来看，除了美术之外几乎一无所有（TV版本某种不可见的核心难道不正是主角周围爱的观念之缺席吗？她们*尚未*理解爱，就像*尚未*理解革命，虽然她们必定能够因剑与眼泪被现实确认为发起革命的主体）；另一方面，如果考虑默示录和TV的互文关系……这就很有趣、很微妙了 |
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整体感觉其实不是特别的好，不过如果作为TV的补充看的话，就发现了很多以前没明白的线索，这个意义上四星吧。PS，我还是喜欢长发的天上，还有就是当年我痴迷的应该是桐生冬芽 |
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看TV版看得我整个人都质壁分离了。至今不知怎样用文字来表达我看完TV版之后的心情。幸好剧场版救赎了我。回想看TV版之前的我还是一个纯洁的孩子。这39集堪称我多年动画历程中少有的血泪史。 |
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+ 仿佛竭力要做出一个末路狂花式的结局，但一切都来得太直白而轻浮，以绚丽的美术作包装但反而丧失了TV最宝贵的东西：纠结、自反，怀疑甚至痛苦的羁绊和拯救。当独立的同人小说看看尚可，但喜欢不起来 |
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华丽壮阔。革命就是不再玩王子公主的角色扮演游戏，奋勇投身生活的废墟，这才是真正的成长。影版作画人物更肥厚丰润，没有剧版那么清瘦，建筑物更加抽象几何。大画面で世界を革命する力を！＞【東京都：2020/1/18上映】＜試験的大音量上映＞「少女革命ウテナ アドゥレセンス黙示録」復活上映!!＠秋葉原UDXシアター | ドリパス #少女革命ウテナ |
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场景，花田TV花，学姐，天上。剧场版是为了票房吗，有男凝的部分。故事大部分不如TV，当独立故事看就好，川上的配音真棒TV版里哭和战斗那里尤其，理事长的配音不如TV版。最后的20分钟对白。学园的设计HP移动楼梯，场景。怀疑宝石之国的作者也是这部漫画和动画的粉。这里的安希比TV版多了主动性，就是人物画得不如TV版好看。配乐。外面废墟且没有路，但她们可以走出路。百合是败笔也是神来一笔了（虽然可能真的是为了男凝和票房才加的百合?）。以前的纸媒很少推少女革命而多推EVA确实是因为不是女主编，至于十二国记推是因为世界设定才推。BL，GL，BG，其它，两部有共通之处。万剑穿心。车，废土，疯狂麦克斯。和残酷之神里一样被炼铜养父qj的红发，这点倒是能对上TV他的人设 |
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哈哈几原的人物有没有不是双性恋的啊。从自我革命变成自我改革了……相比剧场版表达直接肯定，我还是喜欢tv版否定之否定这种走向，一边轻蔑utena一边爱她的安希，一边讨厌安希的背叛一边想保护她的utena。 |
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互文，解构，增殖。何苦拘泥于剧场版与TV版的偏离？打破范式正是少革的核心呀。 |
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很喜欢在高速公路飙车那段和冲出城堡那段。后面的黑车和城堡里不断缩紧道路宽度的轮胎都是阻碍，但勇者无畏，信者得爱，有信念去拼去冲可以打破阻碍。不要做装饰品，做自己。不要选看起来容易的路，要走自己的路。做蔷薇新娘没意思，做帅气的女赛车手吧，怀着冲破一切的决心，去看新世界，去创造自己的世界。以及，画面的调色和构图都好好看，建筑好美。 |
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WTF...............在看完TV、漫画之后再来看，真是神作！也联想起，现在整个市场都是要做容易明白的东西，因为好赚钱，那时候他们会考虑那么多吗？ |
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生气，为什么utena和安希还在这个棺材里？就不能接着讲讲学姐和七实或者若叶都毕业离开这个鬼地方的故事吗？虽然结局还是蛮燃的。整体是TV版的简化，胜在画面美艳不可方物，自成系统讲述这个世界。包括整个建筑设计的升级，处处可见基里科等等超现实主义画作风格的痕迹，还有星河和蔷薇的使用，几原实在是太懂少女心。 |
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内时候太小 还不很懂.. |
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把TV隐晦的主题表达的很明显，但，毕竟是原有内容再编，人物终归还是基于TV版的塑造，欧蒂娜和安希在这里更像象征意义上的存在，更别说工具人学生会了，整体来说受限于篇幅吧，有了更为夸张的美术风格让形式有些大于内容，那我还是喜欢原来有着灵魂的【总有一天要一起闪耀】，因为主要人物动机就质的不同了（x |
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为什么豆瓣总不点我点的东西！太经典了。。。 |
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其实并不百合，人物画风实在有点儿不习惯，画面是真美。 |
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比TV版的人物性格更明晰，但也缺少了TV版那种阳光热血少女漫主角形象底色竟是「执着于男人才沉迷扮演王子的游戏」令人惊喜（爆雷？）的暧昧感。刺死姬宫的不再是民众的仇恨，而是王子本身；长发的天上才有身为「人」的生命力与挥剑的决意；“我也可以陪你看星星”，这不是真爱难道是友谊？！恶趣味太多，凤晓生喜提丑角剪辑，七实牛牛的鼻孔仿佛姬宫背上裂开的伤痕仿佛理事长的坟墓——TV版拉仇恨工具人的枝织强力客串人间清醒：是谁埋葬了恶心的男人？场景美术更好看了，脸却都变丑了，哭哭。 |
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“我们前进得有多远，这个世界就有多广阔。”所以女孩子们，不要被世俗所束缚，我们的灵魂要走向更广阔的天地啊。
能救女性的从来都是女性自身，所谓的城堡和王子不过是为了控制你而编造的谎言。
几原邦彦剧场版的场景真是画得华丽啊！ |
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两星半 制作相当之华丽精良 象征和所谓“意识流”玩得开也还不错 但太乱兼莫名其妙 这不是炫酷已经是傻逼了 |
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景观和建筑精致得不像话，将TV版诸多创意更加细化和完善，城堡的移位与再搭建、蔷薇瀑布、星夜轮舞和utena再生产这些大段落不知道被后来人抄了多少遍。但是文本就欠点考虑，为了弥补TV版的“遗憾”而从结果往回推导剧情，导致段落衔接很成问题。另外，utena和不同人决斗的动作设计千篇一律，这也是不如TV版的地方。 |
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这个场景也太太牛叉了。每一帧的场景都好绝，蔷薇花瓣雨，红蔷薇花海中的白蔷薇，以及被安希砍掉水管后水淹没的花海里水面倒映的星海的场景都好绝啊。
剧场版比tv版主题更加直白和暗黑和明显百合情。被埋在花海的凤晓生，每一次的安眠药安希都没有喝，最后虚幻城堡前的温柔而充满欺骗的挽留。红发这次变成女主的前任，被继父收养的他有过被侵犯的过去，在电梯里和女主两人隔着玻璃眼看他逐渐被海水淹没的绝望告别之吻，印象深刻。
最后冲出城堡的时候，安希说我再也不会逃避了，我要去外面的世界!
虽然外面没有道路，但可以创造新的道路啊。所以我们必须要走下去。只有我们走得多远，这世界就会变得多宽广。
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虽然中间有稍微冷场的地方，但一路high到底啊！ |
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剧场版毕竟是Y得有点过了，我犹记得漫画版外传ウテナ与アンシー在天文台里醒来的冰冷结局。 |
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“我们是杀死王子的共犯”，完全变成寓言了。论理想的城堡是虚幻泡影or陷阱牢笼哪一个更可怕。TV版满口feminist的冬芽给我阴影太大了，这边即使又鬼父又救人地洗我都没能入戏......而我的梦中情人树璃学姐要等几个平行世界才能从这个鬼地方走出来！ |
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更为夸张夺目的美术，并符号性质地加进去很多TV版的剧情，整体有些太过于服务银幕体验了。及川光博配的凤晓生太出戏。 |
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剧场版算是把故事简洁地讲了一遍么，但这个结尾的设定实在是无力吐槽。让枝织代替九实和冬芽在一起在剧场版里担纲一个主要人物，是为了好让树璃的感情线出来吧。场景确实好看，可是人物觉和TV版比起来画得有些变形，主要就是西园寺和安希啦，其他人物还好。 |
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剧场版是平行世界！
又浪漫又美，看过TV版那么黑暗的剧情后再看这个，我真的哭了。
即使前半段那么甜后面却依然是巨大的内心的空洞，看到活泼的安希内心的洞我还是落泪了😢
没想到冬芽在这反而成了好人…
隧道飙车那段米奇学姐西园寺坐在若叶变的车上来救她俩的时候真的感动🥹
“我们前进的有多远，外面的世界就有多辽阔。”
彩蛋：剧场版王子是真王子·及川光博配音的，我非常满意👍 |
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百合+说教，拍的挺炫~ |
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真是的的：虽然不知道在说什么，但是看上去好像很厉害的样子。 |
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真·百合的粉丝福利time，虽然很鄙视这种讨好，但考虑到被tv虐了39集的观众，也是可以体谅。安C人格完全变异，很不习惯，天上也和70合体了，浑身难受。总体来说，怎么讲呢，有点好笑。。。但是意象表现异常超前，表示崇拜。剩下的我只能说，少革真的是不果体开车会死。 |
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画面设计构图配色画功，哦，豪情瀑布式泼洒赛璐珞时代日式动画美学，这部是我最近几年里也就是看过的《cowboy bebop》之外还能让我连续赞叹的动画了。故事上也算额外补充解释了最近先看完的TV版；振奋人心，突破既定，相互成全。找完整版资源还是让我花了点功夫，如今它是相对比较冷门的片了。 |
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平行世界的故事，更加实验性更加疯狂了。无奈还是不喜欢的先锋舞台剧···。我也就能接受加缪那样的了。 |
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（7.5/10）续作×总集篇×平行世界✓。相比于TV版对世界观、背景设定、人设身世、校园场景乃至剧情核心等环节都做了大幅度的删减修改，略去了大量感情线纠纷和晦涩的哲学思想，让主题显得更加直白明显。剧场版有着超越TV的超华丽作画演出，在这么短的时间造就这么多美轮美奂的场面，但还是受限于时长，人物塑造太少完成度低了些，很多一带而过的细节仍来自TV，取舍以后的成果更像是粉丝向作品。 |
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平行时空什么的坑爹嗫.... |
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歐蒂娜與安希的夜臺水舞無疑絕美，奧井雅美的插曲卻非絕唱，這股不協調成了全作幾為唯一的敗筆。 |
