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潜逃的战争俘虏欲借亲密战友的身份赢得其家中之妻，当情愫渐生，战后归来的士兵终于令三人处境艰难。该小型心理剧穿插深棕与彩色镜头，风格借鉴塔可夫斯基，未直面的战争背景令主角的特殊反应合理化，三角故事作反战题材处理的同时更讨论表象与现实、机会主义与抵抗以及身份的缺失与回归的交互关系。 |
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一对战俘营的死党，一个叫安娜的梦想。不自由的时光，安娜是他们唯一的慰藉，自由的时光，安娜是他们所有的欲望，只是，二个都成了理查德，可是，只有一个安娜~~ |
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战争的逃兵躲进女人的裙子，
战争的阴霾笼罩生活的天空，
战争的锤子扭曲无数战争的钉子，
战争的士兵只和战争的妓女睡过，
战争的男人爱着家中的安娜，
战争又埋葬多少家庭的细节，
战争是家的陌生人 |
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国之兴亡，匹夫有责。爱之兴亡，匹夫无德。 |
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看了個九十三分鐘的刪減版，但不影響我對故事的喜愛。性格開朗的理查德把對安娜的思念用近乎色情的描述，讓戰友卡爾對安娜有了非常具體的想象和愛戀，荷爾蒙的衝動讓卡爾有了“獨佔花魁”的切實行動，悲催！ |
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2018211 三星好片 |
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感谢豹哥的推荐，观影效果极佳。 |
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7+ 最近老自然醒，有天早上看完一查才知是东德唯一金熊。战壕部分从staging到偏文对白都高度舞台风格，直到女人现身才真正电影化起来，梦钉子的段落尤其抓人。好奇几个昏黄滤镜段落的逻辑，没太看分明。 |
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旷日持久的战争摧毁了一切。
人心异化，为了掩盖冰冷现实，民众泯于在有如模刻般的机械公式化生活中存续幻想。
一个寄信念于曾经的美好；两个因时局驱使为达心中所期而与过去决裂，但他们亦因此变得不再属于自己。
时局将人的一生割裂、戕害，并迫使远离战区烽火的人们在意识扭曲中重塑生活；理查已死，剩下的人却苟活了此残生。
战争时局使人的身份认同发生崩塌和异变。有的人因信念在定格的“曾经”中破碎而陷入混乱深渊，有的人为了摆脱动荡时局的折磨去追求身份而不顾其他；有的人与他的后半生一同逝去，有的人早已“死”于他们的后半生。
他们都已变成自己的陌生人，更是彼此的陌生人。 |
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漫长战争带来的后遗症创伤，两颗孤独寂寞灵魂的欲望与相遇。三星半 |
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三人行其实也不是不可以。。。吧？ |
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爱的心路旅程
只能够你我两个人
不可能是我独徘徊
也不可能三人行 |
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防火防盗防基友 |
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不用把“冒名顶替丈夫”作为他的标签，在一战后的废墟里，人和物都需要安歇，爱情终究抵不过生活。这种阴差阳错的故事，后来的《珍珠港》也有。 |
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不要被前五分钟的风格迷惑，看下去有惊喜。故事的发展很有趣。从“他者”来界定自我是什么体现的非常明显。ps，某人这次谄媚的很好。 |
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女主真是又面瘫又哑巴哎。挺不错的战争侧写，在战场上支撑男性共同体幻想的，才不是什么崇高的主义，而是家，是厨房里的女人。结尾挺好的，房奴们应该一看，奋斗到底是为了什么。 |
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6.8。东德唯一获得金熊奖的影片，风格简朴冷峻、节奏快慢得宜，以战争为背景，讲述了一个鸠占鹊巢的可悲故事。不得不说，理查德确实是可怜的，好不容易从战场归来，妻子却和昔日战友好上了，最后妻子和别人跑了，留下自已独自一人。这虽是一个伦理悲剧，但也是战争造成的悲剧，战争除了掠夺生命，它更是造成了多少寂寞的人的悲剧。安娜梦中拔钉子那场戏相当梦幻，钉子越拔越多，也暗示着她们的困境与问题。愿世上再无战争吧。 |
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特别好的电影，德国自己拍的那些二战前后的电影都很值得看。战后的德国士兵，东德的人，电影很好看。安娜真的很动人。 |
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东德唯一获金熊奖的电影。一战时期的故事，有自己的特色 |
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这故事架构我怎么感觉已经看过雷同N部 |
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不可思议。听俩光脊梁大汉的叙述，居然能闻到女人的芳香。与安娜的香气对比的，是战争铁锈的味道。陌生人来到她家中，一切干净而温暖，烧着火炉、烹煮热茶、烤着面包。男人藏在这样的女人的裙子下面，还打什么战争。世界到处都是断肢残腿，悲痛绝望的哭声，自我崩坏。 |
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陌生人和陌生人，谁才是陌生人？ |
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影片为东德唯一获金熊作品，由于战争分隔，战友的亲密，安娜成了共有的念想，于是有了朋友妻后来居上，横刀夺爱的故事，色调切换，冲突酝酿，时间的阻挡，让曾经成为泡影，而插入者的行径，是否值得谅解？ |
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不愧是哲学老家德国拍的，用一整部电影来讲他者、存在主义的时空关系。
两个俘虏百无聊赖，理查德将他所有的家庭生活的细节特别是关于妻子安娜都告诉了卡尔，以至于几乎等于复制了一份自己的灵魂给卡尔。卡尔来找安娜，安娜先前已收到理查德的死亡通知，于是慢慢接纳了卡尔，并身怀六甲。一战结束，真理查德回来了，安娜选择了后来者，远走他乡。路上遇到一个卧轨自杀者，貌似也是因为和理查德同样的遭遇
战争中的男人哪会聊什么崇高目标，他们想的只是女人，有家室的想妻子、儿女，没有的想妓女。什么不为个人只为国家，这只有独裁政权讲的出来 |
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瞎看 |
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战争中扭曲的人性，战后道德困境，虽说“朋友妻不可欺”，但又“爱美之心人皆有之”（P.S中国文化实乃博大精深！），当虚妄的幻想变为真切的现实，有谁又能抵挡得了？安娜作为梦想与现实的双重标杆，最终引发了理智与情感的重大抉择！ |
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#补片金熊奖# 战争会让自己被好兄弟绿，绿得怀疑自己是不是自己。好吧，片中也有另外一个丈夫在前线而后方妻子出了轨的例子，而那个人准备卧轨自杀故事的两位主人公本想阻止而他拿出匕首示意：你们阻止我我现在就死。抛开它明显的反战部分，其实这个故事还挺浪漫的。 |
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克制的情欲，拍得太美了 |
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虽然是以战争作为背景的题材，导演却把镜头对准人，普通的逃跑的士兵，苦等丈夫回家的少妇，不自觉地爱恋和重逢后的矛盾，也许把所以坏事归结于战争，才是唯一可以接受的选择。 |
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视角独特 色调独特 比较闷 |
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剧情比较单薄，道德困境的设置很好。 |
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从另一个巧妙的角度，反映战争的残酷。 |
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开始一语成谶，最后无情决绝，无休止战争带来的一场由欲望引起的幸福悲剧。想到"鸠占鹊巢"、"朋友妻不可欺"的价值观，昏黄色调的黑白跳到向往生活的彩色，战争的另一边，只随着时间而发生变化，情感交织本无解，最大的失败和孤独降临到归来的男人身上。为儿子哭瞎双眼，为丈夫苦苦等候，伤则伤矣。 |
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7.5/10.第一部莱纳·西蒙。其实整部剧情就单纯诠释了一个“鸠占鹊巢”的故事，但战争的苦痛却给这种对道德伦理的背离提供了看似公正的理由，侵占、背弃、自绝，三个人各自的行为动机，在大背景的统治下都可以并入到人的异化范畴里，他们在乱世中企图去追寻些许的幸福感，在有限的条件下“搓”出憧憬，这里体现出的首先是勇敢，其次才是自私。 |
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德版旧情难却。 |
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男人的存在，难道也要从和女人的关系中获得？？ |
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安娜出场之后，故事就愈发引人入胜。 |
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我有点晕了…也许…卡尔才是真的丈夫…？ |
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反战这样拍挺有趣的，概念先行，主题先行，游离和尺度掌握的都好，这可能是拿奖的原因。 |
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历史的双重身 |
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选题很好，涉及战争、爱情与身份的迷失，让人想到了《英国病人》。影片16个片段交替采用两种色调表现，其中单色调的8个部分似乎自成一个完整的故事，虽然时长较短，但相比彩色的片段更富情节冲突与感染力。 |
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一口气看完，安娜放弃了厚道的理查德而选择了卑鄙的卡尔，是因为肚子里的孩子吗？ |
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民主德国电影得柏林金熊奖？就像朝鲜电影得了釜山电影节大奖...里边凭粮票肉票买东西,还真是唤起儿时记忆啊。色调变化不知何意...梦中信被钉子钉死不知何意...德国战时不准采矢车菊不知何意... |
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已下 |
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真是出人意料，一个后来居上的故事，战争太残酷了，只有关于女人的幻想是美丽柔软的 |
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在死寂的俄罗斯草原上，空荡荡的战壕里只有两名德国战俘在做苦工。在繁重的体力劳动和乏味的日常生活中，两个人度日如年，尤其是战前刚结婚不久的理查德，常常在工作之余和卡尔说起自己年轻漂亮的妻子安娜。她每天早上轻轻地起床，为了不打扰理查德睡觉。在对安娜的回忆中两个苦闷、孤独的人渡过了无数个夜晚。安娜的种种深深印入了卡尔的心里。不料卡尔比理查德早日回家，他找到安娜，说他是安娜的丈夫。但安娜认出他并不是自己的丈夫，却好心收留了无处归家的他。在相处中两人相爱了。理查德也终于回来了，他不得不面对他所不愿面对的这一切。而卡尔和安娜决定一起离开。 |
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女主很美，婚爱角度的反战片。 |
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战争带来的一系列问题，女主角是个美丽的花瓶 |
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影片最核心的主题，是人在极端环境下对情感与身份的渴望与伪造。男主角从战俘营归来后，扮演战友的身份，试图填补彼此生命中的“空洞”。他既是“陌生人”，也是她所渴望的“归人”。这种虚构的亲密暴露出：战争不仅剥夺肉体，更在撕裂人的认同。导演也明显赋予女主角重要视角。她不是被动的对象，而是内心有挣扎、有期待、有决断的个体。她既怀念已故丈夫，也逐渐接受“陌生人”，反映出情感的双重性与现实感。虽然原作是1920年代的小说，但这部电影在1980年代的东德背景下拍摄，许多评论认为它潜藏着对当代体制、身份错位、社会角色重构的隐喻。在一个限制自由的社会中，“谁是我”可能不是哲学命题，而是生存策略。女主角则诠释了一个在混乱中渴望真实的人，她的接受、疑惑与最终选择充满张力，通过情感选择与身份意识重新界定。 |
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战争题材的伦理剧情，第一次看东德片。电影结局令人心痛，整部电影很类似早期默片，几乎演员动作涵盖很多，冷门佳片！ |
