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    河对岸是山 (2017)

    最近更新: 2024-04-21 HD
    • 主演：高伟中 / 李彬 / 大宝 / 赵宁
    • 导演：张跃龄 (张跃龄)
    • 编剧：张跃龄 (Yueling Zhang)
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆 
    • 年份：2017 
    • 更新：04.21
    • TAG：中国 / 黄河 / 西北 / 剧情 / 文艺 / 张跃龄 / 甘肃 / 现实主义 / 中国电影 / 犯罪
    • 别名：The Yellow River,Across the River
    • 片长/单集：100分钟
    • 豆瓣评分 6.3 (207票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上大陆电影《河对岸是山》的免费在线观看，《河对岸是山》是由张跃龄担当编剧，由导演：张跃龄执导，由高伟中,李彬,大宝,赵宁等领衔主演，对白语言为国语，属于剧情类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：电影《河对岸是山》取材自黄河流域特有的打捞尸体事件。本片讲述了在黄河边一个偏僻封闭的小村庄里，十年前，以故意伤害罪锒铛入狱的魏德良，被关十年后，刑满释放。出狱后的魏德良人已中年，回家后发现村中的人和事早已物是人非，父亲老魏又被查出患有血癌，魏德良不得不介入父亲的捞尸工作。两个男人在艰辛的岁月中相依为命，但在他们二人的内心深处，却都隐藏着不可告人的秘密....

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      [河对岸是山][HD-MP4/1.8G][国语中字][720P][荣获多项奖犯罪捞尸题材电影] 详情
      [河对岸是山][HD-MP4/1.8G][国语中字][720P][荣获多项奖犯罪捞尸题材电影]
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    该片以黄河捞尸人为故事原型，在展现黄河流域山区壮丽自然景光，重现人物艰辛命运历程之余，更以剧中人物错综复杂的关系：亲情和爱情的交织,割舍,犹豫中，展现边缘人的生存困境

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    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.5 正片
      塬上
      2017
      剧情片
      中国大陆

      塬上

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果是供中产阶级去消费的一种“乡土生活方式”标记，那就难堪了。另一个，导演说希望观众忘记他的存在，但掩盖不了缺乏彪炳的影像风格这一短板。印象较深刻的是，剧本使人无法舒服地站在一个预判的位置，因为它做到较enigmatic的一点是，没有角色是大比幅的正确or villainous
      • 好像陪外地朋友回了趟老家，但装北京人不说家乡话真的两边不讨好了吧。很接地气直指当下社会的诸多问题，环保是引子主要还是城乡发展的个人利益冲突，长镜头黑白画面的文艺腔调给电视或话剧的表演台词提升了电影质感也反衬了复杂的情感，映后谈对主创增加了好感，就是导演的表达私货还是过多。百老汇。
      • 朱鹮和原老师都是神来之笔，或许这二者的确有某种联系，带出人物各自的利益纠纷和童年心事。有几场戏的台词和冲突高明，无法完全认同哪一方，这是各自的道德困境。梦境和回忆恰到好处，不突兀，甚至看得眼眶湿润。
      • 3.0。1.摄影美术还不错，但整体拍得有点土，导演手法过分老旧。2.演员们的舞台味也太重，远远抽离了现实。3.鸟飞走了，记忆犹在。
      • 很失望，摄影和美术很棒，几乎可以媲美长江图，但是演员的表演太差了，有几幕群戏（尤其结尾打电话那段）简直就是在演小品，电影感觉是为了怀念同窗情的校园电影，两次黑白转彩色太投机，结尾很不负责任，为了同窗情放弃环保？这个价值观真的震撼到我了。。见面会的意义就是听朋友来夸电影的？
      • 环保题材少见，故事看似简单，但演员群戏出彩。
      • 不太行啊，以为是一部《村戏》，没想到是四不像。又是一部野心大于能力的作品，往作品当中填充了关于环境保护、城乡差异、同学情谊等等诸多主题，却哪个都没讲好。黑白在电影中的表现刻意到不行，难道现在好的国产片都得用黑白影像来标榜自己？总之太过平庸，几位演员来自话剧团，还是有话剧表演的感觉
      • 哎，期待已久了，结果全方位的被郑大圣导演秒到渣都不剩。
      • 2.5。脑补了康文和任万鹏的耽美文。演员有的在演小品，有的在演话剧。环保片到最后因为友谊和初恋变成了啥？调成黑白是为了让朱鹮飞那一分钟的特效更自然吧……
      • 格局略显小，结尾泪目。
      • 【CCTV-6】从朱鹮这种珍稀鸟类的保护入手，来切开乡村青年生活现状，结果是两个主题都没怎么讲好。倒是一口亲切的陕西话让人很有代入感。
      • 社会系电影。
      • 调度的形式感很强，主题有点尬，观感说实话不ok，和导演的电视剧相比多了钻营，不太走心
      • 电影院空调坏了，太热，剧情还可以
      • 离开故乡的人无家可归，同时也到不了那些形而上的远方。隐隐感到受题材限制太大，情节就事论事甚至枯燥，有一种想要拔深要升华的劲头没有得到充分释放，因此黑白显做作，怀旧也显做作。人物还可以，死者老是回魂也是尴尬。又一部导演说“开始就想做黑白”，结果全是灰度也不考虑光的电影。
      • 城市与乡村的意识对抗，有乡土文学的气质，很不错。简洁而不简单，故事有张力。导演说喜欢把自己隐藏，可其实最后两段彩色镜头的戏还是露得有点多了。
      • 多重主题，却都停留在浅尝辄止，导致完成度不高，和观众共鸣较弱。有些情节和镜头太刻意。
      • 外围者视角，结果就停留在了表面肤浅的层面，走马观花。污染在哪？贫穷在哪？这两难在哪？只有对白推动剧情，看不到影像细节，看不到这个乡村的个性与人情世故，因此也没有情感。黑白处理很讨巧，藏拙，拙是藏了，不过也看不到有什么亮点。故事倒是挺完整，不过也就这样了。也就同学打儿子那场戏不错。
      • 对于我的年纪和阅历来说，深刻的是走出去和留下来的冲突，视野的冲突，自以为是的冲突，想当然的冲突，以为很简单的冲突。世事混合复杂，没有那么简单的事情，却也没有那么很复杂的事情。一切都是选择，选择造就了事实。
      • 导演来到了现场。。我只能说他们尽力了。但是真的不是口碑佳作。越往后话剧痕迹越重。。最后结尾也够莫名其妙的。。整体表达也比较浅显。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 正片
      Ten
      2002
      剧情片
      法国

      十段生命的律动

       Ten
      • 豆瓣网友的评价
      • “为什么不让观众干点活呢？”《Ten》将主要情节一笔带过，而将传统电影中被一笔带过的反作为主要情节（的横剖面）。全程都要求观众的智力投入和情节拼图。文学上同时对应尧斯和伊赛尔，海明威和卡佛，以及昆德拉——Ten不仅制造空白，旁涉空间和女性主义，在形式上也同时完成了一段首尾呼应、戛然而止的复调乐章。伟大的阿巴斯。（以及，发现生活本身所蕴含的戏剧性，是柴伐梯尼，也是阿巴斯，消解虚构与现实。
      • 一个漂亮得像女明星的出租车司机，离了又再婚，和儿子关系紧张，又对生活有点体悟，说得出如果你不爱自己就无能爱别人之类的话。电影讲的是她与她的儿子、姐姐、去朝拜的老妇人、妓女、失恋女人等乘客在路途中的对话。我还是时不时还要找个文艺片来自虐，但又发现自己已真心看不得闷片了。2012.1.8.DVD
      • 在屏幕前看这个片才叫“坐地日行八万里”，人类的行走里程是用时间的流逝来换算的，人生之路也是，片尾应该打出字幕，女主角在片中总共开了多少里车。与实际生活同轨，不大于也不小于，是不是电影√是不是戏×现实本身就是有趣的，不必创作者过分插手，摄影机就是最完美的抓取生活的机器。阿巴斯每部片也都是厚厚一沓翔实的社会文本记录，他的概念玩儿得飘，但绝对不空洞。他电影中的限制视角在这部尤为明显，阿巴斯从来都是只给观众看“一”，让观众通过这个“一”去“看”万物，是很超前的视觉观念，也浸泡着古老的东方文化。汽车载摄像机去不同地方见到不同的人，车轮+镜头+时间+人，古老的世界观遇到全新的工具时会产生什么，这是伊朗文明的智慧。2里面那个女的摘下头巾那段真感人啊，你是最美的。
      • 豆瓣标记1000部竟然是阿巴斯！远看是个女性主义电影，其实探讨的是男人女人大人孩子婚姻家庭宗教……人类的种种关系、爱恨情仇都在这辆车上体现得淋漓尽致。有趣的是这也是一部公路片，但全都在车里，外部背景被彻底忽略，贾法·帕纳西的出租车与其形似，但探讨的还是政治命题，未见阿巴斯的高远和宽大
      • 车内场景真是阿巴斯的标志场景，这回干脆全部以此为空间。儿子就是男权本体的隐喻。连母亲在他面前都毫无尊严，甚至母亲主动要求亲吻这一感情联系都冷漠拒绝。第9段如此一个女性悲情的高潮律动，却还是女人世界的故事，对男孩代表的男性世界而言，依旧好似什么都没发生。还好女性还是要依靠自己来飞驰
      • 1. 这个出租车上发生的对话，这里乘客的生活，女司机的生活完全可以发生在中国，我们过多的强调了文化差异，无视了生活内容的惊人相似。无论是生活水平、感情遭遇、家庭状况，你看不出这个伊朗跟北京、上海有什么不同。2. 贾法·帕纳西2015年拍摄的《出租车》应该是像阿巴斯致敬的作品，那个片子谈论
      • 今天中午吃饭听到最不舒服的一句话，女人就应该怎样怎样。必须要让人之所以为人，人生存的意义大于家庭、政权和她的子女，人就是人，无论男人女人。
      • 只用了两个机位，特意消解画面性，这种有意为之在凸显对话的维度的同时，也耍了小聪明
      • 好版本看起来还是相当不俗。
      • 細致的阿巴斯先生
      • 简单机位设置和看似随意的人物切换蕴藏着相当惊人的戏剧张力，导演对人物对话戏份算计被形式所淡化，离异母亲的设问与过场角色身份有着强烈心理映射，而影片泛指也绝非仅是伊朗女性社会众生相悲叹的一面，一系列设问之后离异女司机对于心理底层的疑问才是核心探讨，那是母性与自我价值的巨大心理鸿沟。
      • 阿巴斯并不是伊朗社会的当代批判者，《十》只是将汽车—摄影机摆在了德黑兰的城市空间中，不同于荒野的沉思性，城市是人类的聚群以及社会，制度等大他者的居留地，汽车的行踪与视听空间则勾勒着路程的地理学，绵延往复，通过路程，在与若干人（或者若干“意义”）相遇之后做出反应，这样，主体与空间（挡风玻璃上飞奔而过的城市）在逼仄的车厢中完成了某种形式的互动，现实主义：相遇的影像。 《十》没有真正意义上的“男性世界”，但小男孩则是男性世界的缩影，同样是“前夫”的在场，它将成为前夫的那辆压倒性的吉普车，这也是影片中唯一一处激进的时刻。
      • 请结合《十段生命的共振》一起观看。离异的女人、失恋的女人、失去丈夫与儿子的虔诚女人、以及醉酒的妓女。儿子不能接受母亲再婚以及他眼中的继母是要为家庭奉献一切的女人，直指男权。失恋女人以剃光头的姿态去反抗男权，剃发意味抛弃依附男人。妓女的“给予与索要论”。“我们都不快乐，无法独立。”
      • interesting film from "a history from below," but it is not clear whether the woman driver is a taxi driver at first sight, no indication.
      • 阿巴斯的又一开拓之作。1.以斜对副驾驶与驾驶座的两个固定机位贯穿始终，全程将视角局限于车内空间这一“非场所”，车外行人、楼宇与景致亦透窗映入眼帘，可谓以小见大、管中窥豹之举。2.主要以看似日常实则暗藏机锋的对话与真实自然的表演打动观众，唯一的男性乘客——儿子也在不自觉中呈递出了男权视域下对女性的苛刻刻板要求（无私奉献的贤妻良母），其他如为情所伤的女性、解放自我的妓女等角色也都以不同视角言说了女性情感与生存状况。3.除了对道路母题的钟情，阿巴斯也又一次消弭了虚构搬演与真实纪录的界线，而最让我有共情感的，莫过于等待司机时无聊而悠闲的时间。4.以同时充当片名与故事序号的[10]起首，由小男孩开篇，又以男孩上车的故事[1]收尾，完整回环，九九归一。5.妓女终于搭上另一辆车的场景，是唯一的车外镜头。（8.5/10）
      • 最后十分钟因为碟卡住了看不到T T ，也难怪一张碟特别收录就有七八个小时估计能不卡嘛别整的跟盗版碟似的。 我喜欢这种在密闭狭小空间进行的电影，用对话撑起来，拥有无限的想象和可能。话题围绕女人和生活，简单又真实
      • 80/100，汽车作为一个运动但又相对封闭的空间，在阿巴斯的电影中反复出现并发挥作用（并非只以意象存在），这一部中算是运用到某种极致了，摄制上大做减法，在这个微小单位中奏出了伪真实的私影像，不仅是以对话触及社会百态，后景的城市生态亦成为重要的景观。
      • 3.5，形式實驗，但表達得略直白了。伊朗女性的生活處境與情感。兒子小小年紀殺傷力最強，被男權教育浸得很透。以一種理所當然的態度指責她該盡"本份"與不應想太多..另外簡介好怪，女主不是計程車司機吧，感覺是教育程度不錯的中產婦女。十段搭載的人除搭便車老婦與性工作者外，其餘都是親朋
      • 女性主义。就伊朗而言实在是有些难了，所以电影也只是电影而已。 母子俩之间的争吵看得我真是溃掉了。。。 “我以为我喜欢的一切都可能发生，我从来没想过不可能。”
      • 事实上不如《特写》或者《何处是我朋友的家》——《生生长流》系列实验。有一个镜头跑出车外，并无必要。其实本可以做成无接缝的十段戏，这个倒数有些不解，想做成Pre-Film？
    • 豆瓣 4.6 IMDB 5.9 HD高清
      巧巧
      2017
      考驾照
      中国大陆

      巧巧

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 尴尬，能看的只有章宇的屁股和裸体，权当是看了一部男色的毛片吧。
      • 床戏多到想报警。柏林电影节还吃这种无病呻吟的ppt呢？吃这么多年也不换口味腻不腻？？骗奖垃圾片不想评价。作为一个电音爱好者，这片成功恶心到我了，怎么能找这样的配乐来配这样的电影？？？奇葩（贬）啊！不过，章宇演的还不错，能感受到情绪变化。而且身材很好，屁屁很翘！女主角为这样一个垃圾片牺牲这么大真的不值。
      • 绿茶婊回乡与当地痞子结婚，结果不安分出轨，被痞子反杀记。
      • 说实话是为了晓章才来看的
      • 这个巧巧的演员找的真好，表皮时尚气质土鳖，就是台词说的太出戏。
      • “习作水平，人物全是符号拼贴，学生腔到世界尽头。”这句话可以形容如今多少的“国产独立电影”。。相比之下，《路过未来》《三伏天》都算能看的了，而毕志飞倒也没差到哪里去。
      • 想做章宇哥哥的贵州媳妇，坐在他的摩托车后座上跟他一起去深圳打工，一路上播放着网络流行金曲，讨论着我们要在世界之窗照下的一张张照片……这部的女主一直管章宇要钱完了还出轨，我真想说：章宇哥哥，我不要钱！！
      • 别不知足了 都给你们看了好几段激情戏了
      • 被床戏的尺度惊吓到
      • 啪啪的频率过高，尺度真心不大。还有，我怎么觉得最后是被弄死在隧道了，有人说是回广州？
      • 简陋却使人欣喜。 富集大量老少边穷实物符号并有意识夸张：是写照而非还原。符号配合典型人物的塑造表现边远地区“劳务输出”对人的影响，辅以群像式乡土人物构成完整故事性：复杂意象避免了刻板——巧巧译作Ciao ciao以及片末摩托对火车，都带有寓言性质。不同于约定俗成的穷山恶水，画面呈现的山清水秀是难得的本位表达：一扫惯见的现代性狂妄偏执，也与毕赣汲汲于个人生活的叙事相区别。 浙粤“先富带动后富”的内容到底如何很少由“后富”群体本位表达：甚至工商查包谷酒一节都见得现代管理对前现代生活的骄横——但创作者并不在张牙舞爪的现代性狂飙与抱残守缺的乡土痴迷中沉溺、站队，对现代生活向往而尊敬、又保守自己的尊严：恰如其分。这种处置对自诩“知识分子”并习惯以现代视角歧视农村的电影人共同体是一种教训。 为章宇的屁股，再加一星。
      • 章宇真的很有荷尔蒙，不是很帅莫名的吸引人。。。时间这么紧张的时候还是看了这部电影，然后在脑子里盘旋了好久。。。
      • 乡土文艺片已经有了一套成熟的元素构成和框架，在对于生活情境采样后，剩下的工作是在“还原”和“造假”间寻找一个平衡点。本片被诟病色彩过“绿”恰是生活的真实，然而影片主创的问题出在没有采用技术手段去“造假”来营造观众接受的“真实”，例如可选用黑白影像，增加画面颗粒感，调暗影像色调，采取手持摄像等等不一而足，因为无论观众承认与否，观众永远在电影中寻找那个生活的戏剧点而不是观看自己乏味生活的如实还原，至于影片中几处床戏，乃如财米油盐之日常，无甚不妥，被冠博眼球也是因社会主流导向使然。这一类影片中特别喜欢使用摩托车这个符号，从侯孝贤的《南国再见，南国》，贾樟柯的《任逍遥》到毕赣的《路边野餐》，不同于封闭汽车内部是对于外界的一种逃避，主角在乡间小路疾驰的摩托车任风在耳畔呼呼作响，是选择遗忘身外的世界。
      • 拍得很硬，很尴，很汗，很尬，很涩，独立电影里的土特产品，这农村打工、嫖娼、赌博、偷鸡摸狗的剧情，基本上不用写剧本，边想边拍都可以，这手法，看不出导演的存在感和用心，浪费演员了，这样的片子能找到外国投资，也是一个谜……章宇讲贵州话，女主角讲四川话，其他人讲云南话。PS：外景是老家附近的云南省武定县东坡乡金沙江干热河谷地区。
      • 可能，外国人这类电影看得确实比较少……
      • 分也太低了吧，小镇的人和事还原度挺好，虽然剧情像简单的法制节目，电子配这三不同原因返乡的人荒诞感十足，巧翻译成ciao也很有意思。全片集齐云贵川堪称西南方言大赏（没字幕我听云南话还是有点恼火.，其他地方的观众就更听不懂了吧）（多加一星，为晓章肉体，为拉下分数，还为晓章和他的饱儿hhhhh）评论区鸡笼警告⚠️）
      • 又名：《纯洁心灵·逐梦大乡村》。PS：今年夏天连着看了三部章宇演的电影：《我不是药神》、《大象席地而坐》、加上本片，前两部对他的喜欢全被这一部抹杀了。
      • 才两星......不至于吧。觉得导演表现出来的农村的无趣沉闷烂俗琐碎甚至一些苟且都很真实，很多人说的违和的电音我倒是觉得很符合几位见过大城市繁华的年轻人再回到农村后内心的躁动和喧嚣。章宇，矮了点儿，身材真不错，嘻嘻。对了，方言好些实在听不懂，连字幕也没得......
      • 广州打工妹回乡拍了部黄片。
      • 杀死广州的云南乡村。MC巧巧的诡异配乐，混搭了一个永远格格不入的LV热裤村花，外带糟糕的后期调色，二十分钟一次的啪啪啪，你肯定能够猜到的下一场对白，剧情走向和可怕抓马。第一次踩摩托，镜头竟然完全是虚焦的
    • 豆瓣 6.3 IMDB 5.4 HD1280高清国语中字版
      A Yellow Bird
      2016
      剧情片
      新加坡

      一只黄鸟

       A Yellow Bird
      • 豆瓣网友的评价
      • 特地来观摩下黄璐的演技
      • 盲山，红色康拜因，结果，中国姑娘，推拿，一只黄鸟，有黄璐的地方，都有其为艺术献身的胴体。
      • 像“迪潘”一樣是移民主題，很受震動。五星，因為我們太需要這種將社會暗處展示出來的電影！從男主人公的表情到配角中國人的表演和髒話台詞，甚至細緻到街頭市聲都很好，做得相當用心。印裔女公務員時而英語時而母語，很心機很貼實的設定，這一角色的存在也加深了悲劇性。at 메가박스해운
      • @香港亚洲电影节。在放映后的导演QA环节中，导演被问到如何想到和邀请黄璐参演。导演说，看过黄璐的《盲山》和《推拿》，觉得她很不错，就通过相识的一个马来西亚的导演向她发出邀请，心里并没底。然后黄璐很快就回复导演，邮件里只有一句话：I am the yellow bird.
      • 印度裔新加坡导演处女作，能看出之前拍过很多短片，对于镜头的控制力非常强，演员调教的也好，黄璐奉献了自己出色的表演。但是节奏实在太慢，无论是叙事节奏还是对话节奏，我右边坐着本片制片人，强忍着睡意看片，然后发现制片人自己睡着了。
      • 黑与黄代表两种被社会结构孤立的特殊群体（底层新移民），个体之间无法言语的沟通，成就了倾诉与倾听的相互慰藉，但稍纵即逝。
      • 四星电影，反映了社会底层人民生活疾苦
      • 声场不带修饰，同期声比例很高（更多是资金受限），格外具有纪实感（不加选择的混响，不纯净的粗糙，实则是因浓厚的涂抹，譬如贾樟柯早期电影为贴近现实贴上数轨环境声以至冗余）。暗调、粗粝的影像更多是掌控力渐长的端倪；陈辰一角有更多刻画空间，闲笔宕开又洇墨，以至于黄璐的置入显得偏躁而泛。
      • 部分构图和意象很好（大量框架内构图、黄鸟的意象）。中国人的角色都很表面，尤其台词部分，黄璐的角色很典型但毫无惊喜，属于读读新闻就能写出来的。男主对妻子女儿的执着、女职员爱上男主也不太convincing。很多场景很沉默，但沉默让人怀疑导演因为无法处理而避重就轻。
      • 在狮城传统印象之外，同样有各种「身份模糊」的贫苦人在生活（生命）线上挣扎，移民与穷人的生活永远是当下现实主义电影的主题，不要责怪故事的非情节性与节奏，每个人的痛苦（和死亡）大多默默无声。
      • #BIFF# 新加坡印裔剧场导演 K. Rajagopal的电影处女作长片。大量特写镜头几乎要钻进男主、刚出狱的Siva的内心世界。@黄璐lulu 与之言语不通的感情戏也演得好。夜场戏多，炎热、孤独和绝望感几乎清晰可见。河边黄鸟的意象几乎不经意地点了题。
      • 3.0。
      • 三星全給黃璐姐姐的激情戲，黑人解禁系列
      • #Cannes2016#20160304
      • 出乎意料的不错。作为一个新加坡独立电影，暗流涌动的体现了底下层的性压抑和情感压抑。性压抑可以有百般方式排解，情感压抑却是不可排解的。这种压抑和细节里流露的淡淡种族的貌合神离，才是真的触摸和表达了到了新加坡的社会元神。
      • 导演镜头感不错，情节上过于直白了
      • 2016.10 香港亚洲电影节
      • 会说闽南语的黑人好有趣。谁想跟你混？去操狗吧。 同在异乡为异客。野鸡的工作环境好简陋。最底层人民的不易。
      • 3.5 底層
      • 不是每部文艺片都是有意义的，更不要说质量了
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.0 HD1280高清中字版
      Plagi Breslau
      2018
      动作片
      波兰

      普拉吉布雷劳

       Plagi Breslau
      • 豆瓣网友的评价
      • 女性特有的共情能力上的优势作为本片的基调，为影片的社会意义加分不少。胡文海式的悲剧，杨佳的遭遇都注定了一场弱势者以命相博的反抗——你不给我个说法，我就给你个说法。
      • 表面上看是波兰版的《七宗罪》，但剧情的诡异血腥甚至远超前者，其实破绽还是挺多的，但前半个小时节奏与悬念实在太出色，让人完全无法在意，等到中段之后，电影突然自爆真凶，才让人开始察觉前面的一些破绽，然而编剧的强大在于，到后半段还彪悍地设置了一个惊人的“反转”，真是一部彻头彻尾强大的编剧作者电影啊，看完只能说什么破绽都不重要了，编剧兼导演真是太厉害了。
      • 不知道是不是预算的问题，部分细节处理得委实欠佳，但本片的节奏实在太棒了，干净利落，一点儿都不拖泥带水，所有类型片导演都应该来学学。
      • 又A又飒的波兰妹子
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.2 HD1080P中字
      似水流年
      1985
      剧情片
      香港

      似水流年

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 清明节电影。电影里，一切都是干净明丽的。所有时日年岁的汹涌记忆，像那河堤背后的榕江水。你看得见帆船高高的桅杆在经过，孩童高高的纸鸢在飞，所有你怀念的人事物，近在眼前，可以感知。
      • 久闻，终得一见；光阴漫涊，隽永诗意，有情还似无情，相见争如不见；世故人情拿捏精准，留得几分空白余想；多处结构对称、隐约串联；波光流影，桨声欸乃，时光在欲说还休的语境中、在万物更漏中、在徐缓河流中，渐次立体分明，直至归去来时的路。
      • 同学渐老，少年成婆，我们还是不要再见面了。
      • 王家卫、杜可风、张叔平是创作铁三角，他们三个人合力打造了无数美轮美奂的现代梦境。
      • 这片儿今天看起来简直是个C（2,3）的故事……摄影还挺讲究的，风景拍得不错，特写特别精到。斯琴高娃老师及其片中丈夫有一种虎妞和祥子的既视感，闹离婚那段直接变成喜剧，全场气氛甚好。然则香港导演来拍大陆故事总有中说不清楚的矫情，这个故事搁台湾新电影路数恐怕会更好一些……
      • 满眼的乡愁。几近完美。和去年的《浮城大亨》电影的主题上有点像，可以看到一个时代对于个人的改变，但这里是诗意的诗，不是新片那个史诗的诗。这年头人们越来越向往那些不会被时间改变的东西了，但往往进了人的眼就意味着很快就变了。生活中究竟有多少人活得真正幸福呢？★★★★★
      • 29年的距离很长，但终于我还是找到了你，2013年的第一天。兜兜转转，有缘相遇，这次终于可以不再错过。梅姑吟唱着同名主题曲悠悠的遗音余韵在片尾响起片刻，泪湿衣襟。
      • 最近睇到大銀幕,依然感動,根本就係我前排隔15年返去嘅故鄉...斯琴高娃好似我媽,嚴浩新浪潮猛將.以前只是看電視的. 講的是潮汕鄉下, 我是潮州人, 還聽得懂潮語, 也會說 (現代的潮語我就不大會), 我也有14年沒回去過, 近鄉情......(那字不會寫, 恰似我的心情)
      • 望着海一片，满怀倦 无泪也无言。望着天一片，只感到情怀乱。我的心又似小木船， 远景不见，但仍向着前，谁在命里主宰我，每天挣扎人海里面，心中感叹似水流年。
      • 虽然有几许刻意，但也有打动心底深处的真情实意。两个世界，两种生活，你选哪个？原来主题曲是那么耳熟能详的旋律，可我却说不出它的名字。
      • 终于有高清了，拍得真好，散文诗气象，抒情却克制，80年代农村生活侧写，算是港台同胞省亲的“寻根文学”电影，把潮汕地区拍出北方的无垠苍凉，南方的水汽氤氲迷茫，也是高手了，张叔平美术，潘恒生摄影，喜多郎音乐加分。可以和唐书璇《再见中国》，张婉婷《八两金》互文观赏，更能理解这份乡愁之苦。
      • 不明觉厉啊。没看出这片除了片源比较难找之外还有啥过人之处。
      • 时代浪潮来袭前夜的个人乡情追思，接地接气接常伦。恍惚《大蓝湖》好像它的新世纪版本。
      • 金鸡百花似水流年.1984.WEB-DL.国粤双语内封中字.1080P.X264.8bit.2AC3.CHS-VAST@gztown
      • 故事其实说的并不是很好，但那种惆怅的乡愁通过镜头对乡村细节的描绘表达的很到位。
      • 姐儿头上戴着杜鹃花， 年华飘过歌声似水流， 船儿摇过春水不说话， 水乡温柔何处是我家
      • @北京洗印厂，对号入座。85年的胶片，中间断了4.5次。喜多郎的配乐。
      • 舒缓的叙事，潺潺的配乐，最重要的是联通一切的情感，则一切都那么刚好而又饱满。故事类型放在今天司空见惯，但在遥远的84年，所代表的不仅仅是创新，而是先锋式的探索。而影片本身情感的表达，在诗意的同时表达出的饱满度和契合度都做到了高度统一。
      • 网上流传的av画质资源不忍卒读，一直期望着有机会与之在电影院重逢。机会终于来了，灯光暗哑，划痕似沙，沉积多年的期待值与现实中差距不小，失落也是一种美。观毕全片，暗自思索，银幕上下的人生不也一样。
      • 3.5 挺文艺抒情怀旧，情绪细腻。后人贴上的那么多标签时隐时现，但似乎都没和影片的整体氛围糅为一体，倒是骨子里那股港片内在模式所营造的气息汩汩而出，把影片托得虽不深入却赏心悦目。另一个亮点是——如果我没看错的话——影片开头的长途车司机是王全安演的。

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