|
這種孤獨感從何而來？女人的悲劇是否具有必然性？克爾凱郭爾說，我們的存在是命定的、被動的，但是可以利用這種命定的存在去創造人的本質，但是我們必須注意到一個前提，即羅爾斯所說的正義與公平。所以影片的問題就提出來了，社會的外在存在決定了女人的悲劇走向，從孤獨跨往另一個更大的孤獨，死亡。 |
|
240929大银幕首刷@ Seoul Art Cinema波兰女性电影人影展，升四星。这片一直没有好的版本，看的数字DCP画质一般，内嵌英字右侧竖排字幕机韩字，有映后但听不懂，但是我已经很快乐了……😭｜181112首标三星，《波兰电影一百年》中提及此片。其实我只是想看年轻林达演那个可怜兮兮的瘸子……结果这个故事……实在是……惨 |
|
被遗弃的艾琳娜的一生。 |
|
水深火热里的东欧人拍出了最好的苦逼片 |
|
将悲剧进行到底 |
|
女版艾迪 |
|
此刻我感同身受，生活总是在给你希望后再让你绝望，绝望之后又重生希望，女人因为害怕孤独抛弃自我和儿子，但那一丝希望破灭后却再也没燃起，每个制度社会里总有这样的女人，被人们和生活抛弃，成了闭塞的怨妇，她们被生活压垮，如果遥不可及的那丝幸福希望重又出现，往往会飞蛾扑火，惨烈而动人 |
|
强大而极具无力感的控诉，一种无处可逃的急促占满了银幕，火车近在咫尺但为我们听到的却都是压倒自由的噪音。 |
|
Irena 既不属于共产党，也不属于团结工会，她是被共产主义治理下的波兰社会忽视贬值的弱势个体。镜头记录的并非示威罢工的澎湃对抗，而是一段毫无防备、孤立无援的妇女生活。她目睹了秘密警察的暴行，也看到了排队人群等到物资耗尽的荒谬，即便如此仍笃信神的恩典，以此来维持脆弱的社会纽带。背后纹身“别对我开枪”的低保矿工对她欺骗倾轧，美国大使馆的虚强符号如此易碎，初看黑色幽默般的结尾，再回想愈发可悲。贯穿全片的不仅仅是对一个 Irena 苦痛的描摹，更是控诉隐身背后的那双造成残酷现实之手。霍兰通过凝点破面的手法，升级质问 2.0 以及反思乌托邦式的鲁莽自由幻想。火车臆想反复使用，Jacek Petrycki 作为早期基氏/霍兰的合作者抓取角色神态和明暗对照下的天光人脸此时已经很好了。 |
|
有法斯宾德那种如同吞针的感觉 |
|
如今这种纯悲剧性的张力很难打动我了，我悲观地认为导演体现的是对某种制度的迷恋而非关怀，最典型的是Zanussi.Holland彷佛后来也迷惘在导演究竟是什么态度和立场？她要向观众要求什么呢？这种题材中国人拍得最好，代表是姚守岗的野妈妈。 |
|
7.5。女性在社會體系中的窘迫處境與出逃嘗試，但她們身在迷局之中，難以看清該體系本質是由東歐Kommunismus與Patriarchat互補長短後形成的全方位針對性絞殺。因而，無論她們投靠向哪一方以尋求幫助，都必然面對失敗的結局。Holland極為嫻熟地貫穿使用了火車這一意象，使其在奔向自由的表象下實際閉鎖了每一處生活的開放性。 |
|
今天看到一个视频，广西一男子被确诊癌症因为没有医保也承担不起高额的医疗费，从医院五楼跳了下去。底下有评论说，有些人就是不舍得一年几百块钱的医保费，得病了就急了。。。一堆人点赞 |
|
22/10/13 |
|
意外地好看 孤独寂寞漫出屏幕 故事也没有什么硬伤 |
|
今天还出了唐山打人的事 更致郁了 |
|
作为伤痕文艺，影片致力于描绘“社会中最被忽视和边缘化的部分的尊严的贬低、破坏和生存权的破坏”，这使得类似环境下的人们也能唤起强烈的共鸣感。但导演本身采用了“一种几乎是准纪录片的技术，以一种简单、禁欲的方式制作”，这使本片的艺术水平停留在较为平庸的层面上。而且我认为其中一些悲剧的成因导演并没有考虑好，这显然削弱了对严酷环境的批评力。25.7.29于bfi |
|
3.5。致郁系影片。世界如许残忍，女主被迫裸露出最软弱残破的心灵，在险恶的环境和生活的吊打中呻吟呼号。每一次温情背后，更带出千疮百孔的心碎，她的那些奔波劳碌，比起来她的精神绝望，都变得柔和起来。。。
她的命运，仿佛天生就是“罪恶”的惩罚，一再说明什么叫做“雪上加霜”。她被击垮的同时，上天的邪恶还来熄灭她最后的生命之光。 PS：某些特写镜头、近距离运动镜头在狭小空间中冲撞，挺富于张力。 |
|
有点太惨了 山体滑坡一般无法被阻拦的不幸 有些只有女性导演能注意到的细节 可以视为政治隐喻但也可以视之为其所是：在那种环境下无依无靠的个体只有与其更大的栖身之所同构的命运 因为后者无法改变前者也无法改变 人物常常被囚禁在门框窗框或者其他人的剪影之间 火车再一次出现了 以及年轻的林达真的是。。。。啊啊 |
|
是被迫放弃孩子的母亲 是被爱人闷死的妻子 更是一个女人在时代与个人因素叠加下悲剧的一生 玛丽亚·赫瓦利布格的表演真实可信 作为个人心中波兰影史最好男演员之一 博古斯瓦夫·林达同样贡献极好的肢体表演 |
|
女人眼睛阴郁，整张脸像摁灭一堆烟头的烟灰缸。孤立无援是全方位的。国家、单位、亲人、前夫、情人、邻居全都在为难你，连儿子有时候也会放苍蝇到你嘴里捉弄你。结尾很荒唐，抱着假炸弹在美国大使馆要求一架飞机的男主角因为睡着被抓了。
|
|
B |
|
对于现在的我来说，这样的故事缺失动人的地方（但很喜欢这个结局 |
|
摄影很美，剧情出色，女主角苦逼的生活和我现在的情况很类似啊~~ |
|
片名说明一切。 |
|
波兰女导演的作品，比较明显的波兰学派风格，崩溃的日常生活传达政治隐喻。导演和基耶斯洛夫斯基、扎努西、瓦伊达都有较深的交情。离婚、独自抚养孩子、生活工作中被欺负、摊上神经质男人，这种女性的人生伤痛既是现实的真实写照，也是柏林墙倒塌之前波兰的社会隐喻。而结尾去美国大使馆求担保，终被逮捕，带着罪恶和仇恨留在故土。胶片色彩很美，想起了基耶的《生命的烙印》。 |
|
单亲妈妈与残疾青年的故事，普通人悲惨遭遇的故事在东欧这片备受感染的土地上结出了独特的凄惶与诡谲色彩，从海报到摄影风格。之前居然没认出男主角林达也是《机遇之歌》和《萨满教的迷恋》里的男主角…… |
|
#CEC 苦难这一套吃定我了。 |
|
孤儿寡母无依无助，亲友关系问题频出，导演想说的是更多的问题。波兰人民那么早就热衷呼啦圈了 |
|
是女人，也是“公民”，被两个男人轻易入侵换取慰藉的“公共资源”，只因太过孤独无助，更是没有与任何应有的社会结构产生连接，最后割舍骨肉只为一瞬的解脱，但哪怕解脱都不能随自己意愿完成，被吃干抹净。
造成这番孤独境地的最大背景正是加速个体原子化进程的红色power，以意识形态战争取代自由意志即普遍人性，最后变作非人性的冷漠社会，人人自危必会孤独。 |
|
像阿基考里斯馬基的銀幕裡無數女性的匯總 強大卻無力 |
|
补。男主机遇之歌。 |
|
很堵心。 |
|
很好看很喜欢很有趣很精彩 |
|
很值得爱，对比另外一部《小偷》来看 |
|
这不是他们无奈的选择，更是现实给予必然的结果。 |
|
一个孤独的女人，一个悲惨的女人。 |
|
从邻居到上司，社团到机构，原生家庭到亲密关系，她始终处于被动弱势的一方，扮演着被羞辱被利用被使用被抛弃的角色，女性导演视点下的揭露和讽刺总是让我难以评价，矛头终归是自大懦弱愚蠢的男性和傲慢专制充满暴力的父权制，以及冷漠不公的社会。最让我难受的是留在孤儿院的男孩依旧天真的期盼着美好，然而若干年后他又或许成为下一个男性，支撑这社会机器继续循环往复的运转下去。 |
|
Very depressing. 才知道自己生活在这个时代这个大背景是多么幸福。 |
|
3254 Time：2021-11-23 |
|
镜头、色调、光影、律动都太美了，像是看了几卷上世纪的私摄影合集/ 悲伤、惊悚、恐慌等极端情绪交织，剧情只是截取式的点到为止 |
|
3.4 |
|
lonely太轻了,是desperate |
|
010:已经粘在蜘蛛网上的虫要怎么逃跑，已经深陷困境中的人要怎么挣脱 |
|
单亲妈妈的困境，不仅来自家庭，还有社会为了激励生育作出的虚假承诺。一个女人就算经济独立，只要在情感上依赖男人，很容易就会陷入万劫不复的地步。 |
|
75 |
|
就能感受得到的绝望 |
|
看过留痕 |
|
我靠这属实是太魔幻了我真没想到Holland还导过心之全蚀 |
|
SLAVIC unit2 |
