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3.5；高墙锁身，往事禁心，草木深深，阴气森森，充满陈年旧事的深宅院落里埋葬着一段爱恨，她枕着发霉的欢愉孤守一生；时空在闪回中得到绵延，真相总降临得猝及不防；青山如黛水波横，江南古镇的空镜头平添韵味。 |
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改编的气息浓得扑面而来，可怜少爷不争气，不知怎的看到后面便想起三岛由纪夫的《爱的饥渴》。配乐和色调都总觉得恐怖的氛围缠绕不散，白骨一亮的瞬间配乐竟依然淡定。这片若是小时候看到肯定一周不能入睡。 |
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我所買的日版VHS就是當年公映的版本。感覺90年代的中國影史還是藏掖著各種秘寶。怪不得說是童年陰影，仿似80年代的邪氣還未在90年代消散殆盡。多得時代映畫社透過多層關係聯繫到劉冰鑒導演、感謝劉冰鑒導演對VHS片源分享的大氣度以及vivi的辛勞轉錄。 |
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重金求子 夫君富商之子 因陽痿不舉 為繼承龐大家業 經協商特尋品行端正健康男士 圓我母親夢 同時享受女人的快樂 預付訂金十萬 事成重金相謝 非誠勿擾 |
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打死也不卖砚床的老女人和她的三个男人的故事。美少男中看不中用，夕阳红终究不够艳，还是年轻强壮的男子快活。只是年轻时候这么温婉的女子怎么到老就如此尖酸刻薄了呢？杀人和开砚并行那一段剪辑可真是惊艳啊。 |
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黑暗潮湿的调子，江南背景，爱恨情仇。当年看的时候觉得很寒……人性自私面表现直白，但盲目的爱意又同样深重……情节很故事会，对了，有个词很适合：柜中骷髅……the skeleton in the cupboard……再寒 |
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男主角虽不孕不育不举，但某些角度觉得很帅；人，始终是情欲动物；很苏童。 |
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谈谈对比。少妇场景在夏季，旗袍开叉，对襟长衫，一直摇动的团扇，眼含欲望、青春躁动。老妪场景在冬季，袄子、大衣，气氛肃杀，万物凋敝。片子结尾终于出了太阳，有了孩童欢笑。不变的地方迎来了新一代人。砚台在片中打开过2次，一次是把活人装进去，一次是让尸骨露出来。 |
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類型上也可算半個藝術片了，拍得也很有感覺，配樂也很好，但大部分鏡頭都花在風土人情方面，88分鐘的劇情有點空洞，它還能說得更好，可能它的定位就不是一部商業片吧。實話說，看到少爺勃不起我就知道劇情是說什麼的，因為我看過94年出的《滅門慘案2之借種》，對，是一部三級片。 |
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多么希望那个老者就是阿根啊 |
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谁骗我说这部电影可以被称作“中国版的《霜花店》”的？虽然入坑目的不纯，但这部电影挺有意思，整个气氛都鬼气森森，让你总觉得有可怕之事要发生，最后果然如此；江南偏僻村子里的一个坏脾气老太婆守着一个很大的砚床，一个退休的老古董商常来看砚床，熟悉后听老太太讲自己曾经的故事……这种中国传统大家族被描述的阴森森，，有点像是南方雨季，黏稠不尽，总有不安。 |
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砚心为床，己尸已寒，韶华迢迢暗度，金风玉露曾相逢，便胜却人间无数。 |
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除了几个略有架势的场面调度以外，几乎没有什么电影感，打光太平，李奶奶的表演有点过，甚至有点话剧腔。回忆的出发点抓得很准，只是时空对接别切得那么生硬而且像《野草莓》那样圆熟就好了。另外，表现旧社会妇女的性压抑，是不是90年中国电影的政治正确，不然干嘛要往《菊豆》《大红灯笼》上靠？ |
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万恶的旧社会系列，老太太部分还不错，回忆部分感情过渡得有点莫明其妙，特别喜欢老电影胶片机的光影质感，里面不少江南小镇的空镜都尽显温润含蓄之美，意义甚至超过了人物本身 |
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被严重低估的中国电影，讲述中国人的性压抑，可说是小格局版《菊豆》。95年敢拍这几千年的禁忌话题文艺片。李滨老师精湛演技，那幽怨的眼神入木三分。不出所料的在天朝被禁，但还是值得一看， 95年中国电影最黄金时代之作 |
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我喜欢徽派建筑，且去过宏村，对这部电影一开始就有好感，看完之后很喜欢。旧中国的绝大多数女人的辛酸史用心拍出来都会是好电影。这个电影看之前不要看简介，也不要剧透，就这么循序渐进地看，感受它的无奈和压抑。可惜画质差了点，字幕是日文。中国20世纪八九十年代好电影很多，无论出名与否 |
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回忆部分让人尴尬。老年部分要是不用配音的话还是很不错的。很多镜头剪辑得莫名其妙，年轻人的表演像学生习作。倒是摄影很不错，很多镜头看得出设计感和力度，也把徽派民居的美很好地运用到剧情中。结尾原本应该很有力度的，结果也没做好。让人失望。结构、节奏都欠佳。 |
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新中国第一部被好莱坞购买的电影。论一个性无能者的悲哀。
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少奶奶美得惊人，还有少爷那种阴柔的气质太勾人了。乡土爱情还挺刺激的。很喜欢这种具有文学性的电影，语言优美，节奏舒缓，关键是每个演员都很有戏，什么也没说，但又好像什么都说了。一撇一笑之间完全能感受到他们的情绪和想法，太厉害了！
少爷的长相好韩哦，直戳我的xp。 |
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拖沓，乏味，叙述得毫无吸引力…
两条线搞的太混乱，让人着急… |
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民初背景的东方奇情故事，严丝合缝在江南小镇的含蓄婉约中，悲哀苍凉的砚床，见证女主青春虚度，雨巷美少年显露凶残，砚下白骨何其无辜。 |
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刘冰鉴处女作，一出手就是一部禁片，也是最早被好莱坞购买的华语作品。讲述一个女人悲惨而又无奈的一生，高墙之内，阴雨绵绵，草木深深，无性婚姻，借种生子，畸形婚恋，孤独终老，控诉了封建社会宗法制度对人性的禁锢。影片有其锋芒，不过差了些气韵。采用交叉叙事，结局开砚与埋人交叉剪辑，“砚台藏尸”的奇情桥段让人不寒而栗。巨砚有多层隐喻，既是金钱欲望的象征物，也是性欲的承载物，还大概率是造成无法生育的婚姻悲剧的罪魁祸首。 |
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哇 居然小时候在电视上看过禁片！ |
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一台砚床，一个秘密。陈旧腐朽的子嗣观念、贞操牌坊和阶级私刑害死人。 |
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加一个星给老太太的演员李滨，眼神真是绝了 |
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开头的相遇在灰蒙的雨天好像预示着结局，不要企图去考验人性，没有人在绝对的诱惑面前坚定自我，时代造成的罪恶，很沉重的电影 |
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一位老戏骨就撑起了一部电影 |
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白墙青瓦石板路，幽幽深巷，高高天井，埋葬着一个女人的青春和一生。砚床在俗人眼里只是一个换钱的文物，但它其实是女人所有甜蜜记忆和伤痛经历的见证，也是她又爱又愧疚的他的坟墓。若没有它，她的一生我怎能说得清呢。电影透过典型实物讲述一个大故事，有透过这个故事讲述女人的悲惨一生。她是清醒的，与她心有戚戚的鉴宝师也是清醒的，其他的都是俗人。 |
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当年第五代拍的奇观抽象古中国寓言系列的衍生劣质品，作为隐喻的砚床好简单直白愚蠢 |
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把老女人的内心独白去掉是不是会更好 |
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倒叙的讲述手法，为的是加强片中关于砚石的隐喻，但可惜这块砚石的隐喻偏偏又太简单；影片讲了一个涉及伦理道德的人性故事，虽然并没有直接呈现出来，但得益于氛围以及演员，震撼程度丝毫不减。三星半。 |
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难怪是“新中国建国以来被好莱坞收购的第一部国产片”，这不就是中国版《献给爱米丽的一朵玫瑰花》么~ |
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我不喜欢这种故事，因为它太幽暗沉痛。禁锢了三个人一生的原因竟是那张砚床，可怜他们还把它奉若珍宝，就像那高高在上又腐朽顽固的封建制度，引得那么多人毫无知觉自愿葬身其中。实在是可笑又可悲 |
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从「天地不仁以万物为刍狗」的角度来看，那个《哭泣的女人》乃是一个「玩火自焚」之人。所幸，这件祖上传下来，等待有缘人、有心人和有慧根之人来开启的《巨砚》才是「要什么有什么」的宝物。道可道，非常道。仿佛《老井》那般深不见底的《心之石》既遮着男人想要的东西也盖着女人想要的东西，然而究竟是什么东西怕是要仁者见仁智者见智了。不过，从《砚床》这个名字来看，作者对于这件宝物的认知似乎还停留在肤浅的外表。于是，不妨借着「谜面」猜猜看：老男人想买，老女人不卖，打一首歌；中年女人想卖，中年男人想买，打一职业；年轻女人想要，年轻男人没有，打一需求。或许正是因为它能制造矛盾且能解决矛盾这一「有求必应」的本领，那位「得道高僧」才决定把它封上的吧，或许也正是因为打开方式的欠妥才导致守着它、惦记着它的人染上了不详和不幸。 |
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砚床压着白骨，稳如泰山几十年，故事的节奏能按耐住背后的奇情，娓娓道来，分外好看。 |
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3.1分。
应该是受到《菊豆》、《大红灯笼高高挂》之类古宅伦理片的影响，继续用徽州古建筑，搭配巨砚，书写中国封建伦理体系下的荒唐和悲剧。
不过，只能说意象用的还算不错，其余部分实在拍得非常平庸，你看不到张艺谋那独特刁钻的构图，也看不到场面调度带来的阴郁气氛。片中所有的沉闷和陈旧，都是徽派旧建筑自身携带的，同样也是影片剧情的庸常所给予的。
或许正是如此，新世纪后，很难再看到这一类讲述中国古代遗留问题的影片，毕竟，能拍的东西大体被榨干了，而剩下那些有意思的东西，又太过敏感，无法拍摄。 |
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看完《砚床》，非常不爽！银样绿枪头，精壮棒长工，闺中怨少妇，一点就燃，再点就死翘翘，此不爽一也；昨日美娇娘，今日老毒妇，问情深何物？直教人怨恨若许，此不爽二也；上个世纪九十年代所摄，仍不出千百年来的臭裹脚布，导演趣味之恶，此不爽三也。最根本的不爽，除了皮囊，没有半点美的东西存在。 |
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找遍网上资源，只有删减了三分半钟的版本。从仕女画中走来江南女子雨巷里撑着油纸伞，擦肩而过，一见倾心，成为佳偶。美中不足性的缺憾日益凸显裂隙成难以逾越的鸿沟，接种不成，日渐生情，鸿沟更巨。砚床，生之欢场，死之坟墓，都是爱欲嫉妒使然。影片及原著是否借鉴了福克纳《献给爱米丽的一朵玫瑰花》，故事架构及气息风韵何其神似。 |
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封闭的江南小镇的故事，故事被封闭在一座江南古宅之内，荒颓衰败，记者带着轮椅而来隐喻现代性，对过去的窥视与回望，写满了个人力比多的俄狄浦斯故事，可惜现代性仅仅是猎奇的回望，对于过去没有什么助益，更遑论拯救?-老太太不正是坐着轮椅滑下去而重伤的?砚床就是原始情调的隐喻，将人囚禁封杀在内，都已作古。 |
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故事发生在位于江南的偏僻村庄之中，一位老太太守着一座空空的屋子，以及屋子里一块巨大的砚台。一位古董收藏家发现了这块砚台，想要将它买走，却遭到了老太太的拒绝。然而，收藏家却并没有气馁，而是三番五次的来探望老太太，给她带来外界的讯息，久而久之，老太太和收藏家熟稔起来，老太太开始向收藏家讲述她过去的故事。
曾经，在老太太还是个少女的时候，她嫁给了吴家大少爷，过上了少奶奶的幸福生活。然而，随着时间的推移，这位少奶奶始终没有怀上孩子，这让吴家老爷感到十分焦急。四处求医问药无果的少爷决定让少奶奶怀上男仆阿根的孩子 |
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3.5难得没有炫技，即使很明显地感觉到张艺谋《菊豆》的痕迹，但在张艺谋精巧的镜头语言之外，这部电影却选择了如水墨画般的平静构图，直到最后谜底揭晓时才出现极其夸张的交叉剪辑，虽然故事本身的双时空叙事没啥新鲜，但回忆并没有成为电影的重点，相反现实中改革开放的步伐下，这个沉默的江南小村正在经历其最后的旧时光，性与爱的矛盾在这个压抑的房屋中被最大化呈现，包括砚台象征和人性与道德的冲突，但也许是由于场景和格局，电影显得单薄了些，在石板路和池塘、雨水的重复展现之中，隐隐透露出一股压抑的氛围来 |
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自己没本事 还要吃醋
不过男主好帅啊 |
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五代都这样，模仿成一样，如果不同样，会被踢出行。文学做基础，美女带大乳，阴暗小山村，漂亮摄影坊。凯哥张艺谋，米店这类形，无所谓好坏，就是个风潮 |
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我之前依稀看过一个研究，说女性更大概率会接受喜欢的精子，好像是说，如果有两个人，那么女性会怀上更喜欢的那个人的孩子。不确定是不是真的，但是这部电影使我想到这个研究，意味上更多了一些悲剧色彩。
少爷和少奶奶是互相喜欢，琴瑟和鸣的。然而他们必须又要一个孩子，但少奶奶的心在少爷身上，她的身体不能接受另一个男人，所以到死都没有怀上。
那么借种，只是伤害两个人的爱情罢了。
父权的压迫下，少爷又做了间接的刽子手，杀死了阿根。两个人的爱情悲剧，三个人的尸骨无存。 |
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以砚为床，无处安放的欲望，写不尽的悲剧。 |
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读民国海派古典小说的感觉。李滨的功力很深。美术非常考究。刘冰鉴的美学风格跟章明有相似之处，两人年龄相仿，首作完成的时间也是前后脚，都是学美术出身，都喜欢以女性为主角，都把自己的家乡拍得很美。但刘整体比章来得要差，差在一个“新”上。 |
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较霜花店有意思10086倍 精致小巧 比红灯笼有味道 |
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仆人叫阿根，隐喻比较直白了……明明是故事发生在南方安徽之类的地方，老太太和侄媳妇满口北方话，听得难受 |
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难以想象这竟是一部国产伦理佳作，虽然吴少爷确实挺帅，但我就看不惯，自己没能力就不要霍霍他人，这种人就该早死。其实我的角度有点刁钻了。 |
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无性婚姻肯定不能长存，两个人在一起久了精神层面的因素会超越性，但是不可无性，性就像盐，不吃不会死，但是加了更棒。现在回过头看以前的老片子，三观都不太认同，也许未来的时候再看现在的片子，也会觉得现在的人愚昧无知吧。 |
